淫丧的贾府儿媳秦可卿，反面是淫丧的明末皇帝朱常洛，有德，能干，却短命。
秦可卿出身卑贱，是养生堂抱的，却能做贾府长孙的正妻，正面看极不合理。更不合理的是秦可卿的葬礼，简直是国葬规模。从反面看，正符合朱常洛的卑贱出身，和皇帝身份的国葬。
书中用了明显的错误来提醒读者，比如明确写了宝玉也穿孝服。宝玉和贾珍是族兄弟，与贾蓉出了“五服”，宝玉穿孝服不符合基本的“九族五服”丧仪制度。
朱常洛驾崩，来不及修帝陵，用了废弃的景泰帝的庆陵。所以书中秦可卿的棺木，用了万年（万岁）不坏的“叫做什么樯木”，世上却没有“樯木”这种木，“樯”是船上桅杆。“亲王、千岁、坏了事”也与景泰帝完全相符：景泰帝坏了事后，正是亲王，就是千岁。
在秦可卿死葬时，黛玉崇祯帝之父林如海也死了。《红楼梦》中同时写到死了三人。因为1620年，半年之间，大明王朝死了三个帝后，万历帝后和泰昌帝朱常洛，是件极不平常的事。所以书中秦可卿的葬礼被作者故意拉长了半年，春天人死，“五七”时却到了九月后。
还有给秦可卿的药引，也可作为验证：“莲子七粒，红枣二枚”。
泰昌帝朱常洛有七子，正是“子七”。
红枣二枚：直指红丸案、梃击案。
枣，一石二鸟，丸状，枣木棍。梃击案，用的便是“枣木棍”。红丸案中，“红丸二枚”，朱常洛送命。
秦可卿带宝玉睡中觉，“上房”的《燃藜图》，和对联中“学问”、“文章”的提醒，指出燃藜典故和“洪范”。“洪范”是帝王统治的“大法”，《洪范》即《洛书》，书的正是朱常洛的“洛”，指出“皇帝”、“天子”朱常洛。
秦可卿卧室的摆设，描述的都是皇帝、皇后、公主这样的人物，反面暗示秦可卿的皇家身份。并在同昌公主长长的嫁妆单子上，特意摘出“连珠帐”：“续真珠以成”，指出“真朱”。
图：
后面又画着高楼大厦，有一美人悬梁自缢。
谶：
情天情海幻情身，情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
解读：
图上美人悬梁自缢，明显与后文的病死不符。图谶是情必主淫，悬梁自尽，预演秦可卿结局是“淫丧”。
甲戌本在十三回前，有脂批“隐去天香楼一节，是不忍下笔也”，在回后又有脂批：“秦可卿淫丧天香楼，作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件，嫡是安富尊荣坐享人能想得到处？其事虽未漏，其言其意则令人悲切感服。姑赦之，因命芹溪删去。”
回末有眉批：“此回只十页，因删去天香楼一节，少却四五页也。”
前后都提到“天香楼”，应是图上画的“高楼大厦”。而且明确写到“秦可卿淫丧天香楼”这样的话，和“删去”，“隐去天香楼一节”。甲戌本也确实只有十页（十张纸，20页）的篇幅，比其它回都短。
这说明：“秦可卿淫丧天香楼”被后来删改了。第五回的图谶，却留下了原样，并未删改。
这些信息能帮我们看到两点：
一、秦可卿确是“淫丧”。
二、明显背后隐了真事。
情天情海幻情身，情既相逢必主淫：
情天、情海、幻情身：重复的“情”，谐音“卿”，点出此为秦可卿的图谶。这种用谐音指出人物的情况，在前面的图谶中很多，比如“一床破席”的“席”，指出袭人的“袭”。“金簪雪里埋”的“雪”，指出薛宝钗的“薛”。“缁衣顿改昔年妆”的“昔”，指出惜春的“惜”。
宝玉转过“太虚幻境”的牌坊，便是宫门，上书“孽海情天”，和“古今情”、“风月债”的对联。宝玉入梦的引梦人，正是秦可卿。
所以秦可卿的“情天情海幻情”之身，看起来是“孽海情天”的“风月之情”，但这却是幻境幻情之身，不是人间真身！作者用幻笔，提醒读者看到幻境、真境的区别，幻情、真身的变化，能看到反面的真境、真身，和真正的“风”、“月”之意。
情相逢，必主淫：这么多“情”字相逢，主“淫”。秦可卿此身，“淫”是特征。图中已丧，谶中主“淫”，强调此人“淫丧”。
“淫丧”的皇帝不多，很容易看出秦可卿是“淫丧”的短命皇帝朱常洛。
漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁：
不要说不肖都出自荣国府。因亡国的皇帝都在荣国府，准确说，都在宝玉家或者说王夫人家，是王夫人朱由校身后的皇帝，比如黛玉崇祯帝，和那些南明皇帝，个个是亡国之君。
明亡的开端其实在宁国府。宁府贾敬，嘉靖皇帝，便开始“箕裘颓堕”。尤氏隆庆帝、秦可卿泰昌帝，都有能力，却都淫丧。
看看宁国府都是什么人？好道炼丹，二十多年不上朝的嘉靖皇帝，“纲纪驰矣”。淫佚无度，甚至丧命的隆庆帝尤氏和泰昌帝秦可卿。所以说“造衅开端实在宁”，与“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”一样的意思。
第十三支〖好事终〗：
画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本。
箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁。
宿孽总因情。
解读：
看到这支曲，首先要回答这样一个问题：
为什么秦可卿朱常洛是最后一曲？为什么是“好事终”、春尽？
朱常洛既不是最后一帝，也不是亡国之君，为什么是“好事终”？
看首句“画梁春尽落香尘”旁的脂批：“六朝妙句”，批在“春尽”两字旁。
春、花，都是朱明关键字，“春尽”也表示“朱明亡”、“华亡”。
“六朝”也是机带双敲，表面是东吴东晋、宋齐梁陈这个历史上的“六朝”，反面却给了读者提醒：明末六帝！
后面的“箕裘颓堕皆从敬”，可作为验证：“从敬”是从宁国府的贾敬，即嘉靖皇帝，到崇祯亡国，正是明末六朝皇帝。
“春尽”：正是明末的妙句！
黛玉的《葬花吟》，也给了读者提醒：一朝春尽，花落人亡。
主角儿林黛玉，必须在正册“头一页上”，不宜出现在末尾。则明末六帝，除了末代皇帝林黛玉，便只有秦可卿在正册十二钗、十二曲中，贾母万历、王夫人朱由校这些人物因不是年轻女子，不宜出现在十二钗中。所以最末一曲，除了预演秦可卿这个泰昌帝，还有朱明“末世”“六朝”的谶语、预演，比如“春尽”。甚至还有对“春尽”的反思，比如“败家的根本”，“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”，说的不只秦可卿一人之事。
画梁春尽落香尘：
画梁春尽：表面是春天完了。但“春尽”，如同“春风吹又生”一样，诗人真正要表达的，绝不是表面的春风和草，明显有更为深刻的内涵。
画梁：注意图画中的梁，“美人悬梁自缢”。就是黛玉说的春尽、花落、人亡。
落香尘：先看“香尘”典故。
东晋王嘉的《拾遗记》卷九：
“（石崇）又屑沉水之香，如尘末，布象床上，使所爱者践之。无迹者赐以真珠。”
所以后来多用“香尘”指女子之步履。
典故中：践香尘，无迹者，赐以真珠！在反面，指出“真朱”。
“香尘”典故，赐读者“真朱”！
注意：
秦可卿带宝玉到“上房”，看到的《燃藜图》，讲的“燃藜”典故，也是出自东晋王嘉的《拾遗记》。典故中的《洪范》，就是《洛书》，正是朱常洛的“洛”。
两个典故，都指向秦可卿，都是《拾遗记》，这就不是偶然了。
诗中典故，出自唐诗，沈佺期的《洛阳道》：
“行乐归恒晚，香尘扑地遥。”
《洛阳道》的“洛”：朱常洛的“洛”。
红楼作者怕读者注意不到“香尘”典故中《洛阳道》的“洛”，在“香尘”前用了个什么字？“落”！特意用“落”字来提醒读者。
“落香尘”：还是用“落”，指出朱常洛。
擅风情，秉月貌，便是败家的根本：
情主淫，淫是败家的根本。什么是亡国的根本？
风、月，就是本文标题“清风明月”，清争明玉。
箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁：
“敬”，显然是宁国府的贾敬。好道炼丹，不理家事，导致“箕裘颓堕”，特征很明显，而且“贾敬”谐音便是“嘉靖”，差不多都给读者指明了。嘉靖皇帝，好道炼丹，久不上朝，导致“纲纪驰矣”。
所以作者指出：国事消亡，“首罪宁，皆从敬”，都是从嘉靖开始。而且作者用了“亡”字！消者，尽也，灭也。直言“灭亡”，还是从末世六帝的角度说的，嘉靖朝并未灭亡，秦可卿朱常洛时也没灭亡，“一代不如一代”，直至崇祯亡国。
宿孽总因情：
宿孽，因清。
一直以来的孽缘，表面看，总因情，情主淫，由淫而生各种罪孽。
反面看，总因“清”。因清争明玉，是明亡、华灭的根本。这也是本文一直强调的观点。
也因此，本文标题取名用字为“明月清风”“龙蛇争玉”。
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发表于 2023-6-8 06:13:34
