天破惊石系列之一=====神瑛为谁侍？

admin

诗词欣赏【陈子龙】【上】
爱雅阁
2013-07-21   |  1924阅读  |  57转藏

转藏全屏朗读分享
诗词欣赏【陈子龙】【上】
图片
图片
【长相思】
西湖雨中
  黛眉收，翠鬟流，恹损芳波一段愁。愁时梦未休。
  山浮浮，水悠悠，欲问行云何处留。有人天际头。
图片
【浣溪沙】
五更
  半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。
  风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩。陡然旧恨上心头。
咏杨花
  百尺章台撩乱吹，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊怨他飞。
  淡日滾残花影下，软风轻送玉楼西。天涯心事少人知。
闺词
  龙脑金炉试宝奁，虾须银蒜挂珠帘。莫将心事上眉尖。
  斗草文无知独胜，弹碁粉石好重拈。一钩红影月纤纤。
图片
【如梦令】
艳体
  红烛逢迎何处，笑倚玉人私语。
  莫上软金钩，留取水沉浓雾。难去，难去，门外尺深花雨。
图片
【宴桃源】
一
  烟景霏微阴洞，堤上紫骝骄鞚。
  贪看两鸳鸯，行过金鳌玉蝀。如梦，如梦，花月十年情重。
二
  天上仙裾无缝，环珮飘摇风送。
  倚遍小阑干，咫尺烟迷云冻。如梦，如梦，瀛海玉箫双凤。
三
  醽醁宜春瑶瓮，门外青丝云拥。
  今夜好思量，总教玉人珍重。如梦，如梦，满地落红催送。
四
  绮阁沉沉烟重，倒映绿波风动。
  悄立晓寒侵，依旧雕阑画栋。如梦，如梦，玉树数声残弄。
图片
【菩萨蛮】
春雨
  廉纤暗锁金塘曲，声声滴碎平芜绿。无语欲摧红，断肠芳草中。
  几分消梦影，数点胭脂冷。何处望春归，空林莺暮啼。

【菩萨蛮】
春晓闺词
  玉人袅袅东风急，半晴半雨胭脂湿。芳草衬凌波，杏花红粉多。
  起来慵独坐，又拥寒衾卧。金雀带幽兰，香云覆远山。
图片
【清平乐】
春绣
   绣帘花散，难与东风算。拈得金针丝又乱，尚剩檀心一半。
   几回黛蹙双蛾，斜添红缕微波。闲看燕泥欲堕，柳绵吹满轻罗。
图片
【丑奴儿令】
春潮
   红霞绿芷烟波急，欲问西洲，莫寄东游，千里清江一线愁。
   落花乱点湘文皱，昨暮琼楼，今日兰舟，为送多情晓夜流。
图片
【点绛唇】
黄昏
帘卷斜阳，东风罗带吹芳径。月华初映，人影栏杆井。
又怯空房，花下双鬟等。青灯冷，碧纱烟静，半晌愁难定。
春闺
  眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
  梦里相思，芳草王孙路。春无语，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。
闺情
   惜别经年，玉阶冷落人消瘦。海棠春画。漫倚雕阑久。
   愁拂银床，泪湿双红袖。灯残后。梦回巫岫。淡月疏帘透。
图片
【桃源忆故人】
南楼雨暮
  小楼极望连平楚，帘卷一帆南浦。试问晚风吹去，狼籍春何处？
  相思此路无重数，毕竟天涯几许。莫听娇莺私语，怨尽梨花雨。
图片
【画堂春】
雨中杏花
  轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒着处不胜娇，此际魂销。
  忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无计春宵。
春阴
艳阳深染杏花梢，晓妆初注樱桃。满堂春思卷红绡，昨夜春消。
拾翠绿云斜軃，斗棋红子闲敲。无边芳草玉骢骄，人去迢遥。
图片
【更漏子】
春闺
愁眉晓，明妆夜，多为海棠欲谢。纱窗下，绣床间，沉吟花信寒。
残红泻，余香惹，撩乱日常时也。门寂寂，意茫茫，凭他双燕忙。
图片
【惜分飞】
新柳
池上轻阴莺暗度，啼破淡黄烟雾。一种愁难诉，不曾着意东风处。
千缕青青半吐，染就满溪花露。多是三春误，常教送断行人路。
图片
【眼儿媚】
春闺
   袅袅东风软玉屏。闲摘护花铃。自薰罗袖，独寻绣线，懒与丁宁。
   无端午梦逡巡起，春事已飘零。只愁又见，柳绵乱落，燕语星星。
图片
【谒金门】
五月雨
  莺啼处，摇荡一天凉雨。极目平芜人尽去，断虹明碧树。
  费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
图片
【诉衷情】
春游
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。
图片
【山花子】
雨愁
  销尽胭脂贴画屏，廉纤望断数风铃。再有凄凉何处也，总曾经。
  白日卸妆支半枕，黄昏和泪悄中庭。料得满园青草里，雨冥冥。
夏夜
  静掩珠帘透麝兰，黄昏池阁翠眉残。叶上数声梅子雨，损红颜。
  小扇风微云鬓乱，薄罗香衬玉肌寒。折得一枝新浴后，意阑珊。
春愁
  杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。
  蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。
图片
【醉桃源】
题画
  朱阑清影下帘时，冷冷修竹低。满园空翠拂人衣，流莺无限啼。
  莲叶小，荇花齐，雨余双燕归。红泉一带过桥西，香销午梦微。
图片
【望仙楼】
夜宿大蒸西庄
   满阶珠露溢啼痕，闲坐空庭凄绝。今夜鹃声偏咽，红透花枝血。
   自惭虺尹匡持，回首山河残缺。灯烬乍明还灭，肠断谁堪说。
图片
【忆秦娥】
杨花
   春漠漠，香云吹断红文幕。红文幕，一帘残梦，任他飘泊。
   轻狂无奈春风恶，蜂黄蝶粉同零落。同零落，满池萍水，夕阳楼阁。
图片
【武陵春】
闺怨
   看尽雕梁双燕子，倦倚绿云鬆。抛却闲愁入梦中，一半剩眉峰。
   强蹙凌波寻蝶路，金缕罥芳丛。杜宇声声和泪红，洒不遍，落花风。
图片
【南柯子】
春月
   淡淡花梢去，融融翠影流。碧天无际迥含愁，留得一庭清露上帘钩。
   风软飞红定，烟深惨绿收。为谁相送海西头，应有玉箫吹断凤凰楼。
图片
【少年游】
春情
  满庭清露浸花阴，携手月中行。玉枕寒深，冰绡香浅，无计与多情。
  奈他先倾离时泪，禁得梦难成。半饷欢娱，几分憔悴，重叠到三更。
图片
【望远行】
人日
  晓日深沉画阁眠，银剪闲开半圆。小屏风上又新年，绮罗香衬落金钿。
  思往事，恨绵绵，怕说梅妆柳烟。裁成华胜寄谁边？一春常是泪花前。
图片
【醉花阴】
不寐
  几遍闲愁都过了，余得三更少。转觉碧澄澄，玉枕香绡，相对银釭小。
  任他憔悴伤怀抱，尚怕邻鸡早。倘有梦来时，辜负多情，一夜天涯绕。
拟艳
  绣幕屏山红影对，两点愁眉黛。消息又黄昏，立遍苍苔，赚得心儿悔。
  一缕博山庭院内，人在秋千背。夜久落春星，几阵东风，残月梨花碎。
图片
【柳梢青】
春望
  绣岭平川，汉家故垒，一抹苍烟。陌上香尘，楼前红烛，依旧金钿。
  十年梦断婵娟，回首处、离愁万千。绿柳新蒲，昏鸦春雁，芳草连天。
图片
【探春令】
上元雨
  寒梅香断满帘风，庭院春无主。火微红，明灭纱窗里，知有玉人低语。
  年时花月相逢处，隔小桥几许。想今宵、独剔银灯和泪，多了黄昏雨。
咏镜
  碧阑囊锦妆台晓，冷冷相对老。剪来方尺小清波，容得许多憔悴暗消磨。
  海棠一夜轻红卷，何事教重见。数行珠泪倩他流，莫道无情物也替人愁。
立春
  玉楼昨夜冰壶泻，又是春来也。韶光不与昔年同，只有花枝依旧爱东风。
  沉沉芳信初添绣，尚拥余香透。今宵喜短减相思，奈我多愁偏向日长时。
梅花
  枝头残雪余寒透，人影花阴瘦。红妆悄立暗消魂，镇日相看无语又黄昏。
  香云黯淡疏更歇，惯伴纤纤月。冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱奈春深。
杂咏
  夭桃红杏春将半，总被东风换。王孙芳草路微茫，只有青山依旧对斜阳。
  绮罗如在无人到，明月空相照。梦中楼阁水湛湛，撇下一天星露满江南。
图片
【玉楼春】
冬别
  满堤衰柳寒塘暮，知有销魂难觅处。北风吹彻断鸿声，江水梦成明月路。
  郁金裙系相思缕，霜雪催人真欲去。行云何许太无情，十二峰头留不住。
图片
【木兰花】
杨花
  雨初晴，风骤起，漠漠一天云堕水。真似梦，也无愁，撩乱春心何日止。
  耐缠绵，空徙倚，此去谁家金屋里。宁荡漾，莫沾泥，为侬留却轻狂矣。
图片
【望江梅】
一
  思往事，花月正朦胧。玉燕风斜云鬓上，金猊香烬画屏中，半醉倚轻红。
二
  无限意，消息更悠悠。弱柳三眠春梦杳，远山一角晓眉愁，无计问东流。
图片
【醉红妆】
咏萤
  空庭星露暗香消，冷荧荧，烟外飘。一帘凉影点清宵，明还灭，弄花梢。
  多情飞上翠云翘，倩他照，晚妆娇。更喜玉纤轻拂下，偏不见，落红绡。
图片
【探春令】
游丝
  碧天拖逗懒悠悠，长短寻无处。为多情，绕遍闲庭院，牵不住、花飞去。
  匆匆烟景催芳树，一缕萦朝暮。可春心、断也何曾断了，荡尽人间路。
图片
【浪淘沙】
春恨
  阁外晓云生，烟草初醒。一番风雨一番晴，几度销魂还未了，又到清明。
  偏是对娉婷，特地飘零。落花春梦两无凭，满眼离愁留不住，悔我多情。
忆昔
  清浅木兰舟，春思悠悠。暮云凝碧蒨妆楼，当日画堂红蜡下，戏与藏钩。
  何处问重游？好景难留。谁家花月惹人愁？总有笙歌如梦也，别样风流。
图片
【木兰花令】
寒食
  愁杀匆匆春去早，又恨恹恹春未了。罗袜痕轻印落花，玉轮碾处眠芳草。
  当日香尘归后杳，独立斜阳人自老。不须此地怨东风，天涯何处消魂少。
图片
【南乡子】
春风
  却恨艳阳时，妆点嫣红嫁阿谁。一夜轻狂抛掷也，支离，纵有残花不自知。
  盼杀到春迟，才到春前少一枝。不敢望人伤薄命，堪悲，明岁开时莫更吹。
冬闺
  花发小屏山，冻彻胭脂暮倚阑。添得金炉人意懒，云鬟，为整犀梳玉手寒。
  尽日对红颜，画阁深深半掩关。冰雪满天何去也？眉弯，两脸春风莫放残。
春寒
  小院雨初残，一半春风绣幕间。强向玉梅花下走，珊珊，飞雪轻狂点翠鬟。
  淡月满栏杆，添上罗衣扣几番。今夜西楼寒欲透，红颜，黛色平分冻两山。
闺词
  罗袂晓寒侵，寂寂飞花雨外深。草色萋迷郎去路，沉沉，一带浮云断碧岑。
  无限暗伤心，粉冷香销憎锦衾。湿透海棠浑欲睡，阴阴，枝上啼红恐不惊。

图片
【踏莎行】
寄书
  无限心苗，笺笺半截，写成亲衬胸前折。
  临行简点泪痕多，重题小字三声咽。
  两地魂消，一分难说，也须暗里思清切。
  归来认取断肠人，开缄应见红文灭。
春寒闺恨
  墙柳黄深，庭兰红吐，东风着意催寒去。
  回廊寂寂绣帘垂，残梅落尽青苔路。
  绮阁焚香，闲阶微步，罗衣料峭莺啼暮。
  几番冰雪待春来，春来又是愁人处。
春寒闺恨
  锦幔销香，翠屏生雨，妆成漫倚纱窗住。
  一双青雀到空庭，梅花自落无人处。
  回首天涯，归期又语，罗前不耐东风舞。
  垂杨枝上月华生，可怜独上银床去。
欣赏诗词【陈子龙】【下】 爱雅阁  2013-07-21   |  5038阅读  |  81转藏



转藏全屏朗读分享

欣赏诗词【陈子龙】【下】 【蝶恋花】 春晓   才与五更春梦别，半醒帘栊，偷照人清切。   简点凤鞋交半折，泪痕落镜红明灭。   枝上流莺啼不绝，故脱余绵，忍耐寒时节。   慵把玉钗轻绾结，恁移花影窗前没。 落叶和舒章   金井雕栏蛩语歇，独上空阶，簌簌惊罗袜。   满院西风人影绝，乱鸦啼断寒枝月。   今夜霜华楼外滑，一曲屏山，遮过灯明灭。   几阵纱窗声不辍，梦中又到愁时节。 偶见   袅袅花阴罗袜软，无限芳心，初与春消遣。   小试娇莺才半啭，海棠枝上东风浅。   一段行云何处剪，掩过雕栏，送影湘裙展。   隔着乱红人去远，画楼今夜珠帘卷。 春日   雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了？   燕子又来春渐老，乱红相对愁眉扫。   午梦阑珊归路杳，醒后思量，踏遍闲庭草。   几度东风人意恼，深深院落芳心小。 春闺   紫燕香泯归画栋，卷上帘钩，杨柳笼烟重。   窗外巧莺啼一弄，飞花只有东风送。   锦瑟瑶琴都不动，倦倚阑干，白日耽幽梦。   金鸭微温红袖拥，芙蓉半掩鞋头凤。 【鹊踏枝】 除夕舒章以此词见寄因秉烛和之   金屋珠楼多遍了，试问东风，着意知多少。 一种艳阳浑欲扫，飞烟浅破丁香小。   初放柳条明月晓，为写相思，惯绣双双鸟。 莫说轻红何处好，催人连夜伤春早。 【临江仙】 小春   西风料峭黄花暮，斜阳一角红楼。 罗衣添得又还休。银蝉寒指甲，宝鸭暖藏钩。   忽忆软金杯自捧，重携残烛淹留。 于今玉漏漫悠悠。不知千里梦，无奈五更愁。 【醉落魄】 春闺风雨   青楼绣甸，韶光一半无人见。   海棠梦断前春怨，几处垂杨，不耐东风卷。   飞花狼籍深深院，满帘寒雨炉烟篆。   黄昏相对残灯面，听彻三更，玉枕欹将遍。 春闺风雨   花娇玉暖，镜台晓拂双蛾展。   一天风雨青楼断，斜倚阑干，帘幕重重掩。   红酥轻点樱桃浅，碧纱半挂芙蓉卷。   真珠细滴金杯软，几曲屏山，镇日飘香篆。 【小重山】 水阁春月   曲槛疏帘红袖轻，粉塘烟乍卷，柳初醒。   一池潮涨小桥横，微风起，摇荡月华生。   春色满中庭，玉人愁不寐，暗吹笙。   碧波流彻夜三更，妆楼影，还照杏花明。 忆昔   晓日重檐挂玉钩，凤凰台上客，忆同游。   笙歌如梦倚无愁，长江水，偏是爱东流。   荒草思悠悠，宫花飞不尽，覆芳洲。   临春非复旧妆楼，楼头月，波上对扬州。 【渔家傲】 春暮   九十韶光如梦短，染红搓绿随深浅。   赚得那人肠欲断。全不管，数声啼鴂风前散。   倚遍玉楼无计款，问春此去谁为伴。   明岁芳菲依旧满。君莫算，未来先怕难消遣。 【唐多令】 寒食   碧草带芳林，寒塘涨水深。五更风雨断遥岑。   雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。   双缕绣盘金，平沙油壁侵。宫人斜外柳阴阴。   回首西陵松柏路，肠断也，结同心。 【一剪梅】 咏燕   剪侧轻风翠尾流，雨点梨花，卷上帘钩。   叮咛谁语苦匆匆，诉与情人，分得红楼。   垒就新巢自在游，来便伤春，去又悲秋。   玉窗重见旧娉婷，前岁多愁，今岁多愁。 【苏幕遮】 清明   冷风尖，清梦杳，柳荡花飞，总为愁颠倒。   钩较断肠无一了，细雨连天，排演黄昏早。   绣原长，青冢小，重向幽泉，可照红裳晓。   地下伤春应不老，香魂依旧娇芳草。 咏枕   晚妆新，罗带绕，才到黄昏，付与愁多少。   支尽泪痕天不晓，得傍香云，夜夜金钗小。   绣帏深，银烛杳，残月疏更，有梦何时了。   一角无情装叠早，连宵枉惹多情恼。 【锦帐春】 画眉   黛角新调，红潮疑泫。早斜对，菱花半转。   压明波，横翠钿，似巫山不远，朝云初卷。   纤甲匀稜，同心细偃。叹此地，悲欢未稳。   可浓添，仍淡扫，问愁来几件，乱他深浅。 【满庭芳】 和少游送别   紫燕翻风，青梅带雨，共寻芳草啼痕。明知此会，不得久殷勤。   约略别离时候，绿杨外、多少销魂。才提起，泪盈红袖，未说两三分。   纷纷，从去后，瘦憎玉镜，宽损罗裙。念飘零何处，烟水相闻。   欲梦故人憔悴，依稀只隔楚山云。无过是，怨花伤柳，一样怕黄昏。 【满江红】 五日同子建、尚木   槐院深阴，乱花影、半钩罗袜。逞鲛绡香透，兰汤脂滑。   百草分来红袖满，双蛾飞上湘裙折。更亭亭、无语照池塘，愁时节。 伤心事，人难说。芳年恨，经今切。且玉箫金管，画船明月。   微雨樽前冰簟冷，轻风扇底莲歌歇。问多情、谁似五丝长，同千结。 【玉蝴蝶】 美人   才过十三春浅，珠帘开也，一段云轻。愁绝腻香温玉，弱不胜情。   渌波泻、月华清晓，红露滴、花睡初醒。理银筝，纤芽半掩，风送流莺。   娉婷，小屏深处，海棠微雨，杨柳新晴。自笑无端，近来憔悴为谁生。   假娇憨、戏揉芳草，暗伤感、泪点春冰。且消停，萧郎归矣，莫怨飘零。 【天仙子】 春恨    古道棠梨寒恻恻，子规满路东风湿。    留连好景为谁愁，归潮急，暮云碧，和雨和晴人不识。    北望音书迷故国，一江春水无消息。    强将此恨问花枝，乱红积，莺如织，我泪未弹花泪滴。 春夜    十二画屏围楚岫，一缕水沉携满袖。    小桃纤甲印流霞，听玉漏，人归后，两点横波微晕透。    豆蔻梢头春尚瘦，云腻暖金灯下溜。    镜台斜背解罗衣，芙蓉绣，生香扣，宝袜酥温红影皱。 【蓦山溪】 寒食   碧云芳草，极目平川绣。 翡翠点寒塘，雨霏微、淡黄杨柳。   玉轮声断，罗袜印花阴；桃花透，梨花瘦，遍试纤纤手。   去年此日，小苑重回首。 晕薄酒阑时，掷春心、暗垂红袖。   韶光一样，好梦已天涯；斜阳候，黄昏又，人落东风后。 【青玉案】 春暮    青楼恼乱杨花起，能几日，东风里。    回首三春浑欲悔，落红如梦，芳郊似海，只有情无底。    华年一掷随流水，留不住，人千里。   此际断肠谁可比，离筵催散，小窗惜别，泪眼栏杆倚。 春雨闺思    海棠枝上流莺啭，试小立，春风面。    细草凌波红一线，碧云凝照，绿杨零乱，重璅深深院。    甘蕉翠滴发心卷，写遍相思空自遣。   归去枕函曾梦见，一天星月，满庭风露，吹落梨花片。 【江城子】 病起春尽    一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢。 添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。    楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年，相见画屏中。 人自伤心花自笑，凭燕子，驾东风。 【千秋岁】 有恨    章台西弄，纤手曾携送。花影下，相珍重。    玉鞭红锦袖，宝马青丝鞚。人去后，箫声永断秦楼凤。    菡萏双灯捧，翡翠香云拥。金缕枕，今谁共？    醉中过白日，望里悲青冢。休恨也，黄鹂啼破前春梦。 【乳燕飞】    琼树红云漉，彩虹低护花梢泻，腻凉香浴。    珊枕柔向凝豆蔻，款款半推情蹙。      更小语不明深曲。解语夜舒莲是药，生憎人、梦醒皆相属。      凤萧歇，停红玉。娇莺啼破东风独。移来三起阊门柳，馆娃遣绿。    栽近妆台郞记取，年年双燕来逐。云鬟沉滑藏雅足。    漫折樱桃背人立，倚肩低问射衾馥。浑不应，强他续。 【念奴娇】 和尚木春雪咏兰    问天何事，到春深，千里龙山飞雪。解珮凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。   楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴂。   当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。   玉腕香消，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳重惜佳节。 【二郎神】 清明感旧    韶光有几，催遍莺歌燕舞。酝酿一番春，秾李夭桃娇妒，东君无语。   多少红颜天上落，总添了数抔黄土。最恨你年年芳草，不管江山如许。   何处，当年此日，柳堤花墅。内家妆，搴帷生一笑，驰宝马汉家陵墓。   玉雁金鱼谁借问，空令我伤今吊古。叹绣岭宫前，野老吞声，漫天风雨！ 【三洲歌】   相送巴陵口，含泪上舟行。不知三江水，何事亦分流？ 【秋归涉黄河】   秋水下龙门，黄河九曲浑。西来浮日月，南徙划乾坤。   群燕盘涡掠，千帆折流奔。茫然思禹迹，何处是昆仑？ 【卖儿行】    高颡长鬣青源贾，十钱买一男，百钱买一女。心中有悲   不自觉，但羡汝得生处乐。却车十余步，跪问客何之？   客怒勿复语，回身抱儿啼。死当长别离，生当永不归。 【小车行】   小车班班黄尘晚，夫为推，妇为挽。出门何所之？青青   者榆疗吾饥，愿得乐土共哺糜。风吹黄蒿，望见墙宇，   中有主人当饲汝。叩门无人室无釜，踯躅空巷泪如雨。 【岁暮作】   黄云蔽晏岁，壮士多愁颜。终年无奇策，落拓井臼间。   已迟青帝驾，而悲白日闲。胡我常汲汲？天路难追攀。   蕙兰不多采，将无忧草菅。茫然一俯仰，徒见云雨还。   美人在层霄，春凤鸣佩环。望之不盈咫，就之阻重关。   西驰太行险，东上梁父艰。握中瑶华草，三顾泪潺潺！ 【春日早起】   独起凭栏对晓风，满溪春水小桥东。   始知昨夜红楼梦，身在桃花万树中。 【渡易水】   并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平。   易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！ 【清明】   江南烟雨画屏中，半镜斜窗弄小红。   燕子不来楼阁迥，柳丝今日向东风。 【清明三绝】 一   碧野离离尽雨丝，伤心高阁语黄鹂。武林天外桃花暮，憔悴春风第几枝。 二   梨花冷落野中分，白蝶茫茫剪翠裙。今日伤心何事最，雨中独上窈娘墳。 三   一曲溪流碧树斜，莫言江左最繁华。乐游原畔隋堤上，多少红妆斗晚霞。 【五日】   吴天五月水悠悠，极目烟云静不收。拾翠有人卢女艳，弄潮几部阿童游。   珠帘枕簟芙蓉浦，画桨琴筝笮艋舟。拟向龙楼窥殿脚，可怜江北海西头。 【中秋风雨怀人】   谁将幽怨度华年，河汉蒙蒙月可怜。落叶黄飞妖梦后，轻绡红冷恨情边。   青鸾湿路箫声歇，白蝶迷魂带影妍。惆怅卢家人定后，九秋云雨泣婵娟。 【秋日杂感】 其一   满目山川极望哀，周原禾黍重徘徊。丹枫锦树三秋丽，白雁黄云万里来。   雨夜荆榛连茂苑，夕阳麋鹿下胥台。振衣独上要离墓，痛哭新亭一举杯。 其二   行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。   荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟？ 【辽事杂诗】   卢龙雄塞倚天开，十载三逢敌骑来。碛里角声摇日月，回中烽色动楼台。   陵园白露年年满，城郭青磷夜夜哀。共道安危任樽俎，即今谁是出群才！ 【九日登一览楼】   危楼樽酒赋蒹葭，南望潇湘水一涯。云麓半函青海雾，岸枫遥映赤城崖。   双飞日月驱神骏，半缺山河待女娲。学就屠龙空缩手，剑锋腾踏绕霜花。 【钱塘东望有感】   清溪东下大江回，立马层崖极望哀。晓日四明霞气重，春潮三浙浪云开。   禹陵风雨思王会，越国山川出霸才。依旧谢公携伎处，红泉碧树待人来。 【岁晏仿子美同谷七歌】 一   西京遗老江南客，大泽行吟头欲白。   北风烈烈倾地维，岁晏天寒摧羽翮。   阳春白日不相照，剖心堕地无人惜。 呜呼一歌兮声彻云，仰视穹苍如不闻！ 二   短衣皂帽依荒草，卖饼吹箫杂佣保。   罔两相随不识人，豺狼塞道心如捣。   举世茫茫将诉谁，男儿捐身苦不早。 呜呼二歌兮血泪红，煌煌大明生白虹！ 三   搀枪下扫黄金台，率土攀号龙驭哀。   黄旗紫盖色黯淡，山阳之祸何痛哉！   赤墀侍臣惭戴履，偷生苟活同舆台。 呜呼三歌兮反乎覆，女魃跳梁鬼夜哭！ 四   嗟我飘零悲孤根，早失怙恃称愍孙。   弃官未尽一日养，扶携奄忽伤旅魂。   柏涂槿原暗冰雪，泪枯宿莽心烦冤。 呜呼四歌兮动行路，朔风吹人白日暮！ 五   黑云隤颓南箕灭，锺陵碧染铜山血，   殉国何妨死都市，乌鸢蝼蚁何分别？   夏门秉锧是何人，安敢伸眉论名节！ 呜呼五歌兮愁夜猿，九巫何处招君魂！ 六   琼琚缟带贻所欢，予为蕙兮子作兰。   黄舆欲裂九鼎没，彭咸浩浩湘水寒。   我独何为化萧艾，拊膺顿足摧心肝。 呜呼六歌兮歌哽咽，蛟螭流离海波竭！ 七   生平慷慨追贤豪，垂头屏气栖蓬蒿，   固知杀身良不易，报韩复楚心徒劳。   百年奄忽竟同尽，可怜七尺如鸿毛！ 呜呼七歌兮歌不息，青天为我无颜色！

admin

陈子龙

陈子龙
陈子龙（1608—1647），字卧子，号大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯十年（1637）进士，曾参加复社，又与夏允彝组织几社。清兵攻破南京，起兵抗清，事败被执，投水而死。著有《陈忠裕全集》。

点绛唇
春日风雨有感
满眼韶华①，东风惯是吹红去②。几番烟雾③，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路④。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨⑤。

【注释】
①韶华：指春光。
②惯：照例。
③烟雾：这里形容春雨潇潇，烟雾茫茫。
④王孙路：指归路。王孙，泛指宦属子弟。
⑤“杜鹃啼”二句：鹃啼凄厉，能动旅人归思。又传其啼至哀，能致血出。

【赏析】
此词借惜花怀人，叹亡国之哀痛与复国之不易。可能作于南京陷落，转战于江浙期间。上片写大好春光遭受风雨摧残。下片抒发亡国的哀痛与复国的愿望。词中东风吹红，几番风雨，春花难护，暗喻明朝江山大势已去；而梦中相思，故国难归，杜鹃啼血，则寄托了作者深沉的民族情感。全词迭用比兴，风格婉丽。

画堂春
雨中杏花
轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。
忆昔青门堤外①，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘②，无那今宵③。

【注释】
①青门：汉长安东南门，本名霸城门，因其色青，故俗称为青门。
②玉颜：指杏花。
③无那：无奈。

【赏析】
此词以花喻国事。借雨中粉香零落，暗喻南明朝廷覆亡。上片即眼前景而生联想，“此际魂销”，何以魂销?是因为想起旧日的凄况。“忆昔”二句微喻题旨。“青门”之典，已透家国情怀消息。结句转以自况，写出词人国亡后凄婉哀凉的情绪。

诉衷情
春游
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草①，半面恼红妆②。
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

【注释】
①玉轮：犹华车。
②“半面”句：史载梁元旁徐妃以帝眇一目，故每以半面妆迎驾，帝见则大怒而去。

【赏析】
绮丽而沉郁。“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”三句，有无限伤心，而自重身份，犹然矜持，堪称绝唱。在飞花纷坠，斜阳满地的光景中，那蹁跹的舞燕，正是词人自身的写照。王士禛说：“清真（周邦彦）能作景语，不能作情语。至大樽而情景相生，令人有后来之叹。”这首词的确情景交融，境界阔大。

浣溪沙
杨花
百尺章台撩乱飞①，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。
淡日滚残花影下，软风吹送玉楼西。天涯心事少人知!

【注释】
①章台：汉代长安街道名。多种杨柳，为青楼歌馆所在地。后世用章台有二义：一为妓馆游冶之地，一为指代柳。沈义父《乐府指迷》云：“说桃不可直说破桃，须用‘红雨’、‘刘郎’等字。咏柳不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。”

【赏析】
咏杨花，见出词人独立经营，意图恢复的孤臣孽子之心。“怜他飘泊奈他飞”，虽则爱眷极深，终于无可奈何，因为无奈，所以动人。下片不仅是凄婉，更蕴藏一腔无从说出的悲愤。杨花既是南明朝廷的化身，也是作者自慨身世的投射。这首词堪称咏杨花之绝唱。

admin

感时花溅泪 恨别鸟惊心什么修辞手法?
maizi775215浏览678次其他分享举报
1个回答
gaoxin1102000
推荐于 2018.03.15
满意答案
   
仅供参考：比喻，拟人

将花比喻成为了人，悲伤时候留下了眼泪，将鸟比喻成了人，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

出自唐代杜甫的《春望》

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。

译文
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
连绵的战火已经延续了半年多，家书难得，一封抵得上万两黄金。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

admin

天破惊石系列之一=====神瑛为谁侍？【葬花吟+未若锦囊收艳骨+】
https://7236taiji.cn/forum.php?m ... 39315&fromuid=1
(出处: 太极格局研究新天地)
葬花吟 - 《红楼梦》中诗 免费编辑 修改义项名
《葬花吟》是清代文学家曹雪芹的小说《红楼梦》第二十七回中女主角林黛玉所吟诵的一首古体诗。

此诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，表达了她在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品。

基本信息
中文名
葬花吟

别名
葬花词

作者
曹雪芹


作品出处
红楼梦

文学体裁
七言古诗

创作年代
清代

目录
1作品原文
2注释译文
3作品鉴赏
4作者简介
折叠编辑本段作品原文
程高通行本《葬花吟》

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭1，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人，

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去未闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘2？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流3。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

甲戌本《葬花吟》

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷死葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抷净土掩风流！

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知有谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

周汝昌校本《葬花吟》

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

帘中女儿惜春莫4，愁绪满怀无处诉。

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去？

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与柳飞。

桃李明年能再发，明岁闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜妍能几时？一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

独把香锄泪暗洒，洒上花枝见血痕5。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂。

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿奴胁下生双翼，随花飞落天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔冷土掩风流。

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去奴收葬，未卜奴身何日亡？

奴今葬花人笑痴，他年葬奴（我）知是谁6？

试看春残花渐落，便是红颜老死时！

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。

折叠编辑本段注释译文
折叠词句注释
1．榭（xiè）：建在高土台或水面（或临水）上的的建筑，是一种借助于周围景色而见长的园林或景区休憩建筑。

2．香丘：是根据佛教名词“香山”新造的词，意思是香气缭绕的小山丘，比喻有一小方受佛教庇护，可以安居乐业的土地。不奢求香气缭绕的蓬莱仙境。

3．一抔（póu）：意思是一捧之土。典出《史记·张释之冯唐列传》：“假令愚民取长陵一抔土，陛下何以加其法乎？”净土：佛教专用名词，原意指完全被佛教度化的土地，净土上除了佛教之外没有任何其它外道。与“一抔”联用后成为双关语，也指只有汉文化，不被佛教文化沾染的土地。

4．帘中女儿惜春莫：“帘中”与上句为顶针续麻格。“莫”，“暮”的古字。

5．洒上花枝见血痕：此句与两个传说有关：①娥皇、女英在湘江哭舜，泣血染竹枝成斑。黛玉号“潇湘妃子”即用此典。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案：周汝昌言：（花枝）谓花即泪染，非“空枝”之义。

6．他年葬奴知是谁：这一句中在周汇本中出现了矛盾。在第廿七回的《葬花吟》中打出的是“奴”，而在第廿八回中宝玉感慨句写出的是“我”，而周先生在注释中特意说明用“奴”“我”字样可体现小女随口吟成，改成“侬”尽显文人酸气。

折叠点评批语
脂砚斋【庚辰本回前序】《葬花吟》是大观园诸艳文归源小引，故用在饯花日诸艳毕集之期。饯花日不论其典与不典，只取其韵耳。

脂砚斋【甲戌本侧批】诗词歌赋，有如此章法写于书上者乎？

脂砚斋【靖藏本批】开生面，立新场，是书不止《红楼梦》一回，惟是回更生更新。且读去非阿颦断无是佳吟，非石断无是情聆赏。难为了作者，且愧杀古今小说家也，故留数语以慰之。余不见落花，玉何由至埋花冢；不至埋香冢，如何写《葬花吟》。丁亥夏，畸笏叟。

脂砚斋【甲戌本回尾眉批】余读《葬花吟》，至再至三四，其凄楚感慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批，有客曰：先生想身宝玉，何能下笔！即字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意，俟看玉兄之后文再批。噫唏，阻余者想亦《石头记》来的，故停笔以待。

脂砚斋【甲戌本回后批】......不因见落花，宝玉如何突至埋香冢？不至埋香冢，又如何写《葬花吟》？埋香冢葬花乃诸艳归源，《葬花吟》又系诸艳一偈也。

脂砚斋【蒙府本、戚序本回后批】......心事将谁告，花飞动我悲。埋香吟哭后，日日敛双眉。

折叠白话译文
花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，消失了芳香，有谁对它同情哀怜？

柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。

闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，没有地方寄托愁绪。

手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？

轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。

待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？

新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！

明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。

一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。

明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。

花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。

手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。

杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；

青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。

人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。

我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。

昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？

不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。

我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。

纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？

不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。

愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。

花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？

我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？

不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。

一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！[1]

折叠编辑本段作品鉴赏
《葬花吟》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。

将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。

全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《葬花吟》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。

此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。

所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。

为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。

和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说：“伤心一首葬花词，似谶成真自不如。安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？”“似谶成真”，这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。

以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。

如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的。

上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。

《葬花吟》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”或含此意。

“三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢初垒成”，可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了。

这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。

“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。

但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。

有人说《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（俞平伯《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。

唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。

但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。

“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。

《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。

其实《葬花吟》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。[2]

折叠编辑本段作者简介
曹雪芹
曹雪芹
曹雪芹（约1715年5月28日—约1763年2月12日），清代小说家。名沾，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。祖籍河北丰润，后迁至辽宁沈阳，先世原是汉族，后为满洲正白旗“包衣”。自其曾祖起，三代任江宁织造，其祖曹寅尤为康熙帝所信用。曹雪芹生于南京，系曹顒（一说曹頫）之子，早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。

后因受统治阶级内部斗争所牵连，雍正六（1728）年，曹家因亏空获罪被抄家，曹雪芹随家人迁回北京老宅。晚年居北京西郊，靠卖字画和朋友救济为生 ，贫病而卒。曹雪芹素性放达，爱好广泛，对金石、诗书、绘画、园林、中医、织补、工艺、饮食等均有所研究。他以坚韧不拔的毅力，历经多年艰辛，终于创作出极具思想性、艺术性的伟大作品——《红楼梦》。[3]

参考资料
1．曹雪芹 著 周汝昌 校订 - 红楼梦（上） - 人民出版社 . 269.
2．季学原 - 红楼梦诗歌精华 - 贵州人民出版社 . 98.
3．夏征农 等 - 辞海（缩印本） - 上海辞书出版社 . 1685.

admin

漫话脂砚斋：自执金戈又执矛，自相戕戮自张罗
2021-10-27 10:08:53　来源: 孔夫子旧书网
作者 | 文化护卫者

来源 | 孔夫子旧书网动态

一部一百二十回的《红楼梦》，总共只有六个“寅”字，除了第95回（程甲本5A）“稍刻小太监传谕出来说：‘贾娘娘薨逝。’是年甲寅年十二月十八日立春，元妃薨日是十二月十九日，已交卯年寅月，存年四十三岁。”还有四个“寅”字，全部都在前八十回之内，而批者竟说“只听自鸣钟已敲了四下”是为避“寅”字讳。

图片


第10回庚辰本229.1：头目不时眩晕，寅卯间必然自汗（诸本均作“寅卯”）
第14回庚辰本289.7：至寅正，平儿便请起来梳洗（诸本均作“寅正”）
第26回庚辰本598.9：众人都看时，原来是唐寅两个字（诸本均作“唐寅”）
第69回庚辰本1695.9：明日寅时入殓大吉（诸本作“寅时”；甲辰本2302.5此处删了很多文字，但仍保留了这个“寅”字）

图片


《红楼梦》前八十回写自鸣钟的钟声只有三段文字：

第6回

庚辰本138：刘姥姥只听见“咯当咯当”的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱晃。刘姥姥心中想着：“这是什么爱物儿，有甚用呢？”正呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜磬一般，不防倒唬的一展眼。接着又是一连八九下。

第51回
庚辰本1195.2：只听外间房中十锦槅上的自鸣钟‘当’、‘当’的两声。

第52回庚辰本1226.6：只听自鸣钟已敲了四下。

图片


以上这些都说明，这是作者在《红楼梦》文本中描述自鸣钟钟声固有的语言特点而已。

这也说明这条批语之批者不但对《红楼梦》的内容及语言特点的一无所知，乃至于对小说文本中的白纸黑字也是整得稀里糊涂。如按批者之说，凡是有“寅”字的回目，均非作者之原文了？虽然此批者的想象力很丰富，竟能把“自鸣钟已敲了四下”都能联想到“寅”字，只是不长记性，只算瞎咧咧而已！

正如第26回薛蟠把“唐寅”看成“庚黄”的一条批语所说：“闲事顺笔，骂死不学之纨袴。”（甲戌11B、庚辰358）如果第52回这条是脂砚斋所批，岂非自己骂自己不学之纨袴？

主流派红学最高权威冯其庸先生却对这条批语又下了一批：“脂批云：‘寅’此样（写）法，避讳也。”按此批极重要。明明指出曹雪芹是避其祖曹寅的讳，故不写“寅正初刻”，而写“自鸣钟已敲了四下”，则一般读者亦想不到此。唯有脂砚斋熟悉作者家世，亦熟悉作者用意，才能批出。凡以为《红楼梦》作者非曹雪芹者，请来看此批。

图片


近来大概雨水丰沛之故，娱乐圈不但瓜瓞绵绵，而且瓜一个比一个大。这不又冒出一新瓜，且炒热了“知三当三”这一名词，感觉跟冯其庸先生有点搭，不知看官意下如何？

第22回

庚辰本494：然后可知前夜是无心顺手拈了一本《庄子》在手，且酒兴醮醮，芳愁默默，顺手不计工拙，草草一续也。若使顺手拈一本近时鼓词，或如“钟无艳赴会，齐太子走国”等草野风邪之传，必亦续之矣。观者试看此批，然后谓余不谬。所以可恨者，彼夜却不曾拈了《山门》一出传奇。若使《山门》在案，彼时拈着，又不知于《寄生草》后续出何等超凡入圣大觉大悟诸语录来。（蒙9A、戚797）

庚辰本497：此处亦续《寄生草》。余前批云不曾见续，今却见之，是意外之幸也。盖前夜《庄子》是道悟，此日是禅悟，天花散漫之文也。（蒙11B、戚802）

图片


我这人虽无他技，但对于所注重的事，第六感按宋丹丹大妈的春晚台词说：“那是相当准确的。”而且是屡试不爽的。虽然己卯本第22回至今还没发现，按《武林外传》郭芙蓉的话说，那是“确定肯定以及一定”，这条批语是从己卯本过录来的。一直以来有一问题始终困绕着我，被主流派红学专家大师奉为圭臬的脂批，为什么连前八十回的叙事都整不明白？原来是连一回书的内容都没看明了，就要提笔下批。只隔了几页的书（第494页至497页），竟连自己跟自己都说不清楚，且偏要自诩“余不谬”，这不跟那些江湖庸医，连病者所犯何症都不知道，就要提笔开虎狼之药的草菅人命有何区别？

admin

漫话脂砚斋：自执金戈又执矛，自相戕戮自张罗
2021-10-27 10:08:53　来源: 孔夫子旧书网
作者 | 文化护卫者

来源 | 孔夫子旧书网动态

一部一百二十回的《红楼梦》，总共只有六个“寅”字，除了第95回（程甲本5A）“稍刻小太监传谕出来说：‘贾娘娘薨逝。’是年甲寅年十二月十八日立春，元妃薨日是十二月十九日，已交卯年寅月，存年四十三岁。”还有四个“寅”字，全部都在前八十回之内，而批者竟说“只听自鸣钟已敲了四下”是为避“寅”字讳。

图片


第10回庚辰本229.1：头目不时眩晕，寅卯间必然自汗（诸本均作“寅卯”）
第14回庚辰本289.7：至寅正，平儿便请起来梳洗（诸本均作“寅正”）
第26回庚辰本598.9：众人都看时，原来是唐寅两个字（诸本均作“唐寅”）
第69回庚辰本1695.9：明日寅时入殓大吉（诸本作“寅时”；甲辰本2302.5此处删了很多文字，但仍保留了这个“寅”字）

图片


《红楼梦》前八十回写自鸣钟的钟声只有三段文字：

第6回

庚辰本138：刘姥姥只听见“咯当咯当”的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东瞧西望的。忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱晃。刘姥姥心中想着：“这是什么爱物儿，有甚用呢？”正呆时，陡听得“当”的一声，又若金钟铜磬一般，不防倒唬的一展眼。接着又是一连八九下。

第51回
庚辰本1195.2：只听外间房中十锦槅上的自鸣钟‘当’、‘当’的两声。

第52回庚辰本1226.6：只听自鸣钟已敲了四下。

图片


以上这些都说明，这是作者在《红楼梦》文本中描述自鸣钟钟声固有的语言特点而已。

这也说明这条批语之批者不但对《红楼梦》的内容及语言特点的一无所知，乃至于对小说文本中的白纸黑字也是整得稀里糊涂。如按批者之说，凡是有“寅”字的回目，均非作者之原文了？虽然此批者的想象力很丰富，竟能把“自鸣钟已敲了四下”都能联想到“寅”字，只是不长记性，只算瞎咧咧而已！

正如第26回薛蟠把“唐寅”看成“庚黄”的一条批语所说：“闲事顺笔，骂死不学之纨袴。”（甲戌11B、庚辰358）如果第52回这条是脂砚斋所批，岂非自己骂自己不学之纨袴？

主流派红学最高权威冯其庸先生却对这条批语又下了一批：“脂批云：‘寅’此样（写）法，避讳也。”按此批极重要。明明指出曹雪芹是避其祖曹寅的讳，故不写“寅正初刻”，而写“自鸣钟已敲了四下”，则一般读者亦想不到此。唯有脂砚斋熟悉作者家世，亦熟悉作者用意，才能批出。凡以为《红楼梦》作者非曹雪芹者，请来看此批。

图片


近来大概雨水丰沛之故，娱乐圈不但瓜瓞绵绵，而且瓜一个比一个大。这不又冒出一新瓜，且炒热了“知三当三”这一名词，感觉跟冯其庸先生有点搭，不知看官意下如何？

第22回

庚辰本494：然后可知前夜是无心顺手拈了一本《庄子》在手，且酒兴醮醮，芳愁默默，顺手不计工拙，草草一续也。若使顺手拈一本近时鼓词，或如“钟无艳赴会，齐太子走国”等草野风邪之传，必亦续之矣。观者试看此批，然后谓余不谬。所以可恨者，彼夜却不曾拈了《山门》一出传奇。若使《山门》在案，彼时拈着，又不知于《寄生草》后续出何等超凡入圣大觉大悟诸语录来。（蒙9A、戚797）

庚辰本497：此处亦续《寄生草》。余前批云不曾见续，今却见之，是意外之幸也。盖前夜《庄子》是道悟，此日是禅悟，天花散漫之文也。（蒙11B、戚802）

图片


我这人虽无他技，但对于所注重的事，第六感按宋丹丹大妈的春晚台词说：“那是相当准确的。”而且是屡试不爽的。虽然己卯本第22回至今还没发现，按《武林外传》郭芙蓉的话说，那是“确定肯定以及一定”，这条批语是从己卯本过录来的。一直以来有一问题始终困绕着我，被主流派红学专家大师奉为圭臬的脂批，为什么连前八十回的叙事都整不明白？原来是连一回书的内容都没看明了，就要提笔下批。只隔了几页的书（第494页至497页），竟连自己跟自己都说不清楚，且偏要自诩“余不谬”，这不跟那些江湖庸医，连病者所犯何症都不知道，就要提笔开虎狼之药的草菅人命有何区别？

admin

绛珠仙子 免费编辑 添加义项名
添加义项
绛珠仙子是传说中的美女仙，还传说是贾宝玉和林黛玉的第二世情缘，是绛珠仙子在"五衷内对神瑛侍者郁结着缠绵不尽之意"，一心回报神瑛侍者的灌溉之恩。

基本信息
中文名称
绛珠仙子

外文名称
The crimson Pearl

国籍
中国


职业
仙女

出处
《红楼梦》，《吴氏石头记》

作者
曹雪芹

目录
1基本介绍
2传说故事
3历史记载
4绛珠仙草
折叠编辑本段基本介绍
《红楼梦》第一回作者通过甄士隐梦中那一僧一道的对话，向读者明确交待了神瑛侍者与绛珠仙子间的恩惠关系，同样也透露出他们的另一种关系--风流冤家，这里的风流冤家并非是对头的意思，而是指相恋的男女。我们可以从僧道对话中这样几句话得到证实:"僧笑道;'现今有一段风流公案正该了结，一干风流冤家尚未投胎入世'道人问;'近日又有风流冤孽造劫历世不成?'僧人回答的就是神瑛侍者和绛珠仙子"下世"的神话，并说因为这件事又勾出了很多风流冤家来。"我们分析这几句话;作者先笼统的告诉我们小说中会出现很多"风流冤家"。然后借道人提问僧人回答为我们讲述了那个神话，又通过神话告诉我们两个人即将'下凡历世'，且明确了这两人的身份。也就是说作者借僧人之口告诉我们即将有风流冤家要投胎，然后通过故事引出这两个即将投胎的风流冤家，并在两段僧人的话语之间用道士的疑问加以肯定。而且从他们在神话中的名字来看此二人确实是一男一女。如此说来他们很有可能是风流冤家的。可是《红楼梦》中写了很多对冤家，他们投胎之后变成了哪对呢?众所周知绛珠仙子的化身是林黛玉，但神瑛侍者的化身书中并没有直接说明。不过我们已经知道林黛玉下凡后把眼泪还给了贾宝玉，可是这贾宝玉也有属于他的神话，在这个神话中他并不是神瑛侍者，而是无才补天的顽石。这不禁让我们产生这样的疑问;神瑛侍者和顽石在神话中是否有关系?他们是同一个人吗?

折叠编辑本段传说故事
贾宝玉和林黛玉的第二世情缘，是绛珠仙子在"五衷内对神瑛侍者郁结着缠绵不尽之意"，一心回报神瑛侍者的灌溉之恩。这是仙女和仙人的情缘。

神瑛侍者浇灌绛珠草的结果使得绛珠草久延岁月，修炼成绛珠仙女，警幻仙子称她"绛珠妹子"。绛珠仙女是林黛玉的第二个前身。曹雪芹对绛珠仙子的描写也只有极其简单的几句。绛珠草"后来既受天地精华，复得雨露滋养，遂得脱却草胎木质，得换人形，仅修成个女体;终日游于离恨天外，饥则食蜜青果为膳，渴则饮灌愁海水为汤"。话很简单，深究起来，含义却极其不简单。

绛珠仙草接受的天地精华和雨露滋养，就是大自然和中华文明的精华。最主要的是对爱的执着，爱的无畏，爱的无怨，爱的无悔。绛珠仙子"游于离恨天"外，离恨天是天的最高层，传说是悲哀气氛聚集的地方;绛珠仙子以"蜜青果为膳"，"蜜青果"用的是甜蜜的"蜜"，青涩的"青"，其实它的谐音是秘密的感情，是"秘情";绛珠仙子饮"灌愁海水为汤"。"灌愁"中"浇灌"的"灌"谐音是习惯的"惯"，是"惯愁"，习惯的哀愁，永远的哀愁。

绛珠仙子的一游一餐一饮决定了林黛玉的性格本质，就是为爱而哀愁而痛苦，为爱而九死不悔。曹雪芹用诗意化的语言把中国古代最美丽、最聪慧、最哀愁的知识女性的特点集中到林黛玉身上了。从神话传说中的瑶姬，到现实生活的李清照，从楚辞里的山鬼，到戏曲小说里的崔莺莺、杜丽娘。她们都游离恨天，吃蜜青果，饮灌愁水。追求爱情在封建社会是秘密的感情，是哀愁的源泉，离恨的根源。曹雪芹在林黛玉身上集中了现实和虚构的才女的才气和幽怨。林黛玉是潇湘馆的李清照，大观园的杜丽娘、崔莺莺。

折叠编辑本段历史记载
神瑛侍者与顽石是否有关系

从《脂砚斋重评石头记》的描写看来，贾宝玉的前身是赤瑕宫里的神瑛侍者，他对三生石畔的绛珠仙草曾有灌溉之恩。

在《脂砚斋重评石头记》原稿中写道:"只因西方灵河岸上三生石畔，有绛珠草一株，时有赤瑕宫神瑛侍者，日以甘露灌溉，这绛珠草便得久延岁月。后来既受天地精华，复得雨露滋养，遂得脱却草胎木质，得换人形，仅修成个女体，终日游于离恨天外，饥则食蜜青果为膳，渴则饮灌愁海水为汤。只因尚未酬报灌溉之德，故其五内便郁结着一段缠绵不尽之意。恰近日这神瑛侍者凡心偶炽，乘此昌明太平朝世，意欲下凡造历幻缘，已在警幻仙子案前挂了号。警幻亦曾问及灌溉之情未偿，趁此倒可了结的。那绛珠仙子道:'他是甘露之惠，我并无此水可还。他既下世为人，我也去下世为人，但把我一生所有的眼泪还他，也偿还得过他了。'"

空空道人闻知"这一干风流冤家(即神瑛、绛珠等)尚未投胎入世，趁此机会，就将此蠢物(即石头)夹带于中，使他去经历经历"。

在程高本中，它的前面被凭空添上几句话，说:"只因当年这个石头，娲皇未用，自己却也落得逍遥自在，各处去游玩。一日，来到警幻仙子处，那仙子知他有些来历，因留他在赤霞宫中，名他为赤霞宫神瑛侍者。(引据人民文学出版社1964年版，第一回)"

程高本这样改动，把石头当成神瑛侍者。可是便发生了许多难以理解的矛盾:前面写石头因为"不堪入选，遂自怨自叹，日夜悲号惭愧"，这里却说它"落得逍遥自在";前面写石头遇见僧道后，即被那癞僧袖了而去，原来也是癞僧与跛道一起，"到警幻仙子宫中，将这蠢物交割清楚"的，这里却又说它到"各处去游玩"，并且自己"来到警幻仙子处"，成了"神瑛侍者"……这不能不让我们头疼!

绛珠仙子、神瑛侍者和顽石的关系

所以，对于绛珠仙子、神瑛侍者和顽石头三者的关系，比较符合作者原意及逻辑的解释是:神瑛侍者浇灌绛珠草使其化为绛珠仙子，而神瑛侍者动了凡心要去凡间，绛珠仙子为报答恩情，就也要求去凡间，用自己的眼泪来报答神瑛侍者的灌溉之情。石头被夹带于中，跟随神瑛、绛珠等经历"花柳繁华"、"温柔富贵"。于是，神瑛侍者化为宝玉，绛珠仙子化为黛玉，那块顽石化成为美玉。所以，在宝玉出生的时候，便含玉(即石头)而生了。

折叠编辑本段绛珠仙草
为了突出林黛玉的悲剧性格，还在她出世之前，曹雪芹就用浪漫的笔调、奇特的想象和诗意，创造了新奇绝妙的亘古未有的"还泪"之说，以象征林黛玉是带着宿根、宿情、宿恨来到人世的。这绝不是

宿命论，而是艺术的夸张、渲染和强化。 它长在西方灵河岸上三生石畔，时有赤瑕宫神瑛侍者日以甘露灌溉，始得久延岁月。后来既受天地精华，复得雨露滋养，乃脱去草木之胎，修成女体。后因神瑛侍者下凡造历幻缘，触动它五内郁结着的一段缠绵不尽之情，乃决意随同下世为人，用一生所有泪水还他，以报答神瑛侍者灌溉之恩。绛珠仙草下世降生为巡盐御史林如海之女，是为林黛玉。所以全书把她和贾宝玉的关系称为"木石前盟"。"还泪"之说则预示了宝黛爱情的悲剧结局。

admin

贾政的房中秘事：如果没有贾宝玉相助，贾探春都不能顺利出生
君笺雅侃红楼
君笺雅侃红楼
​关注他
4 人赞同了该文章
❂作者：君笺雅侃红楼

✪插图：孙温《绘全本红楼梦》

《红楼梦》有很多细节很容易被错过，有很多问题特别值得说。

比如王夫人生了贾宝玉后，贾政才和赵姨娘生下贾探春和贾环。

这事看似寻常，实际非常不寻常。




我是君笺雅侃红楼，为您讲述《红楼梦》里的那些事儿。

贾政只有一妻二妾，在妻妾成群的贵族间显得很独特。

别说贾赦、贾珍有姬妾丫头无数，就是贾宝玉都有八个大丫头伺候，多有“偷试云雨情”之事。贾政是难得“不好色”的贾府男主人。

古代士大夫的妻妾标准确实是一妻二妾，姬和丫头无限制。贾赦、贾珍也都是一妻二妾配置。

贾政难得在严格遵守了一妻二妾外，再没有其他姬妾丫头“暖床”，固然是他品行端正，另一方面，是否也像贾琏被王熙凤一样控制不自由呢？

王熙凤是王夫人的亲侄女，薛姨妈身边也没见丈夫的姬妾。王夫人的真面目，是否也是“河东狮”？




答案是肯定的。原文尽管写得隐晦，却难逃蛛丝马迹，线索就在贾探春身上。

探春是贾政二女儿，与赵姨娘生的第一个孩子，也是第一个庶出孩子。

古代大户人家妻子进门，必然有陪嫁丫头。妻子大都会留一人在身边给丈夫做妾，以为心腹臂膀，避免孤零零日后没有依靠。

妒忌如凤姐尚有平儿遮羞。贾政房中当年除了王夫人，必然还有一人。这个王夫人身边的“平儿”，无疑是周姨娘。

周姨娘不得宠，源于她年老色衰，年纪与王夫人仿佛。

至于她没有生育，看平儿的经历就知道。不是不能生，而是生不出。

赵姨娘之所以能生贾探春，就在于贾宝玉的出生！

贾宝玉大概是四月十八的生日，妹妹探春比他小一岁，生日在黛玉之后的三月初三。

细算时间，贾探春就比贾宝玉小一个半月。




女人怀胎十月生产，赵姨娘怀探春的时间，不过在贾宝玉出生后的一个多月。这个效率不可谓不高。

要知道贾宝玉出生前的十几年，贾政都没能和其他人生育。宝玉一出生，赵姨娘就怀孕。可见王夫人之前“防范”做的有多好。

贾探春包括贾环的出生，还要感谢哥哥贾宝玉。没有他，估计他们很难有机会出生。

王夫人先后给贾政生育一儿一女，却并不踏实保险。

人有旦夕祸福，女儿多少没所谓，儿子只有一个不保靠。王夫人需要双保险。

事实证明她的忧虑很正确。贾珠日后果然出了意外。即便留下了嫡长孙贾兰，对世袭的荣国府一点用处没有。

贾政是荣国府第三代当家人，他的继承人必须要在第四代中寻找。




一旦贾珠死了，贾兰第五代无法作为贾政的直接继承人当家荣国府。继承权肯定要再回到长房贾琏这边。

贾政二房好容易分了贾赦长房的爵产，功亏于溃又“还”给了人家。

当然，事实肯定不会如此进行。王夫人真要没生贾宝玉，也不会放任贾政无子，让荣国府重新归于长房。

但无论是贾政生育庶子，还是继承权回归长房，都让王夫人竹篮打水一场空，无法保证自身利益。

正是贾宝玉的出生让王夫人得到双保险，心满意足后开始求贤良名声，又给贾政安排了年轻的赵姨娘。




贾政“久旱逢甘露”，很快与赵姨娘先后生下贾探春和贾环，全因贾宝玉之功。既保证了老爹的“幸福”，也给了贾探春和贾环出生的机会。

王夫人妒忌本性不改，至赵姨娘后再不给贾政张罗姬妾丫头，他也只能守着赵姨娘过日子。

赵姨娘得宠便源于此，贾政除了她，也再没有别人了。

admin

宝玉为初见的黛玉取字“颦颦”的深意
原创2021-07-22 07:45·红楼隐史

《红楼隐史》上下两册，天猫淘宝当当京东等均有售，全本230集已上线喜马拉雅听书，首度揭开明朝灭亡的真相

女子的字一般是及笈时由家中长辈取，或是由丈夫取，“女子许嫁，笄而字”。宝玉一见面就问黛玉是否有字是为了知道黛玉是否订婚，而宝玉给黛玉取字则意味宝玉对黛玉一见钟情，心中已经定下未来姻缘，暗示两人的木石前盟。

为何取“颦”字?

为的是“东施效颦”这个典故：《庄子•天运》：“故西施病心而矉其里，其里之丑人见而美之，归亦捧心而矉其里。其里之富人见之，坚闭门而不出；贫人见之，絜妻子而去之走。”

朱慈炤引用“东施效颦”是为了三个目的：

一是为了指出黛玉即田妃是如西施一样的绝色，而且田妃也曾犯心口疼，所以才会有许愿仪陇西寺缝制千佛袈裟一事，即今天成都文殊院收藏的“田妃绣彩”的来历；

第二十八回里又写道王夫人说大夫要黛玉吃“天王补心丹”，“天王”是暗指黛玉的崇祯帝王的身份，而“补心”同“颦”字一样都是影射田秀英曾犯心口疼的历史；

二是为了暗示晴雯为黛玉之影的关系。

第六十五回里兴儿介绍黛玉：“我们这起没王法的嘴都悄悄的叫他‘多病西施’。”

第七十四回里王夫人说晴雯：“眉眼又有些像你林妹妹的，【庚夹：更好，形容尽矣。】”“好个美人！真象个病西施了！”

三是为了在第三十回中讥讽画蔷的龄官乃是效颦的东施丑妇！

“宝玉心中想道：“难道这也是个痴丫头，又象颦儿来葬花不成？”因又自叹道：“若真也葬花，可谓‘东施效颦’，不但不为新特，且更可厌了。”想毕，便要叫那女子，说：“你不用跟着那林姑娘学了。”

朱慈炤不仅明写出“东施效颦”，更又写道：龄官是“金簪划地”，原来龄官是拿着清廷“金”画薔！

不细看的便会被东林党骗了去，误以为他们十八笔画的是朱明“木”，写的是真实明史；误以为东林党文官们对朱明忠心怀念，其实他们是痴情于自己的利益，拿“金”画的是“薔”不是十八“木”，是美化自己、迎合清廷的伪明史！脂批的龄官画蔷“梦中说梦”不过是讥讽东林党所自称的对朱明的忠心痴情其实都是骗人的假话罢了！！《红楼梦》正是借书中的“满纸荒唐言”——“清廷史书都是谎言”揭露歪曲事实、颠倒黑白的东林党文官们的真面目，要将被东林党颠倒的历史再颠倒回来，还原明史真相！

红楼梦骂东林党文官是人尽可夫的多姑娘、是效颦的东施、是小丑、是文魔!悲愤无奈的朱慈炤对毫无气节、篡改历史、欺世盗名的东林党，真是憎恶到了极处！

admin

揭秘林黛玉的《题帕三绝》里面的大文章
原创2022-01-26 22:39·红楼隐史

《红楼隐史》上下两册，天猫淘宝当当京东等均有售，全本230集已上线喜马拉雅听书，首度揭开明朝灭亡的真相

大家都耳熟能详的林黛玉的《题帕三绝》诗的第一首是：

“眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？

尺幅鲛绡劳解赠，教人焉得不伤悲！”

这首诗是朱慈炤套用李香（君）的《诀别口占》诗：

“眼空蓄泪泪空流，苦苦相思却为谁？

自诩豪情今变节，转眼无目更添悲！”

林黛玉流的是对贾宝玉被打的疼惜之泪、是对朱明覆亡的悲痛之泪，而李香流的是对侯方域“变节、无目”的气恼悔恨之泪。

朱慈炤通过化用李香的诗明确的告诉读者他对李香的了解，这是朱慈炤用迂回的方式侧面批驳歌颂李香的欺世之作《桃花扇》，用李香的悲愤侯方域“变节”的悔恨之诗，狠狠打了颠倒黑白歪曲捏造以歌颂东林党侯方域忠义气节的《桃花扇》的作者孔尚任的脸！

先是三十一回里《撕扇子作千金一笑》晴雯手撕桃花袭人的《桃花扇》，而后第三十四回　《情中情因情感妹妹》晴雯代宝玉传两方旧帕，黛玉夜作三绝，化用李香的《诀别口占》驳斥《桃花扇》所编造的东林党忠义爱国的谎言。回前总批【蒙回前总批：两条素怡，一片真心，三首新诗，万行珠泪。】，如同贾芸手帕传情给小红实为传秦一样，宝玉两方手帕传情乃是暗喻朱明“二”—— 后明即南明开始了。

“此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。听了宝玉这番话，心中虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢！【蒙侧批：心血淋漓酿成此数字。】”宝玉听说，便长叹一声，道：“你放心，别说这样话。就便为这些人死了，【蒙侧批：文气斩动。】也是情愿的！”

脂批特意批注的“心血淋漓” “文气斩动”是为何故？听我解来：宝玉被打险些丧命，朱明覆亡大势已去，黛玉劝说宝玉：“你从此就忘了朱明，随波逐流去吧！”宝玉朱慈炤回道：“你放心，我是绝不改初心的。就算为此死了，我也心甘情愿！”这才是：情来秦去，伤世悲国，迷离现实，一喉二歌。

“袭人去了，宝玉便命晴雯来【蒙双行夹批：前文晴雯放肆原有把柄所恃也。】晴雯道：“这又奇了。他要这半新不旧的两条手帕子？他又要恼了，说你打趣他。”宝玉笑道：“你放心，他自然知道。”晴雯听了，只得拿了帕子往潇湘馆来。只见春纤正在栏杆上晾手帕子，【蒙侧批：送的是手帕，晾的是手帕，妙文。】这里林黛玉体贴出手帕子的意思来，不觉神魂驰荡。如此左思右想，一时五内沸然炙起。黛玉由不得余意绵缠，令掌灯，也想不起嫌疑避讳等事，便向案上研墨蘸笔，便向那两块旧帕上走笔写道：

眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？

尺幅鲛鮹劳解赠，叫人焉得不伤悲！

其二

抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲；

枕上袖边难拂拭，任他点点与斑斑。

其三

彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊；

窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无？”

脂批的【前文晴雯放肆原有把柄所恃也。】是暗示宝玉时常背着袭人派晴雯传递消息，从宝玉之畏袭人可见袭人之嫉黛玉。

为何宝玉送黛玉旧手帕子？脂批的【送的是手帕，晾的是手帕，妙文。】已经给出了线索：黛玉白天探望宝玉时哭的是气吞声咽，这晚上晾晒的手帕上可不就是浸满了黛玉为宝玉而流的泪水么？宝玉派晴雯送给黛玉自己使用过的旧帕，乃是委婉的告诉黛玉：你为我流的泪我都知道，也望你知晓我在人后为你偷偷而流的泪，这同样浸满了我泪的旧帕送你，只愿将我泪合你泪，将我心并你心！

将前后文对比后我们会发现：在宝玉被打的赠帕传情后，宝玉和黛玉之间再也没有发生过争吵，明面上是因为黛玉宝玉从此心意相通、彼此信任，但其实隐喻的是黛玉崇祯已死，朱明与玉玺政权从此两断。题帕三绝断肠诗，首首皆是“泪”与“珠”。“珠”实为“朱”，“竹”又通“朱”，这每一绝写的是泪，悲的是“朱”！这两方旧帕上，存的是宝玉的泪，留的是黛玉的诗（史）。

“林黛玉还要往下写时，觉得浑身火热，面上作烧，走至镜台揭起锦袱一照，只见腮上通红，自羡压倒桃花。”（这“桃花”乃是暗喻桃花袭人，即颠倒黑白的贰臣东林党），却不知病由此萌（“萌”即“开始冒出苗头”；拆字“萌”，上草下明，暗喻朱明已成草）。”

黛玉实为“代玉”——代替宝玉。这段描写实乃宝玉朱慈炤的自述：朱慈炤十年著书的痴病皆因宝玉被打——朱明覆亡而生。《红楼梦》字字血泪揭真相，自信压倒桃花东林党的欺世伪史！

本回的回末总批写道：【人有百折不挠之真心，方能成旷世稀有之事业。宝玉意中诸多辐辏，所谓“求仁得仁，又何怨？”凡人作臣作子，出入家庭庙朝，能推此心此志，忠孝之不全、事业之不立耶？】朱慈炤有百折不饶之真心，终成旷世稀有之红楼梦。