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脂砚斋

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发表于 2024-6-20 12:32:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
浅说脂批的真假虚实
[color=var(--GBK03A)]啸风

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何为脂批?脂批具体指的是脂砚斋对《石头记》的评点。脂本《石头记》中有大量批语,我们统称为“脂批”。还有的以聚畸笏叟的名字批注的,也是脂批的一种。我们搞清楚了脂砚斋就是文本里的贾宝玉,而畸笏叟就是文本里那个神龙见首不见尾的甄宝玉,那么一切基本上就豁然开朗了。
脂砚斋的评点在《石头记》的小说评点史上占据着重要地位,脂评具有珍贵的史料价值和文艺理论研究价值。脂批中有直接嵌入诗词曲文的批语,有直接批注具体文本的批注,在批语中嵌入诗词曲文使得《石头记》文本与批注本身具有意味的互看和对话。脂批作为《石头记》最早的评点,在很多版本中都有所体现。这里只说三点作用:
⦁ 1.脂批是《石头记》的文本的重要组成部分。
比如秦可卿葬礼上来的那些四王八公。文本原文:
那时官客送殡的,有镇国公牛清之孙现袭一等伯牛继宗,理国公柳彪之孙现袭一等子柳芳,齐国公陈翼之孙世袭三品威镇将军陈瑞文,治国公马魁之孙世袭三品威远将军马尚,修国公侯明之孙世袭一等子侯孝康;缮国公诰命亡故,其孙石光珠守孝不曾来得。【庚辰眉批:牛,丑也。清,属水,子也。柳拆卯字。彪拆虎字,寅字寓焉。陈即辰。翼火为蛇;巳字寓焉。马,午也。魁拆鬼,鬼,金羊,未字寓焉。侯、猴同音,申也。晓鸣,鸡也,酉字寓焉。石即豕,亥字寓焉。其祖曰守业,即守夜也,犬字寓焉。此所谓十二支寓焉。】这六家与荣宁二家,当日所称“八公”的便是。余者更有南安郡王之孙,西宁郡王之孙,忠靖侯史鼎,平原侯之孙世袭二等男蒋子宁,定城侯之孙世袭二等男兼京营游击谢鲸,襄阳侯之孙世袭二等男戚建辉,景田侯之孙五城兵马司裘良。余者锦乡侯公子韩奇,神威将军公子冯紫英,卫若兰等诸王孙公子,不可枚数。
这些名字基本上都借自唐宋传奇,那些名字基本上都是古人的名字。如果没有脂批,我们永远不知道这些人的真实身份。当脂砚斋批注之后,我们经过详细分析就知道,这些人竟然是明末清初影响中国时代命运的重要人物,他们无一不是晚明重臣,不但有崇祯朝的,还有弘光朝的,前者以孙传庭为代表,后者以祁彪佳和马士英为代表。
⦁ 2.脂批是解读《石头记》秘密的重要工具。
比如脂批里反反复复提到的石兄和玉兄,两个含含糊糊的名字出现最多的地方在批注里,是在脂砚斋和畸笏叟的口中。先说玉兄,秦可卿的葬礼上,水溶见贾宝玉语言清楚,谈吐有致,庚辰本在这里眉批:八字道尽玉兄,如此等方是玉兄正文写照。壬午春。显然这是畸笏叟的批注,玉兄当然指的是贾宝玉。一面又向贾政笑道:“令郎真乃龙驹凤雏,非小王在世翁前唐突,将来‘雏凤清于老凤声’, 未可量也。”甲戌本在这里侧批:妙极!开口便是西昆体,宝玉闻之,宁不刮目哉?明清易代之际谁人是西昆体的创始人?当然是吴梅村。显然这里是吴梅村的润笔和修订无疑。
再看石兄,大观园竣工,贾府一干人等巡视,原来贾政等走了进来,未进两层,便都迷了旧路,左瞧也有门可通,右瞧又有窗暂隔,及到了跟前,又被一架书挡住。回头再走,又有窗纱明透,门径可行;及至门前,忽见迎面也进来了一群人,都与自己形相一样,——却是一架玻璃大镜相照。庚辰本在这里侧批:石兄迷否?,这里的石兄指的显然不是贾宝玉,而是贾宝玉胸前的通灵宝玉贾珠。宝玉在麝月身后,麝月对镜,二人在镜内相视。庚辰在这里侧批:此系石兄得意处。又有只见李嬷嬷拄着拐棍,在当地骂袭人,庚辰在这里侧批:幸有此二句,不然我石兄袭卿扫地矣。显然这里的石兄指的是贾珠,袭人、晴雯、麝月本来是贾珠的丫鬟,贾珠死了以后才由贾母重新分配。
⦁ 3.脂批里也有真假虚实之分。
表面上看起来脂批是以乱出名的,脂批有总批、眉批和夹批等,在其传抄过程中也出现错位,前人的批注和后人的批注重复,不乏有后人因为各种各样的原因修改脂批,也有人怀有不良的心态伪造脂批,还有人在传抄过程中遗漏字词,因此从总体上说脂批大部分七颠八倒和缺胳膊少腿。
《石头记》开篇就说满纸荒唐言,这里的也包含脂批。也就是说,脂砚斋为了严严实实的掩盖《石头记》的核心秘密,不惜在脂批里造假,这也是大众根据脂批也看不懂《石头记》的重要原因。
比如《石头记》第一回的原文:
当日地陷东南,这东南一隅有处曰姑苏,[甲戌侧批:是金陵。]有城曰阊门者,最是红尘中一二等富贵风流之地。[甲戌侧批:妙极!是石头口气,惜米颠不遇此石。]这阊门外有个十里[甲戌侧批:开口先云势利,是伏甄、封二姓之事。]街,街内有个仁清[甲戌侧批:又言人情,总为士隐火后伏笔。]巷,巷内有个古庙,因地方窄狭,[甲戌侧批:世路宽平者甚少。亦凿。]人皆呼作葫芦[甲戌侧批:糊涂也,故假语从此具焉。]庙。[蒙侧批:画的虽不依样,却是葫芦。]庙旁住着一家乡宦,[甲戌侧批:不出荣国大族,先写乡宦小家,从小至大,是此书章法。]姓甄,[甲戌眉批:真。后之甄宝玉亦借此音,后不注。]名费,[甲戌侧批:废。]字士隐。[甲戌侧批:托言将真事隐去也。]嫡妻封[甲戌侧批:风。因风俗来。]氏,情性贤淑,深明礼义。[甲戌侧批:八字正是写日后之香菱,见其根源不凡。]家中虽不甚富贵,然本地便也推他为望族了。[甲戌侧批:本地推为望族,宁、荣则天下推为望族,叙事有层落。]因这甄士隐禀性恬淡,不以功名为念,[甲戌侧批:自是羲皇上人,便可作是书之朝代年纪矣。总写香菱根基,原与正十二钗无异。蒙侧批:伏笔。]每日只以观花修竹,酌酒吟诗为乐,倒是神仙一流人品。只是一件不足:如今年已半百,膝下无儿,[甲戌侧批:所谓“美中不足”也。]只有一女,乳名英莲,[甲戌侧批:设云“应怜”也。]年方三岁。
刚开始提到的姑苏,甲戌侧批:是金陵。其实这里是大荒式写法,属于典型的谎言,这里的显文本的姑苏和金陵下面的隐文本指的是洛阳。阊门外有个十里街,甲戌在这里侧批:开口先云势利,是伏甄、封二姓之事。其实这里是事理的谐音。它和后面的仁清巷[甲戌侧批:又言人情,总为士隐火后伏笔。]的人情 构成事理人情四个字,事理人情是阅读和解读《石头记》最重要的认识论和方法论,大观园儿女的真实身份就是按照事理人情分析出来的。





[color=var(--GBL05A)]发布于 2022-09-12 10:53

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 楼主| 发表于 4 天前 | 显示全部楼层
解读脂批红楼第三回:黛玉相貌
原创2020-12-21 14:43·待鹿車

贾母因笑道:“外客未见,就脱了衣裳,还不去见你妹妹!”宝玉早已看见多了一个姊妹,便料定是林姑妈之女,忙来作揖。厮见毕归坐,细看形容,【甲戌眉批:又从宝玉目中细写一黛玉,直画一美人图。】与众各别:



贾宝玉是“风月宝鉴”、林黛玉是真宝玉,故知【又从宝玉目中细写一黛玉】,即黛玉照镜子。“镜中”黛玉是写真也,故脂批【直画一美人图。】



两弯似蹙非蹙笼烟眉,【甲戌侧批:奇眉妙眉,奇想妙想。】一双似喜非喜含露目。【甲戌侧批:奇目妙目,奇想妙想。】



于此细思凤姐“一双丹凤三角眼”,丹凤眼是眼角“上翘”如怒也、三角眼是眼角“下垂”如喜也。凤姐“粉面含春威不露”指双眼为“含露目”也。故有脂批【奇目妙目】。

“两弯柳叶吊梢眉”,眉头打折为蹙、眉梢打折为吊,故知凤姐眼梢外吊是“似蹙非蹙”也。“笼烟”即柳叶眉,按柳树枝叶茂密似笼烟雾,因以为称。清·洪升《长生殿·褉游》:“春色撩人,爱花风如扇,柳烟成阵。行遇处,辨不出紫陌红尘。”故有脂批【奇眉妙眉】。

黛玉眉眼与凤姐相同,可知凤姐是黛玉之形、黛玉是凤姐之神。故脂批【奇想妙想】。前文解读凤姐隐喻乾隆朝、黛玉隐喻真宝玉即社稷之宝又特指江南,孟子有云:“民为贵,社稷次之,君为轻”,以此解读则黛玉次之、凤姐为轻(清)也。唯民心为贵,故“假借村粗之言”者“假宝喻”也。



态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。【甲戌侧批:至此八句是宝玉眼中。】



“姣花照水”是以黛玉为花、宝玉为水。《荀子》有云:“君者,舟也;庶人者,水也。水则载舟,水则覆舟”。此句以“民为贵”对看,则“姣花照水”是“民心载社稷”也。

脂批【至此八句是宝玉眼中】,按宝玉为民心、为水即“风月宝鉴”,故知宝玉眼中是黛玉自鉴也,即黛玉顾影自怜。



心较比干多一窍,【甲戌眉批:更奇妙之至!多一窍固是好事,然未免偏僻了,所谓“过犹不及”也。甲戌侧批:此一句是宝玉心中。】



脂批【更奇妙之至】指比干有“七窍玲珑心”,【多一窍固是好事】即为八窍。【然未免偏僻了】指宝玉“行为偏僻性乖张”,是指黛玉之心开窍于宝玉。即“绛珠还泪”于“神瑛侍者”也。

脂批【所谓“过犹不及”也】,《论语·先进》:“子贡问:‘师与商也孰贤?’子曰:‘师也过,商也不及。’曰:‘然则师愈与?’子曰:‘过犹不及。’”以此解读则“比干”为商纣王的叔叔,可对应“商也不及”,黛玉“心较比干多一窍”可对应“师也过”。比干剖心于纣王,黛玉则剖心于宝玉。则“过犹不及”即指黛玉和比干一样“剖心”。

脂批【此一句是宝玉心中】,按上文解黛玉是凤姐之神,则宝玉是黛玉之心。故凤姐所以管家以其有形、黛玉所以还泪者写史、宝玉所以鉴照者民心也。



病如西子胜三分。【甲戌眉批:不写衣裙妆饰,正是宝玉眼中不屑之物,故不曾看见。黛玉之举止容貌,亦是宝玉眼中看、心中评。若不是宝玉,断不能知黛玉是何等品貌。甲戌侧批:此十句定评,直抵一赋。】



脂批【不写衣裙妆饰】者“通灵宝玉”【正是宝玉眼中不屑之物】指通灵宝玉不写(不屑)之物,【故不曾看见】即通灵宝玉为宝玉之眼也。

脂批【黛玉之举止容貌】前解凤姐为黛玉之形,黛玉为凤姐之神、宝玉为黛玉之心、通灵石为宝玉之眼,则脂批【亦是宝玉眼中看、心中评】,即“通灵宝玉”看到、宝玉批评、黛玉写出。【若不是宝玉,断不能知黛玉是何等品貌】即黛玉为凤姐之神,非批评无以知抽象也。

脂批【此十句定评,直抵一赋】,前文解读探春出场是“不犯黛玉”,而【探春写照】是用《洛神赋》:“肩若削成”。故直抵一赋是指《洛神赋》,即作者是自比曹子建。



宝玉看罢,因笑【甲戌眉批:黛玉见宝玉写一“惊”字,宝玉见黛玉写一“笑”字,一存于中,一发乎外,可见文于下笔必推敲的准稳,方才用字。】



脂批【黛玉见宝玉写一“惊”字】是黛玉“看”镜子,所谓【发乎外】者,“惊”字即是“镜”也。【宝玉见黛玉写一“笑”字】是镜中“映像”,所谓【存于中】者,“笑”字即是“肖”、“像”也。【可见文于下笔必推敲的准稳,方才用字。】是脂批引导读者用心、体会解读也。



道:【甲戌侧批:看他第一句是何话。】“这个妹妹我曾见过的。”【甲戌侧批:疯话。与黛玉同心,却是两样笔墨。观此则知玉卿心中有则说出,一无了滞皆无。】



脂批【看他第一句是何话】,脂批自答为【疯话】,按中医有“失心疯”之症。【与黛玉同心,却是两样笔墨】, 指黛玉亦有此心思,二人“同心”而写法不同。黛玉是心里想,而宝玉是【心中有则说出】即“言为心声”。

扬雄《法言·问神》:“故言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣。”上文脂批【又从宝玉目中细写一黛玉,直画一美人图】与此对照,则黛玉为“书”是宝玉“心画”也。由此可解读黛玉为墨、宝玉为作者也。

脂批【一无了滞,皆无】,指此言为作者真心的本来面目,全无遮掩、假借笔墨,若用“一无了滞”形容亦属多余。



贾母笑道:“可又是胡说,你又何曾见过他?”宝玉笑道:“虽然未曾见过他,然我看着面善,心里就算是旧相识,【甲戌侧批:一见便作如是语,宜乎王夫人谓之疯疯傻傻也。】今日只作远别重逢,亦未为不可。”【甲戌侧批:妙极奇语,全作如是等语。无怪人谓曰痴狂。】



脂批【一见便作如是语】,按【如是】是“佛经”常用语,是佛家表述真如佛性(真如实相)的用语。俗语有“不疯魔不成佛”,所以脂批【宜乎王夫人谓之疯疯傻傻也】,是指宝玉有所谓“失心疯”即“言为心声、书为心画”之意。

“只作远别重逢,亦未为不可”,以“真如实相”解为“无所从来亦无所去”,此为佛家禅机,自然是【妙极奇语】。“宝玉”所言【全作如是等语】即“佛性本真”隐喻“神瑛侍者”,【无怪人谓曰痴狂】见汉 王充 《论衡·率性》:“有痴狂之疾,歌啼於路,不晓东西,不睹燥湿,不觉疾病,不知饥饱,性已毁伤。”即“凡心偶炽”之“落尘”也。



贾母笑道:“更好,更好。【甲戌侧批:作小儿语瞒过世人亦可。】若如此,更相和睦了。”【甲戌侧批:亦是真话。】



脂批【作小儿语】是指贾母“更好”两字叠用,按脂批的意思“更好”是贾母所说应为“女子语”而叠用作小儿语,女子与小儿之语即“子曰:唯女子与小人为难养也,近之则不孙,远之则怨”。

“近之则不孙,远之则怨”意如“真如实相”。按宝玉是“风月宝鉴”,黛玉对宝玉正是“镜中幻象”是在“虽假而写真”。以“镜中幻象”比喻“真事隐、假语存”,故知“镜幻”者【亦是真话】也。



宝玉便走近黛玉身边坐下,又细细打谅一番,【甲戌侧批:与黛玉两次打谅一对。】



前文解读宝玉是“风月宝鉴”所以黛玉两次打谅,“镜”中人物自然也要打谅两次。故有脂批【与黛玉两次打谅一对。】



因问:“妹妹可曾读书?”【甲戌侧批:自己不读书,却问到人,妙!】黛玉道:“不曾读,只上了一年学,些须认得几个字。”



前文解宝玉是不读《四书》之外的书。【却问到人】是黛玉只读到《四书》。然而此处黛玉道:“不曾读”,脂批亦道宝玉【不读书】,真是一一对应,故有脂批【妙】字。按黛玉是真宝玉、宝玉是假宝玉,然而真假是镜中幻象“原无分别”纤毫毕现也。



宝玉又道:“妹妹尊名是那两个字?”黛玉便说了名。宝玉又问表字,黛玉道:“无字。”宝玉笑道:“我送妹妹一妙字,莫若‘颦颦’二字极妙。”探春【甲戌侧批:写探春。】便问何出。宝玉道:“《古今人物通考》上说:‘西方有石名黛,可代画眉之墨。’况这林妹妹眉尖若蹙,用取这两个字,岂不两妙!”



宝玉为黛玉表字曰:“颦颦”,又欲使人知其寓意所以令“探春”探问。脂批【写探春】是探问之意,“春”即“隐语”,南方江湖行话叫“春”、北方叫“典”,所以各行各业的术语通称“春典”。“可代画眉之墨”即“代墨”。“黛”字可拆解为“代黑”,对比“代墨”,是“失土之喻”。

《古今人物通考》或为《古今‘人、物’通考》,即对“人名、物名”进行的考证,以此解读似是隐喻《释名》。《释名》,汉末刘熙作,训解词义的书,刘熙在自序里说:“熙以为自古造化制器立象,有物以来,迄于近代,或典礼所制,或出自民庶,名号雅俗,各方多殊。……夫名之于实,各有义类,百姓日称而不知其所以之意。故撰天地、阴阳、四时、邦国、都鄙、车服、丧纪,下及民庶应用之器,论叙指归,谓之《释名》,凡二十七篇。”《释名》是论证事物名称产生的缘由,对后代训诂学因声求义的影响很大,同时也是研究汉语语源学的要典,其体例仿照《尔雅》。明代郎奎金将它与《尔雅》、《小尔雅》、《广雅》、《埤雅》合刻,称《五雅全书》,故又别称《逸雅》。

《释名》中关于黛的考证是:“黛,代也。灭眉毛去之,以此画代其处也。”按“黛”有失土之喻,“颦颦”谐音“频频”,而《释名》解黛为代即代替,故知作者是以黛玉之名隐喻“频频失土代之”即“朝代更替”。此以黛玉隐喻南明江山社稷被清朝一统,为《二十四史》之频繁事也。



探春笑道:“只恐又是你的杜撰。”宝玉笑道:“除《四书》外,杜撰的太多,偏只我是杜撰不成?”【甲戌侧批:如此等语,焉得怪彼世人谓之怪?只瞒不过批书者。】



脂批【如此等语,焉得怪彼世人谓之怪?】这句话的意思是“如此等语,‘怎能怪那世界的人’谓之怪?”试思“彼世人”三字是何道理?按《石头记》中存在两个世界,一为现实、一为幻境,“彼世人”应为俗世之人即现实之人,则【批书人】应为“此世人”即“幻境之人”。脂批【只瞒不过批书者】,前解作者是“弘昼”为雍正之子,故知幻境为皇宫,批书、写书同一人也。

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真相很简单

这段黛玉之貌,要换个视角才能看清,个人有破解文章,简言之,黛玉即毛笔与墨块,眉为笔的描写,眼睛为墨珠的描写,身材为毛笔笔杆形状的描写,比比干多一窍,就是毛笔杆的戏笔,至于与宝玉老相识,当然,二者是同一张桌子上的文房,熟悉得很。不写服饰,不是不重视之类,就是没什么好写。写穿着一件都是斑点的衣服?

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2020年12月21日

待鹿車
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 楼主| 发表于 2024-6-28 19:05:24 | 显示全部楼层
《红楼梦》作者之争所为何来?-有心拾萃
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《红楼梦》作者之争所为何来?
原创 2018-03-24 暗香疏影

有心拾萃红楼梦合集:(3月26日)http://mp.weixin.qq.com/s/rV4BB0Fg-O2qu1erOyh9_A

解读《红楼梦》必须先占立场,比如作者是谁?立意是什么?作品反映的时代背景如何?等等,这也正是三百年来红学研究的主要内容。不同的立场下会做出截然不同的解读,对《红楼梦》这本书而言真不知道是幸还是不幸。

近日,喧嚣十年的吴梅村红楼梦“鬼”本终于被“光明日报”捉了个现行,官方发文澄清真相。造假者只有初中学历,造假的目的只有一个:为名为利,假借“吴梅村”之名卖书。

那么问题来了,为什么有人会怀疑曹雪芹的作者身份,而宁愿选择相信“吴梅村”是《红楼梦》的作者呢?

我们还是要从文本说起。



“从此空空道人因空见色,由色生情,传情入色,自色悟空,遂易名为情僧,改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》。甲眉:雪芹旧有《风月宝鉴》之书,乃其弟棠村序也。今棠村已逝,余睹新怀旧,故仍因之。后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回,则题曰《金陵十二钗》。”

人称这一段为“书名段”,表面上看是作者如实叙述了这本奇书的成书经历和曾用名,其实大有深意存焉,我们下文再作分析,此处先看书名。粗体字提取了三个字“吴梅村”,这是吴梅村作者说的直接证据。我们来反证一下。

1、其中的脂批称为甲眉,意思是眉批,如果看过脂批石头记的话就知道,这条批语的位置并不是我们现在看到的这样,也就是说批语中棠村的村字,和吴,梅两个字并没有连贯性,通过取字,最多能取出“吴梅”两个字来。

2、和本书中唯一的那张药方一样,先有了定论再取字很容易。讲真,从这几个字中还真能取出鄙人之名。

3、我在前文不止一次地批驳了作者吴梅村说或冒辟疆说或洪昇说等等,只用第十六回文本中的一段话:“还有如今现在江南的甄家,甲侧:甄家正是大关键、大节目,勿作泛泛口头语看。嗳哟哟,庚侧:口气如闻。好势派!独他家接驾四次。庚侧:点正题正文。若不是我们亲眼看见,告诉谁谁也不信的。”康熙朝六次南巡,如果是作者的话,至少要卒于康熙第四次南巡之后。这段话暗示的时间点也是我们为《红楼梦》断代的切实依据。

这个案例告诉我们,类似这种不攻自破的无稽之谈都与《红楼梦》的研究无关,信了,你就错了。



其实,造成作者争议的始作俑者归根结底还是真作者本人,不过作者有作者的苦衷:

1、作者所处的年代有“文字狱”,想畅所欲言的话必须隐姓埋名。

2、古人推崇应试文,应制文,以庙堂高论为荣,于国于家有益,被称为制诰之才;小说则被称为闲文野趣,登不得大堂,因此小说的作者不会在意署名权。

3、写书是为了传书,如果作者名不见经传,会不利于传书,这时,有必要故意模糊作者。

既然真作者如此模糊,那么我们凭什么认定曹雪芹就是真作者呢?

1、据红学家们考证:曹雪芹的曾祖曹玺任江宁织造。曾祖母孙氏做过康熙帝玄烨的保姆。祖父曹寅做过玄烨的伴读和御前侍卫,后任江宁织造,兼任两淮巡盐监察御使,极受玄烨宠信。玄烨六下江南,其中四次由曹寅负责接驾,并住在曹家。曹寅有子曹颙,曹颙早殇后,过继侄子曹頫。

2、通过之前的正文解读,我们知道书中甄家原型是作者自家,而十六回正文明点甄家接驾四次,契合真实历史的曹家接驾四次,因而曹寅后人是作者无疑。

3、史料关于曹頫的记载较多,因而有作者是曹頫说。我个人认为从贾宝玉是贾母之孙和十六回文本的这一段“凤姐笑道:“若果如此,我可也见过大世面了。可恨我小几岁年纪,若早生二三十年,如今这些老人家也不薄我没见世面了。”凤姐分明是曹雪芹这一代人,但不排除曹頫是批者畸笏叟的可能。

4、2015年,以中国红学会和北京曹雪芹学会为主的红学界隆重举行了纪念曹雪芹诞辰300周年的活动,确定曹雪芹是曹颙的遗腹子,生于1715年。元妃省亲的时候书中的宝玉十四五岁,凤姐二十岁左右,差不多1730年,康熙第四次南巡是1702年,最后一次是1707年,书中的凤姐与康熙第四次南巡有二三十年的时间差是合理的。



对于《红楼梦》这样一部奇书,作者说的背后还有作品主旨的关联,时代背景的关联等等,因而先占作者的立场尤为重要。

我个人认为从后世流传《脂砚斋重评石头记》的史实来看,《红楼梦》的作者应当给予脂砚斋一个署名权,即作者曹雪芹脂砚斋为恰。

发布于 2018-03-26 11:10
红楼梦人物
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脂砚先生终于自曝身份
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脂砚先生终于自曝身份
原创: 暗香疏影 有心拾萃 今天
第二十一回脂批且密且长,内含重要提示和线索,值得我们细细分析。

先看眉批的这首诗:

有客题《红楼梦》一律,失其姓氏,惟见其诗意骇警,故录于斯:

自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗。

茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多。

是幻是真空历遍,闲风闲月枉吟哦。

情机转得情天破,情不情兮奈我何?

凡是书题者,不可[不以]此为绝调。诗句警拔,且深知拟书底里,惜乎失名矣!

1、说的是客题,却深知《红楼梦》一书的底里,并揭示了令人惊骇的真相:茜纱公子和脂砚先生自相矛盾,无疑二者要么是同一个人,要么是共同创作。

2、因第一回有脂批:“书未完而芹溪逝”,我个人认同曹雪芹和脂砚斋二人是共同创作,在我的前文 《红楼梦》作者之争所为何来? 中有提到这个观点。

3、纵观《红楼梦》抄本系统,虽然各个版本有所不同,但名称均为《脂砚斋重评石头记》,从这个名称找作者之名的话,只能是脂砚斋。

4、这首诗应该是脂砚斋所作,有意借用了作者的烟云模糊法。

5、这首诗的诗意很直白:茜纱公子和脂砚先生自相矛盾,以情恨为题,吟哦出了幻真风月,表达了堪破情天,却无可奈何的情不情的思想。其骇警之处只有一点,那就是脂砚先生自曝身份,是《红楼梦》一书的共同作者。

6、我个人认为在作者曹雪芹逝后,是脂砚斋设计采用了批评的方式,才促成了《石头记》的传世,单就这一点来说,脂砚斋也应该被认可共同作者的身份。

接下来再看:按此回之文固妙,然未见后之卅回,犹不见此之妙。此回“娇嗔箴宝玉”、“软语救贾琏”,后回“薛宝钗借词含讽谏,王熙凤知命强英雄”。今只从二婢说起,后则直指其主。然今日之袭人、之宝玉,亦他日之袭人、他日之宝玉也。今日之平儿、之贾琏,亦他日之平儿、他日之贾琏也。何今日之玉犹可箴,他日之玉已不可箴耶?今日之琏犹可救,他日之琏已不可救耶?箴与谏无异也,而袭人安在哉?宁不悲乎!救与强无别也,今因平儿救,此日阿凤英气何如是也?他日之强,何身微运蹇,展眼何如彼耶?甚矣,人世之变迁如此,光阴倏尔如此!今日写袭人,后文写宝钗;今日写平儿,后文写阿凤。文是一样情理,景况光阴,事却天壤矣!多少恨泪洒出此两回书。

注意,可不仅仅是前面那首诗的诗意骇警,“然未见后之卅回”是最为骇警之处,为什么当年的脂砚斋看到了后卅回,后人在《脂砚斋重评石头记》中却没有看到?这个会放在有心拾萃最后的解读中,希望大家能持续跟读,不要错过。

我们先来发掘一下这一大段的重要线索:

1、作者写文有伏脉有照应,将现在看到的“贤袭人娇嗔箴宝玉,俏平儿软语救贾琏”和后文的“薛宝钗借词含讽谏,王熙凤知命强英雄”对照来看,才能更显其文之妙。

2、此回中,宝玉见他娇嗔满面,情不可禁,庚侧:又用幻笔瞒过看官。便向枕边拿起一根玉簪来,一跌两段,说道:“我再不听你说,就同这个一样。”宝玉有迁就袭人之心;后文那个时间点,应该是贾母、黛玉已逝,袭人已嫁,宝玉娶了宝钗之后,宝玉已生弃世之心,听不到世俗传来的任何声音了。

3、此回中,凤姐之势正威,贾琏畏惧凤姐:一席话,说的贾琏脸都黄了。贾琏在凤姐身后,只望着平儿杀鸡抹脖使眼色儿。平儿息事宁人;后文中,凤姐已身微运蹇和平儿掉了个过子,在“哭向金陵”之前试图保留最后的尊严。这个在后文王熙凤判词解读中我再作详细解读。

4、光阴倏尔,人世变迁,贾府衰亡的节奏很快,即如“忽喇喇似大厦倾”。

发布于 2018-05-21 15:12
红楼梦人物
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 楼主| 发表于 2024-8-3 20:26:46 | 显示全部楼层
脂砚先生终于自曝身份
kanglanlan 2018-05-23   |  212阅读  |  4转藏

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第二十一回脂批且密且长,内含重要提示和线索,值得我们细细分析。

先看眉批的这首诗:

有客题《红楼梦》一律,失其姓氏,惟见其诗意骇警,故录于斯:

自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗。

茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多。

是幻是真空历遍,闲风闲月枉吟哦。

情机转得情天破,情不情兮奈我何?

凡是书题者,不可[不以]此为绝调。诗句警拔,且深知拟书底里,惜乎失名矣!

1、说的是客题,却深知《红楼梦》一书的底里,并揭示了令人惊骇的真相:茜纱公子和脂砚先生自相矛盾,无疑二者要么是同一个人,要么是共同创作。

2、因第一回有脂批:“书未完而芹溪逝”,我个人认同曹雪芹和脂砚斋二人是共同创作,在我的前文《红楼梦》作者之争所为何来?中有提到这个观点。

3、纵观《红楼梦》抄本系统,虽然各个版本有所不同,但名称均为《脂砚斋重评石头记》,从这个名称找作者之名的话,只能是脂砚斋。

4、这首诗应该是脂砚斋所作,有意借用了作者的烟云模糊法。

5、这首诗的诗意很直白:茜纱公子和脂砚先生自相矛盾,以情恨为题,吟哦出了幻真风月,表达了堪破情天,却无可奈何的情不情的思想。其骇警之处只有一点,那就是脂砚先生自曝身份,是《红楼梦》一书的共同作者。

6、我个人认为在作者曹雪芹逝后,是脂砚斋设计采用了批评的方式,才促成了《石头记》的传世,单就这一点来说,脂砚斋也应该被认可共同作者的身份。





接下来再看:按此回之文固妙,然未见后之卅回,犹不见此之妙。此回“娇嗔箴宝玉”、“软语救贾琏”,后回“薛宝钗借词含讽谏,王熙凤知命强英雄”。今只从二婢说起,后则直指其主。然今日之袭人、之宝玉,亦他日之袭人、他日之宝玉也。今日之平儿、之贾琏,亦他日之平儿、他日之贾琏也。何今日之玉犹可箴,他日之玉已不可箴耶?今日之琏犹可救,他日之琏已不可救耶?箴与谏无异也,而袭人安在哉?宁不悲乎!救与强无别也,今因平儿救,此日阿凤英气何如是也?他日之强,何身微运蹇,展眼何如彼耶?甚矣,人世之变迁如此,光阴倏尔如此!今日写袭人,后文写宝钗;今日写平儿,后文写阿凤。文是一样情理,景况光阴,事却天壤矣!多少恨泪洒出此两回书。

注意,可不仅仅是前面那首诗的诗意骇警,“然未见后之卅回”是最为骇警之处,为什么当年的脂砚斋看到了后卅回,后人在《脂砚斋重评石头记》中却没有看到?这个会放在有心拾萃最后的解读中,希望大家能持续跟读,不要错过。

我们先来发掘一下这一大段的重要线索:

1、作者写文有伏脉有照应,将现在看到的“贤袭人娇嗔箴宝玉,俏平儿软语救贾琏”和后文的“薛宝钗借词含讽谏,王熙凤知命强英雄”对照来看,才能更显其文之妙。

2、此回中,宝玉见他娇嗔满面,情不可禁,庚侧:又用幻笔瞒过看官。便向枕边拿起一根玉簪来,一跌两段,说道:“我再不听你说,就同这个一样。”宝玉有迁就袭人之心;后文那个时间点,应该是贾母、黛玉已逝,袭人已嫁,宝玉娶了宝钗之后,宝玉已生弃世之心,听不到世俗传来的任何声音了。

3、此回中,凤姐之势正威,贾琏畏惧凤姐:一席话,说的贾琏脸都黄了。贾琏在凤姐身后,只望着平儿杀鸡抹脖使眼色儿。平儿息事宁人;后文中,凤姐已身微运蹇和平儿掉了个过子,在“哭向金陵”之前试图保留最后的尊严。这个在后文王熙凤判词解读中我再作详细解读。

4、光阴倏尔,人世变迁,贾府衰亡的节奏很快,即如“忽喇喇似大厦倾”。
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 楼主| 发表于 2024-8-3 20:31:39 | 显示全部楼层
脂砚斋的批点内容
zhou_10212016.05.09浏览37次其他分享举报
1个回答
ldovo72
2016.05.10
满意答案
   
一、脂砚斋透露了作者家世,感慨平生遭际,揭示了小说与原型背景即曹家相关联的内幕。第一回中癞头僧指着甄士隐大笑,在其所念的四句诗的第三句“好防佳节元宵后”,甲戌本有侧批云:“前后一样,不直云前而云后,是讳知者。”是提示当年曹家被抄没的往事。曹家正是在雍正六年元宵节前被抄家的,故此脂批说:“不直云前而云后,是讳知者”。
第十六回甲戌本有回前总批:“借省亲事写南巡,出脱心中多少忆昔感今。”明点康熙六次南巡,其中四次驻跸江宁织造曹家的事。庚辰本在五次南巡接驾时侧批曰:“真有是事,经过见过。”
第二十八回,宝玉等人在冯紫英家宴会上喝酒,庚辰本眉批:“大海饮酒,西拦巧堂产九台灵芝日也,批书至此,宁不悲乎?壬午重阳日。”甲戌本侧批:“谁曾经过?叹叹!西堂故事。”西堂是曹寅的书斋。
二、脂砚斋透露了文中寓意,注释词语典故,深知拟书底里,揭示了小说写作技巧和艺术创作的内幕。如甲戌本第一回有一段眉批总述“书中之秘法”的批语:“事则实事,然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰,以致草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面敷粉、千皴万染诸奇书中之秘法,亦不复少。”脂批中提到的其他具体写作手法还有:伏脉千里、春秋字法、横云断岭法、云罩峰尖法、拆字法、三五聚散法、偷渡金针法、不写之写、未扬先抑法、倒卷帘等等大约四十余种。
脂砚斋为书中的隐词廋语、难文僻字,都作出了注解。如“金蜼彝”,就注明:“蜼,音垒,周器也。”“海(上台下皿)”,就注明:“音海,盛酒之大器也。”再如,为当时刚刚发明的“逛”字注音,并注明该字出自《谐声字笺》。点明作者为书中人物、地点运用谐音、拆字等手法使其有所寓意。 如“元、迎、探、惜”是“原应叹息”之意,其他如“千红一窟、万艳同杯”则是“千红一哭、万艳同悲”;“霍起”是“祸起”;“娇杏”是“侥幸”;“凡鸟”则合成一个“凤”字等等,这些揭示内幕性的提示,若不桐销是脂砚揭示,读者是很难读出来的。
三、脂砚斋揭示了全书的主旨和总纲。
全书的本旨是:“无材可去补苍天。” 第一回甲戌本的侧批明确认定这七个字是“书之本旨”。
做出了全书的总批是:“身后有余忘缩手,眼前无路想回头。”甲戌本第一回侧批:“先为宁、荣诸人当头一喝,却是为余一喝。”接着在后面正文“雨村看了,因想到:这两句话,文虽浅近,其意则深”处,有侧批曰:“一部书之总批。”
揭示了全书的总纲。简轮键甲戌本第一回中僧道曾言:“那红尘中有却有些乐事,但不能永远依恃;况又有‘美中不足,好事多魔’八个字紧相连属;瞬息间则又乐极悲生,人非物换;究竟是到头一梦,万境归空。”侧批道:“四句乃一部之总纲。”在“枉入红尘若许年”之后脂砚斋批道:“惭愧之言,呜咽如闻。”在警幻仙子说到有“新填《红楼梦》仙曲十二支”时,批道:“点题。盖作者自云所历不过红楼一梦耳。”
四、脂批明确揭示脂砚斋参与了小说创作。脂砚斋可以决定书名。在甲戌1754年之后曹雪芹尚在世的十几年间,《红楼梦》的书名一直叫做《脂砚斋重评石头记》,从“重评”一直到“四评”都保持此书名。甲戌本小说正文有这么一句:“至脂砚斋甲戌抄阅再评,仍用《石头记》。”
脂砚斋可以决定一些小说内容的增删。第十三回,写秦可卿之死,有脂批曰:“秦可卿淫丧天香楼,作者用史笔也。老朽因有魂托凤姐贾家后事二件,嫡是安富尊荣坐享人能想得到处,其事虽未漏,其言其意则令人悲切感服,姑赦之,因命芹溪删去。”  在透露小说寓意的同时,脂砚斋在涉及与作者关系的批语中用了不少“瞒”字和“假”字。脂砚有批:“真真假假,恣意游戏于笔墨之中,可谓狡猾之至。作人要老诚,作文要狡猾。” 甲戌本有眉批:“不如意事常八九,可与人言无二三。”“此梦文情固佳,然必用秦氏引梦,又用秦氏出梦,竟不知立意何属,惟批书人知之。” “知眼泪还债,大都作者一人耳。余亦知此意,但不能说得出。”似有难言之隐。 庚辰本二十一回有回前批语:
“有客题《红楼梦》一律,失其姓氏,唯见其诗意骇警,故录于斯:‘自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗, 茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多。 是幻是真空历过,闲风闲月枉吟哦, 情机转得情天破,情不情兮奈我何?’凡是书题者不少,此为绝调,诗句警拔,且深知拟书底里,惜乎失名矣。”
这段话似乎是故作遮掩,试想,假如曹公和脂砚斋遇到了这样一个懂得书中三味的知己,欢喜感叹还来不及呢,岂有把诗记得一清二楚,却忘记对方姓名的道理?而且,作诗者知道让脂砚震惊的“拟书底里”,并将脂砚斋与贾宝玉相对应,说明他与脂砚相熟,该诗就是为现实中的脂砚而作。也有不少研究者认为该诗是脂砚斋本人所作。无论作者是谁,该诗大大突出了脂砚斋在《红楼梦》故事中以及小说写作中的地位,宝玉“情”与脂砚“恨”相对,二者要么是恋人,要么是同一人,据“先生”二字及诗中的三个“自”字,二者为一人的可能性较大。脂砚斋与蒙府本中一句“作者泪痕同我泪”的批语更明确了脂砚斋与作者非同寻常的关系。诸如此类的批语还有:
第七十四回,写贾琏借当,庚辰本夹批:“盖此等事,作者曾经,批者曾经,实系一写往事,非特造出,故弄新笔,究竟不即不离也。”
第七十七回,写王夫人抄检大观园。庚辰本夹批:“……况此亦是余旧日目睹亲闻,作者身历之现成文字,非捏造而成者,故迥不与小说之离合悲欢窠臼相对。”
第二十五回,写三姑六婆妇女之间的事,甲戌本侧批道:“一段无伦无理信口开河的混话,却句句都是耳闻目睹者,并非杜撰而有。作者与余实实经过。”此类批语还有,写宝钗与母亲商量薛蟠出去吃亏赚钱做买卖的事,庚辰本批:“作书者曾吃此亏,批书者亦曾吃此亏,故特于此注明,使后人深思默戒。脂砚斋。”写丫头四儿变尽方法笼络宝玉,庚辰本批:“又是一个有害无益者。作者一生为此所误,批者一生亦为此所误。”
脂砚斋自1754年甲戌重评开始至1774年甲午为止,二十年如一日地对《红楼梦》进行多次抄评,付出了毕生的心血,尤其对小说主人公贾宝玉表现出了非常不一般的感情。脂批表明小说中的故事是作者本人所经历,例如小说写道丫鬟用小茶盘捧茶,蒙府本侧批:“作者非身履其境过,不能如此细密完足。”第十八回写元妃省亲,庚辰本眉批:“非经历过,如何写得出?”脂砚斋明确透露他自己也是大观园中的当事人之一,吴世昌等红学家据此认为,“脂砚斋是贾宝玉的模特儿”,即现实中的人物原型。例如:
1.第二十二回的“凤姐点戏,脂砚执笔事,今知者寥寥矣,不怨夫”。第三回,当王夫人向林黛玉介绍贾宝玉时,开口便说:“我有一个孽根祸胎”,甲戌本侧批:“四字是血泪盈面,不得已无奈何而下四字,是作者痛哭。” “每每规谏,宝玉不听,心中着实忧郁”,蒙府本脂砚斋侧批“我读至此,不觉放声大哭。”写宝玉:“面若中秋之月,色若春晓之花。”甲戌本侧批:“少年色嫩不坚劳,以及非夭即贫之语,余犹在心,今闻此放声一哭。”
2.第八回,写宝玉被骗,“众人都笑说:‘前儿在一处看见二爷写的斗方儿,字法越发好了,多早晚儿赏我们几张贴贴。’”甲戌本眉批:“余亦受过此骗,今阅至此,赧然一笑。此时有三十年前向余作此语之人在侧,观其形已皓首驼腰矣,乃使彼亦细听此数语,彼则潸然泣下,余亦为之败兴。”
3.第十七回,宝玉陪父亲晋见元妃时,贾政说:“岂意得征风鸾之瑞”,庚辰本侧批:“此语犹在耳。”
4.第六十三回,写贾蓉与丫环胡调,丫环说:“知道的说是顽”,庚辰本夹批云:“妙极之顽!天下有是之顽,亦有趣甚!此语余亦亲闻,非编有也。”
5.第二十回,“前儿和宝玉顽,他输了那些,也没着急。下剩的钱,还是几个小丫头们一抢,他一笑就罢了。”庚辰本侧批:“倒卷帘法。实写幼时往事,可伤!”同是第二十回,李妈妈质问宝玉:“你只护着那起狐狸,那里认得我了,叫我问谁去!” 庚辰本侧批:“真有是语。”“谁不帮着你呢”后,庚辰本侧批:“真有是事。”
6.第二十八回,写贾宝玉溜溜达达到了凤姐院里,因为凤姐不识字,让宝玉帮忙,庚辰本侧批:“有是语,有是事。”
7.第三十四回,黛玉劝宝玉,“半日方抽抽噎噎的说道,你从此可都改了罢。”蒙府本侧批:“心血淋漓,酿成此数字。”“三春去后诸芳尽,各自须寻各自门”处,甲戌本侧批:“此句令批书人哭死。”
8.第二十三回,写贾政“忽又想起贾珠来”,脂砚斋却“批至此,几乎失声哭出”。可见贾珠作为宝玉之亡兄,亦非虚拟,该哭的是宝玉,脂砚哭了。第二十五回,写宝玉“一头滚在王夫人怀里。”甲戌本侧批:“余几几失声哭出。”
9.第十八回,写宝玉“三四岁时,已得贾妃手引口传”,庚辰本侧批:“批书人领至此教,故批至此,不禁放声大哭。俺先姊仙逝太早,不然,余何得为废人耶?”
10.第三回,林黛玉进贾府,“三四人争着打起帘笼”,甲戌本侧批:“真有是事,真有是事!”第二十八回,在二人世界,宝玉向黛玉说悄悄话:“万不敢在妹妹跟前有错处。”庚辰本侧批:“有是语。”在“不知怎么样才好”后批:“真有是事。”  王国维说:“《红楼梦》是彻头彻尾的悲剧。”这种悲剧感,从脂砚斋的部分批语中能够明显地感觉出来。
一、为书而哭。“字字看来皆是血”,“能解者,方有辛酸之泪,哭成此书”,“伤心笔,堕泪笔”,“今阅至此,放声一哭”,“我读至此,不觉放声大哭”,“一句一滴血,一句一滴血之文”,“忽接此焦大一段,真可惊心骇目,一字化一泪,一泪化一血珠”,“此句令批书人哭死”,“此时写出此等言语,令人堕泪”,“心血淋漓,酿成此数字”,“读此等文章能不堕泪”,“所谓此书真是哭成的”,“使人读之声哽哽而泪雨下”,“不必看完,见此二句即欲堕泪”,“见此一句,可叹,可惊,不忍往后再看矣”,“语语见道,字字伤心,读此一段,几不知此身为何物矣”。
二、为作者哭。“余为作者痴心一哭”,“四字是血泪盈面”,“四字是作者痛哭”,“这是作者真正一把眼泪”,“此作者刺心笔也”,“可怜、可叹、可恨、可气,变作一把眼泪也”,“作者有多少眼泪,写此一句”,“作者发无量愿,欲演出真情种,性地光圆,遍示三千,遂滴泪为墨,研血成字,画一幅大慈大悲图”,“今读此文直欲拔剑劈纸,又不知作者多少眼泪洒出此回也”,“不忍下阅看完,想作者此时泪下如豆矣”。
三、为自己哭。“作者眼泪同我泪”,“读五件事未完,余不禁失声大哭,三十年前作书人在何处耶”,“故批至此竟放声大哭”,“伤哉,宁不恸杀”,“余几失声哭出”,“是语甚对余幼时可闻之语合符,哀哉,伤哉”,“令我哭一回,叹一回,浑身都是呆气”,“我不仅泪流一斗,湿地三尺”。
四、为天下哭。“为天下父母痴心一哭”,“我为创家立业者一哭”;“过来人那得不哭”,“过来人睹此,能不放声一哭”,“为财势一哭”,“为天下读书人一哭、寒素人一哭”,“作者是欲天下人共来哭此情字”,“谁家行事?宁不堕泪”,“上古至今及后世有情者,同声一哭”,“为天下年老者父母一哭”,“可怜可叹,余竟为之一哭”,“为天下夫妻一哭”;“此正是为今时女儿一哭”,“哭杀幼而丧父母者”,“为天下慈母一哭”,“为天下父母一哭”,“未丧母者来细玩,既丧母者来痛哭”,“为大千世界一哭”。
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解红楼:脂砚斋之迷(三)
杂货店伙计 2015-11-26   |  1783阅读  |  88转藏

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                              薛宝钗

    最早评点《红楼梦》的脂砚是谁?



《石头记》三千多条脂批中,笔者统计署“脂砚”之名的夹批有11条,眉批一条。那条眉批署“己卯冬夜,脂砚”,由此推知是年署“己卯冬夜”的二十四条眉批应是脂砚所留。二百多年来,几乎所有的红学家都把脂砚斋与脂砚看做是同一个人,所以使得脂砚到底是男是女难以分清。有些红学家认为脂砚就是畸笏叟,因为自有了畸笏叟的署名后,“脂砚”署名不再出现。但看第二十二回,靖藏本有一条眉批:“前批知者芹溪、脂砚、杏斋诸子,皆相继别去,今丁亥夏只剩朽物一枚,宁不痛杀!”第十六回至二十八回有署“丁亥”“畸笏”的眉批共27条,说明此批为畸笏叟所留。此批表明了畸笏叟、脂砚、曹雪芹是三个人,畸笏叟是最后一个去世的人。



上文解出脂砚斋署名是曹雪芹,那么这个脂砚到底是谁呢?我们来对有关脂批进行分析论证。



(一)脂砚系曹雪芹之妻



顾名思义,脂砚意为“与石头相守的女人”,曹雪芹自誉石头,她应是曹雪芹之妻,并有如下脂批加以佐证。



1、情人口吻



第三回宝玉摔玉后,黛玉伤心落泪,蒙府本此处侧批:“我也心疼,岂独颦颦!”



第八回,李嬷嬷听了,又是急,又是笑,说道:“真真这林姑娘,说出一句话来,比刀子还尖。这算了什么呢。”宝钗也忍不住笑着,把黛玉腮上一拧,——



甲戍本此处侧批:“我也欲拧”。



第二十六回,宝玉笑道:“好丫头,'若共你多情小姐同鸳帐,怎舍得叠被铺床?’”林黛玉登时撂下脸来——



甲戍本在此处有侧批:“我也要恼”。



以上“我也心疼”、“我也欲拧”、“我也要恼”,明显为同一女性口气,而且带有情人口吻。



第二十回,宝玉那个呆意又犯了,书中写道:“你道是何呆意?因他自幼姊妹从中长大,亲姊妹有元春、探春,伯叔的有迎春、惜春,亲戚中又有史湘云、林黛玉、薛宝钗等诸人。他便料定,原来天生人为万物之灵,凡山川日月之精秀,只钟情于女儿,须眉男子不过是些渣滓浊沫而已。”



此处庚辰本有夹批:“听了这一个人之语,岂是呆子,由你自己说吧。我把你作极乖的人看。”这批语明显就是情人间的俏语娇音、喁喁情话。



2、夫妻名分



第二十四回写芸儿舅舅:“还亏是我呢!要是别的,死皮赖脸,三日两头儿来缠着舅舅,要三升米二升豆子的,舅舅也就没有法呢!”此处庚辰本侧批:“余二人亦不曾有是气?”



这条批语表明,我们俩个人也受过这样借钱借米的气,共受钱米气的只能是夫妻。



第二十六回写黛玉叫门,偏遇晴雯赌气,黛玉因又高声说明是“我”。庚辰本侧批:“想黛玉高声,亦不过你我平常说话一样耳。况晴雯素昔浮躁多气之人,如何辨得出?——”



这条批语说“不过你我平常说话一样耳”,表明批者两人平时朝夕相处,只能是夫妻。



第二十六回,宝玉故意装看书等贾芸,庚辰本侧批:“这是等芸哥看,故作款式。若果真看书,在隔纱窗子说话时已经放下了。玉兄若见此批,必云'老货,他处处不放松我,可恨可恨!’回思将余比作钗,颦等乃一知己,余何幸也!一笑。”



这条批语明显表明批者是作者的红颜知己。但这样一个简单的问题,却被有些红学家搅得很复杂,坚持脂砚是男的红学论者说这是脂砚开的玩笑。但一个男性开这样的玩笑,也必是一个变态狂了!王蒙并据此认为曹雪芹是同性恋者。他们之所以这样纠缠不清,就是因为没弄清脂砚斋与脂砚并非同一个人,而是二个人。



要澄清批者是男还是女,需先解出批语中的“老货”一般为男称呼还是女称呼。“畸笏叟”在几条批语中称自己为老朽、朽物,从没称过老货,可见那时一般称年迈的男人为老朽,至今也如此。“老货”在现今的邵阳一带,用于人称一般指老女人。如说:“还不嫁人,快成老货了!”、“你咯老货,老不正经”。“老货”在红楼泛指什么呢?



第八回,黛玉先忙的说:“别扫大家的兴!舅舅若叫你,只说姨妈留着呢。这个妈妈,他吃了酒,又拿我们来醒脾了!”一面悄推宝玉,使他赌气,一面悄悄的咕哝说:“别理那老货,咱们只管乐咱们的。”那李嬷嬷也素知黛玉的意思,因说道:“林姐儿,却是老妪真心道出。你不要助着他了。你倒劝劝他,只怕他还听些。”



第十九回,那李嬷嬷还只管问“宝玉如今一顿吃多少饭”、“什么时辰睡觉”等语。丫头们胡乱答应,有的说:“好一个讨厌的老货!”



以上二次对话中称李嬷嬷为“老货”。可见,在《红楼梦》中“老货”即是老女人的代称。那么,这条批语出自一个女人之手是无疑的了。批者称作者为玉兄,显是同辈。《石头记》出庚辰本时曹雪芹有四十五岁以上,他的妻子应也有四十岁以上,故称“老货”较为适宜。



3、泪笔铁证



甲戍本第一回有一条眉批:“能解者方有辛酸之泪,哭成此书。壬午除夕,书未成,芹为泪尽而逝。余常哭芹,泪亦待尽。每意觅青埂峰再问石兄,奈不遇癞头和尚何!怅怅!今而后,惟愿造化主再出一芹一脂,是书何幸,余二人亦大快遂心于九泉矣。甲申八月泪笔”



这条批语是“脂”所留无疑,但这个“脂”是指脂砚斋还是脂砚,或脂研?脂砚斋乃曹雪芹,已逝。第二十二回,靖藏本有一眉批:“前批知者芹溪、脂砚、杏斋诸子,皆相继别去,今丁亥夏只剩朽物一枚,宁不痛杀!”,表明脂砚在曹雪芹之后逝去。那么,留下泪笔的“脂”只能是脂砚了。



泪笔中的“青埂峰”即情根峰,“余二人”当然是夫妻了!批者与曹雪芹的关系一目了然,不知为什么有些红学家硬要纠缠成“其父”、“其叔”或“其兄”?“余尝哭芹,泪亦待尽。今而后,惟愿造化主再出一芹一脂,是书何幸,余二人亦大快遂心于九泉矣”,这样惊天地、泣鬼神的话一般人能说得出么?只能是相爱至深、相濡以沫、相携相依走过黑暗泥泞的爱人,才能发出这样刻骨铭心的泣血之语!



其实这也是脂砚的绝命誓,表明她来生来世,还要与曹雪芹做夫妻,共同著书,快心九泉!



(二)脂砚系“薛宝钗”



第二十二回有一眉批:“凤姐点戏,脂砚执笔事,今知者寥寥矣,不怨夫?”



从此批可以得知,脂砚是红楼故事的亲身经历者。因为凤姐不识字,所以才要脂砚执笔事。周汝昌先生认为执笔事的是史湘云,到底是谁?我们来看二十二回这段贾母为薛宝钗做生日点戏的文字:



“点戏时,贾母一定先叫宝钗点。宝钗推让一遍,无法,只得点了一折《西游记》。贾母自是欢喜,然后便命凤姐点。凤姐亦知贾母喜热闹,更喜谑笑科诨,便点了一出《刘二当衣》。贾母果真更又喜欢,然后便命黛玉点。黛玉因让薛姨妈王夫人等。贾母道:'今日原是我特带着你们取笑,咱们只管咱们的,别理他们。我巴巴的唱戏摆酒,为他们不成?他们在这里白听白吃,已经便宜了,还让他们点呢!’说着,大家都笑了。黛玉方点了一出。然后宝玉、史湘云、迎、探、惜、李纨等俱各点了,接出扮演。



至上酒席时,贾母又命宝钗点。宝钗点了一出《鲁智深醉闹五台山》。——”



从这段文字我们看出,贾母命三个人点了戏,依次是宝钗、凤姐、黛玉,其中凤姐不识字,黛玉不喜欢看戏(此回有脂批注明),她执笔事的可能性不大。而上酒席时贾母又命宝钗点,而且宝钗很懂戏,她讲解《鲁智深醉闹五台山》,宝玉听了,喜的“拍膝画圈,称赏不已”,由此推测,这个执笔事的脂砚应是宝钗无疑。



第八回,宝钗因笑说道:“成日家说你的这玉,究竟未曾细细的赏鉴,我今儿倒要瞧瞧。”甲戍本此处有夹批:“自首回至此,回回说有通灵玉一物,余亦未曾细细赏鉴,今亦欲一见。”



宝钗说要看玉,批者说“余未曾细细赏鉴,今亦欲一见”,表明批者实为宝钗原型。



薛宝钗是宝玉的发妻,挂有一把錾有“不离不弃,芳龄永继”的金锁。己卯本批曰:“'不离不弃’与'莫失莫忘’相对,所谓愈出愈奇。'芳龄永继’又与'仙寿恒昌’一对。请合而读之”。此喻金玉姻缘不离不弃,但小说以宝玉出家结局,那么它只能是照应现实。1978年发现的曹雪芹书箧,上面题有其糟糠之妻芳卿的悼亡诗。“芳龄永继”实指芳卿,也就是脂砚。她与曹雪芹不离不弃,相濡以沫,并以泪笔表明死后愿结再生缘。



金陵十二钗的判词中,只有十一条,其中的黛玉与宝钗二人的判词合为一条:“可叹停机德,堪怜咏絮才。玉带林中挂,金簪雪里埋”。



第四十二回有一条回前批:“钗、玉名虽两个,人却一身,此幻笔也。今书至三十八回时,已过三分之一有余,故写是回,使二人合而为一。请看黛玉逝后宝钗之文字,便知余言不谬矣。”



作者为什么要把宝钗与黛玉合而为一?因为她们是作者妻子的多维对应。



再看《红楼梦》三大主人公的名字你中有我,我中有你,宝钗之宝,黛玉之玉,上宝下玉,合起来就是宝玉;而脂砚斋、脂砚、脂研名字中也是你中有我,我中有你,合起来就是脂砚斋。说明脂砚斋的三个人名各有对应的,脂砚斋对应曹雪芹,脂砚对应薛宝钗,脂研对应林黛玉。



(三)薛家实为李煦家



第八十回,夏金桂与香菱争论菱花有无香气时,夏金桂为了降服宝钗,拿香菱出气。靖藏本在此处有一条畸笏叟的批语:“是乃不及钗儿,非闻煦堂语,更难揣其意,然则余亦有幸,两意不期然而合同。”



从这条批语读出几个重要的信息:一是批语中的“煦堂”应是李煦的尊称,畸笏叟(曹頫)对李煦有深厚的感情,因为曹頫接替江宁织造,是李煦向康熙推荐的。二是香菱的谐音义是“相怜”,她原名叫英莲,谐音义是“应怜”,这名字典出于“煦堂语”。因为曹頫闻过煦堂语,才知“两意而合同”。由此推测,宝钗实为李煦孙女,薛家其实是对应李家。



那么就会出现一个问题,前文讲过史家对应李家,怎么薛家又对应李家呢?其实,《红楼梦》的小说结构与现实模型采用的是错位多元的对应关系。小说中的薛蟠是一个不务正业的败家子,如果安排在史家,会有损贾母盛德巍巍、世家良第的形象。所以曹雪芹又衍生一个薛家来对应李家,而且《红楼梦》对薛家描述的篇幅仅次于贾家,表明《红楼梦》其实是在描绘曹、李两家的兴衰史,剖析两家败落的原因。史家在小说中只廖廖带过,它只是一个陪衬,对应李家的主要是薛家。曹雪芹把《红楼梦》中的主要人物与主要家族都采取合二为一的写作手法,如贾宝玉与甄宝玉合二为一,林黛玉与薛宝钗合二为一,贾家与甄家合二为一,薛家与史家合二为一。薛家实为李家还有以下考据加以佐证:



1、《红楼梦》第四回,门子向贾雨村讲到护官符:“丰年好大雪,珍珠如土金如铁。”甲戌本此处有侧批:“隐'薛’字,紫薇舍人薛公之后,现领内帑行商,共八房分。”从此批得知,薛蟠系紫薇舍人薛公之后。这个“紫薇舍人”是薛公的号还是官衔呢?据《新唐书·百官志》:“开元元年,改中书省曰紫薇省”,紫薇舍人即中书舍人。清朝在内阁的中书科中,也设有中书舍人一衔。李煦以父荫十六岁入国子监读书,康熙十三年(1674),被授任为内阁中书,李煦的儿子李鼎正好“领内帑行商”。由此推知,紫薇舍人即指李熙无疑。李家与曹家也正好应验了门子所讲的“一荣俱荣,一损俱损”。



2、第十三回,秦可卿死后,薛蟠来吊问,因见贾珍寻好板,便说道:“我们木店里有一副板,叫做什么樯木,出在潢海铁网山上,作了棺材,万年不坏。这还是当年先父带来,原系义忠亲王老千岁要的,因他坏了事,就不曾拿去。现今还封在店里,也没人出价敢买。你若要,就抬来罢了。”贾珍听了,喜之不尽,即命人抬来。大家看时,只见帮底皆厚八寸,纹若槟榔,味若檀麝,以手扣之,玎珰如金玉。大家都奇异称赏。



这段文字道出了一个信息,薛家店里有一副樯木板,万年不坏,原是忠亲王老千岁要的,因他坏了事,才不曾拿去。按皇亲子爵来讲,能称亲王千岁的只有太子。而这个亲王老千岁坏了事,指谁呢?无疑就是康熙的原太子胤礽,胤礽做了三十多年的太子,当然是“老千岁”了,后被废,也就是“坏了事”。薛家是内务府皇商,与原亲王老千岁关系密切。李煦家是皇家织造,与原太子胤礽关系密切。薛家与贾家是表亲,贾家的原型是曹家,曹家的表亲是皇商又遭没落的,只有李煦家。以此推知,薛家即是李煦家。



3、《红楼梦》第七十七回薛宝钗对王夫人讲道:“姨妈且住。如今外头买的人参都没有好的,虽有一枝全的,他们也必截作两三段镶嵌上芦泡须枝,卷匀了好卖,看不得粗细。我们铺子里常和参行交易,如今我合妈妈说了,叫哥哥去托个伙计过去,合参行说明,叫他把未作的原枝参好兑二两来,不妨咱们多使几两银子,也得了好的。”从此段文字得知薛蟠家的铺子常与参行交易,薛家人对人参也很内行。而李煦获罪的直接原因正是“为王修德等人采参具奏一事”,其子李鼎与王修德等人有密切的人参生意往来。



4、清·顾公燮《顾丹五笔记》载,李煦“公子性奢华,好串戏,延名师以教习,梨园演《长生殿》传奇,衣装费至数万,以致亏空若干万。吴民深感公(李煦)之德,惜其子不类也”。《红楼梦》中的薛蟠正是个豪掷千金的好戏之徒,他穷奢极侈导致家庭败落。李煦的儿子李鼎入狱后,仍有义士探望。薛蟠也为人仗义,深得朋友喜欢。《红楼梦》第八十五回“薛文起复惹放流刑”,被判绞监候,实喻雍正五年李煦曾为雍正政敌胤祀采买苏州侍女再度入狱,被判斩监候。



5、李鼎是内务府皇商,有一个弟弟李鼐,并非亲弟,是李煦的养子。薛蟠是内务府皇商,有一个弟弟薛蝌,也非亲弟,是堂弟,帮助薛家打理家务。这些都是巧合吗?



6、第二十二回,贾母为薛宝钗做生日,庚辰本有夹批:“黛玉乃贾母溺爱之人也,不闻为作生辰,却去特意与宝钗,实非人想得着之文也。此书通部皆用此法,瞒过多少见者,余故云不写而写是也。”再有眉批:“将薛、林作甄玉、贾玉,看书则不失执笔人本旨矣。丁亥夏。畸笏叟。”



这二条批语表明贾母为薛宝钗做生日,而不为林黛玉做生日的原因,即薛宝钗为真玉,林黛玉为假玉,贾母真正的外孙女是薛宝钗。甄宝玉娶的妻子叫李琦,实为李煦的孙女。



7、第三十八回,贾母听了,又抬头看匾,因回头向薛姨妈道:“我先小时,家里也有这么一个亭子,叫做什么'枕霞阁’。我那时也只象他们这么大年纪,同姊妹们天天顽去。那日谁知我失了脚掉下去,几乎没淹死,好容易救了上来,到底被那木钉把头碰破了。如今这鬓角上那指头顶大一块窝儿就是那残破了。众人都怕经了水,又怕冒了风,都说活不得了,谁知竟好了。”凤姐不等人说,先笑道:“那时要活不得,如今这大福可叫谁享呢!可知老祖宗从小儿的福寿就不小,神差鬼使碰出那个窝儿来,好盛福寿的。寿星老儿头上原是一个窝儿,因为万福万寿盛满了,所以倒凸高出些来了。”



己卯本在此处有一条夹批:“看他忽用贾母数语,闲闲又补出此书之前似已有一部《十二钗》的一般,令人遥忆不能一见,余则将欲补出枕霞阁中十二钗来,岂不又添一部新书?”



批者说欲补出枕霞阁中十二钗,明显是贾母的娘家人,又是女性口气,必是李煦的孙女脂砚了。第二回写黛玉本贯姑苏,脂批云“十二钗正出之地,故用真”,而与黛玉合而为一的薛宝钗是宝玉的正妻,实来自苏州。妙玉、香菱也是姑苏人氏,就连贾蔷采买的十二个演戏的女孩子龄官芳官等人,也是从苏州采买的。金陵十二钗的正册、副册、又副册,有些原型就来自李煦家,这跟脂砚有密切的关联。



8、脂批本《石头记》避鼎字讳,把鼎字中的目字少一笔写成日字,这与林黛玉避敏字讳少笔写法相同。据有关红学家检证,庚辰本缺笔鼎字16个,己卯本缺笔鼎字7个,蒙府本缺笔鼎字16个,俄藏本缺笔鼎字7个,梦觉本缺笔鼎字16个,甲戌本缺笔鼎字2个 。



    但《红楼梦》不怎么避寅字讳,这可能与曹雪芹的前卫意识有关,不讲究这类繁锁缛节,把艺术追求做为最高的品质。同时也说明了《石头记》的抄写工作主要是脂砚在做,她避了父亲的名字讳。



9、再看与宝钗合而为一的林黛玉,她是苏州人氏,其父林如海做过巡盐御史,而苏州织造李熙正好兼过巡盐御史。为追求艺术品质,曹雪芹用错辈来写。林黛玉进贾府,其实是写李煦家被抄后,为不让孙女籍没为奴,暗将孙女送到曹家寄养。现根据《内务府总管允禄等面奏查抄李煦家产并捕其家人等解部事》与《内务府总管允禄等奏李煦家人拟交崇文门监督变价折》的对照核查,发现李煦家在人口变卖时,比解送时少了二个人,这二个人应当是李煦送出的孙女黛玉与妙玉。小说中妙玉出身于苏州一个“读书仕宦之家”,带发修行。试想妙玉只是栊翠庵的一个出家人,却能进入金陵十二钗的正册,唯一可能她就是李煦的孙女,因家庭没落而遁入空门。小说的主要时间背景也就是雍正元年到六年的五年时间。



周汝昌先生经过多年考证推断脂砚为曹雪芹晚年后娶的表妹史湘云,他说史湘云后守寡,千难万难再嫁于曹雪芹。那么脂砚到底是原配还是后娶?这需要厘清。甲戍本、己卯本、庚辰本都存在脂砚的批语,说明脂砚一直与曹雪芹生活在一起。敦诚在甲申年《挽曹雪芹》的诗中有“孤儿渺漠魂应逐(前数月,伊子殇,因感伤成疾),新妇飘零目岂瞑?”之句,从“孤儿”来讲,应当是父死儿才孤。敦诚的诗实是说曹雪芹的儿子在父亲死后感伤成疾,于他写诗的前数月逝世。“新妇”与“孤儿”对应,应是指曹雪芹的儿媳,并非曹雪芹的新妇,这是历年红学家的一个误区。芳卿在悼怀曹雪芹中说“不怨糟糠怨杜康”,说明她是曹雪芹的发妻,续弦之说很难成立。所以脂砚是曹雪芹的发妻无疑,对应宝玉的发妻薛宝钗。她父亲就是李煦的儿子李鼎,但在小说中错辈写成薛蟠的妹妹。脂砚的年龄应参照林黛玉的年龄,小曹雪芹一岁,大约生于1714年。“甲申泪笔”应是她的绝笔,在曹雪芹及儿子相继去世后,悲伤过度,于甲申年底去世。她是一个遭受两度抄家的女人,内心伤害之深,难以言表。如花的佳人散于风尘浊世,炼狱般的劫难,成就了她的伟大。《红楼梦》的脂批在己卯年(1759年)以前很少署名的,绝大多数形成于抄写的过程,其中很多出自脂砚之手。象《红楼梦》这样浩繁长著,一笔一画工整的抄写是一项日积月累的冗烦工作,而这个工作主要是脂砚在承担。可以这样说,没有脂砚,就不会有《红楼梦》,世界文学的宝库中永远闪烁她那不甘屈辱、不屈不挠的母性光辉。



作者:肖斌伟

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解红楼:脂砚斋之迷(二)
杂货店伙计 2015-11-25   |  394阅读  |  41转藏

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  脂砚斋署名是谁?


上文把脂砚斋冠名归为脂砚斋、脂砚、脂研三个人的总称,但庚辰本第四十八回“薛蟠外出经商”有一夹批:“作书者曾吃此亏,批书者亦曾吃此亏,故特于此注明,使后人深思默戒。脂砚斋”。这里脂砚斋明指个人,并非泛指。第二回也有眉批:“余批重出。余阅此书,偶有所得,即笔录之。非从首至尾阅过复从首加批者,故偶有复处。且诸公之批,自是诸公眼界;脂斋之批,亦有脂斋取乐处。后每一阅,亦必有一语半言,重加批评于侧,故又有于前后照应之说等批”,这条批语明确把“脂砚斋”与“诸公”区别开来,脂砚斋应确有其人。那么这个署名脂砚斋的人是谁呢?我们现在来对脂砚斋的署名批语与未署名批语进行比较分析。



一、脂砚斋身份分析



1、系男性分析



第四十九回写史湘云着装打扮,庚辰本有夹批:“近之拳谱中有'坐马式’,便似螂之蹲立。昔人爱轻捷便俏,闲取一螂,观其仰颈叠胸之势。今四字无出处,却写尽矣。脂砚斋评”



批者熟谙拳谱,能为女性乎?



第四十八回薛蟠出外经商,庚辰本有夹批:“作书者曾吃此亏,批书者亦曾吃此亏,故特于此注明,使后人深思默戒。脂砚斋。”



封建时代女子三从四德,哪有女子出外经商、闯荡江湖之理?



第十六回写大观园布景,甲戍本有一侧批:“园中诸景,最要紧是水,亦必写明方妙。余最鄙近之修造园亭者,徒以顽石土堆为佳,不知引泉一道。甚至丹青,唯知乱作山石树木,不知画泉之法,亦是恨事。脂砚斋”



第七回送宫花贾琏戏熙凤,甲戌本眉批:“余素所藏仇十洲《幽窗听莺暗春图》,其心思笔墨,已是无双,今见此阿凤一传,则觉画工太板。”



仇十洲,即明代善画思春图的奇才仇英,今台北故宫博物院存有仇英所作的一副《美人春思图》手卷。



批者工画,且藏春宫图,能为女性乎?



第二十一回,平儿指着鼻子、晃着头笑道:“这件事怎么回谢我呢?”喜得个贾琏身痒难挠,跑上来搂着,“心肝肠肉”乱叫。庚辰本侧批:“不但贾兄痒痒,即批书人此刻几乎落笔。试部看官此际若何光景?”



批者触景生欲,有如此生理反应,能为女性乎?



第十八回,贾蔷命龄官出演《游园》、《惊梦》二出戏。龄官为此二出原非本角之戏,执意不作,定要作《相约》《相骂》二出。



庚辰本此处批曰:“——余历梨园弟子广矣,个个皆然,亦曾与惯养梨园诸世家兄弟谈议及此,众皆知其事而皆不能言。”



同回,贾蔷扭他不过,只得依他作了。己卯本夹批:“可知尤物了。”



批者“历梨园弟子广矣”,且与“世家兄弟谈议”,称女伶为尤物,能为女性乎?



2、系曹家人分析



第二十五回,马道婆向贾母说道:“大凡那王公卿相人家的子弟,只一生长下来,暗里便有许多促狭鬼跟着他……”,甲戍本侧批:“作者与余实实经过。”



批者自认是王公卿相人家的子弟。



第一回中癞头僧指着甄士隐大笑,念道:“好防佳节元宵后,便是烟消火灭时”,甲戍本侧批:“前后一样,不直云前而云后,是讳知者”。



曹家正是在雍正六年元宵节前被抄家,表明批者深知曹家底里。



第二十二回,探春制作“风筝”灯谜,庚辰本夹批:“此探春远嫁之谶也,使此人不远去,将来事败,诸子孙不至于流散也,悲哉伤哉!”



这条批语道出了曹家子孙流散的真实情况,“探春远嫁”与曹寅的二女儿远嫁番王为妃相符。她因远嫁,对曹家的败落爱莫能助。批者悲哉伤哉,当是曹家之人。



第二十八回,宝玉等人在冯紫英家宴会上喝酒,甲戌本侧批:“谁曾经过?叹叹!西堂故事”。



西堂是曹雪芹祖父曹寅江宁织造署内的书斋,曹寅自号“西堂扫花行者”。批者与曹寅渊源至深。



综以上各批,可知脂砚斋为男性,工画,深知曹家底里,与曹雪芹非常吻合。



二、脂砚斋系作者分析



1、第四十五回黛玉与婆子对话,有一夹批:“几句闲话,将潭潭大宅夜间所有之事描写一尽。虽偌大一园,且值秋冬之夜,岂不寥落哉?今用老妪数语,更写得每夜深人定之后,各处灯光灿烂、人烟簇集,柳陌之巷中,或提灯同酒,或寒月烹茶者,竟仍有络绎人迹不绝,不但不见寥落,且觉更胜于日间繁华矣。此是大宅妙景,不可不写出。又伏下后文,且又衬出后文之冷落。此闲话中写出,正是不写之写也。脂砚斋评”。



像以上指出写作手法的脂批有很多,提到的具体写作手法有:草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、暗度陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面敷粉、千皴万染、伏脉千里、横云断岭、云罩峰尖、偷渡金针、春秋字法、拆字法、避难法、避俗套法、避繁文法、错综法、三五聚散法、不写之写法、千手千眼法、未扬先抑法、倒卷帘法等等大约四十余种。笔者通过对脂批多年的检阅与观察,一个重大发现就是这些阐释写作手法的基本都是夹批,它们应来自于创作与抄写的过程。从语气与概括方式及都未纪年的习惯来看,应出自一人手笔。能道出书中这么多写作手法,又不是书成后细读细品中冥思而成,非作者安能为?



2、第四十八回有一条夹批:“细想香菱之为人也,根基不让迎、探,容貌不让凤、秦,端雅不让纨、钗,风流不让湘、黛,贤惠不让袭、平,所惜者青年罹祸,命运乖蹇,至为侧室,且虽曾读书,不能与林、湘辈并驰于海棠之社耳。然此一人岂可不入园哉?故欲令入园,终无可入之隙,筹划再四,欲令入园必呆兄远行后方可。然阿呆兄又如何方可远行?曰名,不可;利,不可;无事,不可;必得万人想不到,自己忽发一机之事方可。因此思及'情’之一字及呆素所误者,故借'情误’二字生出一事,使阿呆游艺之志已坚,则菱卿入园之隙方妥。回思因欲香菱入园,是写阿呆情误,因欲阿呆情误,先写一赖尚荣,实委婉严密之甚也。脂砚斋评。”



这条批语极其重要,以往红学家没有关注到,它是说明脂砚斋署名乃曹雪芹的铁证之一。从这条批语可读出如下信息:一是它表明作者为安排香菱入住大观园很纠结,凭香菱的根基、容貌、端雅、贤惠完全有资格入园的,但作者找不到机会;二是“筹划再四,欲令入园必呆兄远行后方可”,说明作者为安排香菱入园是费了很大心机的,是有步骤的。三是作者为薛蟠寻找远行的缘由又费尽心机,不是随随便便打发他远行的,而是要让他“忽发一机事方可”,所以才构划出薛蟠因“情误”挨打的情节;四是作者考虑到直接写阿呆因“情误”挨打是不妥的,要由赖尚荣引出。这条批语完全道出了作者的写作动机与对情节安排的深思熟虑。



俞平伯说过“作者著书心理,旁人怎能得知?”除了曹雪芹,还能是谁?



3、第四十八回写香菱梦中写诗,有一条夹批:“一部大书起是梦,宝玉情是梦,贾瑞淫又是梦,秦之家计长策又是梦,今作诗也是梦,一并'风月鉴’亦从梦中所有,故'红楼梦’也。余今批评亦在梦中,特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋。”



这条批语道又出了非常重要的信息:“'风月鉴’亦从梦中所有”。《红楼梦》里最令人心旷神怡的梦是游太虚幻境,但并未有脂批说它来自《风月宝鉴》。《风月宝鉴》为曹雪芹的旧作,深知这个底里的只有曹雪芹本人。再就是“今作诗也是梦,余今批评亦在梦中”表明,小说中做诗的人与现实里做批的人都在梦中,世上有这样的奇事吗?两者惟为作者一人耳!



4、脂批中有不少牵涉到全书结构和小说纲要,除作者外别人是不可能批出的。第一回讲青埂峰下顽石,有一系列脂批表明“青埂”实为“情根”,“落堕情根,故无补天之用”,“高十二丈应十二钗,方经二十四丈照应副十二钗,三万六千五百块照应周天之数”;在石头“无材补天,幻形人世”处有脂批:“八字便是作者一生惭恨”;在“无材可去补苍天”句旁批曰:“书之本旨”;在“枉入红尘若许年”句旁批曰:“惭恨之言,呜咽如闻”;在和尚对石头说“那红尘中有却有些乐事,但不能永远依恃,况又有'美中不足,好事多魔’八个字紧相连属,瞬息间则又乐极悲生,人非物换,究竟是到头一梦,万境归空”处批曰:“四句乃一部之总纲”;第五回在警幻仙子说到有“新填《红楼梦》仙曲十二支”时,批道:“点题。盖作者自云所历不过红楼一梦耳。”这些话完全是作者口吻,也只有作者自己才批得出。敦敏在《题芹圃画石》一诗写道:“傲骨如君世已奇,嶙峋更见此支离,醉余奋扫如椽笔,写出胸中块垒时”,表明曹雪芹自誉石头,而《红楼梦》正是借“石头”的遭际来抒发作者愤世嫉俗的不平之气和无材补天的不遇之感。



脂批点明人物名字所隐的特殊含义,如英莲,“设云应怜也”;冯渊,“真真是冤孽相逢”;贾府小姐四春,元者“原也”、迎者“应也’、探者“叹也”,惜者“息也”,元迎探惜者,即“原应叹息”;甄士隐,“托言将真事隐去也”;秦钟即“情种”,秦业即“秦孽”,詹光即“沾光’,单聘仁即“善骗人”,卜固修即“不顾羞”,卜世仁即“不是人”,吴新登即“无星戥”等等,这样的解法只有作者解得出。



脂批对书中隐词廋语、难文僻字、典故渊源与故事情节,做出注解与说明,也非作者所能为。第四回门子对贾雨村说的“护官符”,每句下皆有详注,无注便不可懂;《芙蓉诔》的注解批语有33条,且都是夹批,没有这些批语,旁人无法读出繁复典故中的深意。根据第一回脂批:“余谓雪芹撰此书,中亦有传诗之意”,可判断《芙蓉诔》出自曹雪芹之手。再庚辰本第十八回有夹批:“至末回警幻情榜,方知正副、再副及三四副芳讳”。己卯本十九回有夹批:“后观《情榜》评曰'宝玉情不情’,'黛玉情情’,此二评自在评痴之上,亦属囫囵不解,妙甚!”而《红楼梦》正文并未有暗示“情榜”的引文,且己卯本、庚辰本只有前八十回,至通版一百二十回本也没有“情榜”。那么道出情榜秘密者,唯有作者。



甲戍本第一回有单独一行:“至脂砚斋甲戌抄阅再评,仍用《石头记》。”谁能决定书名?只有作者。曹雪芹披阅十载,增删五次,脂砚斋同步进行了五次评点。曹雪芹生前历次抄本都叫《石头记》,他死后,《石头记》被改名《红楼梦》。脂砚斋除了曹雪芹,还有谁能敢当?



三、脂砚斋系贾宝玉分析



甲戍本第二回有眉批:“余批重出。余阅此书,偶有所得,即笔录之。非从首至尾阅过复从首加批者,故偶有复处。且诸公之批,自是诸公眼界;脂斋之批,亦有脂斋取乐处。后每一阅,亦必有一语半言,重加批评于侧,故又有于前后照应之说等批”



此条批语是脂砚斋自白,表明将“重加批评于侧”,那么脂批中的侧批应大多出自脂砚斋之手。笔者现拣几条未署名的侧批来分析。



1、第三回,写宝玉:“面若中秋之月,色若春晓之花。”甲戌本侧批:“少年色嫩不坚劳,以及非夭即贫之语,余犹在心,今闻此放声一哭。”



同回,当王夫人向林黛玉介绍贾宝玉时,开口便说:“我有一个孽根祸胎”,甲戌本侧批:“四字是血泪盈面,不得已无奈何而下四字,是作者痛哭。”



2、第五回“谁知公子无缘”,甲戌本侧批:“骂死宝玉,却是自悔。”



3、第十九回,袭人责怪宝玉:“读书上进的人,你就起个名字,叫做'禄蠹’。”己卯本批道:“二字从古未见,新奇之至,难怨世人谓之可杀,余却最喜。”



4、第二十回,“前儿和宝玉顽,他输了那些,也没着急。下剩的钱,还是几个小丫头们一抢,他一笑就罢了。”庚辰本侧批:“倒卷帘法。实写幼时往事,可伤!”



同回,李妈妈质问宝玉:“你只护着那起狐狸,那里认得我了,叫我问谁去!” 庚辰本侧批:“真有是语。”“谁不帮着你呢”后,庚辰本侧批:“真有是事。”



5、第二十五回,写宝玉“一头滚在王夫人怀里。”甲戌本侧批:“余几几失声哭出。”



同回,马道婆在宝玉脸上画符,甲戌本侧批道:“一段无伦无理信口开河的混话,却句句都是耳闻目睹者,并非杜撰而有。作者与余实实经过。”



6、第二十六回薛蟠做生,宝玉说做画代寿礼,甲戍本有侧批:“谁说的出?经过者方说得出。叹叹!”



7、第二十八回,写贾宝玉溜溜达达到了凤姐院里,因为凤姐不识字,要宝玉帮忙写字。庚辰本侧批:“有是语,有是事。”



同回,宝玉向黛玉说悄悄话:“万不敢在妹妹跟前有错处。”庚辰本侧批:“有是语。”在“不知怎么样才好”侧批:“真有是事。”



以上六则侧批都关乎贾宝玉的亲身经历,批语中用“余”与宝玉相称,都道“真有是事”、“真有是语”、“实写幼时往事”,说明脂砚斋实为贾宝玉的原型人物。而前文用了二万余字论证曹雪芹为贾宝玉的原型人物。再看《红楼梦》三大主人公的名字你中有我,我中有你,宝钗之宝,黛玉之玉,上宝下玉,合起来就是宝玉;而脂砚斋、脂砚、脂研名字中也是你中有我,我中有你,合起来就是脂砚斋。



由此可以得出结论:贾宝玉==脂砚斋==曹雪芹。



四、脂砚先生分析



第二十一回有条回前批语:“有客题《红楼梦》一律,失其姓氏,唯见其诗意骇警,故录于斯:'自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗, 茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多。是幻是真空历过,闲风闲月枉吟哦, 情机转得情天破,情不情兮奈我何?’凡是书题者不少,此为绝调,诗句警拔,且深知拟书底里,惜乎失名矣。”



从此条批语来看:“自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗”表明《红楼梦》是一幕自导自演的戏剧;“茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多”表明是茜纱公子与脂砚先生在自导自演;“是幻是真空历过,闲风闲月枉吟哦”表明作者经历与精神现状;“情机转得情天破,情不情兮奈我何”表明作者写作动机是因为情。那么这个茜纱公子与脂砚先生合而为一的人是谁呢?



有人说是脂砚先生应是曹頫,他们的依据是清朝皇族裕瑞(1771年-1838年)在《枣窗闲笔》载云:“——曾见抄本,卷额本本有其叔脂研斋之批语,引其当年事甚确,易其名曰《红楼梦》。”其实裕瑞搞错了,他说的“卷额批语”是眉批,畸笏叟的基本都是眉批。现存九条署名脂砚斋批语有七条是夹批,二条是侧批。曹雪芹死后,畸笏叟继续在《脂砚斋重评石头记》上做批,且把批语中脂砚斋、脂砚、脂研等署名尽数删去,故裕瑞把畸笏叟与脂砚斋当做一个人,以为是其叔。但脂砚斋与畸笏叟明显为二个人。理由如下:



1、第二十二回,靖藏本有一眉批:“前批知者芹溪、脂砚、杏斋诸子,皆相继别去,今丁亥夏只剩朽物一枚,宁不痛杀!”这是畸笏叟的批语,说明畸笏叟、脂砚、曹雪芹是三个人,畸笏叟是最后一个去世的人。



2、笔者经多年检索发现,畸笏叟的批语一般都是眉批,批语后都有纪年,批语内容大多引述当年事情,语气伤感、颓废,喜用反问句式,他的署名批语远后于成书时间。而署脂砚斋名的批语主要揭示写作手法与情节安排,暗示后文线索与写作底里,主要是夹批,没有纪年,形成于创作与抄写的过程。



3、颓废落寞的畸笏叟形象与倜傥风流的茜纱公子很不相符,而“高谈雄辩虱手扪”、“素性放达”的曹雪芹与茜纱公子很相称。



所以脂砚先生只能是曹雪芹。



作者:肖斌伟
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 楼主| 发表于 2024-8-4 10:31:37 | 显示全部楼层
解红楼:脂砚斋之迷(一)
杂货店伙计 2015-11-24   |  3117阅读  |  78转藏

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脂砚斋“冠名”是谁?



《红楼梦》原著不过百万字,而研究它的书籍论文何止亿万言。百年下来,究源溯本,从作者的生平,到一字一句的深意,上穷碧落下黄泉,都被琢磨个遍。千人千面,每个研究者都有自己的观点,而争议最多的就是脂砚斋。《红楼梦》现存的版本可分为两个系统,一个是仅流传前八十回的保留脂砚斋评语的脂本系统,另一个是经过程伟元、高鄂删去所有脂砚斋评语、整理补缀成一百二十回的程高本系统。目前发现的脂本极有研究价值的主要有甲戍本、己卯本、庚辰本、戚序本等几种。《红楼梦》从出世就与脂砚斋的批语相携而生,脂批是《红楼梦》文本不可分割的一部分。脂砚斋的批语主要分为行间注、行间批、眉批、侧批、回前回后批等几种形式,行间注有朱笔与墨笔,基本都是随文原抄,底本应是作者与批者的亲笔。批语大多是朱笔,有少量墨笔,眉批、侧批的墨笔部分应大多是后人所加,属脂批的少。在现存庚辰本、甲戌本的眉批、侧批中,大多是各有一抄手抄录的,应抄录之前就存在于底本上的。两本朱眉,从其署名或系年看,时间较晚于双行夹注和行间夹批。



书评是明清时期盛行的一种文人鉴赏与解读文本的方式,有的也假借书评腰斩小说融入自己的再创作,如金圣叹评改《水浒》和《西厢》,毛宗岗父子修篡《三国演义》,张竹坡笔削《金瓶梅》。但脂砚斋与他们不同,脂砚斋不是在作品问世后批阅的,而是在作者创作过程当中批阅的。作者经过了五次“批阅增删”,脂砚斋同步进行了五次评点。脂砚斋的批语没有金圣叹他们那么讲究文理,来得比较随意,大多朴素率真,却又似鬼似魅,往往一语中的,有时对书中的情节似乎比作者还清楚,并有权决定书名与内容的增删。他经常在批语中说“有是人,有是事,有是语,经过见过”,似乎他亲眼看到并经历过作者笔下的人和事。“凤姐点戏,脂砚执笔事”,表明他也是故事原型中的一个角色。脂砚斋究竟何许人也,是新红学三个“死结”之一。要解红楼之迷,必先解脂砚斋,但查遍浩如烟海的典籍,就是不见这位老先生的踪迹。胡适先生认为他“是曹雪芹很亲的族人,大概是雪芹的嫡堂兄弟或从堂兄弟。”在见到庚辰本之后,他又取消了这个看法,认为脂砚斋就是曹雪芹本人。周汝昌先生则认定脂砚斋是“雪芹续妻史湘云”。吴世昌先生推断脂砚斋是曹硕,这个所谓的“曹硕”,曹家族谱或史料中并没有这么一个人,是吴世昌先生按照曹寅的儿子曹颙兄弟排行规律推导出来的一个人名。有的人认为是其叔曹頫,有的认为是其伴读,谁都认为自己的推断是背后的真象,谁也说服不了谁。



我们现在来分析一下这些说法。



1、《脂砚斋重评石头记》第一回就有眉批曰:“能解者方有辛酸之泪,哭成此书。壬午除夕,书未成,芹为泪尽而逝。余常哭芹,泪亦待尽。每意觅青埂峰再问石兄,奈不遇癞头和尚何!怅怅!今而后,惟愿造化主再出一芹一脂,是书何幸,余二人亦大快遂心于九泉矣。甲申八月泪笔”



这里明明指出“芹”、“脂”是两个人,因而说脂砚斋即是曹雪芹自己,经不起推敲。



2、第二十一回,平儿指着鼻子、晃着头笑道:“这件事怎么回谢我呢?”喜得个贾琏身痒难挠,跑上来搂着,“心肝肠肉”乱叫。



庚辰侧批:“不但贾兄痒痒,即批书人此刻几乎落笔。试问看官此际若何光景?”这样的生理反应只有男性才有。



第四十八回,薛蟠出外经商,脂砚斋批:“作者批者都曾吃过此亏。”封建时代女子三从四德,哪有出外经商,闯荡江湖之理?故说脂砚斋是史湘云,经不起推理。



3、庚辰本第二十六回宝玉故意装看书等贾芸,有一条侧批:“这是等芸哥看,故作款式。若果真看书,在隔纱窗子说话时已经放下了。玉兄若见此批,必云'老货,他处处不放松我,可恨可恨!’回思将余比作钗,颦等乃一知己,余何幸也!一笑。”从此批看,批者称作者为玉兄,显是同辈,“回思将余比作钗,颦等乃一知己,余何幸也”则表明批者是女性。故说脂砚斋是其叔曹頫,逻辑上难以成立,没有叔父以这样的语气同侄儿说话的,除他是精神病或性变态。



4、第二十八回,宝玉向黛玉说悄悄话:“我也知道我如今不好了,但只凭着怎么不好,万不敢在妹妹跟前有错处。”庚辰本侧批:“有是语”;在“谁知你总不理我,叫我摸不着头脑,少魂失魄,不知怎么样才好”处批曰:“真有是事”。从批语看出,这是作者二人世界真实的私密话语,其他人能听得到吗?故说脂砚斋是其叔、是其堂兄、是其伴读,从身份与故事结构都说不通。



分析来,分析去,没有一个说得通,那么这个脂砚斋是天外来客吗?我们通检《脂砚斋重评石头记》的甲戍本、己卯本、庚辰本、戚序本这四个主要脂本,发现在书里做评的不只脂砚斋一人,还有脂砚、脂研、畸笏叟、松斋、梅溪、立松杆、玉蓝坡、左绵痴道人、绮园、鉴堂等人。据不完全统计,庚辰本脂批总计为2319条,加上其它脂本不同的脂批,累计至少有三千多条。有署名的评语计有:脂砚斋9条、脂砚12条、脂研10条、畸笏叟55条、梅溪1条、松斋1条、棠村1条、玉蓝坡1条、立松轩1条、左绵痴道人1条、鉴堂17条、绮园8条。相对于大量的评语来说,有署名的实在微乎其微。由于脂版本经多人转抄,有的评语为后人所加,真假难辩,也难以考证。玉蓝坡、立松轩、左绵道人、鉴堂和绮园的评语均为抄本流传后所加,不算脂批范畴。偶点评者的身份也难于考证,其中松斋经吴恩裕先生考证为白筠,大学士白潢之孙,松斋是他的号;梅溪经吴恩裕先生考证为孔继涵,梅溪是他的字,孔子的六十九代孙,康熙帝师熊赐履的外甥;棠村推测为曹雪芹的堂弟、曹頫的儿子;左绵痴道人,胡适发现为孙桐生。



由此我们可以看出,署名脂砚斋的评语只有9条,仅占总数的3%还不到,但书的冠名却以《脂砚斋重评石头记》,脂批明明不止一人,书名为什么只以一人冠名呢?笔者可以大胆地推断,脂砚斋本来就并非人名,它只是曹雪芹书斋的名字,在这书斋评书的主要是曹雪芹的亲人,也有圈子内的朋友,把它归属于某一个人,脂批是永远也解释不通的,它涵盖的是评书者的集体。笔者通检三千多条脂批,发现眉批不过一百条,其它都是正文内的夹批与侧批(简称内批),内批只有脂砚斋、脂砚、脂研三个署名,他们批语的所处位置、语气风格、纪年习惯各有不同,表明各有其人,并非有些红学家所说的同一人。有的内批形成时间与该书的创作时间同步,如庚辰本第二十六回有接连不断的朱旁批:“红玉忽听窗外问道'姐姐在屋里没有?’……”句旁朱批:“你看他偏不写正文,偏有许多闲文,却是补遗。”;“佳蕙说'……给林姑娘送钱来’”句旁朱批:“是补写否?”;接着在佳蕙、红玉谈话过程中,一共连续出现了四句朱旁批“是补写否?”;当佳蕙说起“昨儿宝玉…。”句旁又朱批云:“还是补文!”这分明是批者在连续追问作者,说明批者是作者朝夕相处、很亲密的人。再如第二十一回,宝玉醒来翻身看时,只见袭人和衣睡在衾上。庚辰本此处有夹批:



“神极之笔!试思袭人不来同卧,亦不成文字,来同卧更不成文字,却云'和衣衾上’,正是来同卧不来同卧之间,何神奇,文妙绝矣。



好袭人。



真好石头,记得真真好。



述者述得不错。



真好,批者批得出。”

  

夹批的原文没有分行断句,连为一批。为看出二者对话,笔者如此断句。这段批语实为批者与作者在追溯往昔,聊得很欢。这样的批语旁人岂能为?



内批同正文一起抄写,笔迹与正文相同,表明批者与抄者为同一人。因为内批抄者不可能抄一会儿正文,又把抄文送给批者,让批者批完,再行抄写,这样一两天或许可以,但对于抄评一遍需要一两年甚至两三年的时间来说,是绝不可能做到的。内批也不可能是书成后所加,因为书成后再在字行中加批不是一件容易的事,加几条或十几条可以为之,如果从中加三千余条,有的批语长达六百多字,几乎不可能。甲戌本第一回单独有一句话作为一段:“至脂砚斋甲戌抄阅再评,仍用《石头记》”。这句话透露给了重要的信息,即《脂砚斋重评石头记》这本书是脂砚斋评的,也是脂砚斋亲自抄的。甲戌本的残留本尚有多处缺诗、描写待补的地方,说明至甲戌年《石头记》还没有写完,应当不足八十回,尚处于创作与修改的过程中。而很多脂批明显是在一边创作、一边评阅的过程中形成的,而且具有夫妻口吻,所以评阅者与抄写者只能是夫妻关系,其他人无法做到。何况那时《石头记》传阅也仅限于曹雪芹几个相交很深的朋友,并未在社会上流传,旁人在一本没有写完的书上内批三千余条,这样的概率几乎为零。



由此笔者推断,脂砚斋实为曹雪芹、脂砚、脂研三人的夫妻斋,《石头记》的抄评工作实际是他们夫妻三人共同完成。批语中常见:“真有是事,经过见过”“非经历过如何写得出”“此语犹在耳”“真有是语”“谁说的出?经过者方说得出”“况此也是余旧日目睹亲闻,作者身历之现成文字”,说明批书者是红楼故事的亲身经历者与见证者。脂砚斋应不含畸笏叟、松斋、梅溪、棠村等人,因为他们的都是眉批,且署名明确,应是书抄成后所加,他们的眉批位置及署名应是曹雪芹有意与脂砚斋区别开来。未署名的内批基本可以认作是脂砚斋、脂砚、脂研三人所留,因为书的冠名是脂砚斋,只用少量署名以示区别,太多署名没有必要。脂批的纪年主要在眉批,眉批纪年从“丁丑年畸笏”开始,主要集中在己卯年二十四条(其中一条署名脂砚),壬午年四十五条(大多署名畸笏)、丁亥年二十七条(大多署名畸笏叟)。畸笏叟的眉批纪年远后于书的抄成时间,这也是他不属于脂砚斋的铁证。



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 楼主| 发表于 2024-9-5 11:27:01 | 显示全部楼层
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是作者具菩萨之心,秉刀斧之笔,撰成此书。——第五回

作者其人之心,其人之形,其人之神,其人之文,必宋玉、子建一般心性,一流人物。——第十一回

大抵作者发大慈大悲愿,欲诸公开巨眼,得见毫微,塞本穷源,以成无碍极乐之至意也。——第十六回

作者具菩提心,捉笔现身设法,每于言外警人,再三再四,而读者但以小说古词目之,则大罪过。——第二十二回

作者是何神圣,具此种大光明眼,无微不照。——第二十三回

作者之锦心绣口,无庸赘渎,其用意之深,将奖劝之勤,读此文者亦不得轻忽。——第三十八回

作者之用心,诚佛菩萨之用心,读者不可因其浅近而渺忽之。——第四十二回

作者发无量愿,欲演出真情种,性地圆光,遍示三千,遂滴泪为墨,研血成字,画一幅《大慈大悲》图。——第五十七回
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红楼解密:红楼梦作者脂砚斋是真正的王孙
啸风
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红楼梦的批注者脂砚斋是谁,以前众说风云,脂砚斋和曹雪芹是不是一个人的问题也曾经是扑朔迷离。前文我们论述了红楼梦的作者就是脂砚斋,脂砚斋就是贾宝玉,文本属于自传体小说;红楼梦的增删者都是晚明江南著名文人,包括吴梅村,严绳孙,曹溶,洪昇等,作为晚明江南著名文人,他们都愿意隐姓埋名为贾宝玉,也就是脂砚斋增删红楼梦可见脂砚斋的身份和地位;畸笏叟的历史原型就是甄宝玉,他在贾宝玉眼睛哭瞎以后成为红楼梦的主要增删者。

甲戌本有这样的眉批:能解者方有辛酸之泪,哭成此书。壬午除夕,书未成,芹为泪尽而逝。余常哭芹,泪亦待尽。每思觅青埂峰再问石兄,奈不遇癞头和尚何!怅怅!今而后惟愿造化主再出一芹一脂,是书何幸,余二人亦大快遂心于九泉矣。

这里的批语大概有三层意思:首先,批注者是畸笏叟,他说此书饱含作者血泪。此书未完成,曹雪芹和脂砚斋泪尽而逝。其次,脂砚斋和曹雪芹关系很好,畸笏叟常因为他们的去世难过痛哭,曹雪芹和脂砚斋去世的时候,应该是死不瞑目的。最后云若世间再有一芹一脂,红楼梦就可以变成完璧,一芹一脂也可以含笑九泉了。此书不完整,在芹脂那里,也是有遗憾的。“一芹一脂”也说明二人不是同一个人,而是曹雪芹和脂砚斋的简称。

其实脂砚斋就是贾宝玉,贾宝玉就是脂砚斋的例子更多。文本开头有“作者自云”那段文字,但并未明指“作者”是谁,唯一有联系的是那块顽石。 这块顽石未被女娲所用,故孤零零地被弃在青埂峰下,在末世补天的只有皇族一脉,端茶倒水的包衣奴才竟然也想补天?痴心妄想。后又经历了“几世几劫”后,石头就将自己的经历镌刻在自己身上,其意思与作者自云一样,也和脂砚斋的经历完全一样。 脂砚斋批注云:书中繁华生活“实实经过”。因此“作者”、“石头”、“脂砚斋”,乃至于实际上都是一个人,即《石头记》的作者。文本第五回“谁知公子无缘”,甲戌本侧批:“骂死宝玉,却是自悔。”这里将宝玉与“自”并提,可见脂砚斋不但为作者,同时还是贾宝玉之原型。文本二十二回写贾政在场,宝玉“惟有唯唯而已。”庚辰夹批:“写宝玉如此,非世家曾经严父之训者,段(断)写不出此一句。” 到了文本 二十六回宝玉说:“惟有我写一张字,画一张画,才算是我的。”甲戌侧批:“谁说得出,经过者方说得出。叹叹。” 由此 看来,脂砚斋所提供的“作者”特征,是对书中“本事”“身历其境者”、“经过者”。那么谁是“身历其境者”、“经过者”呢?答案只有一个:脂砚斋自己。到了文本二十八回宝玉向黛玉表白:“万不敢在妹妹跟前有错处。”庚辰侧批:“有是语。”在“不知怎么样才好”后批:“真有是事。” 这段话是宝、黛二人的“私房话”,别人是不可能知道的。脂砚斋言之凿凿地说“有是语”,“真有是事”,亦发证明他不但是贾宝玉之原型,还是红楼梦之作者。同样的在文本二十二回,贾府为宝钗庆生日点戏时,庚辰眉批:“凤姐点戏,脂砚执笔事,今知者聊聊(寥寥)矣,不怨夫!”这里脂砚斋将自己与书中人并列在一起。

红楼梦满纸荒唐言,贾敬贾政亲兄弟,贾宝玉甄宝玉亲兄弟,林黛玉薛宝钗亲姐妹,贾府千金大都是同父同母的亲姐妹,贾蓉贾蔷亲兄弟已经被证实。本文就脂砚斋并不是贾政和王夫人的儿子而是文本里皇室后裔做简单阐述,也就是说,晚明天灾人祸接连降临,皇室认为改朝换代在所难免,为了后代安全将两个皇子贾宝玉和甄宝玉秘密寄养在亲戚家里是铁定的事实,贾宝玉是在七岁的时候被送到贾府的。

对于贾宝玉并不是贾政和王夫人的儿子一干读者很难信服,可是文本里多处暗示,比如贾府贾敬贾政以下都是单字的名字,但是只有贾宝玉的名字是两个字。贾宝玉为什么要对最信任的林黛玉说他没有兄弟姐妹这样的话?贾府嫡公子拥有同样的权利,可是大观园就允许贾宝玉一个人到处题词,其他嫡公子只有鞍前马后的份儿。贾宝玉从来没有在人面前称呼贾政和王夫人父亲和母亲,恰恰相反,王夫人有一次训斥贾宝玉-扯你娘的臊,这个根本不是王夫人对自己的做派。贾宝玉在诔文里称呼王夫人是悍妇,也不是做儿子应该的称呼。诸如此类的地方很多很多,只是一般读者不注意而已。

贾宝玉和甄宝玉究竟是什么人?他们是真正的王孙。

关于王孙,文本和批注里有很多处描写。比如世事洞明皆学问,人情练达即文章。甲戌双行夹批:看此联极俗,用于此则极妙。盖作者正因古今王孙公子,劈头先下金针。

比如诗词饕餮王孙应有酒,横行公子却无肠。

其实贾宝玉就是脂砚斋,甄宝玉就是畸笏叟,贾宝玉和甄宝玉是如假包换的孪生兄弟,他们都是大明王朝皇室后裔,身处中原腹地的洛阳福王朱由菘的儿子,老福王朱常洵的孙子,万历皇帝的重孙子,贾宝玉和万历皇帝都有一个类似的生理残疾-跛足。贾宝玉的母亲就是朱由菘的妃子金贵妃。金贵妃是贾母的大女儿,贾元春的判词写的是榴花开处照宫闱,榴花多籽,小福王朱由菘和贾元春还有一个皇子甄宝玉秘密寄养在江南的甄府。红楼梦文本第八回写宝玉“三四岁时,已得贾妃手引口传。”庚辰侧批:“批书人领至此教,故批至此,不禁放声大哭。俺先姊先(仙)逝太早,不然,余何得为废人耶?”

这条批语,不但将“宝玉”与“余”并列,而且将“贾妃”与“先姊”并列。的这段描写,在局外人看来平平之语。可是除非自己之经历,才会“放声大哭”,不但大哭而且文本里上百次痛哭。 即使在年老之时,脂砚斋也谨遵父母的安排,为了自身在满清统治下的绝对安全,仅仅以姐姐称呼母亲,这要比崇祯帝的那几个儿子强多了,崇祯帝其实在末世前也隐藏了儿子在靠得住的亲戚家里,可是一个按捺不住跳出来要和朱由菘争皇帝的位子,结果皇帝没有当成被押送京城和朱由菘一起斩首。崇祯的另外一个儿子隐居民间数十年年,行将就木的时候给儿子起名字没有按捺得住皇族的自信与自豪,结果落得个全家自杀,自己被凌迟的后果。

贾宝玉的人生分为九个阶段:

其一,贾宝玉和甄宝玉出生在洛阳皇室,从小生活在锦衣玉食的皇宫里;

其二,由于明朝末年连年的天灾人祸,大明王朝的政权岌岌可危,皇室和金贵妃家族秘密策划,贾宝玉在七岁的时候被秘密送到贾府做了贾政和王夫人的儿子,贾元春离开贾府的时候还嘱托贾母好生教养。

其三,贾宝玉在大观园里和贾府姐妹们无忧无虑地优渥生活,大观园就是皇室出资,贾府负责筹建的避难所,大观园的真实地址在洛阳附近的伏牛山里。

其四,洛阳沦陷,贾府在洛阳的宅子第一次被农民军抄家后几近灭门,贾宝玉被护送到孪生兄弟甄宝玉寄居的甄府。

其五,南京被满清军队攻陷,在南京的甄府也被满清军队抄家后也彻底灭门。

其六,贾宝玉从霍山开始乞讨,一路上拖着残腿在大半个中国流浪;

其七,贾宝玉曾经流浪到陕西,在户县终南山祖庵真全真教里出家成为道士;

其八,贾宝玉和甄宝玉几十年在江南到处漂泊,最后在无锡惠山寺出家为僧;

其九,贾宝玉,也就是脂砚斋以九荀高龄在惠山寺圆寂,然后畸笏叟也圆寂。

注:本文参考部分专业文献。

发布于 2024-09-07 00:02・IP 属地陕西
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