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林黛玉·绛珠仙子·三生石上旧精魂//晴为黛魂黛为晴影

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 楼主| 发表于 2024-7-22 11:57:08 | 显示全部楼层
红楼梦伏笔多精妙?两个细节让林黛玉见识贾府陈年丑事,大开眼界
君笺雅侃红楼
君笺雅侃红楼​
2024 人文季美学向导
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都说《红楼梦》草蛇灰线伏线千里,曹雪芹最善于用伏笔来叙述故事。可能很多人并不觉得稀奇,很多情节一眼带过,也不觉得如何巧妙,往往错过很多精彩。

曹雪芹“披阅十载,增删五次”,绝不仅仅只是改动文字和情节,巧妙设伏才真正消耗大量精力。

很多细小的情节透露出的作者巧思,需要结合故事情节和人物经历,才会发现妙绝之处。


比如林黛玉初入荣国府,其所见所闻中的很多细节埋伏,都具有重大意义。对读书人了解人物和贾家现实十分关键。

本文就讲一讲贾赦房中的“美人”,与贾政房中的“文王鼎”背后,涉及到的荣国府早年继承丑闻的影射。

我是君笺雅侃红楼,为您讲述《红楼梦》里的那些事儿

❂签约全网维权,抄袭剽窃搬运后果自负

(第三回)一时进入正室,早有许多盛妆丽服之姬妾丫鬟迎着,邢夫人让黛玉坐了,一面命人到外面书房去请贾赦。



(第三回)左边几上文王鼎匙箸香盒,右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉,并茗碗痰盒等物。


这两节文字,前者是贾赦房中情景,后者是贾政房中情景。

一个是满屋子“鲜活”美人,一个是空无一人的房中放置着文王鼎。

怎么看都觉得毫无关联,但要将这两样放在贾赦、贾政身上,就会发现不但契合二人性格,更能揭开荣国府当初的继承“丑闻”。

贾赦房中一群美人,预示其人好色无度,无德也无行。荣国府嫡长子,不贤,难堪大任。

贾政房中一只文王鼎,预示其人品行端方,有周文王气度和贤德,堪作贾府当家人。

如此两笔,就将当初贾代善死后荣国府一分为二,贾赦袭爵,贾政当家的旧事给讲清楚了。

显然,“立嫡以长不以贤”的说法不适用贾府的继承人选择。


因为贾赦不贤,不足以当家,才由贤德的弟弟贾政当家,继承荣国公世袭爵产。

这是“美人”与“文王鼎”表面呈现的答案,你信么?信就上当了!

问题就出在贾赦、贾政的名字里。

贾赦字恩侯,是说他能够袭爵,是获得皇帝的赦免。

贾政字存周,是说他像周武王一样,次子获得继承。

表面似乎没什么不同,也是嫡长子不贤,选贤任能。

但实际却并非如此。

贾赦是二代荣国公贾代善与贾母的嫡长子,荣国公世袭一等爵的第一继承人。不出意外,他将和父亲一样独自获得荣国公世袭。没有弟弟贾政的事。


贾政身为次子,会像三个叔叔比如贾代儒一样,成家后分房出去另立门户,与贾赦平分贾代善和贾母的私产,成为荣国府的分支。

就算贾赦好色荒唐,只要不犯罪谁也影响不了他的继承地位。

但从“贾赦字恩侯”的名字伏笔来看,贾赦偏偏就应该是犯了错,需要皇帝下旨赦免才能够重新拥有继承资格。

他当初犯了什么错,为什么会犯错自毁前程?原文没有交代。

但从那些“姬妾”美人来看,不排除与“酒色财气”有关。

《红楼梦》写贾家子弟不堪,却从来不写他们去青楼妓院这种风流烟花之地。皆因自教坊司取缔后,王公贵族和朝廷官员就不允许去这种地方消费。只有西门庆、薛蟠、柳湘莲等不受约束的常人才会去。

如果贾赦被人引诱去烟花之地,便是无德。

若不小心出了人命官司犯错,他的继承权肯定要被剥夺。


贾赦无德、无行、不贤,失去继承权。贤德的贾政就会取而代之,成为最大的获益者。

所以,贾元春的封号是贤德妃,是否也有旧事重提不好说。但“贾政字存周”,说他像周武王继承周文王一样名正言顺,就更值得商榷了。

尽管正史记载了文王长子自认不贤,让贤给贤德的弟弟周武王。但同样也有野史认为这段兄友弟恭的继承之争,是胜利者的“史书”。就像玄武门之变后的李世民之于李建成一样。

如果结合贾赦犯错失去继承权,贾政取而代之获利最大,是否更能说明兄弟阋墙的丑闻呢?


贾赦好好的继承资格,被弟弟夺去最肥的爵产当家人,只得到一个空头爵位,岂有不心生怨怼?他只在家中花天酒地沉湎女色,不也是闹成京城笑话,抛头露面徒增笑柄么!

所以,美人和文王鼎,实际还原的就是当初荣国府争权的旧事。

当然,伏笔还不只此,像贾瑞之死,通灵宝玉,坠儿偷了虾须镯等线索,也可以进一步佐证贾政当初得位不正!这里不赘述。

贾政不是假正经,而是得位不正!

❂从原文找线索,还原最真实的《红楼梦》。

✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

发布于 2024-07-22 09:53・IP 属地辽宁
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 楼主| 发表于 2024-7-22 12:35:18 | 显示全部楼层
贾宝玉讨紫鹃的菱花小镜:搁在枕头旁边照着好睡,细思才解其中味
君笺雅侃红楼
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贾宝玉因为紫鹃一句试探,骗他林家人要来接黛玉回去而“疯癫”。

实际这件事有两点可说。


一,紫鹃的试探绝不是空穴来风。

原文第二回明确写了林如海“支庶不盛,只有几家堂族”。

所谓“支庶不盛”,是以林如海的嫡长为主支,分出来的分支和庶支。也就是以一代林侯为一代祖,至林如海才刚第五代。

林如海的堂族没超出五服,就像贾珍与贾琏。根据《大明律》《大清律例》规定,林如海只要有五服以内的血亲,女儿林黛玉就不可能继承林家,要由分支血缘最近者继承嫡长房。

林家有人继承,于情于理就对林黛玉有抚养义务。就像史鼐抚养史湘云。

他们来信要接林黛玉回去,也是必然。

贾母对此肯定不同意,势必断然拒绝。

这件事林黛玉会知道,未必告诉贾宝玉。

紫鹃也知道,才拿来试探贾宝玉。

至于说什么林家实无人了,不过是搪塞贾宝玉太认真罢了。


二,贾宝玉“疯癫”未必是真。

就像林黛玉当众喂酒贾宝玉一样,贾宝玉的疯癫,也是将宝黛之情公之于众,给长辈施压。

当时宝黛二人的姻缘情况不乐观。王夫人越来越强势,贾政没回家,贾母就不能做主。

贾宝玉的“疯癫”相当于以死明志,舍林黛玉不做第二人选。只为安林黛玉的心。

不管如何,紫鹃“闯了祸”,差点万劫不复,也被贾宝玉吓得不轻。

贾宝玉更是趁机让紫鹃陪在他身边照顾了几日,聊以自慰。

等他好了,紫鹃临去时发生了一件小事很有意思。也为宝黛之情未来埋下阴霾伏笔。

我是君笺雅侃红楼,为您讲述《红楼梦》里的那些事儿

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(第五十七回)宝玉笑道:“我看见你文具里头有两三面镜子,你把那面小菱花的给我留下罢。我搁在枕头旁边,照着好睡,明日出门带着也轻巧。”紫鹃听说,只得与他留下。先命人将东西送过去,然后别了众人,自回潇湘馆来。

曹雪芹的笔下就没有闲笔,尤其涉及到镜子、菱花、扇子、汗巾、手帕这种的物件,大多都有特殊的意义。

如果不解决这个菱花小镜的问题。贾宝玉就成了见异思迁,品德无行的浪荡子。可明白菱花小镜背后的深意,才知他是何等的情痴。

紫鹃有三面小镜子,贾宝玉别的不要,只要那面“小菱花镜子”,可是太不吉利。

贾宝玉的“疯癫”,是为宝黛姻缘做最重要的努力。

最终结果会如何呢?

读书人不看结局不知道。但曹雪芹却通过这面小菱花镜子的寓意,告诉读书人不过就是“镜中花”,注定是一场虚妄的空梦。


借镜子为日后宝黛姻缘破灭伏笔。

比如风月宝鉴,贾瑞看见王熙凤在其中,是他的妄想和对王熙凤的痴念。

而菱花,莲花实际是一个谶。

甄英莲改名叫香菱,实际还是“怜”的意思。

《红楼梦》有悲喜两个谶。

与莲相关者都可怜,包括菱。

与杏相关者都幸运,包括梅、桃等。

除了香菱,迎春住的紫菱洲,丫头叫莲花,都注定“可怜”。

这些以莲和菱为谶者,更都是以林黛玉为主。

紫鹃的这面小菱花镜子被贾宝玉看中。就因小菱花能借以隐喻林黛玉。

他拿着小菱花镜子,爱屋及乌,亲近的还是林黛玉。


这就像贾瑞照风月宝鉴,也是因对王熙凤有执念。

更有意思的是,贾瑞字天祥,天降祥瑞的意思。不就是影射真正的“天降祥瑞”衔玉而生的贾宝玉么?

所以,贾宝玉要了紫鹃这面小菱花镜子,也注定他像贾瑞照风月宝鉴一样,成为一场虚妄,不得结果。

贾宝玉对紫鹃说他留着镜子,“搁在枕头傍边,照着好睡,明日出门带着也轻巧”,是表达对林黛玉的缱绻之情,想要朝夕相处,日夜陪伴。


他用的这个形容,实际是委婉告诉紫鹃对林黛玉的真情实感,让紫鹃安心,更让林黛玉安心。

只可惜,镜子就像扇子,注定是个悲谶。也就注定他此时再是坚定,再是山盟海誓,都敌不过未来一场虚妄的结局。

宝黛姻缘,注定是“镜中花,水中月”。

他的希望和承诺,也是一句空谈。

❂从原文找线索,还原最真实的《红楼梦》。

✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

发布于 2024-07-20 10:55・IP 属地辽宁
红楼梦(小说)
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 楼主| 发表于 2024-7-22 13:36:26 | 显示全部楼层
水中月,镜中花,水月葬花魂。。。
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 楼主| 发表于 2024-7-22 19:17:52 | 显示全部楼层
抄检大观园后,贾母只用一碗鸡髓笋,就让王夫人不敢再动林黛玉
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❂作者:君笺雅侃红楼

✪插图:孙温《绘全本红楼梦》

抄检大观园后,贾母却一句话没说。仿佛她老人家真不知情,被王夫人瞒过。

但事实是如此么?




细看原文就会发现,贾母不但发表了意见,阐明了立场,更罕见的用了最严厉的措辞。

只是无声胜有声,有人读出了曹雪芹文字的味道,有人还没有读出。

我是君笺雅侃红楼,为您讲述《红楼梦》里的那些事儿。

抄检大观园第二天,曹雪芹讲了所有人的情绪,唯独没写贾母立场,而是详细讲了一大段贾母吃饭的故事。

但贾母在饭桌上的每一个举动,全都耐人寻味。

所有人都看着她表演,都在被她教训。她也借这顿饭宣泄心中对抄检大观园的不满和怒火。

于是,读书人有幸看见贾母做了三件事:




一,退了贾赦邢夫人送的菜,一口没吃只说吃了,不叫再送。

抄检大观园既是邢夫人陪房王善保家的挑唆王夫人,背后肯定有邢夫人默许。

贾母退了贾赦邢夫人的例菜,要没有因抄检大观园的原因,我是不信!

二,吩咐尤氏和鸳鸯等丫头一起吃饭,并因她的饭没有剩余,婉转笑言一句“巧媳妇做不出没米的粥”。

吩咐尤氏和丫头们上桌吃饭,代表贾府上下,主子奴才是一家人,吃一锅饭,家和万事兴。

而王夫人作为当家人,如今这个家让她当的都“没有米”了,还有心与妯娌邢夫人你争我斗,为一点小事,将大观园的奴才们抄了个底朝天,家丑外扬,互不信任,当的是什么家?

三,给王熙凤、贾宝玉、贾兰和林黛玉分菜。

贾母将吃剩的粥送给王熙凤;将没吃的风腌果子狸和一碗肉送给贾宝玉和贾兰;将贾政送进来的鸡髓笋送给林黛玉,更是耐人寻味。

荣国府的继承在贾代善死后,出现大问题。




荣国公死后,其他儿子分家另过,贾代善一人继承爵位,当家荣国府。

贾代善死后,却是贾赦继承爵位,贾政当家荣国府,继承爵产,兄弟二人分别继承。

这背后涉及到当初关于贾赦的一桩故事,由贾赦字恩侯体现,本文不说。

只说现实贾赦只袭爵,荣国公世袭最大好处“爵产”被贾政得去。

贾母赐贾赦儿媳妇王熙凤喝粥,暗示长房袭爵如喝粥。

赐贾政儿子贾宝玉吃风腌果子狸,孙子贾兰吃肉,意思是二房继承爵产如吃肉。

王夫人子孙吃肉,邢夫人那边喝粥。原本都是长房的利益,如今被二房占去大头。就算邢夫人他们有一些不满,生一些事端,王夫人有什么不能忍耐?

按说二房本该就只得父母一半私产,和叔叔贾代儒他们一样分出去另过,小富即安。

荣国府九成九的财富,都应该属于贾赦长房才对。

可如今七八成被贾政二房占了,吃酒吃肉,长房只能喝粥!




贾母借此严厉指责王夫人抄检大观园,与邢夫人争斗的不得体,不懂事,不顾全大局。

更让贾母恚怒的是,她清楚王夫人抄检大观园醉翁之意不在酒,大有针对林黛玉和贾宝玉之情。

当晚,王熙凤带人不抄薛宝钗,却抄了林黛玉。尽管有抄了清白,不抄反而嫌疑的事实。可终究将王夫人要查林黛玉的意思表现出来。

贾母将贾政送进来的鸡髓笋赐给林黛玉。

“笋”为幼竹就指黛玉。

“鸡髓”代表骨血和血脉。

林黛玉的母亲贾敏和贾政、贾赦是贾母亲生的一奶同胞。王夫人这个舅母真要对外甥女不客气,就得要问问她这外祖母同意不同意!

贾母借这一碗鸡髓笋警告王夫人,针对林黛玉的行为到此为止。老虎不发威,别以为是病猫。




抄检大观园的事,她可以忍下不提。但借由这顿饭明告王夫人,所有事已经明牌,不揭穿是互相最后的体面。

贾母连当初荣国府一分为二,贾政二房幸运获得荣国府当家人的事都挑出来说事,可见是急了的。

当然,以上情节,实际都是曹雪芹故意设计。

贾家人惯常“含沙射影”说话。比如王夫人就通过送袭人两碗菜,和桃红百子缂丝银鼠褂,表明袭人的特殊地位由她罩着。

贾母分菜的意图,王夫人肯定看得懂,别人也都明白。

但像鸡髓笋如此“恰好”出现,就是作者的小说家言。专为情节故意设计。

读书人千万别天真的纠结为什么这么巧第二天就出现了鸡髓笋,说什么曹雪芹随便一写,鄙人牵强附会!

真要这样的话,这书不看也罢!

✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

发布于 2023-12-22 10:09・IP 属地辽宁
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 楼主| 发表于 2024-7-25 16:08:43 | 显示全部楼层
宝玉和黛玉2个人吵架5个人哭,贾母:不是冤家不聚头
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2022-09-30 12:00来自浙江
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处于感情试探期的宝玉和林黛玉,吵架斗气是免不了的。其中有一次算是最厉害了,两个人斗嘴,结果有5个人一起哭,这是怎么回事呢?不妨看一看吧。

这件事是发生在第二十九回。

我们前面说到过清虚观打醮之事,打醮原来不止一天,但宝玉因为张道士为他提亲之事不肯去了,黛玉则因为中暑(恐怕也有宝玉被提亲心中不畅的原因)不去了,而贾母则因为宝玉和黛玉不去也坚辞不去了。


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再说宝玉因为林黛玉又病了,“心里放不下,饭也懒去吃,不时来问”,黛玉则对他说“你只管看你的戏去,在家里做什么”。这话听到宝玉的耳朵里就不受用了。

因为他本就料想黛玉会因为张道士提亲之事而不开心,但他仍认为黛玉应该(甚至必须)理解他的心,他是不可能接受别人的嘛!他拒绝再去清虚观,就是一种抗拒的姿态。

如今黛玉反让他去看戏,那岂不是奚落他,以为他心里还想着其他的女孩儿?奚落不要紧,岂不是不信任他?这可就让他“心中更比往日的烦恼加了百倍”了,不由自主地沉下脸对黛玉说“我白认得了你。罢了,罢了”。

黛玉却确实有着心病。她不是不信任宝玉,但是她个性的敏感加上自身的处境,近乎本能地一有风吹草动就疑神疑鬼;那张道士又说“十五岁”,又说门当户对,莫非就是在说宝钗?让她怎么沉得住气?于是她也反唇相讥:

“我也知道白认得了我,哪里像人家有什么配得上呢?”

这两句话一来一去,就再也收不住了,特别是黛玉,明明知道是自己想多了,也回不了头了。


一个说你这样说是“安心咒我天诛地灭”,“我便天诛地灭,你又有什么益处”;一个说“我知道,昨日张道士说亲,你怕阻了你的好姻缘,你心里生气来拿我煞性子”……

并不真正存在的矛盾,却在“只恨对方不同心”的前提下似乎激化了。

这里面涉及了“爱情心理学”,用书中的一段话来说很清楚:

原来那宝玉自幼生成有一种下流痴病,况从幼时和黛玉耳鬓厮磨,心情相对;及如今稍明时事,又看了那些邪书僻传,凡远亲近友之家所见的那些闺英闱秀,皆未有稍及林黛玉者,所以早存了一段心事,只不好说出来,故每每或喜或怒,变尽法子暗中试探。那林黛玉偏生也是个有些痴病的,也每用假情试探。因你也将真心真意瞒了起来,只用假意,我也将真心真意瞒了起来,只用假意,如此两假相逢终有一真。其间琐琐碎碎,难保不有口角之争。

唉,“试探”两字,本是感情男女之间难免的,只是身当其时,却是真的痛苦的。

于是,宝玉怨黛玉竟然“不想我的心里眼里只有你”,你拿这样的话来奚落我,表明“你竟心里没我”;

而黛玉呢,却想如果你心里只有我,那就根本不会在意什么“金玉之说”,就像不存在一样,但你偏偏只要一提“金玉”就“着急”,那可不正表明你“心里时时有‘金玉’”吗?甚至,宝玉你就是怕我多心,在我提这茬时“故意着急,安心哄我”。

似乎两边都有理。


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从宝玉角度看,我的心里只有你,老早说过了我跟宝姐姐没关系,也不会接受其他的姑娘,但你偏偏老是提,这不是折磨我吗?

从黛玉的角度看,如果你心里只有我,我不管是提宝姐姐还是其他姑娘,你都不会放在心上,因为她们不具有特殊性,那何至于一提就着急上火?可不是心里有鬼吗?

反正“两个人原本是一个心,但都多生了枝叶,反弄成两个心了”。

反正越说越僵,宝玉无处宣泄,开始“动手”了。当然,他不是打黛玉,而是重演“摔玉”一幕,摔而不碎,又要找东西“砸玉”--虐不了别人,他自虐。

这一变化发生,黛玉哪里还忍得住哭?

这是第一个人哭了。

哭闹声引来了紫鹃、雪雁和袭人等人前来解劝。宝玉气还未消,声称自己砸玉与旁人无干。

这时袭人看他“脸都气黄了,眉眼都变了”,是从来没气成这样过的,知道他最看重林黛玉,于是就说:

“你同妹妹拌嘴,不犯着砸它,倘或砸坏了,叫她心里脸上怎么过得去。”

她这一句话,宝玉还没反应,黛玉却感觉此话“说到自己心坎儿上来,可见宝玉连袭人不如,越发伤心大哭起来”,连刚刚吃下去的香薷饮解暑汤也全吐了出来。紫鹃心疼她啊,又知道宝玉对她的心,于是说:

“虽然生气,姑娘到底也该保重着些。才吃了药好些,这会子因和宝二爷拌嘴,又吐出来。倘或犯了病,宝二爷怎么过得去呢?”


同样地,黛玉还未反应,宝玉已感觉“这话说到自己心坎儿上来,可见黛玉不如一紫鹃”,加上看到黛玉脸红头胀,又哭又喘不上气,又是泪又是汗,“不胜怯弱”的样子,自悔刚才不该同她较真,也不由得滴下泪来。

这是第二个人哭了。

第三个哭的是袭人。宝玉和黛玉是因为感情试探中的矛盾而哭,她为什么哭呢?

原来,她见他俩哭,不由得也“心酸起来”,且摸着宝玉的手感觉冰凉,心上自然担心,但如果劝他不哭,却“一则又恐宝玉有什么委屈闷在心里,二则又恐薄了林黛玉”,索性也不强忍着自己的眼泪了,“就丢开手了,因此也流下泪来”。

袭人一哭,紫鹃“见三个人都鸦雀无声,各人哭各人的,也由不得伤心起来,也拿手帕子擦泪”。

于是“四个人都无言对泣”。

事情就这样在无言对泣中结束了吗?不不,还没完呢:

哭了一会儿,袭人勉强劝解宝玉,说不看别的,只要看看玉上穿的穗子是林姑娘穿的,就不该同她拌嘴。

这话宝玉当然是听得进去的,不料却变成提醒黛玉,宝玉那里还有她的心意呢,就夺了玉过去,拿剪子剪成了几段。

剪就剪了,她还不饶人,说“自有别人替他再穿好的去”,宝玉再好性子,也只能硬着头皮说:“你只管剪,我横竖不戴它,也没什么。”


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不过再怎么嘴硬,他的底线是守住的:他只说你既剪了玉上的穗子,那我索性不戴了,不会有其他什么姑娘来帮我穿。

于是可想而知,四个人继续哭。

那么哭的第五个人是谁呢?

是贾母。原来,这一番大闹,可把那些服侍的老婆子们吓坏了,为了不连累到自己,赶紧去汇报了老太太和王夫人,她们赶来,把袭人和紫鹃当替罪羊训了一顿,贾母把宝玉带出去了,“方才平服”。

但这只是消除了正面冲突而已,宝玉和黛玉的内心却并未真正“平服”啊!这就靠贾母的一哭来解决了。

接下来一天是薛蟠的生日,贾母原想这两个小东西都生了气,只要趁聚会看戏,两个见了面就过去了,结果他俩竟然都不去。老太太着了急:

“我这老冤家是那世里的孽障,偏生遇见了这么两个不省事的小冤家,没有一天不叫我操心。真是俗语说的,‘不是冤家不聚头’。几时我闭了这眼,断了这口气,凭着这两个冤家闹上天去,我眼不见心不烦,也就罢了。偏又不咽了这口气。”

她自己抱怨着也哭了。


老太太的这一段“哭诉”,真可谓“哭醒”了宝黛二人。

特别是“不是冤家不聚头”这句俗语,“好似参禅的一般”,让他们细细咀嚼之后,“都不觉潸然泣下”,一个在潇湘馆临风洒泪,一个在怡红院对月长吁。作者定了性:

却不是人居两地,情发一心?

所谓旁观者清,当局者迷,宝黛两位都是聪慧之人,在自己的感情问题上,却真是需要外来的“灵犀一指”。

当然,贾母的哭诉是不是表明她明白和支持他们的感情,这个我不敢确认;也许,在她心里,也还是模模糊糊吧!但那种倾向性是挺明显的,对两位少男少女的带去信息也是很强烈的。

这之后,就是在一个合适的台阶之后的重归于好了,并且感情继续向质变跃进。当然,这需要宝玉主动点,做小伏低,“把好妹妹叫了几万声”是少不了的,这个古今一样。

反正这是不需要外人来“说合”的了。这个和好的过程,咱就不说了,留待朋友们自己去读去体会。


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有意思的是,贾母还真是打发王熙凤来说合,结果在她动口之前,宝玉和黛玉已经自行和好了。听她怎么带着他俩去向老太太汇报吧:

“我说他们不用人费心,自己就会好的。老祖宗不信,一定叫我去说合。我及至到那里要说合,谁知两个人到在一处对赔不是了,对哭对诉。到像黄鹰抓住了鹞子的脚--两个都扣了环了,那里还要人去说合。”

哎,恋爱中的年轻人啊!#红楼梦#

这样的故事,在《红楼梦》里数不胜数。每个人都能从中看到自己,看到别人,看到社会,看到人性,非常值得品读。如果尚未读过,或者家中未有一部,建议抓紧购买阅读,早读早受益,并且无论何时读起都不会迟!
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龙凤呈祥 - 汉语成语 免费编辑 修改义项名
龙凤呈祥指吉利喜庆的事。在中国传统观念中,龙和凤代表着吉祥如意,龙凤一起使用多表示喜庆之事。出自《孔丛子。记问》,也有许多关于"龙凤呈祥"的典故传说流传和几部同名影视作品出品。

基本信息
中文名
龙凤呈祥

外文名
the dragon and the phoenix bringing prosperity

拼音
lóng fèng chéng xiáng


出处
《孔丛子·记问》

流行地区
中国

目录
1成语释义
2成语故事
3典故传说
4年画
折叠编辑本段成语释义

【拼音】lóng fèng chéng xiáng

【解释】指吉庆之事。

【出处】汉·孔鲋《孔丛子·记问》:"天子布德,将致太平,则麟凤龟龙先为之呈祥。"后以"龙凤呈祥"指吉庆之事。 明 汪道昆《远山戏》:"这是龙凤呈祥,请相公夫人同饮太平酒。" 小民《火树银花大年夜》:"粉白新窗纸上,贴上大红剪纸'松柏长青'、'龙凤呈祥'等艺术图案。"【示例】这是~,请相公夫人同饮太平酒。 ★明·汪道昆《远山戏》

【用法】作宾语、补语;指吉庆之事。

折叠编辑本段成语故事
龙凤呈祥-李少白水墨书法
龙凤呈祥-李少白水墨书法
春秋时代,秦穆公有个小女儿,生来爱玉,秦穆公便给她起名叫"弄玉"。弄玉生性自由烂漫,喜欢品笛弄笙,穆公疼爱她,便命工匠把西域进贡来的玉雕成笙送给她,公主自从有了玉笙,吹笙的技艺更加精湛。长到十几岁时姿容无双、聪颜绝伦。秦穆公想招邻国的王子为婿,弄玉不从,自有主张,若不懂音律,不是善奏乐器的高手,宁可不嫁,穆公珍爱女儿,只好依从公主。

一天夜里,公主倚栏赏月,用玉笙表达自己对爱情的神往,释放心中怀春的心情,这时一阵袅袅的洞箫声和着公主笙乐响起。一连几夜,笙乐如龙音,萧声如凤鸣,合奏起来简直就是仙乐一般动听,整个秦宫都听得见,以至方圆百里。穆公问其原因,公主说是从很远的地方想和的。秦穆公便命大将孟明一定要找到吹萧人。一直找到华山脚下,听樵夫说有一青年叫"萧史"在华山中峰明星崖隐居,善吹箫,音可传数百里,孟明来的明星崖把箫史带回了秦宫。此时正值中秋,秦穆公见他的箫也为美玉所制,非常高兴,便请来公主,两人一见钟情,便合乐起来,一曲不曾奏完,殿内金龙、彩凤都好像翩翩起舞起来,众人听的入痴,齐赞说:"仙乐!",弄玉和箫史完婚之后便住在宫里。箫史教弄玉用箫学凤鸣,弄玉教箫史用笙学龙音,学了十几年,真的把天上的凤引下来了,停在了他们的屋顶上,不久龙也来到他们的庭院里。

一日,箫史说:我怀念在华山幽静的生活。弄玉说:我愿与你同去享山野清净,二人合奏起来,片刻龙飞凤舞,祥云翻腾,弄玉乘上彩凤,萧史跨上金龙,一时间龙凤双飞,双双升空,龙凤呈祥而去!

后来人们为纪念弄玉和萧史的动人故事,就用"龙凤呈祥"来形容夫妻间比翼双飞、恩爱相随、相濡以沫、怡合百年的忠贞爱情。

折叠编辑本段典故传说
折叠龙凤传说
在中国传统的吉祥图案中,龙凤是很好看的一种。画面上,龙、凤各居一半。龙是升龙,张口旋身,回首望凤;凤是翔凤,展翅翘尾,举目眺龙。周围瑞云朵朵,一派祥和之气。

龙和凤为什么要配合着、对应着出现呢?

陕西宝鸡北首岭仰韶文化遗址曾出土一件"龙凤纹"彩陶细颈瓶。这件珍贵文物说明,龙和凤都起源于距今七八千年的新石器时期,而且是同步的。

作为源远流长、蕴含丰富的文化现象,龙和凤都是中华民族的图章、徽记、标志和象征。如果将中华民族的传统文化符号按其功能效应的大小排个座次的话,龙无疑是要坐第一把交椅的,那么,第二位就该是凤了。

龙是古人对鱼、鳄、蛇、猪、马、牛等动物,和云、雷电、虹等自然天象模糊集合而产生的一种神物。爬行动物和哺乳动物是龙的主要集合对象,因此,龙常常被称为"鳞族之长"、"众兽之君"。

凤是古人对多种鸟禽和某些游走动物模糊集合而产生的一种神物。长翅膀的鸟禽是凤的主要集合对象,因此,凤便登上了"羽族之长"的宝座,有"百鸟之王"之称。

龙有喜水、好飞、通天、善变、灵异、征瑞、兆祸、示威等神性。

凤有喜火、向阳、秉德、兆瑞、崇高、尚洁、示美、喻情等神性。

神性的互补和对应,使龙和凤走到了一起:一个是众兽之君,一个是百鸟之王;一个变化飞腾而灵异,一个高雅美善而祥瑞;两者之间的美好的互助合作关系建立起来,便"龙飞凤舞"、"龙凤呈祥"了。

凤的取材对象主要是鸟禽,而鸟禽绝大多数都是喜欢温暖,喜爱阳光的,因此,凤凰又称"太阳鸟"、"阳禽"、"火精",所谓"丹凤朝阳"、"凤鸣朝阳"、"火凤凰"。

这样,从新石器时代到盛行阴阳五行学说的春秋战国时期,凤大都是以"阳物"的面貌出现。

而龙,因其取材对象多为"水物"、"水兽"和"水象",从而在其形成的初期,基本上是属"阴"的。

龙和凤的配合、结合、对应,反映着古人的阴阳观。

出土的商代和战国时期的玉饰、玉佩,有的龙衔凤,有的凤驮龙,有的龙在凤下,有的龙凤同体,说明当时人们已认识到:阴阳是不同的、相对的,又是相关的,谁也离不开谁的。

属于殷商时期的"龙凤冠人形"玉佩比较典型。龙在右,凤在左,龙张口低头,凤曲颈扬首。龙凤连体,且同时被人戴在头上,既反映着阴阳谐和的观念,也可见当时龙凤受人们尊重的程度。

如果说"龙凤冠人形"玉佩反映的是古人对龙和凤的尊重,那么,反映在"龙凤人物"帛画上面的就不仅仅是尊重了。

此帛画出土于湖南长沙陈家大山楚墓。画面上的龙,竖身卷尾,头脸朝天,肢爪划动,跃跃欲上。旁边是它的合作伙伴--昂首展翅,飒然飞举的凤。龙凤之下,站一位双手合掌、祈求升天的裙服女子。

显然,龙和凤在这里密切合作,共同承担着导引人们脱离俗尘,升达天堂的重任,--是人们崇拜、祈祷的对象了。

战国时期,还出现了一批龙和凤交缠、纠结在一起的图形。

出土于河北省平山县中山国墓葬的"四龙四凤"方案器座就很有名。木质案面已朽损不存,案座为四龙四凤缠绕盘结,四条卧鹿为案足,分列底盘四周沿下。龙为双身三尾,尾梢反挂龙角;龙肩生出双翼,龙翼彼此连接。凤头凤爪从龙尾的连环中探出。龙的鳞片和凤的羽毛清晰可辨。

湖北省江陵马山一号楚墓曾出土一批丝织品,上面的刺绣纹样都是绚丽秀美的龙和凤。有"蟠龙飞凤纹"、"舞凤逐龙纹"、"舞凤飞龙纹"、"龙凤合体纹"等等。这些纹样上的龙和凤,或翩翩对舞,或逗嬉成趣,或交缠纠结,或顾盼生姿。

有这样一个故事:当年孔子曾专程赴洛邑拜见老子。回来后,孔子三天不讲话,弟子们问他见老子时说了些什么,孔子感叹道:我竟然见到了龙!龙,"合而成体,散而成章,乘云气而翔乎阴阳",我"口张而不能合,舌举而不能讯",又怎么能规谏人家呢!这是孔子称老子为龙。

另一则故事说:老子见孔子带着五位弟子在前面走,就问道:前边都是谁?回答说:子路勇敢、力气大,子贡有智谋,曾子孝顺父母,颜回注重仁义,子张有武功。老子听后感叹道:我听说南方有鸟,其名为凤,"凤鸟之文,戴圣婴仁,右智左贤"。这是老子比孔子为凤。

龙凤是天生的一对,孔老也是天生的一对。如何解释这种"天生巧对"现象呢?

我们说,孔子用龙比老子,是取了龙升天潜渊、灵异善变的神性,来比老子的静动自如的神采,和纵横天地不拘一格的思辩才能的。老子用凤比孔子,则是取了凤的亲德嘉仁的神性,来比孔子的智善和悦的品性,和仁爱为本、律己惠人的圣德的。

这大概是文献中最早的有关龙凤配合、对应的记载了。

大约从秦汉开始,龙和凤的关系有了变化。

一方面是继续对应、结合,如秦代的"鎏金龙凤纹银盘";汉代的"四神纹"瓦当、陕北榆林出土的汉墓石门上的龙凤纹;北魏的墓志边缘装饰画:仙人乘龙跨凤石刻;隋代的青瓷凤头龙柄壶;唐代的龙凤纹铜镜;宋代的凤纹龙把玉碗;元代的龙泉窑贴花龙凤纹盖罐;明代的天坛祈年殿的龙凤图、龙凤石;清代的珐琅彩龙凤纹双连瓶、刺绣龙凤呈祥图案、彩绣龙凤双喜纱帘,等等。

这样的对应与结合,一直延续到当代。

另一方面,龙的身上开始有了象征君主帝王的神性--君主帝王们都说自己是"真龙天子",如秦始皇称"祖龙",汉高祖是其母感蛟龙而生,而且生得"隆准而龙颜",王莽要"当仙成龙",汉光武帝"梦赤龙",等等。

既然帝王们称龙比龙,作为对应,帝后妃嫔们就开始称凤比凤了。帝王服"龙衮",帝后便戴"凤冠";帝王住"龙邸",帝后便居"凤楼";帝王有"龙火衣",帝后便有"凤头鞋",等等。

这样一对应,凤便有了一个大的变化:即由"阳"转"阴",整体上趋于"雌性化"。因为,帝王们绝大多数都是男的,手中又掌握着至高无上、威力无边的权力,加上龙由于集合对象的广泛,身上已集纳和具备了众多"阳物"的特性,其呼风唤雨的威力、飞举变化的能量,也和属"阳"的男性相吻合;而凤由于其外表美丽,更和喜好打扮得花枝招展的属"阴"的女性相接近。

还有,凤,本是凤凰的简称,凤凰是分雌雄的:雄为凤,雌为凰。所谓"凤求凰"。但在和作为帝王的龙对应之后,就雌雄不分,整个地"雌"化了。

湖南衡阳的牌楼乡,有一个名为"游龙戏凤"的牌楼冲。相传早年有个皇帝巡游到此,结识了聪明漂亮的卖酒女子李凤姣,于是演绎出一段"游龙戏凤"的故事。有人还据此编了一出戏上演。

后来李凤姣不幸去世,皇帝闻讯,下诏在当地的凤凰山麓建了这座石质牌楼以示怀念。

相传唐朝初年,精通星相学的袁天纲从京师长安南下入蜀,于端阳节这天到达利州城,即今天的广元市。当时,嘉陵江里正在举行龙舟竞赛,利州都督武士约一家也坐在官船上观看。突然,从江水深处窜出一条乌龙,摇头摆尾地向西山飞去;几乎是同时,一只凤凰也伴着彩霞飞来,在东山顶上长鸣一声,然后向北方飞去。众人和武都督夫妻都被眼前的景象吓呆了,惟有袁天纲爽声大笑,说:"这叫龙凤呈祥,此地必出贵人。"第二年正月间,武都督的妻子生下一个女孩,就是后来中国唯一的女皇帝--武则天。

据说武则天两岁的时候,武都督还请袁天纲看过相。当时武则天身穿男孩的服装,由奶妈抱着。袁天纲端详一会儿后,惊叹道:"日角龙颜,龙睛凤项,伏羲之相,贵人之极也。"当得知是个女孩时,仍断言:"是女,亦当主天下。"

这样的传说,难脱附会编造之嫌。但神话思维和造神活动,本来就是人的一种生存方式,因此,有意味的传说一般都久传不衰,且越传越奇,成为一种可以开发利用的文化资源。比如,利州人就根据"龙凤呈祥出贵人"的传说,将当年的西山、东山改称乌龙山和凤凰山。还在乌龙山修了皇泽寺,在凤凰山建了凤凰楼,--两座建筑物已成为广元城的标志。

晚清时期,名义上有皇帝,实际权力却掌握在慈禧太后手中。皇帝是"龙",后妃为"凤",龙为主,凤为从。这是"传统文化",慈禧心中不悦,却不能彻底变更,折衷的办法是龙凤并举。于是,清朝的皇家宫苑里就有了一些被称作"龙凤呈祥"的景致。

颐和园仁寿殿前露台上就陈列着铜龙和铜凤,当年慈禧太后就是在这龙凤喷出的袅袅香烟中,接受群臣的朝拜,进行她的"垂帘听政"的。

殿前还有三棵大松树,传说某年慈禧过生日,李莲英为了讨好主子,在三棵松树上挂满了彩灯。一棵树饰作龙形,另两棵树紧靠在一起,一棵饰成凤凰头,一棵饰成凤翅凤尾。合在一起称作"龙凤呈祥"。这样的寿礼使慈禧心花怒放,重赏了李莲英,还传旨在全园各大殿都装上电灯。--这差不多是中国最早使用电灯的记录。

颐和园昆明湖中,南湖岛最大,俗称龙王庙,位于湖的东南部,岛上有龙王庙一座。这座圆形小岛叫凤凰墩,原来的名字叫游龙阁,是为龙王准备的行宫。相传,慈禧有次游湖,问及此岛的名字及来历,太监如实禀告,慈禧很不高兴。--专权的西太后,当然不喜欢处处是"龙"。李莲英见状,就出主意改名,于是,"游龙阁"就变成了"凤凰墩"。

这个凤凰墩与龙王庙相对称,构成了颐和园中的另一处"龙凤呈祥"。

在龙凤对比中,突出凤,可以说是慈禧一生的追求。她在德和园看戏时的座位,就不称"龙位"或"龙椅",而称"金漆珐琅百鸟朝凤宝座"。据说,她起初常让光绪皇帝陪她看戏,却不给这位"儿皇帝"座位。可怜的光绪只能站在她身后。后来,名丑刘赶三心中不平,在演出时有意加了这样一句台词:"你们瞧,我是个假皇帝,还有座可坐,可那位真皇帝,却连个座也没有。"也许是慈禧看戏时心情还算好吧,她没有怪罪刘赶三,倒让人给皇帝搬了把椅子。

清东陵的定东陵是慈禧和慈安的陵寝。这慈禧陵三殿,其耗金之巨,工艺之精,使明清二十四位皇帝的宫殿为之逊色。尤其是隆恩殿正中的丹陛石雕更是别出心裁。这块石雕宽一米六,长三米多,图案为"凤引龙":一只高高在上的大凤,凌空展翅,穿云俯首;一条出水小龙,曲身扬首,仰望大凤。同样寓意的图案还出现在隆恩殿周围的汉白玉栏杆上。而在月台的抱喜石上,干脆就"凤在上,龙在下"了。这些团凤,耸冠瞠目,翅翼微张,显得志得意满,简直是不可一世的骄凤!而身居下位的行龙,小头细身,唯骄凤的神采是瞻,实在是一副可怜相!

慈禧这种将凤抬高到龙之上的做法,在漫长的龙凤文化发展史上并不多见。一般情况下,都是龙为主凤为从,龙第一位,凤第二位;同时出现的时候,多是龙高凤低,龙大凤小,龙多凤少,显明地反映着中国男权社会的现实。

定陵出土的万历皇帝金冠,是用很细的金丝编织而成的,上饰造型生动的"二龙戏珠",堪称"龙冠"。而皇后戴的"凤冠"有三顶,一顶是"三龙三凤冠",一顶是"九龙九凤冠",一顶是"六龙三凤冠"。上面的装饰的金龙,均在翠凤之上。

龙凤是劳动人民创造的神物,体现着人民群众的美好愿望,帝王、帝后自然不能全部垄断。

龙与凤配合、对应的情形,广泛地流行于民众之间,反映在不同地域、不同民族的习俗之中。其寓意,多是阴阳合谐,婚恋美满,求吉祈福。

居住在东北的朝鲜族,有"龙凤匹配"的传说:龙子先化作蛇郎再化作英俊小伙儿向三姑娘求爱,婚后即去应考,三姑娘的姐姐偷烧了龙子留下的蛇皮,使考中状元的蛇郎只能以龙身飞回。三姑娘见状自杀,变成了一只火红的凤凰。于是龙凤和鸣,双双飞向天堂。

北京孔庙内出售一种石刻拓片,图案以上龙下凤为主,配以松、鹤、麒麟,构成一个大大的"寿"字,取名"龙凤呈祥"。

在孔圣人的家乡山东曲阜,随着尼山朱砂石的发现和开掘,兴起了刻送龙凤印章的习俗:小孩出生,是男娃就选龙,寓意"望子成龙";是女孩就选凤,寓意"望女成凤"。或小伙子选凤送姑娘,姑娘选龙送小伙,寓意"龙凤"良缘,幸福绵长。

如果那位喜得有男有女的双胞胎、三胞胎、四胞胎,人们就要以"龙凤胎"相称了。

表现在语言上,有"龙飞凤舞"、"龙章凤姿"、"龙盘凤逸"、"龙眉凤目"、"龙肝凤髓"和"龙生龙,凤生凤,老鼠的儿子会打洞"、"龙识珠,凤识宝,牛马只会识稻草",等等。

龙凤还进入了广告用语。如陕西西凤酒的一则广告词就是:"西凤酒,西凤酒,伴我龙族到永久"。

喜欢收藏的朋友都知道有一种铜钱比较珍贵,叫龙凤通宝。龙凤通宝是元朝"红巾军"农民起义迎立韩林儿为帝,建元"龙凤"时铸行的货币。此币正面有楷书阳文"龙凤通宝"四字,字体端庄。但正、背面都没有龙凤图纹。

有龙凤图纹的钱币是太平天国特大花钱。这种大花钱不是用来流通的,而是一种具有开炉性质或是为庆祝成功特别铸造的纪念币。现已发现的大花钱有大小不同的六七种。最大的重九斤左右,大小和重量堪称有史以来的钱币之最。大花钱正面有二龙抢珠图案,背面有双凤图案。

龙凤金牌是中国人民银行于1983年首次发行的高纯度金质纪念章,一套两枚。其正面图案为腾飞的龙凤。

双喜龙凤铜章也是一种有收藏价值的纪念章。上海造币厂制造,1984年发行。全套两枚。正面图案为喜字和双喜鹊,背面图案为飞龙和飞凤,寓意喜庆和吉祥。

龙和凤还相依相伴地飞出国门。

可以说,中华文化波及到那儿,那儿就有龙和凤骄健华美的英姿;华夏儿女的脚步走到那里,那里就有"龙凤呈祥"。

这些龙凤图案,虽以各个国家文化的不同而有所变异,但其基本形态都来源于、取材于华夏龙凤;其寓意也和中国本土龙凤相一致:阴阳和谐、婚姻美满、吉祥福瑞。

汉代流行一种龙,叫应龙。应龙是长翅膀的龙。翅膀该是凤的特征了。清代还出现了凤尾龙,曲折弯转的龙躯,甩一条凤凰的翎状花尾。

凤的翅膀和花尾,出现在龙的身上,这龙就有了凤的成分,龙性中就有了凤性。

商代有一种鹗卣,其底部的变形凤纹,长着龙角,甩着龙尾。《说文》讲凤时,说凤身具"龙文"。凤身上当然是羽纹了,这羽纹和龙身上的鳞纹在古人眼里竟然是一回事。这些都说明凤身上也吸取了龙的东西,凤性中也有龙性。

龙和凤的互相吸取,反映着龙凤崇拜的交融互渗。就像世间男女,你中有我,我中有你一样(所谓"男人的一半是女人"),龙和凤也是你中有我,我中有你。

没有凤,龙就是孤单的龙;没有龙,凤就是凄清的凤。龙因力而生,凤因美而活。龙的力为凤的美提供着支撑和归宿,凤的美为龙的力提供了目标,增添着特别迷人的风情。

折叠龙凤新说
一般认为,龙和

凤是古人虚构的神话动物,但这种虚构不是一步到位,而是逐步演绎的结果。

甲骨文中"龙"字为兽首蛇身之状,头顶着一个表示刀状器的"辛"字符号。兽首表示层状闪电照亮云团时呈面状,与兽的面部相似,给人以苍天发怒的震撼力;蛇身代表条形闪电;"辛"字符号代表"被驱使"之意。"龙"字读音正是"隆隆"的雷声。所以,龙是被天驱使驾驭云团播洒雨水的闪电,发出隆隆雷声。

在甲骨文中"凤"字是一只头顶"辛"形符号的飞鸟。这只飞鸟其实就是

与雨水有关的风,即凤。"风"的读音是模拟四五级风吹过耳旁的声音,介于"呯呯"与"嗡嗡"之间。所以,凤是被天驱使行云布雨的风,它拂过耳旁发出风声,像飞鸟一样飞行。

随着社会生产力的发展,社会上出现一批脱离农业生产的有闲阶级,这些人缺乏对龙和凤的直接感悟和体验,而只看到"龙"和"凤"两个字,只看到两个字形中兽首蛇身和鸟形,便根据自己的理解对龙和凤进行美化和神化,最终将之推向神坛,把龙凤"兴雨送雨"的原始意象重重封闭在华丽威武的外表之内。再后来,根据"龙"字的兽首蛇身之形,而把龙附会为鳞虫之王,兽以威武雄壮著称,再进一步附会为帝王的化身;根据"凤"字中的鸟形,而把凤附会为百鸟之王,鸟以漂亮艳丽著称,进一步附会为天子后妃的化身。

折叠编辑本段年画
龙凤呈祥是中国民间年画之一。属门画形式,单幅,多贴在屋门之上以表示吉祥瑞庆。画面绘两个清俊童子,四周环以古瓶、几案、双鱼等吉祥图案。构图均衡、对称,极富装饰味。
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 楼主| 发表于 2024-7-25 16:33:26 | 显示全部楼层
贾母用“小冤家”和“两个玉儿”来暗示宝玉和黛玉是一对璧人,佳偶天成

润杨的红楼笔记
原创 ·
2020-01-25 18:00
· 文化领域优质创作者
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人们常把新婚夫妻称为郎才女貌的一对璧人,《红楼梦》里的贾母把宝玉和黛玉当成一对儿璧人来培养,她希望宝玉和黛玉结婚生子,这样她就可以对死去的女儿有交待了。



贾母让宝玉和黛玉青梅竹马一起长大,日后顺理成章地结为夫妻。

黛玉一进府,贾母就让黛玉和宝玉一个桌吃饭,一个房里睡觉,让他们俩培养感情,为了日后二人成婚做准备。

贾母安排黛玉住在碧纱橱里,宝玉跟她住。宝玉要求在碧纱橱外面住,贾母也应允了。



贾母万般怜爱,寝食起居,一如宝玉,迎春、探春、惜春三个亲孙女倒且靠后。便是宝玉和黛玉二人之亲密友爱处,亦自较别个不同,日则同行同坐,夜则同息同止,真是言和意顺,略无参商。
宝玉和黛玉之间的关系,比李白《长干行》里的小儿女更亲密无间。

妾发初覆额, 折花门前剧。
郎骑竹马来, 绕床弄青梅。
同居长干里, 两小无嫌猜。


宝玉和黛玉才是两小无猜,一起长大的孩子。贾母这么做的唯一目的就是希望二人,长大后结为夫妻。

黛玉美丽、聪明,说话幽默风趣,她学习能力强,能举一反三,她跟贾母学习了管家的方式方法。如果她来管理荣国府,一定是好的当家主母。把荣国府交给黛玉,她放心。

宝玉和黛玉感情好,如果结婚就是有情人终成眷属,这是贾母乐见其成的。



元春有指婚宝玉和宝钗的端倪后,贾母清虚观打醮,巧解金玉缘。
贾母有意让宝玉娶黛玉,可是王夫人希望宝玉娶宝钗。薛姨妈公开说宝钗的金锁是和尚给,有玉的方可正配。这就是金玉良缘。贾府里有玉的孩子只有宝玉,因此这个金玉良缘就是指宝玉和宝钗。

贾母最初没有搭茬,任金玉良缘的传言,在贾府蔓延。

当元春端午节赐礼时,贾母意识到问题的严重性,她亲自去清虚观打醮,拒绝了一个15岁女孩子的亲事。贾母拒绝这个女孩就是拒绝15岁的宝钗。



然后贾母又对金玉良缘进行剖析,借宝钗之口,说出了湘云也有一个金麒麟。金麒麟与宝玉的玉也是一对。贾母的意思是金玉良缘没有唯一性。你宝钗有金锁,湘云有金麒麟,都可以称之为金玉良缘。

宝玉和黛玉闹矛盾,贾母哭着说二人“不是冤家不聚头”,第一次公开提出宝黛姻缘。
清虚观打蘸回来,初二宝黛吵架,初三还没和好。贾母抱怨说:“我这老冤家是哪世里的孽障,偏生遇见了这么两个不省事的小冤家,没有一天不叫我操心。真是俗语说的,‘不是冤家不聚头’。几时我闭了这眼,断了这口气,凭着这两个冤家闹上天去,我眼不见心不烦,也就罢了。偏又不咽这口气。”



不是冤家不聚头这句话出自《京本通俗小说 西山一窟鬼》:“这个不是冤家不聚会。好教官人得知,却有一头好亲在这里。”这里说的就是两个人虽然打打闹闹,但确实是一门好亲事。

冤家,一指对情人的昵称;二指似恨实爱、给自己带来苦恼而又舍不得的人。因此古人常常把夫妻称为“冤家”,夫妻是前世结下的孽缘,所以今生相逢,吵吵闹闹过一生。情人可以称对方为“冤家”,长辈也可以称孩子为“冤家”。

冯梦龙的《挂枝儿·眼里火》有一句“眼觑着俏冤家,不由人欣羡。”这里就把情人说成“冤家”。



后来宝玉和黛玉看了《西厢记》,他们更懂得了冤家的含义。张生称亲热地称崔莺莺是“稔色人儿,可意冤家”。他想见见莺莺,“望得人眼欲穿,想得人心越窄,多管是冤家不自在。”

宝玉和黛玉这两个小冤家,不是吵就是闹,着实令人操心。这俩小冤家真真是一对怨偶。

这两个玉儿给自己带来了多少烦恼,令自己操了多少心,可是贾母还是舍不得他们。这两个人是前世的冤家,今生聚头了。这是他们的命啊,认命吧!

贾母想,我如果两眼一闭死了,也就眼不见心不烦。可是如今我只能在暮年还为两个不省心的小冤家操碎了心。



贾母自己抱怨着也哭了。贾母的话传到宝玉和黛玉耳朵里,他们突然明白了,彼此吵架,原来是在意对方;彼此猜忌,原来是放不下对方。宝玉和黛玉爱情的窗户纸被贾母捅破了。

如今忽然得了这句话,好似参禅的一般,都低头细嚼此话的滋味,都不觉潸然泣下。虽不曾会面,然一个在潇湘馆临风洒泪,一个在怡红院对月长吁,却不是人居两地,情发一心!
宝玉和黛玉听了贾母的话,如参禅般明白了彼此在意,彼此吵架、彼此求全责备都是因为爱。



黛玉说宝玉:“真真你就是我命中的天魔星”!这里的天魔星就是冤家的意思。她把宝玉当成冤家。而宝玉也懂黛玉的意思。

宝玉和黛玉之间虽然没有互相说过“冤家”这个字,但是在他们心里,早把彼此视为冤家。

林黛玉直瞪瞪的瞅了他半天,气的一声儿也说不出来。见宝玉憋的脸上紫胀,便咬着牙用指头狠命的在他额颅上戳了一下,哼了一声,咬牙说道:“你这──”刚说了两个字,便又叹了一口气,仍拿起手帕子来檫眼泪。宝玉心里原有无限的心事,又兼说错了话,正自后悔;又见黛玉戳他一下,要说又说不出来,自叹自泣,因此自己也有所感,不觉滚下泪来。


黛玉没有说出的这个词就“冤家”!宝玉接收了黛玉的信息,可是他不能说其他的话,不觉哭起来。

贾母联合凤姐宣传宝黛联姻。
凤姐不止一次地说宝玉和黛玉是一对。一次是宝黛吵架和好后,凤姐说两个人“倒象‘黄鹰抓住了鹞子的脚’,两个都扣了环了”。

在怡红院,凤姐打趣黛玉做他们家的媳妇,然后问黛玉,宝玉哪里配不上她。



姐是最懂贾母心事的人,她的话传到贾府下人的耳朵里,大家都把宝玉和黛玉当作一对。

贾府上下都传说老太太有意指婚宝玉和黛玉。
贾琏的小厮对尤二姐和尤三姐说:“将来准是林姑娘定了的。因林姑娘多病,二则都还小,故尚未及此。再过三二年,老太太便一开言,那是再无不准的了。”



兴儿知道,那么其他人也知道。纵有金玉良缘的传言,可是贾府人还是愿意相信,宝玉和黛玉是一对儿。

紫鹃试宝玉,贾母袒护紫鹃。
紫鹃试宝玉,宝玉丢了半条命,贾母一听说,因为黛玉要回南方,宝玉发疯的。她丝毫没有责怪紫鹃,反而说紫鹃是一个伶俐孩子。打狗看主人,贾母爱黛玉所以对紫鹃网开一面。另外贾母也明白紫鹃对黛玉的一片苦心,所以她没有责罚紫鹃。

利用薛宝琴打击薛宝钗,公开表态,她没有相中宝钗当孙媳妇。


贾母利用宝琴,打击薛宝钗的自信心。贾母问宝琴的生辰,薛姨妈认为贾母相中了宝琴当孙媳妇。贾母这是告诉薛姨妈,她没有相中宝钗当儿媳妇。

贾母用两个“玉儿”来代指宝黛,寓意宝黛是一对“璧人”。
贾母不仅在自己家里人面前,宠爱宝玉和黛玉,在外人面前也把宝玉和黛玉当成一对儿。例如,贾母和刘姥姥说:“只有两个玉儿可恶”!这个可恶,哪里是可恶,分明是可爱。这是一个老太太向另一个老太太来炫耀自己的两个心肝宝贝。



古人形容一对夫妻很和谐,很般配,会用说,这是天造地设的一对璧人。璧,也是玉。宝玉和黛玉就是玉,贾母说两个“玉儿”就是说宝黛是一对“璧人”,他们是天造地设的一对佳偶。

贾母为了两个小冤家可谓是煞费苦心,连称呼,都有所指。贾母希望两个玉儿,能喜结良缘,白头偕老。
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 楼主| 发表于 2024-7-25 16:50:38 | 显示全部楼层
贾母为什么偏爱宝玉,又为什么对黛玉冷淡了?
秦岭之尖 2018-09-06   |  206阅读  |  1转藏

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贾母的慈爱之心,是仁爱传统、家庭熏染、社会地位和天性使然的结合体。正因为有贾母这种实在有力的慈爱,大观园的女孩子们才得以有一段相对快乐的生活,她们的成长过程才有一段相对自由发展的空间,她们也才有了一段美不胜收的绚丽人生!

那么,为什么贾母那样偏爱宝玉,而对贾兰倒似淡淡的?按常理应该更爱贾兰才对。


因为,最主要的是贾宝玉生来衔玉,持有特殊身份证,一般人比不了。算是吉兆。长的好,会作小哄人,讨人喜欢。再就是贾兰还小,不会说话哄人高兴,才华也没到显现出来的时候,她母亲也不会讨人喜欢,没有人帮衬,他就显不出来了。贾母要不偏爱宝玉,这书就不是石头记了。


贾母对宝玉的感情的确是超乎其他儿孙辈,原因我想,还是因为宝玉在长辈面前乖巧讨喜,相貌俊俏,甚至邢夫人都很喜欢他,赵姨娘也不得不承认宝玉长得很得人意。二是如清虚观的张道士所言,贾府那么多老少爷们,只有宝玉长得像他爷爷,贾母如何能不更疼爱这个唯一像她丈夫的人。至于为什么对贾兰比较淡,我想并非别的什么特别原因,而是老人家对后辈的爱,大多止于孙辈,对重孙辈,大概没有这份精力了,毕竟上了年纪。看孝庄皇后可略知其类似之处。

贾母对宝钗,因其交错的利益亲属关系,体现出复杂的态度。我现在仍不敢确定金玉良缘是否是他老人家授意,还是临终之人的无奈托付。毕竟宝钗很完美,一个家族继承人的婚姻不是个人愿望所能左右的,虽然贾母说过“模样性格配的上”的话,好象是不在乎门第观念了,但最终在权衡利益以及贾府权利角逐下,老人家也不是立场始终如一的吧,因为后来,首先动摇宝黛姻缘的也正是贾母。


老太太当着众人的面亲口说过,这府里的几个姑娘,只有宝姑娘是最好的。宝琴刚来时,老太太也动了心思,好在宝琴已经定人。紫鹃对宝玉说黛玉要回姑苏,宝玉着急生病,为了宝玉不多心,贾母当这么多人的面说林家的人都死绝了再没有人会接走林黛玉。若贾母心思没有变,为什么会有这些?说这些做这些时有没有想到没有父母的林黛玉呢?至于府里传林黛玉小性子,说话尖刻,宝姑娘的金锁要配玉,老太太难道不知道吗?所以,可以说,一定程度上贾母态度的改变是黛玉越来越绝望的关键,而后来宝玉与宝钗定亲,更是雪上加霜,最终黛玉要么彻底对一切绝望而死,要么离开贾府!
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 楼主| 发表于 2024-7-26 14:09:46 | 显示全部楼层
红楼隐史
2024-05-06 08:41

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《红楼梦》中黛玉名为“带玉”,其玉实为玉玺,暗示她影射的是有玉玺的皇帝;贾母称黛玉之玉随其母贾敏陪葬,暗喻国家灭亡,据此推测黛玉影射的是崇祯皇帝。
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 楼主| 发表于 2024-7-26 14:11:00 | 显示全部楼层

红楼隐史
2024-05-06 08:41

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《红楼梦》中的“西方灵河岸上三生石畔有绛珠草一株”说的是哪位朱明帝王呢?

这就要从绛珠草的转世人间的林黛玉身上去找线索了。

第三回宝黛人间初见,宝玉因黛玉说没玉而狠命摔玉,书中接着写道:贾母忙哄他道:“你这妹妹原有这个来的,因你姑妈去世时,舍不得你妹妹,无法处,遂将他的玉带了去了。一则全殉葬之礼,尽你妹妹之孝心,二则你姑妈之灵,亦可权作见了女儿之意。因此他只说没有这个,不便自己夸张之意。你如今怎比得他?还不好生慎重带上,仔细你娘知道了。”说着,便向丫鬟手中接来,亲与他带上。宝玉听如此说,想一想大有情理,也就不生别论了。

作者特在其后加注脂批:“所谓小儿易哄,余则谓“君子可欺以其方”云。”作者这话其实是在说,他写的这段文字的内容其实不是贾母哄骗宝玉,而是贾母和宝玉联手演的一场好戏哄骗看书的各位君子。

想不到吧?那贾母和宝玉究竟演的是什么戏呢?

其实就是为了打着谎话的幌子讲真话、说实情。到底是什么不能直说的重要实情呢?

就是:黛玉本是有玉的,黛玉之名实为“带玉”。但黛玉的玉“不便夸张”,因此没有像宝玉一样直接挂在胸前示人,为何“不便夸张”呢?

因为《红楼梦》中的玉隐喻的是天下独一无二的帝王玉玺,这带玉便是带有玉玺之意,那这黛玉还能是谁?只能是身为一国之主的帝王陛下了。黛玉的这种惊人身份当然是“不便夸张”,直接说明的了。

朱慈照既然借贾母之口明告了读者黛玉本是带玉的、有玉玺的,自然也会告知读者如此重要的国家玉玺的下落和去向。那这看不到的黛玉的玉玺究竟去了哪里了呢?

贾母说得明白,让黛玉的亡母带到坟墓里去了。朱慈照如此写来,为的是暗示读者:带玉去了西天的黛玉的亡母其实也是带玉之人,换言之,就是黛玉本人,原来,绕了这么一大圈,其实是在借此告诉读者:黛玉的所谓亡母贾敏其实就是黛玉,或者说贾敏是黛玉的分身,这是朱慈照“以多补一”手法的一处具体运用,为的是借贾敏给读者补充更多破解林黛玉身份的线索和信息。

黛玉影射的是有玉玺的皇帝,可这玉玺随死去的贾敏陪葬了,玉玺进了坟墓,暗喻的是政权倾覆、国家灭亡,这朱明末世的亡国之君还能有谁?

只能是崇祯皇帝。
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