大观园美景无数，每一处都是巧夺天工，精心设计。尽管其中潇湘馆、稻香村、蘅芜苑和怡红院更出色，不表示其他地方没有特色。
之前讲过贾惜春的暖香坞，“坞”的设计就是相对较小却更温暖。体现的是贾惜春内心对“温暖、亲情”的渴望。藕香榭借由“莲”则折射出惜春的可怜命运。
本文要讲一个与惜春的暖香坞完全相反的格局，就是贾探春的秋爽斋。
刘姥姥二进荣国府，贾母将早饭摆在了秋爽斋的晓翠堂。从名字可知那外面应该种了很多芭蕉。也是探春“蕉下客”名号的由来。
探春居住的正房则是最精彩的布置。要论大观园众人房间布置的美感，实属第一。
薛宝钗不说了，没有布置。
林黛玉失之于书卷气，更像书房。
贾宝玉失之于脂粉气，更像女儿闺房。
惜春的太狭小，迎春的干脆没写。李纨是寡妇住所，不可能太布置。贾探春是无可争议的第一。
（第四十回）凤姐儿等来至探春房中，只见他娘儿们正说笑。探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊。西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎。左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手。右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。
贾探春房间的陈设有很多说道，之前曾专门解释过这些陈设背后，和秦可卿的房间陈设一样，具有“设譬”之意。
不同的是秦可卿的房间影射金陵十二钗各人，而秋爽斋则影射探春自己。
本文不提房中陈设，却要讲一讲探春对秋爽斋的改造和装修。
原文说“探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断”，说明了很多问题。
要知道大观园的房屋是为贾元春省亲所用。并不是如今景点，不过外头模样，里边多是空房子。
当初省亲时各处都装修穿插好了，后来各人住进去，只是增加了布置和陈设而已。
但贾探春与众不同，她的秋爽斋正房被改动最多。甚至将一排三间大房全部打通，拆除了隔断。
无论当时的隔断是“实墙”，还是用了隔扇间隔都被她给拆除了。当然，古代的三间房不涉及内部承重墙问题，也不需要担心探春是乱改造（笑）。
探春将房屋内部打通，营造出全然阔朗的空间，再穿插布置，体现出的正是她的开阔心胸和高级品味。
因为阔朗忽然是好，稍一不慎就容易被布置成如今博物馆的展厅并不好看。显然贾探春具备高级的美学品味，她的房间陈设极具美感。
大观园众人的房间，只有探春明确做了改造。就说明她与其他人的不一样。
即便是钗黛，也是在原有框架内去实现自我的思想。其他人更不用说。贾宝玉的怡红院基本都没什么改变。
秋爽斋被贾探春打破框架的“改造”了。体现出她的改革和突破精神。难怪管家后，探春第一时间就拿大观园做改革试点了。
一个好的“管理者”，并不是像王熙凤那样只是“管”。管着所有人按照她的想法去做事，别给她找麻烦，她一撒手就全散了。只有“管”没有“理”，更奢谈“创新、创造”。
贾探春有担当、有勇气、有思想、有创造，更有创新。这样的管理者才能叫“改革家”。最有可能别开生面。
她自己也说“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。”
好在她虽是个女儿，命运给了她因祸得福的机遇。远嫁海外后，根据“交趾怀古”所预示那样，贾探春最终名扬海外，创出了好大的名声。
秋爽斋的房屋改造，代表贾探春打破常规的勇气，是《红楼梦》其他人不具备的。
当然，她有这个气魄和实现能力，与她是唯一一个在自己家中的女儿有关。
其他如钗黛，哪怕是迎春、惜春也都不是在自己家中。自主性不如探春就不好任性而为。但就算在自己家中，她们也没有探春的气魄。
秋爽斋就是探春的一面镜子，彰显出她全部的真性情。可以细品一下。
以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。
文|君笺雅侃红楼
发表于 2023-9-19 22:05:16
辽宁 