天破惊石系列之三=====红楼为谁梦？

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我读《红楼梦》-正邪两赋？何为正？何为邪？
行侠梦
2019-10-09 23:43

【文本：雨村道：“天地生人，除大仁大恶两种，余者皆无大异。若大仁者，则应运而生，大恶者，则应劫而生。运生世治，劫生世危，尧，舜，禹，汤，文，武，周，召，孔，孟，董，韩，周，程，张，朱，皆应运而生者。】介绍一下历史名人尧舜禹、汤。唐尧、虞舜、夏禹是我国上古时代的圣人，也是华夏族上古时期三位最英明的王。商汤推翻夏桀暴政，开创殷商六百年基业，也是明君。
文武周召，“文武”是周文王和周武王。周文王是周朝的奠基者，还留下了一部《周易》。武王伐纣“牧野之战”而定天下，周武王是周朝的直接建立者。周公、召公都是周武王的弟弟，两人和姜子牙是辅助武王伐纣的三驾马车。周朝建立后又都参与治国辅政，姜子牙封地在齐，周公封地在鲁，召公封地在燕。中国历代的礼制形成于周朝，周公制礼作乐，成为儒家公认的始祖。
而法制确立于秦朝，我们在第六集和第十三集里都提到过商鞅变法，不管是儒家还是法家，都是我国历史发展进程中的重要思想，都被历代英明的封建帝王所灵活运用，比如大名鼎鼎的汉武帝，他就是面子上的儒家，骨子里的法家。我录历史视频的时候讨论过，感兴趣的朋友可以搜一下“行侠梦”。
接着说孔孟董韩，孔孟，是孔子和孟子。孔子兴办教育大力传播儒家思想，是儒家学派的“至圣先师”。他晚年修订六经《诗》《书》《礼》《易》《乐》《春秋》。孟子是儒家“亚圣”，是仅次于孔子的儒学思想家。董，是董仲舒。汉武帝下诏征求治国方略。董仲舒在《举贤良对策》中系统的提出了“天人感应”学说、“大一统”学说和“罢黜百家，独尊儒术”的主张。这些主张使儒学逐渐成为维护中国封建社会稳定发展的正统思想，是儒家道统传承的关键人物。韩是韩愈，东汉灭国之后，儒家的地位开始下滑。从魏晋南北朝到隋唐时期，最流行的是佛家和道家，各种外来的佛经和土生土长的道家“三玄”即《周易》、《老子》、《庄子》受读书人追捧，儒家入世积极有为的思想比较消沉。这一段时期也是我国历史上佛家和道家的强盛时期。韩愈的出现改变了这个局面，佛、道盛行之际，他致力于复兴儒学，并取得了很大的成功。道统之说便是韩愈所创，从此儒家上接尧舜禹汤、文武周召，形成了真正的传承体系。
周程张朱，有的版本是周程朱张，按我读的版本顺序来介绍。周是周敦颐，就是写《爱莲说》的濂溪先生，他是宋明理学的开山祖师，丰富了儒家思想体系，并且使儒家开始凌驾于佛、道之上，再一次取得了我国封建社会统治思想的地位。程，是指两个人，程颢hào和程颐yí。二人都是周敦颐的弟子，他们开创了“洛学”，是宋理学的奠基者，世称二程。张，是张载，世称横渠先生，他开创了“关学”。还说了一句传颂不衰的儒家名言---“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”，这句话被当代著名哲学家冯友兰先生称作“横渠四句”。最后一位，是朱熹，他是“二程”（程颢、程颐）的徒子徒孙，朱熹是宋代儒学的集大成者，与二程合称“程朱学派”。也是唯一非孔子亲传弟子而享祀孔庙的，位列大成殿十二哲。
儒学由周礼发展而来，孔、孟奠定基本框架后，到两汉以经学形式确立官方统治地位，从魏晋开始衰败长达900年，到宋代以理学形式再度兴盛，直至清朝统治结束。
接着贾雨村又说了应劫而生的，【文本：蚩尤，共工，桀，纣，始皇，王莽，曹操，桓温，安禄山，秦桧等，皆应劫而生者。】传说中黄帝联合炎帝大败蚩尤部落，我们是炎黄子孙，蚩尤当然是反面形象了。神仙打架，共工撞倒了不周山，导致“天倾西北，地陷东南”，天都塌了个窟窿，老百姓遭殃啊！夏桀、商纣历史上有名的暴君，好奇的可以参考《封神榜》。秦始皇天天打仗吞并天下，东周灭亡。王莽篡权终结了西汉，曹操“挟天子以令诸侯”终结了东汉，两位汉朝终结者活着的时候也是战火纷飞。安禄山是草根出身，犯上作乱，后来他儿子联合大臣把他干掉。秦桧如今还背着残害忠良的锅，大家不太熟悉的只有桓温。
咱们上一集讨论，教师、幕僚被尊称为“西宾”的时候，我说到过桓荣，儒学名家，汉明帝的老师。桓温就是桓荣的后人，桓温是东晋明帝的驸马，权臣。他带兵灭了成汉政权，开始位高权重，之后三次出兵北伐战功累累，但是民不聊生。他独揽朝政十余年，操纵废立，有意学王莽夺取帝位，终因第三次北伐失败又加上王谢两大家族势力的制约未能如愿。
除了秦始皇和曹操古今评价不太一样，贾雨村其他的说法与今天的看法差不多。评价历史人物，站的角度不一样，每个人的看法就不一样，我们知道作者借贾雨村的嘴说的都是谁是行了。贾雨村除了按有利于儒家思想传承的标准评判外，就是修治天下的人正面形象，挠乱天下的人反面形象。前文，他自己刚登场的时候，批书人说他长像王莽、曹操，不知道举着儒家大旗，披着仁义外衣的雨村作何感想。这一集就读到这里。

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我读《红楼梦》-奶妈、奶母、奶娘、乳母、奶嬷嬷地位如何？
行侠梦
2019-09-11 17:26

凡雇佣奶母的人家当然是富足之家，奶妈、奶母、奶娘、乳母都是一个意思，贾府里叫奶嬷嬷，我们在这里介绍了，以后就不再讨论。
我国古人的平均寿命比较短，医疗技术不发达，婴儿死亡率特别高，因此民间提倡早婚早孕，夫妻在适合生育的年纪多生几个孩子，用增加婴儿数量的方式去弥补婴儿的死亡的损失。
很多朝代，女孩生育第一胎的年龄都在14岁到19岁之间，很多新手上路的年轻妈妈，她们自己身体还没发育成熟，虽然能够怀孕生子，但往往会面对奶水不足的难题。大部分生活在社会底层的妈妈，她们还要操持家务甚至下地干农活，自身营养不良，婴儿也吃不饱的现象更严重。
在没有奶粉的古代，有的同学会提议用鲜牛奶喂养婴儿。其实，我国古人一直没有喝牛奶的习惯，一是因为古人认为只有蛮夷才会喝牲畜的奶。二是因为我国古代社会经济以农耕为根本，为了保护农业，牛主要作为农耕工具来用，牛皮、牛角又是制造兵器盔甲的战略物资，官府对于牛的食用有很多限制。三是因为牛奶的来源限，我国土生土长的牛，大多是黄牛和水牛两类，无论哪一种产奶量都无法与奶牛相比。从欧洲引进奶牛是十九世纪末二十世纪初的事情，就是清朝晚期，鸦片战争以后，我国沦为半封建半殖民地国家，大量涌入的外国人为了喝到鲜牛奶，特地从欧洲运来奶牛与我国的黄牛配种，这也是中国第一次有了奶牛。
母乳不足，普通老百姓没有什么好的选择，要么就喂婴儿吃没有太大营养价值的米汤，如果家里养的有羊，恰好又在哺乳期，也能挤出羊奶来给孩子喝，当然这是为了生存不得已的做法，毕竟人畜不是同类。如果关系好的亲戚、邻居正好有哺乳期奶水充足的妇女，就可以让婴儿认个干娘，当然，干娘必定有自己的亲生子女也要喂养，因此有些婴儿为了吃奶能认好几个干娘。
但对于大户人家就不一样了，有物质条件可以请奶妈，而且能够保证奶妈比其他人吃的好。那些富商贵族，为了保证传宗接代使家业有人继承，常常妻妾众多，就有妻妾同时怀孕的情况出现，这样以来，一个富家就能养好几个奶妈，妻子嫡出和小妾庶出的子女都由各自的奶妈喂养，这就直接隔断了孩子和亲生母亲的感情，我国古代婚姻是一夫一妻多妾制度，家庭中，夫妻同时肩负教育子女的责任，并由明媒正娶的妻来行使母权，不管是不是自己生的，妻都是这些孩子的母亲，小孩不断成长，又跟自己的亲生母亲没有太深的感情，就间接的巩固了妻在家庭中的地位。明白了一点，大家就好理解《红楼梦》里贾探春跟赵姨娘之间的母女关系了。
奶妈代替母亲喂养婴儿极大的解放了母亲，让她们的身体和精神状态从怀孕期很快恢复到正常，这对于妻妾众多的大户人家来说太重要了，妻妾就能用尽快恢复的身体和精神，全力以赴争宠搏斗。
另外，哺乳期的妇女一般不来例假，哺乳抑制排卵，为了尽快怀上下一胎，就算只娶得起一个老婆的人家，只要还有钱，也会请别人喂养自己的孩子，这也成了促进奶妈事业发展的又一个动力。
照顾新生儿是一项非常辛苦的工作，可能一年都不能睡一宿完整的觉，那些太太、姨太太们又怎么能吃得了这种苦呢？哺乳是下人干的活就成了富家的共识，贫穷的妇女，特别是有私生子女的，有时要暂时或永远放弃自己的亲生子女，而用自己的乳汁去哺育别人家的婴儿，在监督指导下完成哺乳的工作，因此，古代奶妈往往出身低微，文化程度不如现在一年级的小学生。但，她们一般都思想单纯、心地善良，有些家风好的大家族，因为奶妈跟孩子很有感情，也为了报答奶妈的辛苦哺育之恩，当孩子断奶后，仍会留奶妈在家中从事其他工作，一般待遇比较优厚，地位相对较高，甚至当奶妈年老后，允许其退休养老，《红楼梦》里贾宝玉的奶妈李嬷嬷地位就很高啊。
到了权力斗争激烈的宫廷中情况又有所不同。特别是清朝，封建制度发展到顶峰，为了防止后宫祸乱、外戚干政，就要疏远皇子和生母的关系，明确规定，生母不可以抚养自己的孩子。皇子、公主一生出来就由奶妈全权照看，他们的母亲只有一个，就是当朝皇后。而且奶妈不属于各位妃子，是归内务府管，完全听皇帝的。各位尊贵的皇妃，见自己的孩子，一年就几次。在这种情况下，奶妈的地位和作用就非常重要了，哪位奶妈喂养的小皇子万一当了皇帝，这位奶妈也就跟着“鸡犬升天”了。

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天破惊石系列之三=====红楼为谁梦？【“地陷东南”】
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(出处: 太极格局研究新天地)
我读《红楼梦》-为什么“地陷东南”开头？为什么说苏州是金陵？
行侠梦
2019-09-09 19:16

【出则既明，且看石上是何故事。按那石上书云：】
【甲戌侧批：以下系石上所记之文。】下面就是石头记录的故事了。
【当日地陷东南】
石头上写的这句开头，妙，有五点好处。
一、与之前引文中的女娲补天神话遥相呼应，传说共工撞倒不周山，导致天塌了个窟窿，从此“天倾西北，地陷东南”，之后才有了女娲炼五彩石补天。
二、长期以来我国古人的活动范围都在黄河、长江流域，所谓一江春水向东流，地势西北高，东南低，古人认为西北高就离天近一些，东南低就离天远一点，因此说“天倾西北，地陷东南”。补充交代了女娲只是补了天，并没有去维修天地间的支柱---不周山。
三、“地陷东南”还是有缺陷的，预示着将有灾难发生，否则作者直接写“这东南一隅有处曰姑苏”就可以了，没必要当头一棒说“地陷东南”，果然有大事发生，甄士隐碰到一僧一道后先丢了女儿，接着家也被烧了个精光。东南的可不只有甄士隐家，还有甄宝玉家。
四、在后天八卦中东南方向是巽xun卦，巽代表风，阴阳五行中属木，春夏之交，由木生火，是甄士隐家失火的伏笔。
五、巽卦也有顺从的意思，这也是甄士隐终会顺从这一僧一道的伏笔，跟着“疯道人飘飘而去”。另外巽卦也有“入”的意思，可以理解成我们从这里进入《红楼梦》的故事，从现在开始，石头要讲述整个故事了。
【这东南一隅有处曰姑苏】【甲戌侧批：是金陵。】金陵就是现在的南京，历史上南京的名称很多，冶城、白下、江宁、石头城、丹阳、建业、建康、秦淮、上元、集庆、应天、京师、南都、天京等，可没有一次把南京称为姑苏的。“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”都知道姑苏是苏州，批书人为什么说是金陵呢？
我认为应是指老百姓口中的金陵省，或者说是南直隶、江南省。明朝初年，朱元璋定都南京，南京叫应天府，姑苏属于应天府直辖地区，南京城周围所辖的一片地域称为直隶。永乐年间，迁都北京，北京叫顺天府，北京城所直辖的地域也叫直隶。为了区分，以南京为中心的就叫南直隶省，清朝京畿周围还叫直隶省，但是把南直隶省改为江南省。
第三回，林黛玉进贾府，老太太介绍王熙凤：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”王熙凤是王家的人，“东海缺少白玉床，龙王请来金陵王”，王家是金陵望族。南省，还是指江南省，还是老百姓口中的金陵省。
文本中“江南的甄家”，“江南甄家”，“江南甄府”多次有出现。“江南”有两个意思，指长江以南可以，指江南省也可以。根据文本中，有“金陵省体仁院总裁甄家”的描写，江南甄家就是江南省甄家，就是金陵省甄家。所以，甄士隐家明明在“姑苏”，这里批语“是金陵”，应该指金陵省。

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天破惊石系列之三=====红楼为谁梦？
【扬州十日】https://7236taiji.cn/forum.php?m ... 39175&fromuid=1
(出处: 太极格局研究新天地)
我读《红楼梦》-可怕的“文字狱”
行侠梦
2019-09-08 22:17

大家好，欢迎收看《我读红楼梦》的第八集，上一集咱们说到《红楼梦》作者多次强调本书“大旨谈情”，“毫不干涉时世”，批书人也多次点出“甄士隐贾雨村”，“烟云模糊”主要还是怕“文字狱”。
文字狱一般是指统治者迫害知识分子的事儿，不光发生在中国，相邻的朝鲜、日本也有类似事件发生。文字狱的起因都是知识分子的文章犯了统治者的忌讳。
文字狱在我国历史上多次发生，例如司马迁写《史记》，写汉高帝刘邦的时候，可以说是秉笔直书，把刘邦的发家史和一些阴暗面做了忠实的记录，我以前做历史视频的时候跟大家讨论过，有兴趣的朋友可以搜一下，作为参考。
但是司马迁写汉武帝刘彻的时候，就用了很多曲笔。尽管这样小心，《史记》也没敢在汉武帝时期公之于众，司马迁因为“李陵事件”受过宫刑，死里逃生。在《报任安书》里，他说的很清楚，忍辱负重苟且活着也是为了能完成《史记》，汉武帝时期不敢公开，已经不是担心自己性命那么简单了，主要是怕呕心沥血完成的《史记》被禁或者被篡改。
司马迁充分考虑到《史记》的内容有批判性，就安排了一些保护措施。他说要“藏之名山，传之其人通邑大都”，藏在深山里，你想烧也找不到，就可以流传后世。或者让自己的后人保管好，选择时机，在一些大的城市里传播，把《史记》流入民间，这样一来，想禁书也不一定能禁得彻底！
司马迁的外孙杨恽，在二十年后让《史记》大放异彩。杨恽帮外公躲过了文字狱，可他自己就不那么幸运了，《汉书》明确记载，杨恽因《报孙会宗书》引得汉宣帝大怒，而以大逆不道的罪名，被判处腰斩。
曹魏末年，嵇康写的《与山巨源绝交书》得罪了权臣司马昭，嵇康也被斩于东市。
北魏时期，崔浩主持编纂国史，秉笔直书揭露了拓跋氏祖先屈辱不堪的历史，太武帝拓跋焘下令将崔浩满门抄斩，同时株连崔浩姻亲，有老婆的娘家，有儿女亲家，范阳卢氏、太原郭氏和河东柳氏都被牵连进去。
隋唐时期的统治者相对开明、开放、大度、宽容。也有知识分子因诗文遭贬，罢官的事件发生，处罚相对轻微。要不，白居易也不敢发表《长恨歌》啊！
到了宋朝情况变了，文字狱增多，苏东坡乌台诗案，还有同文馆之狱、车盖亭诗案、李光《小史》案、《江湖集》案等等，几乎尽人皆知。这还都是大案要案，小型文字狱更多，禁书、焚书的事件也时有发生，很多野史被禁被毁。
元朝是我国历史上首次由少数民族建立的大一统王朝，马背上的蒙古族统治的时候，把全国公民分了四个等级，蒙古人、色目人、汉人和南人。南人指南方的汉人，就是最晚被征服的南宋境内江浙﹑湖广﹑江西还有河南南部的汉人。北方连年战乱，经济文化中心不断往南迁移，南人里精英最多，却被划为最低的一等，由此可见，元朝统治者不懂得中国式管理。思想文化政策比较宽松，基本没有文字狱的记录，结果南部先乱，南部最乱，南人把蒙古人赶回草原，元朝统治不到100年。
有传说明太祖朱元璋爱搞文字狱，我找不到确凿的证据，但燕王朱棣就不一样了，“靖难之变”后，方孝孺因为拒绝替他草拟即位诏书，被灭十族，连学生都算做一族，共计873人，太惨了。这还不算完，其他跟方孝孺有关的文字也不能出现，为建文帝的殉难的其他大臣诗文一律禁止发行，一切有关建文帝的文字都不许露面，还鼓励告密，杀一儆百。明成祖之后，文字狱时有发生，只不过画面不再那么血腥。
清朝是我国历史上第二次由少数民族建立的大一统王朝，清军入关的时候，有满、蒙、汉人包衣八万五千兵力，吴三桂在山海关的驻军是三万五千人，合在一起也就十二万。将要统治的人口有好几千万，满族统治者要吸取元朝灭亡的教训，皇太极深知要想统治中国，就必须取得原有汉族统治势力的支持。因此他比较重视汉族知识分子、地主阶级和明朝降官叛将的作用，对他们采取招降收买政策。
武力征服只是第一步，要管理这么大的国家，统治这么多的人口，就必须把汉族的文化精英也吸收进管理层。想让汉人帮着管理国家，又对汉人不放心，怎么办？得统一思想，得教育这些汉人，什么样的教育意义最深刻，影响最深远，最能让人长记性呢？文字狱！所以，清朝时期的文字狱是空前绝后的，且随着满清统治的稳固而进一步加深，到乾隆时期，已经达到无以附加、登峰造极的地步。
跟元朝不同的是，满清先祖曾被明朝统治，而且有明确记载，都进过多少贡，交过多少税，干过什么活，当过什么官儿。占领中原之后，满清皇帝对此段史实讳莫如深，因此，皇太极不仅将旧有史料篡改、销毁，而且对继续编写乃至收藏的这段历史的，以“大逆”之罪滥加屠杀。
顺治时期到康熙初年，反清思想久久不能消弭，尤其是一些不愿意投降的汉族士大夫眷恋明朝，这种文化思想加上吴三桂、尚可喜、耿精忠等汉人藩王的势力，对满清统治极为不利。反清思想必定遭到毁灭性打击，这也是顺治、康熙时期推行文字狱的主要原因。
康熙晚年，皇族中权力斗争空前激化，九子夺嫡。雍正跟康熙不一样，他早年不被看好，压抑了很久，经历了残酷的政治斗争，不安全感非常重，这导致他刻薄寡恩，手段毒辣。雍正即位之后，为了巩固已得的权力，除严厉打击参与皇位争夺的诸王外，不惜借助文字狱来打击诸王的党羽势力，这也是雍正时期推行文字狱的主要原因。
到乾隆执政的时候，他比前几位统治者想的还周到，当时经历过明朝灭亡，记得清朝初年血腥历史的那一代汉人，都已经死的差不多了。乾隆皇帝想把清朝初年屠杀汉人的历史彻底抹去，让后人们彻底忘记这些事情。
举个例子，大名鼎鼎的史可法，他是崇祯元年（1628年）进士，可以说是生逢乱世，明朝各地爆发农民起义，北京城被李自成攻陷，接着吴三桂引清军入关。史可法拥立福王朱由崧当弘光帝，继续与清军作战。弘光元年（1645年），清军大举围攻扬州，史可法率领军民坚守孤城，激烈抵抗，无奈实力悬殊扬州城破。清兵屠戮劫掠，十日不封刀。正值热天，几世繁华的扬州城，火光冲天，尸体堆积如山，水沟池塘都被血水填满。扬州居民除少数破城前逃出和个别在清军入城后隐蔽较深幸免于难以外，几乎全部惨遭屠杀、焚烧，后来被和尚收殓的尸体仍然超过了80万。所有有关扬州屠城的记载随着文字狱被刻意掩盖，导致清末以前大部分人对此屠杀事件一无所知。直到辛亥革命前夕，《扬州十日记》才从海外带回中国，使人们能了解到那段历史。
为了巩固统治，乾隆开始在全国搜书，进行全面整改。凡是涉及到对统治不利的地方，都篡改、删除、销毁，甚至明朝的大量档案也不见了，最后挑出来没问题的编了一套《四库全书》。研究者认为《四库全书》编入的书籍数量跟被毁掉的书籍数量是差不多的。在这个毁书、编书的过程中，被牵连进文字狱的人不计其数。连疯子都不放过，有好几个疯子，说了些胡话或者写了些胡话，都被凌迟处死了。
上一集，我们专门讨论了，“烟云模糊处”隐隐约约有个半真半假的“衍圣公孔继宗”。孔子后人继子辈排行就是乾隆皇帝御赐的，《红楼梦》成书于文字狱空前绝后的乾隆年间，这部奇书当然要像《史记》那样倍加小心了。那么《红楼梦》究竟有没有内容触犯了当时的统治者呢？我认为有不少呢，我们随着文本会一一读到，这里，我先举一个例子。
《红楼梦》第六十三回，文本有这样的描写：“因又见芳官梳了头，挽起攥来，带了些花翠，忙命他改妆，又命将周围的短发剃了去，露出碧青头皮来，当中分大顶”，再往下读，宝玉还给她改名叫“耶律雄奴”。作者的写作笔法“烟云模糊”，衣着打扮的描写上也是费尽心机，“周围的短发剃了去，露出碧青头皮来”显然是满族的特色，作者是在影射“剃发令”。
“扬州十日”不久，明弘光帝投降，豫亲王多铎率清军进入南京，第一次颁布了“剃发令”，当时统治者担心激起民变，对于剃头一事还是相当谨慎的，公告这样说：剃头一事，本朝相沿成俗。今大兵所到，剃武不剃文，剃兵不剃民，而且不准私自剃头。
谁知战局出人意料的顺利，江南半壁迅速臣服，除了东南西南，满清基本已控制了整个中国，安抚政策达到目的，有些汉奸推波助澜，自动剃发，表示忠心不二，有些汉奸不但自己剃了头，还给满清统治者上书建议全国推行满制，以谋取赏识。
于是，清军又发了第二道剃发令，命令十天之内，江南人民一律剃头，“留头不留发，留发不留头”。满清统治者入主中原之前，长期在关外白山黑水树林草地里讨生活，头发长了打理起来麻烦，为了在山区放牧打猎方便，就把头发尽量剃掉，入关的时候，满清人只在后脑留下少量头发，扎成小辫，跟咱们在影视剧中看到的还不太一样。
“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。”孔孟儒家思想已经影响了中国两千多年，汉族人被要求统统剃头，就引了起大规模的反抗！书生候峒曾、黄淳耀在嘉定小城（今上海嘉定）揭竿而起，反抗清朝统治。两个书生组织的“乡军”虽集合了十几万人，但都是平民百姓，属乌合之众，熙熙攘攘，拥挤堵塞，毫无纪律，更谈不上战斗力了。吴淞总兵李成栋只有不足五千兵力，但装备精良、训练有素。
嘉定城破，抢劫的同时，李成栋下令屠城，市民之中，上吊的，跳河的，投井的，被砍断手脚还在挣扎哭喊的，骨肉狼籍。妇女们惨遭强奸，如遇抵抗，官兵就用长钉把抵抗妇女的双手钉在门板上，然后再肆意奸淫。大屠杀持续了一天，直到尸体堵塞了河流，李成栋才率军离开。
大屠杀后的第四天，侥幸逃脱的嘉定百姓开始溜回城里。他们回城后在一个叫做朱瑛的领导下，重新集结起来，又两千多人，这群人要报仇。朱瑛领导着幸存者们在这座残破的城市展开了一场反屠杀运动，处死了归降清军的汉奸和清军委派的官吏。李成栋又杀回嘉定城，把许多还在睡梦中的居民杀了个精光，积尸成山，放火焚烧。
二十多天后，原来南明的一个名叫吴之番的将军率余部猛攻嘉定城，周边民众也纷纷响应，杀得城内清兵大溃出逃。不久，李成栋整军反扑，把吴之番数百士兵砍杀殆尽，顺带又屠杀了近二万刚刚到嘉定避乱的民众，再次血流成河，这就是历史上著名的“嘉定三屠”。
“嘉定三屠”的起因就是被《红楼梦》作者所影射的，看似不起眼儿的“剃发令”。通过我先说的这一个例子，我想大家就能更好的理解作者为什么要“烟云模糊”，为什么要多次强调本书“大旨谈情”，“毫不干涉时世”了，这一集就说到这里。

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我读《红楼梦》-《情僧录》《金陵十二钗》《风月宝鉴》？石头记
行侠梦
2019-09-08 21:52

空空道人，【遂易名为情僧，改《石头记》为《情僧录》。至吴玉峰题曰《红楼梦》。东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》。】由于历史上字、号玉峰和梅溪的人太多，所以对“吴玉峰”和“东鲁孔梅溪”的考证也很多。有人认为“吴玉峰”是《清史列传》中康熙四十三年去世的吴雯，字天章、号玉峰。还有人认为“玉峰”是指康熙二十五年的江苏巡抚赵士麟，字玉峰。更有学者认为江苏昆山又名“玉峰”，所以那些江南吴地的诗文才俊，在特定意义之下皆可被称为吴“玉峰”。
而对于“东鲁孔梅溪”，有考证其为孔子第六十九代孙孔继涵的，也有考证其为清代文人李渔的，还有考证其为戏曲家孔尚任的等，其实，这些考证的缘由无非从“吴”、“玉峰”、“东鲁”、“孔”以及“梅溪”等这几个词而联想到一些相关人物才形成的，应该说都没有什么令人特别信服的凭证，有的甚至连时间点都对不上。
还有一种观点，因为古时的文学作品里是没有标点符号的，人们对”至吴玉峰题曰红楼梦“这句话理解不同，就会产生不同的断句。如果我们将“吴玉峰”三个字看作一个人名，那么按照这种理解而形成的断句便是“至，吴玉峰，题曰《红楼梦》”，意思是“书传至吴玉峰手里，其将书名定为《红楼梦》”。如果我们不把“吴玉峰”三个字看作人名而是将它断开来读，即形成这样的断句：“至吴，玉峰，题曰《红楼梦》”。在这里，“吴”是指吴地，包括现在的浙江、江苏南部及安徽东南部一带。“玉峰”则是“欲封”的谐音，就是“欲将封杀”之意。那么按照这种断句来解释这句话，就应该是“此书传至吴地，欲被封杀，便将其题名为《红楼梦》”。
后面“东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》”一句中的“孔梅溪”就同样有可能也不是一个人名。“孔梅溪”这里应是“恐没惜”的谐音，这本书恐怕没有人珍惜，于是，这句话便可以理解为“山东文人担心不能引起人们对这部书的重视和珍惜，遂将其题名为《风月宝鉴》”。
改了书名就能躲过封杀，就能引起人们的珍惜，我看不一定吧！所以，我还是以《红楼梦》文本和一些重要的批语为主来解读。对应“东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》”的有一条眉批，【甲戌眉批：雪芹旧有《风月宝鉴》之书，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，余睹新怀旧，故仍因之。】这一句话是批书人在告诉我们，他看到《石头记》这部“新”作时，就想起“雪芹旧有《风月宝鉴》之书”，不但想起了这本旧书，还想到了相关的人，雪芹之弟棠村为旧书写了序！如今棠村都死了，时光流水，物换人非，批书人“睹新怀旧，故仍因之”。“故仍因之”四个字，在没有更好的解释前，只能理解为“因此沿用了《风月宝鉴》这个书名”。也就是说，“余睹新怀旧”，所以才将雪芹的新作定名为《风月宝鉴》。那么，“余”就是我的意思，我又是谁？《红楼梦》文本里明白地写着，“东鲁孔梅溪则题曰《风月宝鉴》”。因此，我认为，甲戌本上这条有相当地位的批语，批书人应该叫梅溪。
把书再往后翻，到第十三回，就真有了一条署名“梅溪”的眉批。这条批语是针对“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”而写的：“不必看完，见此二句即欲堕泪。梅溪。”此批语甲戌本、庚辰本皆有。古人写笔记作批语，落款时留名、字而省略姓，是再常见不过的了。由批语内容可知，梅溪不但确有其人，而且与雪芹的关系非同一般，就是文本里的“孔梅溪”，那么反推过去，“吴玉峰”也是个姓吴名玉峰的人，“孔梅溪”批语里的雪芹也在文本中也出现了姓。
【后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，则题曰《金陵十二钗》。】
这一句文本是说曹雪芹多次修改、增删过《红楼梦》，他把《石头记》进行过整理，分出了章回，编纂了目录，又起了个新名字叫《金陵十二钗》。同时，这一句文本也进一步想强调曹雪芹不是原作者。这一句后有一条重要的批语。
【甲戌眉批：若云雪芹披阅增删，然则开卷至此这一篇楔子又系谁撰？足见作者之式猾之甚。后文如此者不少。这正是作者用画烟云模糊处，观者万不可被作者瞒蔽了去，方是巨眼。】
批书人说，如果雪芹仅仅是《石头记》的整理者，那么从开头读到现在的这一大段引子又是谁写的呢？可见作者太狡猾了，套路太深。往下读，文本中含糊其辞的地方还有不少，这正是画画时，故意烟云模糊的地方，读者们可千万别上作者的当，才是巨眼英雄啊！
“烟云模糊”，不光是作者不愿意表明真实身份，也是作者的写作手法之一，后文中有很多，在此我先举一个例子。
《红楼梦》第五十三回，“宁国府除夕祭宗祠 荣国府元宵开夜宴”是容量丰富的一回，文笔精彩、亮点纷呈。文本这样描写“原来宁府西边另一个院子，黑油栅栏内五间大门，上悬一块匾，写着是‘贾氏宗祠’四个字，旁书 ‘衍圣公孔继宗书’。两旁有一幅长联，写道是：肝脑涂地，兆姓赖保育之恩；功名贯天，百代仰蒸尝之盛，亦衍圣公所书。”后边还有两块匾额，两幅对联，则“俱是御笔”，是皇帝写的。能给贾府宗祠写匾、对联还跟皇帝所写的并列，“衍圣公孔继宗”可不一般啊！
“衍圣公”是爵位，是封建社会对孔子嫡派后裔的封号。孔子死后，后世王朝对孔子不断追封，成为“大成至圣先师文宣王”，孔子的后裔也倍受眷顾和优待。战国封文信君，秦改封文通君，西汉封关内侯，东汉封褒成侯，隋封绍圣侯。唐玄宗时，封孔子三十五代后裔孔璲之为世袭文宣公，已经是公侯伯子男里顶尖的公爵了。宋仁宗至和二年改授孔子四十六代孔宗愿为衍圣公，从此经历宋、金、元、明、清，到1935年，国民党政府改封末代衍圣公孔德成为“大成至圣先师奉祀官”为止，衍圣公封号持续八百余年。
历史上的帝王将相只是一朝一代的显赫大贵族。惟有孔子后裔凭借孔子一代宗师的地位，得以世代相承。《红楼梦》中，贾府为“诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家”，由“天下文官之首，历代帝王之师”的衍圣公来题写家族宗祠匾联也就相当有面子了。而且，文本中说“贾不假白玉为堂金作马”，玉堂殿和金马门都是汉代未央宫的附属建筑，是学士等待皇帝召见的场所，玉堂金马就演变成了翰林院的雅称，由孔子后裔题匾联也正符合了贾家所炫耀的诗礼之家、书香门第。
《红楼梦》里的“衍圣公”是真的，可“孔继宗”假的，这就叫“烟云模糊”。孔子后裔排行辈分特别严格，明太祖朱元璋赐孔氏五十六代以下10个字，用来排辈，即 “希、言、公、彦、承，弘、闻、贞、尚、胤（后因避讳该为衍）”。清乾隆五年，又续“兴、毓、传、继、广，昭、宪、庆、繁、祥”10个字。这里面就有“继”字。道光十九年，再续了“令、德、维、垂、佑，钦、绍、念、显、扬”10辈。直到现在孔氏族人大多仍然严格按照行辈取名，比如孔尚任、孔庆东、孔繁森、孔祥熙、孔令辉。
按照辈分，“孔继宗”，如果是真的，他应为孔子第六十九代嫡孙，真实历史上，第六十九代衍圣公情况很特殊。孔子第六十九代嫡孙叫孔继濩（hu），字体和，号纯斋，于康熙五十八年（1719年）二十三岁英年早逝，他的衍圣公爵位是死后追赠的。孔继濩的父亲是六十八代衍圣公孔传铎，孔传铎因患足疾不便行走，于雍正九年（1731年）直接将爵位袭让给了孙子，也就是孔继濩的儿子孔广棨（qi）。很显然，“衍圣公孔继宗”是作者的虚构。
衍圣公的袭封、朝拜、婚娶、丧葬等重要事情都须经皇帝批准，是震动朝野的大事。对衍圣公府的这些史实，《红楼梦》作者这样的一代文豪必定是了然于胸的。为表现贾家的地位，“请”一位衍圣公到《红楼梦》里来给宗祠题联是不奇怪的。同时，这也成为一个时间坐标，“烟云模糊处”隐隐约约有个半真半假的“衍圣公孔继宗”，侧面反映出了《红楼梦》成书的大体年代。虚构一位不存在的衍圣公也不至于让人对号入座，犯了孔圣人“天下第一家”的忌讳。
另外，作者说《红楼梦》本是“假语村言”，书中在朝代、官职、服装、用品、饮食习惯等等方面“烟云模糊”、朦胧虚掩，给读者以充分的想象空间，无形中增加了阅读的趣味，仔细读一本《红楼梦》相当于温习了好多本书，这也是《红楼梦》的艺术魅力！作者不但给《红楼梦》起了个新名字叫《金陵十二钗》。
并题一绝云：
满纸荒唐言，一把辛酸泪！
都云作者痴，谁解其中味？
【甲戌双行夹批：此是第一首标题诗。】
注意批书人说这是作者写的第一首标题诗，大家耳熟能详，我不再多作解释。前面读过的第一首诗，“浮生着甚苦奔忙，盛席华筵终散场。悲喜千般同幻渺，古今一梦尽荒唐。谩言红袖啼痕重，更有情痴抱恨长。字字看来皆是血，十年辛苦不寻常。”这是批书人作的诗。
【甲戌眉批：能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余常哭芹，泪亦待尽。每思觅青埂峰再问石兄，奈不遇癞头和尚何！怅怅！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣。甲午八月泪笔。】
关于这一段批语，各种解读五花八门，还有认为批语是假的，我说一下我的看法，前几句都好理解，“每思觅青埂峰再问石兄，奈不遇癞头和尚何！怅怅！今而后惟愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣。甲午八月泪笔。”意思是，我常常想能不能去青埂峰问问补天石后面没写完的故事，只是我不知道哪是去青埂峰的路，又遇不到“癞头和尚”指点，无奈！感慨！惆怅！这样一本奇书未能完成。现在只希望造物主能再孕育出芹和脂砚斋，一位负责构思、撰写，一位负责誊抄、点评，对于这么一部不朽的作品来说是多么的幸运啊！我们二人也能心满意足的去另一个世界了。如今，芹，先我而去，我也快眼泪流干而死，怎么到九泉之下见他呢？我不争气，书没完成，眼泪也不争气，没办法，甲午八月泪笔。
就这样吧，以待高明。
回到文本，最后一句，【至脂砚斋甲戌抄阅再评，仍用《石头记》。】看来甲戌年是在甲午年之前，那是脂砚斋第二次负责誊抄点评的时候，用了作者起的“本名”，就是《石头记》这个名字。作者如此小心，用了好几个书名，多次强调“大旨谈情”，“毫不干涉时世”，批书人也多次点出“甄士隐贾雨村”，“烟云模糊”主要还是怕“文字狱”，我们下一集再说。
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我读《红楼梦》-因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空
行侠梦
2019-09-08 21:25

从此空空道人因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空，遂易名为情僧，一个道士，因为世俗的“情”而参悟佛法，读到这里，我很吃惊。唐玄奘翻译的《般若波罗密心经》里有一句“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”，广为流传，不管信不信佛，很多人都听过这一句，这也是《心经》的精华所在。“色”不单指美色，按照佛教的观点，简单的说“色”可以分为三种。
第一种是“可对可见”的色。“可对”就是我们可以接触到的意思，“可见”是指我们的眼睛可以看见，这些都是客观存在的事物。
第二种是“可对不可见”的色。眼睛看不见它，能接触得到，比如声音，香、臭气味，甜酸苦辣咸等味道。还有冷暖、干燥、潮湿等通过身体接触的感觉。
第三种是“不可对不可见”的色。眼睛既看不见，也接触不到，但是它是前两种色在我们脑海里的影子。我们眼睛所看到的色，耳朵所听到的声音，鼻子闻到的香臭，舌头品尝到的酸甜苦辣，身体所接触到的冷暖，这些感官刺激所带来的体验，就像影子存在于我们的大脑中，既不可见，又不可对，但是有时候我们想要，有欲求，也是色。
“色不异空”，“色”不同于“空”，“色”也不能改变“空”，这是对普通人来讲的。普通人都有色相追求，因此贪得无厌，为官的，追求家业兴旺，结果家业凋零。富贵的，追求更加富贵，结果金银散尽。说“色不异空”，是教大家清醒明白，不要执着所有色相。纵然费尽毕生心力，使尽计谋，追逐求取，到头来，“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！”追求色相也不能改变“空”的本质。
“空不异色”，“空”不同于“色”，“空”也不能改变“色”，是对悟性一般的修行者来说的。他们把“色”与“空”完全分开来，因而废“色”求“空”，他们认为世上普通人因执着色相，为“色”所累，困扰受苦，无法超脱。想要逍遥自在，到达极乐世界，就则必须远离“色”，殊不知，废“色”求“空”恰恰证明他们是有所求的，有所求正是咱们前面提到的“不可对不可见”的色！
这里，我要讲一个广为人知的小故事，一天，坦山和尚带徒弟去某地说法，路上遇到了一条河，但因为刚下过大雨，河沟泥泞不堪，河水上涨。师徒二人正准备渡河时，遇到一位年轻姑娘。姑娘有急事要办，但不敢下水。坦山和尚便背着姑娘过了河。
事情过去很多天了，小和尚还在为师父背姑娘过河的事情冥思苦想。一天，他终于憋不住了，问：“师父，您经常教导我们，出家人四大皆空，更不可以亲近女色，为什么前些日子，您要背女施主过河呢？”坦山和尚平静的回答说：“我背那位女施主过河后，就把她放下了，没想到你却把她紧紧背着，到现在都没放下来！”
坦山和尚背那位姑娘过河，完全是出于善念。他的心里早就把姑娘的事情放下了，而小和尚的烦恼，完全是自找的。懂得了“放下”，才能活得自在，这是一种内心境界，所以佛法进一步明确地指出：色即是空，空即是色。“色”、“空”一体，是完全对立而又统一的，关键是人的内心怎么去看待。
《红楼梦》作者对色空观，创造性地加入了“情”，“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空”，看道号就知道空空道人是一心求空的，因此空空道人把“色”与“空”一分为二，区别对待。他求的是“空”，他能更好的区分什么是“色”，这就叫“因空见色”。
由空而显现的色相就格外的惹眼，使人产生喜好、厌恶之情，什么是想要的，什么是不想要的，很多烦恼随之而来，这就叫“由色生情”。
想抛开这些烦恼，怎么办？我们是否要穿上道袍，或者剃个光头躲到大荒山里去呢？刚才就说过了，这样不行！你躲开“色”追求“空”，还是又所求，还是色相！我们应该怎么办？应该“传情入色”，“情”是由“色”而生的，我们应该收拢自己的“情”，把“情”还给色相。
在滚滚红尘世间中，坦然面对这各种各样的色相，就像镜子一样，有东西来就显出倒影，东西没了倒影也随之隐去，我们内心毫无波澜的平静面对这来来往往的一切，才能达到“色即是空”的境界，这就叫“自色悟空”。
普通人，“看山是山，看水是水”，悟性一般的修行者“看山不是山，看水不是水”，大观者，“看山还是山，看水还是水”。我说空空道人是个悟性一般的修行者，这一点，上一集咱们读过的一段话也可作为证据。空空道人嫌弃石头上的文章没有朝代年纪，石头笑答道：“我师何太痴耶！若云无朝代可考，今我师竟假借汉唐等年纪添缀，又有何难？石头笑空空道人太“痴”，就是说空空道人悟性不够，作者才给空空道人起了这么一个道号，他也是抄了一遍《石头记》才“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空”的。“情”字是大关键，强调了面对“色”、“空”，人的作用，是《红楼梦》作者神来之笔。空空道人，遂易名为情僧，看看，不光名字改了，门派都改了！

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我读《红楼梦》-作者批评其它小说，原来大部分丫鬟根本不识字
行侠梦
2019-09-05 20:12

《红楼梦》的作者对前代某些小说进行了激烈的批评，作者说，【且鬟婢开口即者也之乎，非文即理。故逐一看去，悉皆自相矛盾，大不近情理之话。】
作者用了一个词，“鬟婢”，就是丫鬟和奴婢，“者也之乎”都是文言文中的语气助词，“非文即理”就是在谈论过程中旁征博引，多用典故，而且都有明确的出处。作者的意思是说前代某些小说，为了描写主人公是书香门第出身，就把手下的丫鬟、奴仆也写成开口闭口之乎者也、咬文嚼字、引经据典、有内涵有思想的文化人。
这种写法千篇一律，手下的奴婢都这样儿了，烘托的公子、小姐那更不用说啊！看似高明，其实愚蠢之极。因为这种写法与社会现实严重脱节，纯属瞎编乱造。我们说说“文字”的产生和使用情况，大家就明白《红楼梦》的作者为什么这么说了。
早期人类为了适应自然界恶劣的生存环境，开始群居生活，共同面对自然灾害和比本身强大的其它猛兽。群居生活需要相互协作、沟通交流，就产生了口语。很长一段时期内人类只有口语传递信息，口语传递信息受距离和人类记忆力的影响太大。
有的事想对你说，可是我离你太远了你听不见，等我大头小汗的跑到你身边跟你说了，你记不住，有的事儿你本来记住的，时间一长又给忘了。如果你只是一个人生活，下班忘记买个馒头，饿一顿就当减肥了，可是你加入了部落群居生活，甚至你成了部落的首领，你就有太多的信息需要准确的传递下去，口语受到空间和时间的限制，缺陷太大！
你今天派出去十个人打猎，结果死了九个，一个人哭着回来了。口语传递信息给你：本来是去抓梅花鹿的，结果大老虎也去抓梅花鹿，狭路相逢了，常说不一定非要跑第一名，关键时刻只要不比别人慢就行了，这是真理啊！梅花鹿就不比我们慢啊，我们跑不了那就跟大老虎干吧！如何如何......最后，人都死的差不多了，看实在打不过，就爬到树上去了，等老虎吃饱走了，才敢跑回来。
部落里一下光荣牺牲了好几个，这个信息太重要了，你记住了，你就发布命令：由于我们人少，捕猎工具也没有杀伤力，以后打猎的时候如果碰到大老虎，就先爬到树上去，等老虎走了再回来。这样惨痛的教训，这一代人可能记忆深刻，可是大老虎走了一直没回来过，估计是吃的太饱。口语传递的信息被逐渐模糊、淡忘，很长时间后又一次发生同样的惨案。
因此，部落的首领需要用特殊的图画或者符号来记录传递重要信息。哪一种蘑菇吃了会死人，什么时候发大水需要搬到山上去，如何钻木取火，怎样织网捕鱼，先是这些和生存紧密相关的信息被记录下来。
生存的好了，人口多了，部落也进一步向文明迈进。又需要用特殊的图画或者符号来记录部落之间的战争、结盟和其它的一些大事。那些图画或者符号突破空间和时间的限制，积累流传下来，演变成为文字，使人类更好的学习技术经验，更好的总结历史教训，人类社会也向着文明大步跃进。
但是我们有一点必须明白，随着人类社会的发展，出现了阶级，掌握这些重要信息的都是统治阶级，或者说是社会精英。进入奴隶制社会后，很多生活在社会底层的人是不能掌握文字的，特别是我国这样的农耕国家，你想脱离生产去学习文字，那谁来打猎种地？诸侯大臣、名门贵族吃什么？到了西周初期，国家强大了，周天子也兴办学校，培养人才，那时的教育还是面向贵族的，平民不能进入学校，更别说奴隶了。
随着国家的发展，诸侯开始强大，慢慢的周天子失去了对全国的控制，诸侯为了培养本国人才，纷纷开办官学，教育对象不再局限于贵族，一些有能力的平民也被官学吸收培养。孔子正是抓住了这一机会，提出“有教无类”创办私学，希望通过兴办教育来培养“贤才”和官吏，以实现儒家的政治理想。孔子推行平民教育两千多年的效果并不好，文字几乎还是牢牢掌握在统治阶级手里。这一点，法家代表人物商鞅功不可没。
商鞅提出了“驭民五术”，他说“民强国弱，民弱国强。治国之道，首在弱民。”弱民主要是不让人民拥有武器，这样就便于统治者进行管理。《过秦论》里贾谊说秦始皇“隳（huī）名城，杀豪杰，收天下之兵，聚之咸阳，销锋镝（dí），铸以为金人十二，以弱天下之民。”没有武器的老百姓是不能组织大规模的武装力量跟政府对抗的，弱民是第一招。
接着是贫民。就是让老百姓始终在贫困线上挣扎，家中没有余粮，经常吃不饱饭。商鞅认为，一但让老百姓吃饱了，他们就喜欢上奢侈安逸的生活，对下一年的耕种也就不那么努力了。所以越是你粮食多，越是让你缴的税多，明年还得好好干！再一个有些人吃饱了撑的，会出来作死，惹出一些不必要的麻烦。现在某些网友评论热门话题的时候说，都怪袁隆平让人吃的太饱了，这就有法家思想的倾向。
贫民之后是疲民，就是使老百姓天天过的很疲惫。商鞅认为人闲着容易惹是生非，得找事干，你不是把地种好了吗？去修宫殿吧！什么？刚修了阿房宫回来？那明天去守山海关吧！你哥哥呢？
我哥哥刚从山海关捡了半条命回来。
噢，天子准备扩建陵墓，你就不用去了，让你哥去吧！你爹呢？
老父亲，什么都干过了，再说年龄大了。
行，别说了，最近匈奴猖獗，边关吃紧，需要囤积过冬的粮草，活儿也不重，就你爹去吧！
唉，使之疲于奔命，不得消停。河南地处中原，老百姓服一趟劳役，出门基本靠腿，一个来回，每天都风和日丽也要走大半年，偏远的南部省份更不用说。国家大事干不完，整天累的要死，哪有时间和心情家长里短搬弄是非，更别说聚众危害国家安全了。
第四条是辱民，驴拉磨时，主人为了让驴专心拉磨，会把驴的眼镜蒙上。法家思想统治下，老百姓的待遇还不如一头驴，要求百姓在种地时，眼睛不能乱看，耳朵不能乱听，嘴巴不能乱说，就专心致志的劳动。这还不够，要求老百姓相互监督，可以检举揭发，揭发者有小奖，被揭发者受重罚。家里养的牛瘦了几斤，就要判刑，恐怖的气氛中，人活的不如牲口，老百姓惶惶不可终日，没有丝毫的尊严。法家认为，老百姓受的屈辱，习惯就好了，他们越屈辱，管理者和统治者就越尊贵。
最后一条是愚民，这一条十分关键，更是被历代封建统治者所运用。愚民就是实行文化垄断，不让太多的老百姓读书认字，使老百姓成为没有思想，没有灵魂的生产工具，任由统治者驱使。因为没有太多的想法，就不可能提出一些不同的意见，统治者说什么，你就老老实实执行什么，老百姓越是愚昧无知，越容易统一思想。没有那么多傻乎乎的老百姓生活在社会底层，统治者怎么能高高的站在金字塔的顶端呢？长期以来，我国是以农耕为主的，都学了文化知识当管理者，那么谁来种地？精英阶层也不愿看到他们的圈子里涌进太多的人来，因此，两千多年来，国民的平均文化水平是极其低下的。
举一个离当今不远的例子，民国初年，也就是一百年前，全国进行过一次“认字”情况的普查，认字率是1%。那时全国大约有4亿人口，1%就是说全国有400万人“认字”。400万人听起来不算少了，比当时欧洲有的小国的全国人口都多，但是，这400万“认字”的统计结果是以“只要认识字”为标准得出来的。
如今有些七八十岁的老人还没上过学，但是他们在菜市场卖菜、买菜，他们认识钱和钱上的字，伍元，拾元，一百元，这就算认字了。当年统计得出这400万人的时候也是这样，他们当中有很多人文化水平还没有小学二年级的孩子高！
而且有很多人，认识字，但不会写字，就像王熙凤，她是内当家，要给下人们发工资，看账本、查库房，她应该算是认识字的了，可是写几个字还要请贾宝玉帮她。如果当年统计的时候，以能自己写信，或者做生意的能写账本、进货出货清单为标准的话，也就200万人“认字”。能填词作诗，写八股文章的就更少了。
要知道民国初年已经开始兴办教育，甚至出现了正规的女子学校，那时候“认字”的人还少的可怜，《红楼梦》出现之前，国民整体的文化教育情况可想而知。
丫鬟、奴仆开口闭口之乎者也、咬文嚼字、引经据典、根本就不可能，有些大家闺秀还不认字呢，何况是下人！
小姐睡熟了，她们才敢睡。小姐起床前，她们早就起来挑水扫地了，还要洗衣做饭、浇花喂鸟。小姐醒了，赶紧伺候起床更衣，梳妆打扮。小姐饿了，赶紧端茶捧饭。小姐吃好了，想要外出，赶紧跑出二门，通知车轿。小姐上轿了，赶紧坐11路公交，跟在小姐的轿帘旁边。小姐逛累了回来歇会，她们还得赶紧做些针线活。
一只鞋底还没纳好，小姐在床上又嚷着渴了，要是敢倒一杯热水烫着小姐，完了，挨打挨骂不说，扣三个月工资。所以，在做针线活之前，就要有所准备，凉上半壶开水，小姐需要的时候，在茶碗里跟热的混合一下，背地里喝上一口，感觉温度可以了，小心翼翼的端到床边，关心备至的说：“小姐，喝冷的会伤身子，您慢点，小心别烫着。”如果跟小姐关系很好的话，还能对着碗口轻轻吹一下表示真关心。
大家看看，这一天才熬到半下午，累不累，这是身心俱疲啊！丫鬟、奴仆哪样时间学文化，能认识字就是主人大发慈悲了，“开口即者也之乎，非文即理”那得是比小姐都闲的丫鬟才能做到的吧！难怪《红楼梦》的作者说前代小说中，很多都是“大不近情理之话”。

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我读《红楼梦》-潘安子建、西子文君何许人？
行侠梦
2019-09-03 19:46

《红楼梦》文本里有这样一段，【更有一种风月笔墨，其淫秽污臭，涂毒笔墨，坏人子弟，又不可胜数。至若佳人才子等书，则又千部共出一套，且其中终不能不涉于淫滥，以致满纸潘安子建、西子文君……】这一句里有四位名人，我们按顺出场序作简单的介绍。
潘安，本名潘岳，字安仁，河南人，西晋著名文学家，他跟当时的名流雅士石崇、欧阳建、陆机、陆云、左思等关系密切。名气很大的苏州拙政园，就借用潘安《闲居赋》里的一句话“拙者之为政也。”来命名。
不光文采好，潘安还长的太帅，被誉为“古代第一美男”。他和妻子杨氏12岁订婚，相爱终生。杨氏死后，没有再娶，潘安为杨氏写的悼亡词情谊真挚，缠绵无尽，成为千古佳话。
子建指的是曹植，曹操的第三个儿子，曹植，字子建，安徽人。曹植是三国时期著名文学家，是“建安七子”之外建安文学的集大成者，《洛神赋》《白马篇》《七哀诗》等在两晋南北朝时期，被推尊到文章典范的地位。诗文以笔力雄健和辞藻华美著称，被历代文人推崇。
曹植早年娶妻崔氏，才子佳人过着锦衣玉食的生活，十分令人羡慕，但是好景不长。据《魏晋世语》记载，崔氏的衣装过于华美，曹操看到后，认为她违反了穿着华丽的禁令，崔氏就被赐死了，当时国家百废待兴，政府提倡勤俭节约是一方面原因，或许还有崔家人反对曹操的政治原因，我们不再展开讨论。
西子就是西施，春秋时期越国的大美女，浙江人，年少时浣纱于若耶溪。若耶溪是一条小河，她常在河边洗衣服，传说河里的鱼看见西施太美了，鱼的相貌跟她没法比，害羞而沉到水底，就是人们后来常说的“沉鱼之美”。
越王勾践在对吴国的战争中失败，就用了美人计，对西施精心培训，三年后，派范蠡把一群女间谍送给吴王夫差。夫差尤其宠爱西施，沉溺酒色，荒于国政，最终被勾践所灭，西施沉江而死，因为西施对国家的贡献，后人尊称她为“西子”。还有另一个唯美的传说，西施后来被范蠡救出，两人相濡以沫，归隐山林。
文君是指汉代才女卓文君，公认的古代四大才女之一，四川人，她老爹的当地的首富。跟刚才咱们说过的蔡文姬一样，卓文君也是十六岁嫁人，丈夫也死的早，她就返回娘家住。当时生活落魄的大才子司马相如用了一些非常规的手段，获得了到卓文君家喝酒的邀请。这个故事我在历史节目《以史为鉴汉武帝》系列里也讲过，宴会一结束，卓文君乘夜逃出家门，跟着司马相如私奔了。
司马相如这一次可以说是财色双收，后来，司马相如因为文章写的好逐渐进入汉武帝的视野，被选到朝廷做官，连辛弃疾都感叹“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉”。司马相如离开老家，来到长安，很快有了纳妾的想法，卓文君就从老家寄信给他，写了一首《白头吟》，“愿得一心人，白首不相离”。司马相如读了信，打消的纳妾的想法，决定跟卓文君厮守一生，演绎出一段爱情佳话。
满纸潘安子建、西子文君，意思是说在《红楼梦》之前很多写才子佳人的小说，总是惯用这几位名人的故事，进行再加工，好比是剩饭再热一热，热了之后不好吃，怎么办？那就加点佐料。不过作者要写出自己的那两首情诗艳赋来，故假拟出男女二人名姓，又必旁出一小人其间拨乱，亦如剧中之小丑然。
（感谢大家对行侠梦的支持，欢迎喜欢《我读红楼

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我读《红楼梦》-脂砚斋说作者如苏东坡《石钟》《赤壁》用幻处？
行侠梦
2019-08-31 21:11

《红楼梦》里癞头和尚把大块的补天石变成一块鲜明莹洁的美玉，且又缩成扇坠大小，可佩可拿。【甲戌侧批：奇诡险怪之文，有如髯苏《石钟》《赤壁》用幻处。】
这段批语里的髯苏是指苏东坡，髯就是男性的胡须，三国名将关羽被称为“美髯公”就胡须长的漂亮。古代出仕当官儿很注重外貌形象，用我们现在的话说就是看颜值，像《陌上桑》里夸的那样“为人洁白皙，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋”，当官要有官儿样，走路要有官儿像！另外呢，胡须是男性可以正常外露的生理特征，代表男人的阳刚之气，官宦都留胡须，宦官想留胡须也没有。
苏东坡白面书生科举做官，开始留胡须，胡须长的也好，符合当时的审美观点，所以人们称他为“髯苏”。《石钟》和《赤壁》都是苏东坡的代表作，很多朋友上学的时候学过，《石钟山记》和前、后《赤壁赋》。
先说《石钟山记》，写于苏东坡反对王安石变法被贬的特殊时期，显然他的目的不仅是求证石钟山名字的准确由来，而是提醒变法者和盲目的拥护者，要到实地“目见耳闻”。他的文章是借“石钟山名字的考证”映射“事不目见耳闻”者的浅陋，他是在说“没有调查研究就没有发言权”，他是在批评那些闭门造车的当权者，这正是髯苏的“幻笔”之处。
《前赤壁赋》开头，“苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。”饮酒乐甚，扣舷而歌，是何等的洒脱。然而一位会吹洞箫的客人，吹的箫声“呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。”
苏东坡正襟危坐，问他：“箫声为什么这样哀怨呢？”客人回答说：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹孟德写的诗吗？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，赤壁这儿难道不曹孟德被周瑜打败的地方吗？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，一代枭雄，如今在哪呢？唉，更何况你我这样的普通人，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。我知道有些东西在短暂的人生中就不可能得到的，所以才在悲凉的秋风中吹奏哀怨的曲子。”
文中哀叹人生短暂，自我渺小，渴望能与江水永存，与明月长终，惋惜时光短暂、拥有的太少，使人感到现实世界的悲观与苍凉，用我们现在的话来说就是缺乏获得感、没有成就感。
苏东坡宽慰说：“天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，这是大自然恩赐的无穷宝藏，你我无忧无虑可以尽情享受啊。”
经过苏东坡的解答，“客喜而笑，洗盏更酌”。这篇文章也是写于苏轼被贬黄州不久，43岁的苏东坡感叹人生苦短，政治理想难以实现。《前赤壁赋》里跟他一问一答的“客人”就好像他自己的“影子”，或者说根本就没有什么“客人”，是苏东坡跟自己想象中的“幻象”在对话，在梦境中寻求自我安慰，所以脂砚斋说这篇文章用“幻笔”。
《后赤壁赋》写于《前赤壁赋》之后不久，隔了几个月，这一次苏东坡邀请两位客人喝酒游乐，酒还没喝呢，苏东坡就撩起衣襟先上岸了。他踏着峥嵘的山石，拨开纷乱的野草，往上爬，“踞虎豹，登虬龙”，一直爬到悬崖上猛禽做窝的高处。两位客人都不敢爬那么高。苏东坡立于悬崖之上大声呼喊，草木为之震动，高山回音与之共鸣，狂风凛冽，波浪汹涌。苏东坡忽然觉得忧愁恐惧，这就是“幻笔”，借写虚景来抒真情，他说的正是自己面对仕途险恶的感受。“反而登舟，放乎中流”，任凭小船漂到哪里就停在哪，是苏东坡对无奈的现实和官场的厌倦所作出的反应。之后，他又看到了一种幻象“适有孤鹤，横江东来”，接着就做了一个梦，梦见一个道士，他还与道士短暂对话，接着就醒了。有这样一句古话，“得意信儒，失意崇道”。得意的时候信奉儒家学说，失意的时候转而推崇道家学说，儒家主张“入世”、积极有为，道家主张“出世”、清静无为。《后赤壁赋》里写的仙鹤和道士，很明显就是苏东坡对“出世”的表达，这也是脂砚斋所说的“幻笔”！
简单讨论了苏东坡的三篇文章，就容易理解脂批了，脂砚斋是说《红楼梦》的作者用“幻笔”，是把自我幻化成想要入世享受富贵的补天石，补天石到世间之后，感悟人生，从而切身体验“入世”和“出世”。《石钟山记》，是告诉读者，要真正参透“自我”的存在，就必须亲自体验这个“太虚幻境”。前、后《赤壁赋》就是告诉读者“入世”和“出世”更深层次思考。《红楼梦》里描绘有“大观园”，《红楼梦》的作者是巨眼英雄，他要写出真正的“大观”来，书里必定包涵着人生在世的一些灵魂拷问，“入世”、“出世”就是其中之一，就此展开说一些我自己的看法。
有人说：“儒家是治国的，道家是治身的，佛家是治心的。得意时儒家，失意时道家，绝望时佛家。儒家讲天命、道家讲自然、佛家讲解脱。儒家讲入世、道家讲出世、佛家讲救世。”这个说法，我不太认同，儒、释、道三家都是构成我们优秀传统文化的一部分，不能完全的分割对待。儒家也有不出世的时候，也说“穷则独善其身”，儒家出世也是为了“补苍天”，也是为了救世，“达则兼济天下”，不正是济世安民的做法吗？
人生在世，只一味讲“出世”，一味的逃避烦恼、冷眼旁观，自以为“修身、修心”，不食人间烟火，清静无为，不去做一些实际的“入世”的事情。这种人寻找寂静清幽“桃花源”，舍弃身外之物，去除一切杂念，想通过修行而达到高超的境界，其终极目标在于追求自身的解脱，就是“渡己”。
“渡己”者到头来也荒唐一梦。
参禅修道的大观者都是讲求“入世”的，他们明白世间充满苦难，众生迷失了本性，是可以通过渡化，使众生摆脱烦恼的，这就叫“入世修行”。没有恋爱就不可能有失恋，对吧！不“入世”就没有“出世”，不入红尘就不可能看破红尘，没看破红尘也不可能超脱出红尘，自己都不能超脱，有什么资格去渡化那些红尘中的迷茫者？
我们应该正确的看待“出世”和“入出”。能干的事情要干，一个人干不了的要尽量参与，做事要认真、投入。积极进取、拼搏奋斗，是我们应该有的“入世”精神。当然了，人生道路崎岖坎坷，有太多的误会、太多的陷阱、太多的诱惑，有时候人会把实际利益看得过重。只注重现实名利，患得患失，就难以超脱出来冷静全面的处理问题，这时就需要有点“出世”的精神。要淡定，要超然豁达，要拿得起放得下，顺其自然，以宽容的心态对人，以公正的原则对事，站得高一点，对名利看得淡一些。用“出世”的心，做“入世”的事，才能过得快乐、洒脱。

admin

我读《红楼梦》-“女娲补天”和“怀才不遇”
行侠梦
2019-08-30 22:03

原来女娲氏炼石补天之时，【甲戌侧批：补天济世，勿认真，用常言。】“补天济世”是古代很多读书人的理想，我们稍后详细说，于大荒山【甲戌侧批：荒唐也。】无稽崖【甲戌侧批：无稽也。】练成高经十二丈、【甲戌侧批：总应十二钗。】方经二十四丈【甲戌侧批：照应副十二钗。】顽石三万六千五百零一块。女娲补天的神话在很多古籍中都有所记载，《红楼梦》的作者在女娲补天神话的基础上再创作，新增了石头的大小和数量，这是很有深意的。石头高十二丈，相当于40米，大石头，为什么是十二丈那么高呢？因为，“十二”是个很特别、很重要的数字，古人发发现十二次月圆是一年，“十二”便被古人视为传达天意的“天之大数”。一年分十二个月，在这十二个月里又分二十四节气，批书人说“十二”照应正十二钗，就是《红楼梦》第五回贾宝玉翻看金陵十二钗正册里的十二位闺秀，方经二十四丈，二十四刚好是十二的两倍，照应金陵十二钗副册和又副册里的二十四位女子，这二十四位女子要么对正十二钗起烘托、渲染的作用，要么就是正十二钗形象、命运的影射。很多读者感受强烈的“晴为黛影，袭为钗副”，晴雯是林黛玉的影子，袭人是薛宝钗的替身。还有香菱像秦可卿，史湘云像贾宝玉，王熙凤有贾母的影子，林红玉又有王熙凤的影子等等，咱们以后都会说到。
关于女娲补天的神话《史记》、《淮南子》、《论衡》等史料记载的又不完全一样，大概是一个叫“共工”的神和其它神仙打架，共工用头撞了天地间的支柱---不周山，导致天塌了个窟窿，女娲采取了补救措施，使人类躲过一场浩劫。关于女娲和女娲其它传说的记载就更多了，《山海经》、《列子》、《楚辞》、《礼记》等等古籍里都有。
随着母系氏族社会向父系氏族社会的演化，以及后来奴隶制社会往封建社会的过度，导致女娲的神化地位有所变化。很多朋友都听过女娲造人的传说，从理论上说女娲应该是中华民族的先祖，但是现在人们常说中华民族是炎黄子孙、龙的传人，炎帝、黄帝是男的，龙也代表男性，跟女娲已经没有那么紧密的联系了，女娲名叫凤里牺，如果肯定女娲至高无上的地位，完全可以说我们是凤的传人。封建制度的发展和完善，使得父权、夫权、男权不断的加强，成为压制女娲神话发展，导致女娲地位下降的主要原因。作者开篇就用了女娲补天的神话传说，我认为有三个目的。1、刚说了这本书来的荒唐，立马用了神话传说加以证明这个“荒唐”。2、女娲补天是因为天塌了，父权、夫权、男权的强化，导致君权的强化。君臣之间，君主帝王就是天。官民之间，老百姓称主政家乡的官员为“父母官”或者“青天大老爷”，官员就是天。家庭当中父亲就是天，夫妻之间丈夫就是天，你看这个汉字“夫”比“天”还高一截，男女之间，男人就是天。天塌了，女娲来补，男性不行了，女性显出她伟大的力量来。3、一切运行正常的时候，女娲的作用不明显，就像贾府当中如果不是贾代善死的早，那么贾母也不会成为地位最高的人。如果不是贾母活着，贾敏的女儿林黛玉就进不了贾府，贾宝玉在贾政的直接管理下也就可能走向另一条道路了。另外贾元春的地位非常高，她父亲贾政和她奶奶贾母都要向她下跪行大礼，原因是贾元春嫁给了全国身份最特殊的一个男人，皇权大大提升了贾元春的地位，贾元春才有机会送年纪不小的贾宝玉进大观园和那些少女生活在一起。但是，我们要看到，一切运行正常的时候，贾元春对贾府起的作用并不明显，伴君如伴虎，终究贾元春没能熬到皇帝去世，她就先走了，贾府加速衰落。作者用“女娲补天”也表明在当时的社会制度和现实环境下，女性起到的作用是有限的！
娲皇氏只用了三万六千五百块，【甲戌侧批：合周天之数。地球绕太阳转一圈，是一周天，也就是我们常说的一年，一年是365天，一百年是36500。人们常说：“富不过三代”，一代是30年，三代是90年，一般来说一个家族兴盛90年，如果信仰缺失，再没有严格的后代培养计划和追求进步自我改革的措施，那么想继续兴盛下去是很难的。家族是这样，一个国家、一个政党也是这样。创业、发展、守业到守不住业，也就100年左右，另外100年也是人类寿命的极限。
女娲用了三万六千五百块合周天之数就是要点明100年，贾府中贾源、贾代善、贾政刚好三代人。水字辈的贾源，通过《红楼梦》第七回末尾焦大醉骂，我们知道贾源是武将出身，历经生死，是创业的一代，能够在刀光剑影里活下来就是万幸，这一代对奢靡生活的物质追求不会太大，国家百废待兴，都穷，想奢靡也不容易。
到了代字辈的贾代善，因为生在父亲的创业期，知道父亲九死一生创业艰难，受父辈影响比较深，带领家族由创业到守成转型，家族发展跟随着国家发展，还是比较能克制自己欲望的。
再到文字辈的贾政，既然是“文”字辈，表明他父亲想让他这一代以“文”兴家。还表明国家已经完成了转型，马上打天下不能马上治天下，历朝历代都是“枪杆子里出政权”，在取得政权之后也都是推行“文治”来发展巩固这个政权。一个军功封侯的家族经过两代人的努力，家业大了，人口多了，但是吃穿用度、婚丧嫁娶、走亲随礼等等花销越来越多，和平时期，靠打仗立功来增加收入是不可能的，只能在“文治”上找出路。然而在《红楼梦》中，贾府第三代“文”字辈基本上废了，对自己的欲望克制不了，也不顾什么家国天下，贾政的哥哥贾赦，荒淫无度，欺男霸女。宁国府里的贾敬整天修道炼丹，家门都不进。只有贾政还算是苦苦支撑。
贾府到了第四代玉字辈，正好100年的时间，玉字辈这一代人含着金汤勺出生，祖辈的苦难离他们很远，是享乐的一代。因为贾敬天天跟道士混在一起，老早把军功爵位都传给了贾珍，宁国府里的贾珍无人管教，想干什么就干什么。荣国府里贾赦的儿子贾琏不学无术、贪图女色，没前途。贾宝玉的亲哥哥贾珠是被贾政寄予厚望的，可惜死的早，我们以后会重点讨论贾珠的死。以“文”兴家在贾珠身上实现不了，贾政就走了另一条路，就是政治依附和权力攀附，把贾宝玉的姐姐贾元春教育好，希望跟皇帝搞好关系，进而巩固自己的家族。后来王夫人又生了贾宝玉，贾政重新看到以“文”兴家的希望，就想教育好贾宝玉。宫里有贵妃，家里有才子，这是家族振兴的双保险，无奈被给予厚望的贾宝玉就像书里写那样。
第五代草字辈，贾蓉、贾兰为代表，现在我们用简体汉字，繁体字中兰花的兰是有草字头的。书中还有贾蔷、贾芸、贾菌这一代人，都是有“草字头”的草木之人。《孟子》里有“君子之泽，五世而斩”的说法，意思就是祖辈创业时留下的品行和家风经过五代人之后，就不复存在了，祖辈积累的家产财富经过五代人也就败光了。贾蓉、贾兰如果算生在富贵人家的，虽然打破“富不过三代”这句俗话，但逃不过“五世而斩”的圣言！女娲用了三万六千五百块合周天之数就是要点明100年，是一个创业、守成、挥霍、败落、灭亡的过程，就是告诉读者要吸取“富不过三、五世而斩”的教训，想要保持兴旺发达，就要树立正确的大局观，就要不断的自我净化、自我革新，戒骄戒躁、艰苦奋斗、继续努力，否则终究被淘汰。“百尺竿头望九州，前人田土后人收。后人收得休欢喜，还有收人在后头。”蒙侧批：数足，偏遗我。“不堪入选”句中透出心眼。】
只单单的剩了一块未用，【甲戌侧批：剩了这一块便生出这许多故事。使当日虽不以此补天，就该去补地之坑陷，使地平坦，而不有此一部鬼话。】这是批书人调侃作者的话，剩这一块未用，便弃在此山青埂峰下。【甲戌眉批：妙！自谓落堕情根，故无补天之用。】批书人把青埂峰解读为“情根”，感情的“情”，现在也有读者把青埂峰解读为“清根”，满清之根，仁者见仁吧！谁知此石自经煅炼之后，灵性已通，【甲戌侧批：煅炼后性方通，甚哉！人生不能学也。】批书人是说，石头经过了锻炼才通了灵性，才能用来补天。人如果不经过学习、不经过历练，想有成就是不可能的。因见众石俱得补天，独自己无材不堪入选，遂自怨自叹，日夜悲号惭愧。
这块补天石“不堪入选，遂自怨自叹，日夜悲号惭愧。”又引出一个读书人常遇到的问题---“士不遇”，也可以说是怀才不遇。几千年的中国古代文学史上，“士不遇”作为文学所表现的一种普遍的现象和很多文人所特有的思想感情，始终伴随着文学创作，《红楼梦》的作者延续了这种创作。
先秦时期，有一批卿士大夫创作了古典文学史上第一批反映“士不遇”主题的抒情诗。接着屈原就写下了《离骚》、《九章》文人将个人身世命运的感慨，仕途上的不顺，与社会的盛衰、时局的安危紧密联系起来，比如宋玉的《九辩》，把一介“贫士失职而志不平”的情绪借秋景秋气加以渲泻，既有读书人怀才不遇的慨叹，也有报国无门的无奈。
之后“士不遇”的感叹在频繁的战争、动荡的时局与门阀望族压制寒门庶族的社会现实基础上进一步拓展，十分普遍地存在于诗、文、辞、赋等各体文学作品中。汉初大才子贾谊，都学过他的《过秦论》，当时贾谊在庙堂之上受汉文帝重用，后来被贬去当长沙王的老师，写下《鵩fu鸟赋》、《吊屈原赋》，董仲舒写有《士不遇赋》，他的学生司马迁又写了《悲士不遇赋》，之后的东方朔、杨雄、王粲、 曹植、嵇康、阮籍、刘伶、左思、陶渊明等人慨叹身世遭遇、抒写“怀才不遇”感受的诗文，只要读一读、可以感受到那一时期文人的“士不遇”情绪有多么强烈。
五胡乱华后经过300年的分裂战乱，到了唐朝，文化再度繁荣，但是，伴随着科举考试、党派斗争以及唐朝中、晚期国力衰弱，军阀割据等社会现象，反映“士不遇”的作品则又注入了如考试落榜、迁谪流放、时代衰落等新的内容。王勃高喊一声“冯唐易老，李广难封”，陈子昂登幽州台，“念天地之悠悠，独怆然而涕下”,孟浩然说“不才明主弃，多病故人疏”，李白更是在“行路难”中“将进酒”，白居易被贬江州，琵琶声中，泪湿青衫，叹一回“同是天涯沦落人”。还有李贺、李商隐、温庭筠yun，“士不遇”话题的几乎与整个唐代文学相始终。
宋朝以后，以诗、文为正宗的正统文学转向衰退，“士不遇”主题又向新兴的词、戏曲和小说等文学领域扩展延伸。或写才子科举考试落榜的苦闷与自我安慰，或写政治失意者被贬谪、被弃置不用的惆怅。宋词中，柳永的《鹤冲天》“才子词人，自是白衣卿相。忍把浮名，换了浅斟低唱！ ”。本有出将入相之才的辛弃疾，在南宋竟被弃置不用长达二十年之久，无奈的感慨“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”其中苏东坡这一类的作品最多，苏东坡的典故《红楼梦》里有用，我们会随着《红楼梦》文本和脂砚斋批语作介绍，在这里我们先说一首《儋dan耳山》
“突兀隘空虚，他山总不如。君看道旁石，尽是补天余。”儋耳山高高耸立，使天空都显得狭小，其他山峰都不能与它相提并论。请您看看道路旁边一块块的奇石，全都是女娲补天剩下的五色石吧！
苏东坡的一生在政治浪潮中沉浮不定，他20岁考中进士，比咱们前面讨论过的30多岁中举的戚蓼生要厉害吧，苏东坡当过翰林学士、侍读学士、礼部尚书这样的高官，居庙堂之高参与朝政。又先后当过密州、徐州、湖州、登州、杭州、颍川、扬州、定州的地方长官，长期主政一方。王安石推行变法后的党争中，苏东坡三次被贬：先贬黄州，再贬惠州，最后贬到遥远的海南儋州。面对着政治抱负和才华难以施展、又多次地遭遇贬谪，苏东坡“士不遇”的感情十分强烈，“君看道旁石，尽是补天余”，这一句更是将女娲补天神话和“士不遇”连接起来。儒家的人生态度，本来就是主张积极入世的，不只求个人超脱，而是要靠平生所学来济世安民，“济世安民”就是推动社会繁荣稳定，保障人民安居乐业。“天下兴亡，匹夫有责”，中国古代的优秀知识分子更是以天下为己任，把治国安邦作为自己的人生目标和最高理想。学有所成的读书人不能实现自己的报国理想，跟被锻炼过的补天石没有用来补天是一个道理。
苏东坡之后，马致远、贾仲明、王实甫、高则诚、施耐庵、蒲松龄等一大批戏曲、传奇、小说作者继续丰富着“士不遇”的表现形式。“士不遇”融汇着古代文人对社会、人生、历史、现实复杂的反映和深邃的思考，他们高度抒情或精美的词句在思想性、艺术性方面具有独特的魅力，《红楼梦》作者也从厚重的文学土壤中吸收了“士不遇”这个主题，并完美的衔接上女娲补天的神话。这一集就说到这里。