《红楼梦》的分析难度在于一本书在同时讲三件事： 一是讲宝玉黛玉的爱情悲剧，这个能真正看明白的，比如能够真正看得懂黛玉晴雯的好 VS 宝钗袭人的恶的估计也就一半，这还是乐观了，看看红楼梦吧里夸赞宝钗袭人的比例，其实应该还不到一半； 二是补天之石朱慈炤的个人自传，作者皇四子或者也可称做朱三太子——朱慈炤讲自己的家亡血史，讲自己的坎坷经历。这也是《红楼梦》原先起名为《石头记》的缘故。 三是讲明亡清代的末世历史，“昨夜朱楼梦，今宵水国吟”，故而会起名《朱楼梦》。能看到这一层的更是少之又少，大多数认为《红楼梦》是影射历史的人又偏偏对红楼梦中的“生于末世运偏消”“贾雨村于末世”和“凡鸟偏从末世来”等不断的“末世”提醒视若无睹，跟着胡适胡拉乱扯什么清代包衣奴，这是被迷信专家的盲从给害了； 所以戚蓼生的“一喉二歌”都是把红楼梦说简单了，应该是“一喉三歌”。正因为红楼梦的构思如此复杂如此宏大，在分析红楼梦的影射指代关系时，绝不能片面的割裂的下结论，而应该全面的联系的看问题。 《红楼梦》的主要人物影射的对象都不是单一的，这就为红楼梦的解读带来了一定的难度，因为他们的角色常是影射多人:
贾宝玉 影射 玉玺 和 作者本人 —— 皇四子朱慈炤；
林黛玉 影射 崇祯皇帝 和 皇贵妃田秀英； 薛宝钗 影射 清廷 和 周皇后 晴雯（黛玉之影） 影射 皇贵妃田秀英 和 杨嗣昌 而为了反映复杂的真实历史，朱慈炤同时又采用了多个角色丰富一个历史人物的创新手法，我会在后面的解密中详细展开分析。 | 
发表于 2023-8-20 20:08:25
