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天破石惊朱丝马迹=====薛文宣·红楼天地会朱三太子朱慈炤

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 楼主| 发表于 2024-4-22 19:05:42 | 显示全部楼层
孤标傲世写谁隐?凭谁醉眼认朦胧?+ 湘云霞城隐赤标 +《菊影》《菊梦》揭朦“胧”+ 为什么黛玉骂湘云小骚达子?
长安昭阳王
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雨打芙蓉泪不干。明月无端,已过红楼十二间。
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【明月清风红楼梦之龙蛇争玉:连载14】



2.1.3 凭谁醉眼认朦胧
湘云的菊花诗,本节不做专题解读,只看几个要点:

《对菊》 枕霞旧友

别圃移来贵比金,一丛浅淡一丛深。
萧踈篱畔科头坐,清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世,看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负,相对原宜惜寸阴。
清冷香:冷香是宝钗的标配,湘云说:清,冷香。

后面两句有多重含义:君傲世之君,表面指菊花;也可指皇帝;更是指此诗比作菊花之人,“看来惟有我知音”,看来只有我知道此人音讯;还有:无君,有我,作者的一石多鸟随处可见。

《供菊》 枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦,几案婷婷点缀幽。
隔座香分三迳露,抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦,圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味,春风桃李未淹留。
三径:是隐者家园。

傲世:湘云诗里再次说傲世。

《菊影》 枕霞旧友

秋光叠叠复重重,潜度偷移三迳中。
窗隔踈灯描远近,篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧?
三径:重复强调,隐者。

潜度偷移:隐之前的艰苦历程,不为人知的奔波亡命。

破月锁玲珑:破明,锁龙,此龙在破明之时曾被锁过。

珍重暗香休踏碎:珍重暗香,不要踏碎菊影,还是月影?

凭谁醉眼认朦胧:谁能认出这个胧?月龙,明之龙。

前文讨论过黛玉的“月胧明”,黛玉是月龙,明君,湘云是储君。

再简要看下黛玉的三首菊花诗:

《咏菊》 潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。
毫端运秀临霜写,口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后,千古高风说到今。
《问菊》 潇湘妃子

欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐?一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞?鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者,解语何妨话片时。
《菊梦》 潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清,和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶,忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断,惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉,衰草寒烟无限情。
黛玉的这三首诗有一个共同点:隐!

一从陶令平章后:陶渊明,《诗品》称“古今隐逸诗人之宗也”。

忆旧还寻陶令盟:还重复强调陶渊明,强调隐。

孤标傲世偕谁隐?问菊,也是问读者,写谁隐?

一般都认为这句诗是写黛玉孤高傲世,是指黛玉。我认为是黛玉说湘云,指湘云这个太子隐居的事实。

黛玉的三首菊花诗里的“隐”,都在向读者揭示“湘云之隐”。这一社是湘云特邀,菊花诗题为湘云所出,而菊花本就是:隐逸花。

我们来看“孤标傲世写谁隐”?

这次菊花诗有个小动作,黛玉勾题赘名为“潇”,湘云勾题开始赘名为“湘”,很明显意在“潇湘妃子”,这个小细节也透露了湘云与黛玉的渊源。但我说的小动作是:宝玉改“湘”字为“霞”,是特意引起读者注意,“霞”是湘云“枕霞旧友”的简称。

芦雪广联诗,湘云说“霞城隐赤标”,霞是湘云,隐了;赤标:赤是朱,标是木末,也是旗帜,赤标是朱的最后的旗帜。崇祯死后,朱明的旗帜,首先是太子,其次是其他皇子,然后才是弘光、隆武等皇家宗室。所以朱的旗帜,太子是首选,但“霞”这个“赤标”隐了。

孤标:无父为孤,何况太子父母双亡;标即“霞城隐赤标”之标。孤标是“霞”,是湘云,是太子。

傲世:《问菊》之前,湘云的《对菊》《供菊》重复强调“傲世”。

所以孤标、傲世都是湘云特征,不是黛玉。重复强调的“三径”写的也都是“湘云之隐”。

有个细节:在湘云醉眠芍药后,“探春忙命将醒酒石拿来,给他衔在口内”。有文字记载的最早收藏“醒酒石”的人是谁?陶渊明。陶渊明收藏的醒酒石,是有考证以来个人收藏的第一块醒酒石。但陶渊明的醒酒石大,不是含在口内的,陶渊明每每酒后醉卧石上,醒来且歌且诗。所以这醒酒石还是把湘云比作陶渊明,与湘云之隐相符。

黛玉的三首诗还有第二个共同点:无人知。

跟读者说“片言谁解”,“众莫知”,“举世无谈者”,“同谁诉”。

我们笼统俯瞰全部菊花诗:

黛玉的三首菊花诗全部名列榜首,孤标隐、众莫知、同谁诉是主要原因。

探春的诗排名在湘云、宝钗前,大概仅此一次。“彭泽先生是酒狂”指出陶渊明,“短发冷沾三径露”指出隐士。注意庚辰本是“短发”,很多版本是“短鬓”,为什么要改?很显然在古时“短发”不好理解。放在明清之际,则很容易明白,剃发,头顶不就成短发了吗?是鞭挞剃发令。还透露出一个信息:说明隐居的太子也剃发易服了。这不是探春的诗吗?怎么说湘云?跟黛玉诗一样,探春的隐士陶渊明也是在说湘云之隐。虽隐居,为了不引人怀疑,不得不剃去受之父母之发,这一直是湘云心里之痛,这就很容易理解黛玉说湘云打扮的话:“妆出个小骚达子”,这是父亲责骂啊,所以红楼梦中有许多泪笔。

湘云的《菊影》竟然没排上名次,在我看来,这首诗句句都好,是湘云三首诗中最好的。或许是作者用明贬暗褒之法,为了引起读者对比思考《菊影》,此诗揭露湘云“胧”的身份。此诗还有一个特点:与黛玉的《菊梦》都是“菊”字在前,其它菊花题都是“菊”字在后,而这两首诗都点出“胧”字。影、梦也是此书的重点字:寒塘渡鹤影,红楼梦。

说到“寒塘渡鹤影”,和黛玉说湘云“小骚达子”,第49回,湘云笑道:“你们瞧我里头打扮的。”一面说,一面脱了褂子。只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖、秋香色盘金五彩绣龙窄褙小袖掩襟银鼠短袄,里面短短的一件水红妆缎狐腋褶子,腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦,脚下也穿着麀皮小靴,越显得蜂腰猿背,鹤势螂形。

湘云里头打扮:绣龙,红妆!外面剃发易服的“骚达子”打扮只是表象,里头打扮才是真正身份。注意:鹤势螂形!“鹤”在后面湘云诗中多次提到,“螂”字却无着落,而崇祯太子名“朱慈烺”。



点击下一个:湘云醉眠芍药错了?牡丹亭上的牡丹花 + 宝玉生日是哪天?贾敬宾天在几月?+ 宝玉生日在哪里?芍药圃!+ 为什么探春说两射一覆? - 知乎 (zhihu.com)



(未完,连载【明月清风红楼梦之龙蛇争玉】,点击下面专栏名)

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 楼主| 发表于 2024-4-22 19:06:30 | 显示全部楼层
“庭烟敛夕棔”为什么写错?+ 棔是夜合树,谁是开明帝?+ 麒麟送子,白首双星 + 聋子放炮仗:湘云是龙子 + 湘云的谜语:后事终难继
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【明月清风红楼梦之龙蛇争玉:连载13】



2.1 湘云是太子
给宝玉梳头的湘云,便是“四个朱子”之一,最大的那个,所以“四个珠子”的话由湘云说出,也是湘云发现少了一颗珠子。

望帝是黛玉,丛帝便是湘云。丛帝又称开明帝,这个名号有意思。丛帝是望帝的继承人,在崇祯的多个皇子中,只有太子朱慈烺能代表丛帝。

2.1.1 一丛浅淡一丛深
湘云的曲子,“襁褓中父母叹双亡,纵居那绮罗丛”,襁褓是强暴,指农民军破京城,崇祯、周后双双自尽。这里出现“丛”,如果认为这完全可能是巧合,不一定代表丛帝之“丛”,再看:

湘云的菊花诗:“一丛浅淡一丛深”,重复两个“丛”,是强调。

湘云说的“江间波浪兼天涌”,出自杜甫的赋秋诗,后边一句是“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”,还是“丛”,而且心系故园。

“丛”这个字不是必要的常用字,其他人基本没出现这个字,而湘云却多次出现“丛”字。

望帝啼鹃、丛帝鳖灵治水都来自古蜀国的神话,丛帝的神话有一个特殊之处,是别人所无,可作为鉴别:传说丛帝鳖灵,是一个鳖精修成,每天夜里都要到井边的一棵夜合树下同情人幽会。

76回中秋赏月,黛玉湘云二人联诗,湘云联道“庭烟剑夕棔”,故意把“敛”错写成“剑”,以引起读者强烈注意。因为棔是夜合树,读者自能判断出“夕”前的“剑”应是合起来的“敛”字,并不影响阅读,此错误在强调“棔”字。黛玉叫妙,并说“棔字,亏你想得出”,然后湘云说:“见了这个字,我不知是何树,因要查一查,宝姐姐说不用查,这就是如今俗叫作‘明开夜合’的。我信不及,到底查了一查,果然不错。”作者是让读者好好查一查这个字的相关信息,查出神话中丛帝鳖灵夜合树下会情人,湘云的身份就揭开了。而且棔一般的叫法是合欢树、夜合树,这里却用了个俗叫法“明开夜合”,“明开”二字是“开明帝”反过来,也太明显了。这段话不只提醒了夜合树,还提醒了开明帝。此处对棔字的强调,再没法用巧合来解释了。

想想看:中秋节自古是家人团聚之时,黛玉和湘云却撇下众人,两人到水边去联诗?因二人实为父子。

想想看:湘云一直在京城,祖籍在金陵,为何说“湘江水逝楚云飞”,“云散高唐,水涸湘江”?跟楚的湘江有什么关系?有人说这是写湘云的结局,最终死于楚地湘江。可她从小名字就叫“湘云”呀。因为丛帝来自荆楚!

《水经注》:荆人鄨令死,其尸随水上,荆人求之不得。令至汶山下,复生,起见望帝……望帝立以为相。时巫山峡而蜀水不流,帝使令凿巫峡通水,蜀得陆处。望帝自以德不若,遂以国禅,号曰开明。

再看“云散高唐”,显然用宋玉的《高唐赋》典故,巫山神女,“旦为朝云,暮为行雨”,所以后来跟女神欢好就叫云雨,这是出处。云散高唐,是把湘云比作巫山神女,而丛帝鳖灵治水,是凿通巫山,使长江水通,蜀地才消除了水患。

这个巫山神女,还是神话,相传是赤帝之女瑶姬。先不说五方上帝和对应的五行那么复杂,简单讲,赤,是朱,赤帝比喻朱明之帝,所以巫山神女是赤帝之女,对应湘云为朱帝之子。或者说,把朱明的皇帝比作赤帝,那满清的皇帝呢?白帝,宝钗的诗句“欲偿白帝凭清洁”,是凭借清,报答白帝,白帝五行属金,对应季节为秋。比如宝玉的《芙蓉诔》:“况乃金天属节,白帝司时”,此时刚过中秋节。

所以明清两大阵营的标识很清楚,在命名、五行、五色、五方、四季等都泾渭分明。作者时代的人信这些,我们也必须清楚。

2.1.2 麒麟伏白首双星
第29回,五月初一,清虚观打醮,那位张道士一进来先说“无量寿佛”,“无量寿佛”就是“阿弥陀佛”,道士不该念佛号,这是提醒读者注意。

只见凤姐儿笑道:“张爷爷,我们丫头的寄名符儿你也不换去。”张道士说“还在佛前镇着,待我取来”,道士啊!在“佛前”镇着?是从巧姐的“寄名符”说起。张道士拿了一个茶盘,搭着大红蟒缎经袱子,托出符来。“茶”是“明”,茶盘、大红是朱明标识,为强调这个“茶盘”,凤姐还说了句笑话:“你只顾拿出盘子来,倒吓我一跳。我不说你是为送符,倒像是和我们化布施来了。”张道士说,这盘子一举两用,将宝玉的通灵玉请了下来,托出去给那些远来的道友并徒子徒孙们见识见识。

张道士送玉回来时,却捧了一盘子各道士敬贺的法器,珠宝玉金,三五十件。其中有个赤金点翠的麒麟,贾母说看见谁家的孩子也带着这么一个,宝钗说湘云有一个,比这个小些。此麒麟虽是金麒麟,却是红色系,即朱,但活在满清时,即金和翠。黛玉还强调宝钗在这些人带的东西上越发留心,这是让读者留心。

宝玉听见史湘云有这件东西,自己便将那麒麟忙拿起来揣在怀里。林黛玉瞅着他点头儿,似有赞叹之意。宝玉说:“我替你留着,到了家穿上你带。”黛玉说不希罕。

整体看这段:是用茶盘把巧姐寄名符、宝玉通灵玉和红色金麒麟串接起来了!后来31回湘云来贾府,捡了宝玉丢的这个红色金麒麟。

麒麟是中国传统瑞兽,古人认为,麒麟出没,必有祥瑞。《礼记》记载:“麟、凤、龟、龙,谓之四灵。”麒麟地位并不低于龙。

中国民间流行的“麒麟送子”传说由来已久,据说孔子诞生之前,有麒麟来到他家,这个典故就是麒麟送子的来源,古人真能瞎掰。

我们经常看到的麒麟图画,是麒麟上骑着一个娘娘和一个童子。麒麟送子的年画,是麒麟上坐着个童子,有的麒麟角上还挂着一卷书。

这里湘云的麒麟,也是给读者“麒麟送子”,黛玉的强调、赞叹等是故意突出黛玉,还是表示崇祯之子,包括茶盘托寄名符的巧姐。

31回湘云捡麒麟的回目是“因麒麟伏白首双星”,众星拱月,朱明喻月,皇子喻星,理所当然。双星,一个是湘云,另一个是谁?又是答案在前,便是此处茶盘托寄名符的巧姐,最小的永王。白首,指太子和永王两人后来都活到白头了,这是史书没告诉我们而红楼梦告诉我们的答案。

书中还有几处说湘云是太子、龙子的例子,可互相验证:

50回湘云的谜语:“溪壑分离,红尘游戏,真何趣?名利犹虚,后事终难继。”别人都没猜中,却是宝玉猜中,猴子也是表面谜底。宝玉代表朱明皇权,甲申之难便是猴年,后事难继说的是崇祯太子,因太子是储君,应该是继位者,却难继皇权。

54回元宵节,凤姐说的第一个笑话,听众和读者都觉得不正常:“底下就团团的坐了一屋子,吃了一夜酒就散了。”众人见他正言厉色的说了,别无他话,都怔怔的还等往下说,只觉冰冷无味。史湘云看了他半日。

凤姐这句话说的就是当晚,就是“过正月半,合家子赏灯吃酒”。红楼梦这部书九回一个单元,尤其是二九、四九、六九分界很明显。这是六九之末,“吃了一夜酒”就是当时,前半部是“团团的”,后半部就“散了”,此时书刚过半,是全书分界线,红楼梦应该共十二个九回,对应十二钗之数,共108回,不会有120回的红楼梦。

凤姐说的第二个聋子放炮仗的笑话:聋子,即龙子,指出湘云是龙子。注意湘云接茬,问道:“难道他本人没听见响?”凤姐儿道:“这本人原是个聋子。”这本人就是指湘云,原是个龙子。后面宝钗还提醒读者:“他专爱自己放大炮仗,还怕这个呢!”



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宝玉的四颗珠子,怎么少了一个?+ 宝玉看庄子,黛玉续庄子 + 庄子因和南华经,《明史·本纪·庄烈帝》+ 庄生晓梦迷蝴蝶:宝钗扑蝶
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2. 宝玉的四颗珠子
21回第一次写湘云来贾府,给宝玉梳头,一路四颗珍珠,湘云说:“这珠子只三颗了,这一颗不是的,我记得是一样的。怎么少了一颗?”宝玉说丢了一颗。湘云说被人捡了去,黛玉说:“也不知是真丢了,也不知是给了人镶什么戴去了。”黛玉此话,明显指宝钗,后又写道“忽见宝钗走来”。按红楼梦规则,说某话某事时,谁走来、谁接茬,一般说的就是谁、此事往往与谁有关。

此处是说:四个珠子,丢了一个,被宝钗代表的满清捡了去。

然后关于四颗三颗珠子的事,正面看来就说完了,后面说的都是其它事。其实这一回一直在说“四个朱子”,直至贾琏之淫才结束。

这是红楼梦中又一常见现象:正面看已经写完的事,其实反面一直还在继续写此事!换句话说,这些正面看起来毫不相干的事,在反面都是有关联的一件事。另外,贾琏的宽衣动作是让读者印象深刻的提醒,警示前后有重要之事。红楼梦中的淫,都是给读者警醒,红楼梦本不是写风月之书。

四个朱子:是崇祯四子。甲申之难,李自成退出京城后,太子、定王、永王不知所终,留下了很多传说,历史上一直真假莫辨,红楼梦中不仅写了这三人,而且每人结局都告诉读者了。那个丢了的朱子,被满清捡了去的,正是长平公主。长平公主在明处,其事迹人所共知。

我们接着仔细往下看:

宝玉进来,宝钗方出去。连宝玉都奇怪:怎么“见我进来就跑了”?宝钗这次为什么来?难道就是为接茬捡珠子?

袭人道:“你心里还不明白?还等我说呢?”只是袭人说宝玉吗?这是作者说读者:你心里还不明白四个珠子是四个朱子?还等我说呢!可我不能说啊。作者经常这样,直接给读者说话。

然后有个叫蕙香的小丫头,宝玉问:“你姊妹几个?”蕙香道:“四个。”宝玉道:“你第几?”蕙香道:“第四。”宝玉道:“明儿就叫‘四儿’……”此处又是一石多鸟,其它鸟先不提。这里说:兄弟姊妹四个,重复三次“四”强调,兄弟姊妹四个朱子。

然后宝玉看《庄子》,这里版本混乱:

庚辰本:正看至外篇胠箧一则。
不同版本:正看至《南华经》外篇胠箧一则。
不同版本:自己看了一回南华经,正看至外篇胠箧一则。
庚辰本虽未给出书名,但读者一看内容便知是《庄子》,书名可有可无。汉代以后,尊庄子为南华真人,因此《庄子》又称《南华经》。所以这里虽有不同版本之乱,却无歧义。

庄子的胠箧,和大盗小盗的话,还在说前回的耗子偷香玉。

宝玉看到:“……胶离朱之目,而天下始人含其明矣……”

《孟子》中“离娄之明”,离娄即离朱,传说是黄帝时的神话人物,“能视於百步之外,见秋毫之末”。

这里引用庄子的离朱之明也是一石多鸟:一是“离朱明”。二是要读者明察秋毫。三是黄帝丢失明月之珠,命离朱去找。黄帝,是帝;丢失明月之珠,丢失珠子,是明的珠子,朱子;离朱找珠子,要读者找朱子。所以提醒读者:找黄帝的珠子,找帝的朱子。

《史记·李斯列传》中“今陛下致昆山之玉,有随和之宝,垂明月之珠”,就是这个明月之珠。

宝玉“看至此段”,即:“人含其明”、“人有其巧”之处。看来巧姐的名字出处在这里,不是到刘姥姥游大观园后才有。此时还叫大姐,后面马上写到大姐,指出此人是四个朱子之一。

宝玉就在此处《庄子》原文后续写:

……戕宝钗之仙姿……无恋爱之心矣……
……灰黛玉之灵窍……无才思之情矣……
……彼钗、玉、花、麝者……陷天下者也。
宝玉写的钗、玉、花、麝四人,还是提醒:四个人!跟说四儿姊妹四个异曲同工。

宝玉睡醒了,袭人说“你睡醒了,你自过那边房里去梳洗”,“过来这边又有个什么四儿五儿伏侍”,还回到湘云给宝玉梳头,还在借四儿说兄弟姊妹四个,一直在说此事。宝玉道:“你心里那里知道我心里急?”这话不通顺,怪怪的:你心里,我心里,知道,急。宝玉是石头,石头是此书作者,作者又在直接对读者喊话了:心里急啊,不能明说,读者你心里知道了吗?

谁知黛玉走来,可巧翻出昨日的《庄子》来。看至“所续之处”,不觉又气又笑,不禁也提笔续书云:

无端弄笔是何人,作践南华庄子因。
不悔自家无见识,却将丑语怪他人。
黛玉看到宝玉写的“戕宝钗之仙姿,无恋爱之心矣”,明显恋爱宝钗的话,却又气又笑,而非多心、流泪、吃醋:异常。

翻出昨日的《庄子》、作践南华庄子因:书名异常。

庄子因,也存在版本问题:

庚辰本、戚序本、蒙府本、舒序本:庄子因。
甲辰本、程高本:庄子文。
如果是《庄子因》,则为林云铭(1628-1697年)解庄子的书,康熙二十七年,即1688年刻印。注意林云铭与崇祯太子属同龄人。

无论是南华庄子,还是南华庄子因,这个书名都不正常,如前《南华经》和《庄子》都是正常书名。“南华庄子因”明显是个错误书名,不是宝玉看的《庄子》,这也是有些版本校改为“庄子文”的原因。“南华庄子”的叫法,既不同于《南华经》又不同于《庄子》,书名差异也是个异常提醒。对这些异常、错误要引起注意。

“谁知黛玉走来”,又是个接茬的,在说崇祯四子,黛玉就走来。

黛玉可巧翻出庄子:黛玉来把答案给读者翻出来了----“庄子”。

庄、子:“庄”是黛玉,即崇祯,所以由黛玉翻出;“子”是子女。

黛玉翻出的庄之子,就是这回一直在说的崇祯诸子。

为什么说“庄”是黛玉、崇祯?

作者费了九牛二虎之力告诉读者,“日暖玉生烟”的秘密在《锦瑟》中。再注意其前面两句“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”,“望帝”对应的上联字就是“庄生”。前面已经讨论了望帝指黛玉,而上联的庄生也是指黛玉,我们从此回后文的提醒也能看出:

作者不仅用紫鹃之名提醒黛玉指望帝,还用黛玉白天睡觉提醒“庄生晓梦”,就在第19回说玉生烟之后:彼时黛玉自在床上歇午,宝玉见黛玉睡在那里,上来推醒说“又睡觉”,“酸疼事小,睡出来的病大”,这几句都在提醒:睡,又睡,睡里边有毛病。一连用几个“睡”,在重复强调黛玉白天睡,对应庄子白天的睡梦。可是没说黛玉梦啊?也没说蝴蝶呀?此书就是红楼梦;有蝴蝶:宝钗扑蝶!

很多宝钗扑蝶的图画成一双花蝴蝶,不对!是“一双玉色蝴蝶”,不是我咬文嚼字,这个“玉”字意义重大,请看:

忽然抬头见宝玉进去了,宝钗便站住,低头想了一想:宝玉和林黛玉是从小儿一处长大,他兄妹间多有不避嫌疑之处,嘲笑喜怒无常。况且林黛玉素昔猜忌,好弄小性儿的。此刻自己也跟了进去,一则宝玉不便,二则黛玉嫌疑……。忽见前面一双玉色蝴蝶,大如团扇,一上一下,迎风蹁跹,十分有趣。宝钗意欲扑了来顽耍,遂向袖中取出扇子来,向草地下来扑。只见那一双蝴蝶,忽起忽落,来来往往,穿花度柳,将欲过河去了,倒引的宝钗蹑手蹑脚的,一直跟到池中滴翠亭上,香汗淋漓,娇喘细细。
在蝴蝶出现前,特意提醒读者宝玉和黛玉是一处,而且宝钗“跟”则黛玉疑,重复两个“嫌疑”让读者来疑。然后出现一双玉色蝴蝶,实喻宝玉黛玉二玉,宝钗却一直“跟”到滴翠亭。梁祝化蝶的民间传说,在唐朝之前就有了,与《白蛇传》、《牛郎织女》同为妇孺皆知的古代民间神话传说。注意这几个传说在红楼梦中都有,只是太颠覆了,作者的脑洞比我们现代人大多了,现在的编导如果学到一成,便可称霸中国影视界。

二玉成双成对,迎风蹁跹,风是清风,所以宝钗扑蝶,是扑打二玉,无任何美感可言。下次您看宝钗扑蝶图时,就比别人多了一点欣赏,不过估计雅兴全打消了。扑蝶那个美女是坏人,中山狼!

宝钗扑蝶可与此庄生梦蝶相印证。

还有黛玉的菊花诗,《菊梦》中“登仙非慕庄生蝶”:升仙是人死的委婉说法,比如唐诗中的“武皇升仙去,憔悴被人欺”,再如秦可卿葬礼,北静王说的“逝者已登仙界”。此处黛玉说登仙不是因羡慕庄生蝶,还是黛玉自比“庄”。

庄,还可以是庄烈帝,我认为这不是用谥号,而是崇祯帝在唯一正史《明史·本纪·庄烈帝》篇名上的称号,《明实录》记到天启朝,崇祯以后都没有。清修《明史》,虽然最后署名张廷玉,但在康熙年间修《明史》的明史稿五百卷出自万斯同,与《庄子因》、《长生殿》同时代。我一直怀疑前几天茗烟按着动作的丫头万儿,就是万斯同,与之动作的茗烟可认为明言,即明史。宝玉又棒打鸳鸯戏水,万儿吓跑了,宝玉在后大叫:“你别怕,我是不告诉人的。”急的茗烟叫“这是分明告诉人”,写史书就是明告诉人发生过的事,明还有明朝之意,一语双关。红楼梦中无闲笔,作者写这些话都是有用意的。但这个万儿飞也似跑了后,再没出现过,所以成了孤线索,不能作为证据。

从黛玉对“所续之处”的批诗:弄笔、作践、无见识、丑语,说明黛玉对清续明史、庄烈帝或者崇祯朝历史不认同,认为无见识,有丑语。宝玉所续的钗、玉、花、麝这些人,都是崇祯朝历史人物。

然后写巧姐出痘疹,不是四个朱子的事说完了,巧姐出现在此处,恰好说明巧姐就是崇祯四子之一。崇祯帝不就是黛玉吗?巧姐应该是黛玉的孩子,不应该是凤姐的孩子啊!这都是正面思维。红楼梦中正面的父子、夫妻关系,以及姨妈、表妹等,与反面人物关系都没必然联系。比如贾琏夫妻,在反面故事中二人都是男的,不可能生孩子。黛玉、宝钗的正面角色都被设计为未婚女子,当然不能有孩子。这也是红楼梦的高明之处,反面人物关系不受正面限制,同时构造正反面故事时就要灵活方便很多,不会作茧自缚。

崇祯四子,这回指明了巧姐一个,还暗指了两个,还有一个完全没提,那么崇祯的太子、定王、永王和长平公主都是谁呢?



点击下一个:“庭烟敛夕棔”为什么写错?+ 棔是夜合树,谁是开明帝?+ 麒麟送子,白首双星 + 聋子放炮仗:湘云是龙子 + 湘云的谜语:后事终难继 - 知乎 (zhihu.com)



(未完,连载【明月清风红楼梦之龙蛇争玉】,点击下面专栏名)

编辑于 2021-12-07 13:16
红学
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 楼主| 发表于 2024-4-22 19:26:37 | 显示全部楼层
如何理解红楼梦中的《红豆曲》?

红楼梦
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中国大陆 / 电视剧 · 剧情 · 爱情 / 1987-05-02 中国大陆上映 / 45 分钟




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长安昭阳王
长安昭阳王
雨打芙蓉泪不干。明月无端,已过红楼十二间。
谢邀@高廷贞
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不仅要看酒面曲子,更要看酒底,酒底才是谜底!!!



滴不尽相思血泪抛红豆,

开不完春柳春花满画楼,

睡不稳纱窗风雨黄昏后,

忘不了新愁与旧愁。

咽不下玉粒金莼噎满喉,

照不见菱花镜里形容瘦。

展不开的眉头,捱不明的更漏。

呀!恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠。

唱完,大家齐声喝彩,独薛蟠说无板。宝玉饮了门杯,便拈起一片梨来,说道:“雨打梨花深闭门。”完了令。



看酒面:

红豆=绛珠=血泪,什么血泪?

红豆生南国,此物最相思!

注意这个【思】字,和【血泪】



再看酒底:

梨:“雨打梨花深闭门”

典故显然用唐寅《一剪梅》:

雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。

赏心乐事共谁论?花下销魂,月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦,千点啼痕,万点啼痕。

晓看天色暮看云,行也思君,坐也思君。



宝玉这个酒底,在说什么?

尽日颦的颦:明显是黛玉。

行也思君,坐也思君:思君!

大家都知道《红楼梦》这本书一手二牍,正面是用假语村言敷衍的故事,背面是真事隐的故事,这才是二牍,即一喉两歌,一嗓子唱出两首歌来!如何做到?用多义,汉字的多义。

比如这里:

唐寅的【思君】,是思念你,思念其女神。

但【君】的“皇帝”之义,中国人都知道。

第二牍:

君=皇帝;思=思宗。思君=明思宗朱由检,崇祯皇帝。

所以才能理解此【血泪】,理解红楼作者的【一把心酸泪】。

也就能理解:黛玉-绛珠-血泪-崇祯皇帝,是亡国血泪!

所以才能理解:【白骨如山忘姓氏】。否则曹寅家就是抄了个家,没杀他家一人,怎么就【白骨如山】了?怎么还【忘姓氏】了?国家被异族占领,胡虏成了君父、成了父母官,才是【忘姓氏】!

所以薛家一出场就是:葫芦僧、葫芦案。谐音:胡虏案啊。。。异族入侵,杀人抢人,全是血泪!



所以宝玉的酒底是:【思君】,思念他的皇帝,思宗。

读《红楼梦》不去了解其中的典故,只能是看热闹!

就像这里的:行也思君,坐也思君。

就像《红楼梦曲》中的【山中高士晶莹雪;世外仙姝寂寞林】:

典故明显出自明初高启(1336-1374年)的梅花诗:

雪满山中高士卧,月明林下美人来。

您看清楚:雪满、月明! 满、明!

谁是【满】的代表,谁是【明】的代表,还不清楚吗?

红楼作者为什么设计薛宝钗是【山中高士】?黛玉为什么姓林?都明白啦?

所以看看多少伪红迷,典故都不去了解,抄本都不去细看,只走马观花一下,《红楼梦》的【高!妙!】一点没看出来,甚至完全是门外汉,然后便信口雌黄,直接把这本书从珠穆朗玛上拉下来了。

我只告诉朋友们一句:这本书,【横看成岭侧成峰】

别让假语村言的表面故事蒙蔽您智慧的双眼!那是作者躲避中国史上最黑暗的文字狱的,一手二牍、一喉两歌的伟大、绝妙,不是其它书可类比的。您至少要试图去看:侧成峰,真事隐。

看错不要紧,至少要努力去看背面骷髅。而不是满足于看表面美女,还沾沾自喜,以为自己是红迷呢,实则【贾瑞】一个!

言尽于此,只奉给懂的朋友。贾瑞之流,绕道,不送!

发布于 2023-11-14 13:42・IP 属地陕西
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小伊玖玖
小伊玖玖
悼明的。我感觉是一个锦衣玉食的包衣公子哥,因为接触过满人高层越能理解满汉之间那种隐形的不平等,从而生出对故国的神往,尤其是如果他还了解了扬州十日之类的历史,那么亡国对他而言就是新仇旧恨的血泪。

发布于 2023-11-02 14:49
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挺着肚皮的小淘气
挺着肚皮的小淘气
我爱美食音乐读书抒写心情和感悟用笔记录描绘生活
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《红豆曲》出自《红楼梦》第二十八回:蒋玉菡情赠茜香罗,薛宝钗羞笼红麝串。

薛蟠生日,请了冯紫英贾宝玉几个吃饭,紫英匆匆而来匆匆而去,事后请二人吃饭聚会。此时宝玉刚和黛玉有误会,经过一番生气和解之后,心情非常舒畅,因此在这次宴会上显得非常开心自在,十分活跃,而且整场宴会大家都很开心。但是宝玉行酒令所唱小曲,却是意外的不合时宜——显然快乐短暂,而愁思难解,是人生常态,也更是爱情常态,《红豆曲》整首曲子的基调是作者内心对于青春美好,爱情美丽而现实实不能长久的哀叹与惆怅,若要将它细化,具化,也可以说是木石前盟天然的悲哀的体现。

红豆,此处显然喻“血泪”,所以第一句:滴不尽,相思血泪抛红豆,睡不稳纱窗风雨黄昏后。后一句和日后宝玉做《芙蓉女儿诔》,“茜纱窗下,我本无缘”是同一种意象,不同的立场。而且,读后难免使人联想到了黛玉常日睡眠很差,经常是雨打潇湘竹,滴沥到天明,雨点似泪,泪亦如雨这样一番孤凄多思;“咽不下,玉粒金莼噎满喉,照不见,菱花镜里容颜瘦。”写一腔幽怨以致容颜憔悴,无心饮食,这是古诗词常见的意象。”展不开的眉头,捱不明的更漏,呀,恰便似遮不住的青山隐隐,流不断的绿水悠悠。”这几句是先实写,后比喻感受,前句说“愁”,后句比喻愁思难断。

这首曲子,是从宝玉的观察关爱出发,写他所感受到的黛玉的万千愁思。假如我们认可“红豆”,实际等于“绛珠”,那么,这首曲子写的是黛玉,和黛玉自己的“葬花词”有异曲同工之妙,是同样的愁的另一种表达。

正因“一年三百六十天,风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅”,才是“展不开的眉头,捱不明的更漏”的愁,如青山绵延,绿水长流。

《葬花吟》出自地二十七回,宝黛误会而至黛玉一腔哀愁付之于花落春归,解开误会后,宝玉仍在不断想着黛玉的境遇,故有《红豆曲》。二人心意相通,时刻萦绕于心,念念于兹,角度不一,立场却同。

不过,虽然可说《红豆曲》与《葬花吟》是一体两翼,但个人管见,《红豆曲》在艺术手法,意境营造上,可以说远远不如《葬花吟》,放在《红楼梦》里去比较其他诗作,在文学性,尤其是艺术性上,《红豆曲》不是特别优秀的作品。

作为曹雪芹的拥趸,个人理解是:这是他特意写成这样通俗一点,直白一点,不那么骚人墨客一点,因为这是小曲,下里巴人的俚曲,不能阳春白雪。就像我们看到香菱学诗这一节,曹雪芹非常贴切地给她写了三首水平不断提高的诗作,非常真实地表现了一个苦志学诗的姑娘飞速进步的过程——这是曹雪芹的本事,因为真的,写得好固然很难,但是本身写得很好而要去模仿低级水平,其实也不容易。“要贴到人物去写”,是沈从文教写作的警句,曹雪芹早用自己的实践证明了这一点。

个人管见,谢谢!

发布于 2023-11-03 17:56
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 楼主| 发表于 2024-4-22 21:50:17 | 显示全部楼层
红楼梦中周瑞家的是个怎样的角色?
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君笺雅侃红楼
君笺雅侃红楼
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《红楼梦》之所以伟大,除了文字、内容和历史人文价值,更有无数生灵活现的人物刻画,才是一绝。

《红楼梦》之前和之后,能将人物刻画到如此程度,不说上千人物无一雷同,只说那种精彩,就少有人可及。

本文就讲一个《红楼梦》里的人物,通过她在一天之内的三副面孔,展现出曹雪芹笔下人物的魅力。这就是周瑞家的。


[一]

周瑞家的是王夫人的陪房,这天一早从府里才回家,就迎来了老相识刘姥姥上门。

她也是久经世故的人精,一眼看出刘姥姥上门“打抽丰”的本意,也不废话,直接对刘姥姥说这个忙可以帮。

原文写周瑞家的愿意帮忙,给了两个原因。

一,周瑞曾与人争地,多得狗儿父子帮助,双方有旧。如今帮刘老板是还人情。

二,“富贵不还乡,如锦衣夜行”,王家的奴才如何比得了如今荣国府当家太太的陪房?她不在故人刘姥姥跟前显摆,如何能甘心?

不管如何,周瑞家的便出谋划策,跑前跑后的为刘姥姥周全,最终令王熙凤给了刘姥姥二十两银子并一吊钱。算是偿了恩义,也扬了脸面。


[二]

周瑞家的送走刘老板,打听得王夫人去了薛姨妈那边,她便跟着去了梨香院。见王夫人正在与薛姨妈唠家常,也没办法打搅,就进了里屋与薛宝钗聊天。

周瑞家的虽是王夫人陪房妻子,不排除也曾是王夫人的陪嫁丫头。皆因薛宝钗管她叫“姐姐”,而不是嫂子。

如果她只是周瑞妻子,那么薛宝钗应该称呼她为“周嫂子”。毕竟当初薛姨妈也是王家小姐。

但周瑞家的被唤作姐姐,就说明她先是丫头的身份重于陪房,就只有陪嫁丫头了。

闲言少叙,周瑞家的一见自家姑娘的女儿薛宝钗,那一脸的如沐春风,言语中的温柔体贴,真是让人心中熨贴又温暖。


她问薛宝钗这几天怎么不过去,是不是宝兄弟得罪了你?说话中透着那股子亲热,溢于言表。

如果说对刘姥姥,她是端着气势做人情给刘姥姥看。对薛宝钗则化身一家人不说两家话,客气都是生疏了。

这一会儿功夫,周瑞家的就换了两副面孔。等随后她再见到香菱,爱屋及乌对香菱的遭遇一番感叹,那种悲悯的情怀,让人对这个女人莫名生出一种好感。果然是大家子当家太太的陪房,名不虚传。

[三]

然而,“画皮画虎难画骨,知人知面不知心”,周瑞家的随后在林黛玉跟前变了脸色,让她刚才树立的正面形象瞬间摔的粉碎。

读书人恍然发现,原来这个女人竟然是个“变色龙”,拥有无数的面孔。


(第七回)黛玉只就宝玉手中看了一看,便问道:“还是单送我一人的,还是别的姑娘·们都有呢?”周瑞家的道:“各位都有了,这两枝是姑娘的了。”黛玉冷笑道:“我就知道,别人不挑剩下的也不给我。”周瑞家的听了,一声儿不言语。
周瑞家的这个“一声儿不言语”,可是透着无数的话中话。

她对林黛玉的话不满意。按说林黛玉这样说话,表示对宫花最后一个送她不满意。作为送花人的周瑞家的有责任,要和黛玉解释一下:花儿是一样的,因一路送过来,给姑娘送迟了。黛玉怎么也得给她个面子,此事她扛了责任,消除了双方心结,皆大欢喜。

可她不吱声,就说明对黛玉的反应不满意,连带着态度也很冷淡:你爱咋地就咋滴,我还不伺候呢。

作为奴才,她对黛玉如此藐视,说明了很多深层的问题。

别忘了她是王夫人的陪房。看她对薛宝钗的亲热,再看她对林黛玉的“一声儿不言语”,还用多说什么?

何况“君子坦荡荡小人长戚戚”,周瑞家的不满意林黛玉的态度,回去能不和王夫人“下舌”?


如果她据实汇报,王夫人自有判断,分明是她不好,没按照薛姨妈的吩咐,给黛玉送晚了。

可如果她要添油加醋一番,能不让王夫人对黛玉生出误会?如果这样的人和事多了,王夫人要怎么看黛玉,怎么想她?

“冰冻三尺非一日之寒”,王夫人对林黛玉的看法,也绝不是一朝一夕形成。舅母对外甥女没有冲突,那些个恶意从哪里来?自然都是周瑞家的这些个小人口舌。

所以,通过周瑞家的数次变脸,一个精彩的人物形象跃然纸上。人性在数次变化中被展开,可以串联出无数的故事,真正是精彩绝伦。

以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

文|君笺雅侃红楼

插图|清代画家孙温《绘全本红楼梦》

发布于 2023-07-20 10:48・IP 属地辽宁
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木剑星空
木剑星空
谢邀@白银纺爱好者
周瑞家的在整个故事中展现出来的人生冷暖,充分说明了一个道理:环境造就人,人也会反过来影响环境。

刚出场的周瑞家的是什么形象?是一位厚道念旧的大娘,别人捉弄刘姥姥,她热心帮忙,还手把手的教她说话,事成之后不居功不索偿,按照脂批的评价“是个怀情不忘的正人”。她也是少数几个对香菱表达过同情的人之一。

故事进行到中段,周瑞家的形象逐渐变成了谨小慎微夹缝求存的人物,儿子得罪了凤姐,她只能趁着赖嬷嬷的脸面拼命磕头求饶,为了儿子不被撵,挨上四十棍子都得谢天谢地四处磕头。这时的周瑞家的,比起故事开头的刘姥姥,何尝不是更加可怜可叹?

故事继续进行到后期,周瑞家的身上温情的一面逐渐越来越淡,冷漠和强硬的一面越来越浓,以前乐于助人顺情说好话的情节没有了,取而代之的,是借着凤姐的威风公报私仇教训几个有私怨的婆子,是借着王夫人的威风收拾司棋等平日里看不过眼的丫头。之前那位和善热心的大娘去哪了?

难道真像宝玉所说“一嫁了汉子就变坏”?可难道故事开头时那位热心的周大娘不是已婚妇女?难道知恩图报的刘姥姥不是已婚妇女?

因为环境造就人,大家安分尊荣一团和气时,自然更容易也更愿意做个好人;可到了彼此之间互相倾轧,动辄得咎非生即死的时刻,谁还有那个心气厚道待人呢?到了死道友不死贫道的阶段,又有几个人能做到不落井下石呢?

相比自作自受的王善保家的,周瑞家的是个聪明人,却不是胜利者,事实上,在整个贾府每况愈下的形势下,没有真正笑到最后的人。她们能做的,也就是苟延体面于一时,让自己摔得不那么难堪罢了。

红楼梦中有哪些精彩的配角?
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发布于 2022-12-26 12:22
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沐之晴晴
沐之晴晴
行到水穷处,坐看云起时
谢邀@木剑星空
啊,非常立体的一个人物,她既有古道热肠想充面子的一面,比如帮刘姥姥引荐,又有她这个身份的鱼眼睛,在贾府利用主子势力,在行驶权利的时候,就像只狗,对失势的大丫鬟,毫无怜悯之心的一面

噢,她还有遇上黛玉这种不给她脸的她也没办法只能不吭声的时候

她面对不同的群体所作所为,其实并不矛盾,完全符合她一个陪房这样的有体面的奴仆身份认知,行为逻辑

发布于 2023-01-08 04:08
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 楼主| 发表于 2024-4-23 07:50:50 | 显示全部楼层
妙玉是矫情还是作秀?喊停黛玉湘云联诗,竟然自己挥笔把诗续完
君笺雅侃红楼
君笺雅侃红楼
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趣侃红楼520:笛声悠扬,妙尼出得栊翠庵,明月婵娟,佳作出于大观园

(微信公众号:君笺雅侃红楼)上一回讲到林黛玉和史湘云在大观园的凹晶馆联诗,又是得了“十三元”的韵。

当日贾探春提议成立大观园诗社,第一社的海棠诗就是十三元。如今又是十三元,可谓有始有终。

推测这次大观园即景联诗,是桃花诗社的收官之作无疑了。



林黛玉和史湘云的中秋诗,从中秋夜宴讲起,以各家团圆到豪门夜宴,再以贾家宴会上的勾心斗角到二人无父无母同是天涯沦落人……

等到曲终人散,大观园寂静中黛玉和湘云自身的离丧被展开。当史湘云作出“寒塘渡鹤影”,林黛玉回以“冷月葬花魂”时,将二人的人生伏笔推到顶点。

至此二人的诗可算是作无可作,强行续接将味同嚼蜡。

而且林黛玉的“冷月葬花魂”太过悲凉,史湘云认为不该作此悲伤不吉之调。二人正在说话时,没想到妙玉突然出场了。

(第七十八回)一语未了,只见栏外山石后转出一个人来,笑道:“好诗,好诗,果然太悲凉了。不必再往下联,若底下只这样去,反不显这两句了,倒觉得堆砌牵强。”二人不防,倒唬了一跳。细看时,不是别人,却是妙玉。二人皆诧异,因问:“你如何到了这里?”妙玉笑道:“我听见你们大家赏月,又吹的好笛,我也出来玩赏这清池皓月。顺脚走到这里,忽听见你两个联诗,更觉清雅异常,故此听住了。只是方才我听见这一首中,有几句虽好,只是过于颓败凄楚。此亦关人之气数而有,所以我出来止住。如今老太太都已早散了,满园的人想俱已睡熟了,你两个的丫头还不知在那里找你们呢。你们也不怕冷了?快同我来,到我那里去吃杯茶,只怕就天亮了。”黛玉笑道:“谁知道就这个时侯了。”

妙玉是出家人,她的存在不能同平常人看待,而是作为癞头和尚、跛足道人的补充。



听她讲解史湘云和林黛玉的诗文,便知其中的“不祥之兆”。具体如何后文再说,

妙玉此时出场,只从中秋明月和笛音来看,也是她背井离乡,同是天涯沦落人,生出的一丝尘念。

而她止住二人联诗,邀请她们同去栊翠庵煮茶待客,也有话要说。

随后妙玉提笔续写诗文,则将林黛玉和史湘云的“强弩之末”接续起来。以她的视角,再一次讲了另外一番故事。

本文将简单解读一下妙玉的续诗,看看她在诗中究竟写了些什么内容。

右中秋夜大观园即景联句三十五韵之妙玉续篇

“香篆销金鼎,脂冰腻玉盆”。香炉中的香篆燃烧殆尽,蜡泪也在烛盘中凝聚满满,有如油脂冰玉,天就要亮了。

香篆是指专门制作的有刻度的香,能够燃烧一夜。宋·洪刍《香谐·香篆》:“镂木以为之,以范香尘为篆文,然(燃)于饮席或佛像前,往往有至二三尺径者。”

香篆符合妙玉栊翠庵的夜间焚香。烛泪凝结烛盘之中,也是佛前供奉。

妙玉的诗将黛玉和湘云的意境拉回到她的情境之中,“脂冰腻玉盆”,也有形容中秋月色之意。更影射贾家之末世,女儿之悲情。



“箫增嫠[lí]妇泣,衾倩侍儿温。”洞箫的悲音让孀居的寡妇在中秋团圆夜更加悲苦,只能命侍女温暖衾被。

女儿薄命,最苦就是年轻成为“未亡人”。

中秋团圆,贾母吩咐尤氏回家团圆,可寡妇李纨能怎样呢?贾母听着笛音哭的是家庭不和,未来叵测。李纨的悲苦更多是人生不幸。

不过此处之寡妇未必是李纨,而是[乐中悲]丈夫死去的史湘云。

“空帐悬文凤,闲屏掩彩鸳。”高悬的文凤帐子里空空无人,屏风上的鸳鸯也被遮掩起来。

看似还说寡妇,其实却是“弃妇”。

此句容易误解为妙玉凡心,并不对。而是薛宝钗新婚不久,贾宝玉离去后的悲苦。

“露浓苔更滑,霜重竹难扪。”露水打湿的苔痕街路更加湿滑,后面还有严霜将要重袭青竹。

潇湘馆的路湿滑,刘姥姥曾经摔了一跤。如今林黛玉困扰在与贾宝玉的感情中无法解脱,殊不知未来还有更严重的打击在等着她。预示黛玉远嫁。

“犹步萦纡沼,还登寂历原。”意兴浓厚,不但游历了迂回泥泞的沼泽,还要攀登寂寞无人的高原。

游兴正浓的旅人,拥有一颗勇于探索的勇敢的心。



符合贾探春一往无前的性格和坚韧不拔的毅力。她当初就曾当众讲过若是男儿,早都离家出去闯一番事业,到时候自有自己的道理。

“石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲。”夜色中假山仿佛互相搏斗的鬼怪,茂密的树木又仿佛虎狼蹲在其间。

词句写大观园夜景,却透露出紧张怪奇的氛围。

“虎狼屯于阶陛尚谈因果”,讲得就是“二木头”贾迎春未来嫁给中山狼孙绍祖的悲剧。

“赑屭[bì xì]朝光透,罘罳[fú sī]晓露屯。”清晨的日光透过花墙照射在石碑的底座之上。

赑屃为龙九子之一,罘罳指捕鸟的网。因砖砌的花墙类似鸟网而借喻。多为皇宫、富贵人家所有。

贾元春为皇帝贤德妃,入宫仿佛笼中鸟。

判词图画中的“弓”,也有鸟尽弓藏之意。预示贾家最后被抄家,是皇帝故意针对。正所谓“虎兕相逢”,君不仁臣不忠。

贾家已经在皇帝罗网之中。

“振林千树鸟,啼谷一声猿。”树林之中一声弓鸣,惊散了栖息于树上的鸟儿,猿猴也在山谷中发出一声啼叫。

大观园有千树鸟儿,肯定没有猿猴。

这句形容贾家败亡后,族人做鸟兽散,是与今夜团圆比较。

关键“猿”是指心猿。最早源于鸠摩罗什译《维摩诘所说经》。被作为佛门子弟修行的关键。

《西游记》里孙悟空就是心猿,白龙马就是意马。

贾家鸟兽散时,只有贾惜春淡然出家而去。此句当是惜春出家写照。



“歧熟焉忘径,泉知不问源。”岔路虽多,熟悉路途就不怕迷路。知道泉水的源头就不怕口渴找不到水。

此句当是王熙凤和巧姐母女的写照。王熙凤给巧姐[留余庆],才有刘姥姥知恩图报收养巧姐。

而王熙凤身在富贵之中,却不懂得“亡羊补牢”,才有“哭向金陵事更哀”的结局,徒呼奈何。

“歧途焉忘径”典出《列子·说符》,本意是说牧羊人丢羊是因岔路多,读书人丧命则是学术不专。其实就是指“贪欲和忘本”。

脂砚斋评王熙凤杀贾瑞和尤二姐腹中孩子为残害贾家宗庙血食,为贾宅第一罪人,好在给女儿留了唯一的余庆。

“钟鸣栊翠寺,鸡唱稻香村。”栊翠庵的钟声响起时,稻香村的鸡也叫了起来。天真的大亮了。

栊翠庵的钟声指妙玉自己,稻香村的鸡鸣指李纨。这两处一派山野田园世外之所,最是宁静平和。

日后真正有结果的就是出世的妙玉和[晚韶华]的李纨。

妙玉尽管在贾家抄家后,仍旧被迫入世,却只是红尘最后的历练。

李纨与贾兰最终重振了贾家,凭借的是“竹篱茅舍自甘心”的不忘初心,矢志不渝,才是功莫大焉。

“有兴悲何继,无愁意岂烦。”兴致高昂的联诗庆祝中秋,不要沉迷在自伤感情中。没有愁烦就没有烦恼。

妙玉语句收回,点破人生悲苦源于自苦。表面看是对三人无父无母天涯沦落的解脱。实际也有点破秦可卿作茧自缚。

秦可卿嫁入宁国府后,犹如深陷泥潭,又怕名声有污,又怕被人说三道四,长辈不满意。

太过于自尊自爱不得解脱,致使别人一句话都要合计好几天。最终一场大病差点没要了命,到底死后还被泼了脏水。

妙玉认为,秦可卿就是“作茧自缚”。



“芳情只自遣,雅趣向谁言。”女儿的情致之言,只是自我消遣,不需要被称颂和传世。

全诗收回,为女儿宣讲。虽然养在深闺人未识,不求声名传世。但女儿之薄命、志气和追求也少有人知,更无人理解。

“彻旦休云倦,烹茶更细论。”通宵达旦联诗至此还没有困倦,一边品茶,一边讨论着诗词,兴致仍浓。

妙玉栊翠庵的中秋以三女联诗结束。如此雅致的中秋节,远比贾家的豪门盛宴更加有趣。

整首《右中秋夜大观园即景联句三十五韵》分为前后两部分,三个段落。

第一段讲的是贾府中秋夜宴的兴与亡。

第二段讲的是黛玉湘云的个人悲与喜。

第三段讲的是妙玉综述金陵十二钗之薄命……

关于整首联诗,其中还有很多值得一说的,后文将要重点解读一下其中的关键诗句。欲知后事如何,窃看下回分解。

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文|君笺雅侃红楼 插图 |清代画家孙温《绘全本红楼梦》

发布于 2022-09-29 11:03
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 楼主| 发表于 2024-4-23 08:06:04 | 显示全部楼层
贾母撵不走的薛宝钗,被王熙凤一番好意撵走,早知今日何必当初
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趣侃红楼497:连夜搬家,薛宝钗请辞蘅芜苑,地位尴尬,薛家人终离大观园

(微信公众号:君笺雅侃红楼)上一回说到尤氏负气从小姑子惜春那里出来,来到李纨的稻香村。心里有气也不像平日那样玩笑,李纨情知有事也不好问。正好丫头媳妇们建议尤氏趁机洗个脸,于是便去准备。

不想李纨这边没有胭脂,素云拿了自己的来。尤氏的小丫头炒豆儿,则不符合规矩弯腰端着盆给尤氏洗脸,而没有跪下。让李纨看见后直呼“没规矩”。



尤氏对此反不以为然,觉得这些虚礼不讲也罢,总比背后做事伤人强。

李纨一听此言,就知道她指昨夜抄检大观园的事,只是问她:“你这话有因,谁作事究竟够使了?”尤氏道:“你倒问我!你敢是病着死过去了!”二人心照不宣,唯有相视一笑。

不过尤氏的宽厚固然胜过王熙凤十倍百倍。但作为当家大奶奶一味宽松,则是带头破坏贾家规矩。

国有国法家有家规,没有规矩不成方圆。虽说小丫头伺候的规矩无伤大雅,但千里之堤溃于蚁穴,以点带面就知道宁国府有今日之乱,与尤氏的不作为有关。

脂砚斋提出“七出之条”,说尤氏属于“明犯”过于从夫,实则王熙凤和邢夫人的问题更严重。

但是王熙凤和邢夫人只是荣国府长房的人,长房不当家影响颇为有限。尤氏和王夫人才是宁国府、荣国府的当家人,要论作为她们的影响才最大。

尤氏作为宁国府当家人,带头破坏规矩,看似微小之事反映的却是宁国府的实际问题。宁国府如今之乱,尤氏难辞其咎。不提。

(第七十五回)一语未了,只见人报:“宝姑娘来了。”忙说快请时,宝钗已走进来。尤氏忙擦脸起身让坐,因问:“怎么一个人忽然走来,别的姊妹都怎么不见?”宝钗道:“正是我也没有见他们。只因今日我们奶奶身上不自在,家里两个女人也都因时症未起炕,别的靠不得,我今儿要出去伴着老人家夜里作伴儿。要去回老太太,太太,我想又不是什么大事,且不用提,等好了我横竖进来的,所以来告诉大嫂子一声。”李纨听说,只看着尤氏笑。尤氏也只看着李纨笑。

薛宝钗大清早跑来李纨这里请辞,不去找贾探春 、王熙凤说非常有意思。



李纨是王夫人的儿媳妇,薛宝钗的表嫂。她来请辞相当于向王夫人告辞。这次回去便是离开姨娘家里后面还可“再来”。

王熙凤是荣国府的管理人,薛宝钗的表姐。宝钗不向她请辞,源于凤姐的管家身份,一旦请辞无法挽回。

且一来王熙凤又病了不好打扰,二来王熙凤昨晚并没有派人去支会一声薛宝钗,她也不好前去打招呼,显得多心。

贾探春是王夫人的女儿,薛宝钗的表妹。宝钗不向她请辞也在于探春终究不是贾家人。且大观园还要以李纨为主,探春性格刚强,弄不好不容易转圜。

基于以上几点,薛宝钗先来“最边缘”的李纨这里打招呼,做成对她最有利的事实,让别人不好再驳回。而她也可以进攻退守来去自如。正是聪明人的做事方法。

薛宝钗这次突然请辞,是特别关键的一次告辞。皆因直到她出嫁前可能再也没回到大观园。

想当初贾母几次三番明里暗里示意薛家搬走,不但没有成功,薛宝钗还堂而皇之住进大观园。

如今虽说还在贾家,但薛宝钗的离去,薛家等于“龟缩”到贾府的东北角偏院里,位置极为靠后,影响也越来越低。

贾母万万没想到,邢夫人的一个主意,王夫人一个响应,王熙凤一个不吭声,就把薛家“撵走了”。果然“硬的怕横的,横的怕愣的”。



薛宝钗这次提出“回家”也是不得已。之前讲到王熙凤和王善保家的商议不能抄检亲戚的蘅芜苑,回头就带队抄检了潇湘馆时,就提到抄有抄的好处,不抄有不抄的坏处。

抄检大观园肯定是件坏事,但每个人的立场不同。

贾宝玉是主要对象,不由分说抄检一通。

林黛玉是主要目标,自证清白也要抄检。

贾探春有自信,又是主子小姐,不讲明白就都冲我来。

贾惜春和李纨没立场,随便。

贾迎春的母亲提议婶子抄检,睡着“不知道”比什么都合适。

结果就剩下薛宝钗尴尬了。

王夫人打着旗号说丢了一件紧要的东西,如今只剩下蘅芜苑没抄,那怎么能自证清白?只能离开倒地方,贾家人背后抄不抄是他们的事,作为客人的姿态必须有。

薛宝钗相当于被逼走的。

但就是被逼走也很无可奈何。宝钗离开既不能“赤条条来去无挂牵”,贾家也不可能搜查她们的包袱细软。这就导致靠名誉为自己担保太说不过去了。

造成薛宝钗如今的立场难堪,就在没有一个人过来知会一声,告诉她稍安勿躁。



以王熙凤的精明周到,家里发生如此大事,起码要派人去薛宝钗那里通知安抚一下。

就算不是她自己走一遭,也要平儿跑一趟,与薛宝钗通知大概情况。那样薛宝钗也就可以安之若素。

但王熙凤偏偏悄无声息。贾家人来去如风闹了一晚上,薛宝钗被不尴不尬地晾在那里无人管。她不走还留在这里干什么?

王熙凤遵循礼节提议不抄检蘅芜苑,却“无礼”地不去安抚薛宝钗,这背后除了对抄检大观园不满意,心灰意冷不爱管闲事之外,主要就是她对薛宝钗与林黛玉的立场不同。

从王熙凤的个人利益看,薛宝钗图谋金玉良姻,就是来与她争权的。

随着王熙凤生病,薛宝钗进入管家三人小组,王夫人这种心思越来越明确。

王熙凤总感觉自己有朝一日会被人“卸磨杀驴”,当然就有情绪。

反观林黛玉和凤姐颇为意趣相投,感情全在相处。加之林黛玉要是成了宝二奶奶,大概率还是需要王熙凤协理荣国府,那样的话她的损失最小,权力最大。可不就难免心中有杆称。

李纨和尤氏一听薛宝钗如此说话,相似一笑。正应了尤氏说的那句“一家子背后做的事都够看的”。如今薛宝钗急匆匆离开,显然也是受了抄检大观园的影响。



李纨的立场也是无话可说。但宝钗是婆婆心目中的未来儿媳妇,当然也要把话说圆了。就对宝钗说,既然要走也不能留,回去孝敬伺候父母是应该。也叫人去请姨娘的安,她也病着不好亲去。不过薛宝钗走可以屋子要留着,这边会派人过去看屋子,“你好歹住一两天还进来,别叫我落不是。”这句话是故意“四两拨千斤”,嫂子对表小姑子“撒娇”,也是一句“淡话”当不得真。

(第七十五回)宝钗笑道:“落什么不是呢,这也是通共常情,你又不曾卖放了贼。依我的主意,也不必添人过去,竟把云丫头请了来,你和他住一两日,岂不省事。”尤氏道:“可是史大妹妹往那里去了?”宝钗道:“我才打发他们找你们探丫头去了,叫他同到这里来,我也明白告诉他。”

你听听薛宝钗这话里话外,是将头天晚上抄检大观园的事“打听清楚”才来找李纨。而她的话也证实这次搬走是为避嫌,不让贾家把她们当贼去看。

薛宝钗的话说得很“冲”,不太符合日常性格,证明她对此多少有点懊恼。

宝钗不但自己要走,更是提议让史湘云也来李纨这边住一段。存心要倒出来蘅芜苑给贾家人搜查去,不得不说宝钗的周到。



薛宝钗这次离开大观园,作为“离散”的第一波算是正式开始了。

当日大观园那些人,李纹、李绮和邢岫烟已经悄然离开。入画、薛宝钗一走,很快就轮到抄家大观园有罪无罪的这些人。

从林黛玉作《桃花行》讲述离散开始,至此终于将大观园离散的氛围烘托到了极致,只等那最后的鸟兽散。所谓绣春囊、抄检大观园不过是“引子”罢了。

这里尤氏还问“史大妹妹哪里去了”,那边史湘云已经同一人进来了。欲知后事如何,且看下回分解!

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文|君笺雅侃红楼 插图 |清代画家孙温《绘全本红楼梦》

发布于 2022-09-06 09:51
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 楼主| 发表于 2024-4-23 09:34:47 | 显示全部楼层
为何贾惜春出生后,贾母要吩咐王夫人抱来抚养?作者写得太隐晦了
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趣侃红楼385:各有花名,贾府群芳善胜场,心有所属,群众眼光是雪亮

贾琏的小厮兴儿在尤二姐跟前再次“演说荣国府”,回应了之前冷子兴演说荣国府的内容。兴儿是贾府内部人,更掌握第一手资料。他的话不可全信,也不可不信。



兴儿对尤二姐的一番话,曹雪芹借以表达了三个层面的意思,两个与王熙凤有关,一个与荣国府有关。

一,王熙凤遭人嫉恨,众叛亲离,为日后结局做铺垫。

二,王熙凤悍妒又没有儿子。随着她流产卧病在床,长辈对她“妒忌”越来越不满,

此时尤二姐的出现,最可能是“压垮骆驼的最后一根稻草”。为后面王熙凤设局埋下伏笔。

三,兴儿再说荣国府,详细讲述贾家人眼中的贾府众人。

(第六十五回)尤二姐笑道:“原来如此。但我听见你们家还有一位寡妇奶奶和几位姑娘。他这样利害,这些人如何依得?”

尤二姐这句话暴露出她出身低微的短板。她认为贾家这种豪门也像小门小户一般,不满意就要口角解决问题。

王熙凤对底下人严苛,行事厉害,对长辈、兄弟姐妹和亲人们则是悉心照顾。

风月宝鉴里的“王熙凤”正面是美人,背面是魔鬼,就是她的两面性。伺候公婆、友爱兄弟姐妹,管家行使权利是大家闺秀必有之家教。尤二姐此问很愚蠢,也透露出她小门小户的局限和自身能力的不足。



尤二姐能力不行,可是心思、算计却很多,为达目的更不择手段,必然会给自己招祸。

(第六十五回)兴儿拍手笑道:“原来奶奶不知道。我们家这位寡妇奶奶,他的浑名叫作‘大菩萨’,第一个善德人。我们家的规矩又大,寡妇奶奶们不管事,只宜清净守节。妙在姑娘又多,只把姑娘们交给他,看书写字,学针线,学道理,这是他的责任。除此问事不知,说事不管。只因这一向他病了,事多,这大奶奶暂管几日。究竟也无可管,不过是按例而行,不象他多事逞才。我们大姑娘不用说,但凡不好也没这段大福了。二姑娘的浑名是‘二木头’,戳一针也不知嗳哟一声。三姑娘的浑名是‘玫瑰花’。”尤氏姊妹忙笑问何意。兴儿笑道:“玫瑰花又红又香,无人不爱的,只是刺戳手。也是一位神道,可惜不是太太养的,‘老鸹窝里出凤凰’。四姑娘小,他正经是珍大爷亲妹子,因自幼无母,老太太命太太抱过来养这么大,也是一位不管事的。

兴儿开口就是“原来奶奶不知道”,贾家奴才都明白的道理,尤二姐不知道,可是讽刺。随后他便给尤二姐一一讲起了贾家人的故事。

兴儿等小厮们最是没规矩。他们私下里给贾家众人都取了“诨名”,每个人讲起来非常有意思。其中当然没有贾母、邢王二夫人,大不敬的话他们不敢讲,尤二姐也不敢听。只顺着王熙凤讲了平辈的人。

李纨被称“大菩萨”,第一善德人。又善良又有德行,是她的立身之本。

当日李纨父亲李守中就以“女子无才便有德”教育女儿,李纨一生也奉行了“德”之高洁。梅花签“竹篱茅舍自甘心”就是李纨一生的善德,无愧“好云香护采芹人”的美名。

不过,李纨之所以和善不管事,也在于不在其位不谋其政,她是贾珠未亡人,贾家的规矩是寡妇不当家,才被王熙凤接了她的钥匙。



兴儿演说荣国府这段,正好补充了李纨既是王夫人的儿媳妇,干嘛用王熙凤代管家的困惑。

贾母、李纨不管事,主要是“寡妇不当家”的家训限制。李纨寡妇守寡后“只宜清净自守”,带着小姑子们女红针线,看书写字学道理,这是她的责任。

就算如今王熙凤病了,李纨再出山也不过是贾探春马首是瞻,并不真的重新掌权。对李纨来说,德行、名声远比权力更重要,不像王熙凤那样逞强。

贾元春贵为贤德妃,不是兴儿能说的。她也是贾家的金字招牌。女儿当贵妃,别说贾家是世袭之家,就算没有世袭也是皇亲国戚。

贾迎春被称“二木头”,戳一针也不知道哎呦一声,是典型的贬义。迎春虽然是贾琏的亲妹子,又是凤姐、尤二姐的“小姑”,但从兴儿都不待见她,就体现出两点:

一,贾迎春在家里可有可无。

二,长房被二房排斥,结合大观园小厨房之争,能体会得更深。

贾探春诨名“玫瑰花”,又红又香无人不爱,就是扎手。妙在兴儿形容她“又是一位神道”,则属于褒贬两层。



“神道”代表不受控制的能力,与王熙凤一样,也代表她们有实力、有权力、有能力。契合贾探春玫瑰花之说,谁敢碰上去保准扎出血。

兴儿整日被管束,当然不喜欢贾探春,“神道”也是另类的褒贬。

他说探春不是“太太养的,老鸹窝里出凤凰”,则是贬低赵姨娘,重提贾探春的庶出身世。这点很关键,后文一定会成为大问题。

贾惜春年纪小,又是宁府的大小姐,兴儿也不敢对着尤氏两个妹妹太放肆。不过他的话将贾惜春的身世说透了。

首先,惜春“正经是珍大爷亲妹子”,兄妹二人同父同母,对应冷子兴说的“胞妹”,不存在疑虑。

某些对惜春身世说三道四的言论,大可不必。

其次,“因自幼无母”,暗示惜春母亲生她时难产而死。惜春比哥哥贾珍小了最少二十五岁,母亲生她时起码四十多岁,在古代已经很老了。高龄产妇不常生育,危险难免。



最后,“老太太命太太抱过来养这么大”,惜春出生母亲去世,贾敬对嫡妻感情深厚,深受打击撇家舍业去了道观,对惜春不闻不问,于是贾母吩咐王夫人抱过来养大,算作“收养”。惜春与林黛玉一样,也算荣国府养女。

至于“也是一位不管事的”,则是现实白描,不多解释。

兴儿讲得这些实际情况,第一手资料要比冷子兴当初更详细。

不过,这里最要注意的是对李纨和贾惜春的补充说明,表明曹雪芹知道这里之前,二人身上存在的一些“误解”。

李纨再出山管家后并不主动承揽,看似老好人糊涂窝囊废,其实是她没必要出头。

贾珠死后,贾政的继承人是贾宝玉,并不是贾兰,李纨做得再多,除了给自己找麻烦,为儿子结怨没有好处。

何况王夫人有意锻炼贾探春,她也没必要牺牲之前守节积攒的德行好评,非要像王熙凤那样钻营醉心权力和名利。



李纨最大的心愿是教育好贾兰,为未来绸缪。

贾惜春的问题在于她与贾珍间隔过大的年纪。尤其宁国府各种爬灰、养小叔子和聚麀之诮传闻,容易让人误解惜春母亲不守妇道。

有观点认为惜春是贾赦的女儿,便很有市场。

其实,惜春母亲生她时已经四十多岁,贾赦能对这样的老嫂子干啥?

贾敬是贾家唯一一个没有提到有姬妾的男主人。他与嫡妻伉俪情深,承受不了妻子生女惨死,遂撇下女儿心灰意冷的出家而去……完全符合贾敬的叛逆人设。

那么,兴儿讲完贾家基本情况,又是如何说林黛玉和薛宝钗的呢?欲知后事如何,且看下回分解!

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发布于 2022-05-16 10:15
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红楼梦:千金小姐嫁如意郎君,却遭仇人报复,被迫流落烟花巷
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趣侃红楼355:香梦沉酣,只恐夜深花睡去,乐中生悲,湘江水逝楚云飞

怡红院群芳夜宴掣花签,占花名游戏本就是为众女儿姻缘结局伏笔,补充各自判词和对应的《红楼梦》曲子。

先后有薛宝钗掣得牡丹花签,贾探春掣得杏花签,李纨掣得梅花签后,再下一人该史湘云掣花签。



李纨的梅花签讲她在贾家抄家后,极危难处境却矢志不渝,辛苦十九年终于培养贾兰成才,复兴贾家得已“晚韶华”,只可惜年华老矣,黄泉路近。

李纨下面是林黛玉接了骰子掷出十八点,这个细节暗示相同出身书香门第的林黛玉,是最适合接替守寡的李纨成为荣国府的女主人,奈何只活到十八岁就死了。

“十八点”数人轮到史湘云掣花签。联系薛宝钗牡丹花签“任是无情也动人”的下一句“芍药与君为近侍,芙蓉何处避芳尘”,接替林黛玉成为荣国府宝二奶奶的则是薛宝钗。

曹雪芹用“接力”的隐笔写出李纨、林黛玉和薛宝钗三个“媳妇”,与之前三首《咏红梅花》和贾政点评大观园潇湘馆、稻香村和蘅芜苑对应。谁更适合做贾家儿媳妇一目了然。

闲言少叙,轮到史湘云掣花签,看看她的花签有什么与众不同。

(第六十三回)湘云笑着,揎拳掳袖的伸手掣了一根出来。大家看时,一面画着一枝海棠,题着“香梦沉酣”四字,那面诗道是:只恐夜深花睡去。黛玉笑道:“‘夜深’两个字,改‘石凉’两个字。”众人便知他趣白日间湘云醉卧的事,都笑了。湘云笑指那自行船与黛玉看,又说:“快坐上那船家去罢,别多话了。”众人都笑了。因看注云:“既云‘香梦沉酣’,掣此签者不便饮酒,只令上下二人各饮一杯。”湘云拍手笑道:“阿弥陀佛,真真好签!”恰好黛玉是上家,宝玉是下家。二人斟了两杯只得要饮。

史湘云掣花签兴致极高,“揎拳掳袖”就是撸胳膊挽袖子往拳头里呵气一口,十足一副淘气模样。四个字画出模样,活灵活现。



至于史湘云掣得海棠花签并不意外,当日海棠诗社众人齐咏白海棠,就是湘云后来两首白海棠诗艳压群芳。诗中契合了她“乐中悲”的人生轨迹。

众人所作海棠诗中的“缟仙”“白帝、月窟仙人、神仙、霜娥、倩女、嫦娥”,“虚廊、画栏、都门”……等等,都指向天上阆苑以及众多神仙。

而[枉凝眉]中“一个是阆苑仙葩”,就是指海棠花。唐代李绅有“琼蕊籍中闻阆苑,紫芝图上见蓬莱”的《海棠诗》。

后世更将杨贵妃比作海棠花,产生大量与阆中、蜀中、锦城相关的海棠诗,源于杨贵妃传说生于四川阆中。天上阆苑,地上阆中,海内闻名。是海棠“阆苑仙葩”的典故出处。

史湘云的“海棠花签”,毫不意外与杨贵妃有关。无论是“香梦沉酣”,还是“只恐夜深花睡去”,都源于杨贵妃与海棠花的故事。

宋人《冷斋夜话》记载了一段杨贵妃和唐明皇的野史:“上皇登沈香亭,诏太真妃子。妃于时卯醉未醒,命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。上皇笑曰:“是岂妃子醉,真海棠睡未足耳。”



大文豪苏轼借此作了一首脍炙人口的《海棠》诗:

东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。

等到明朝江南四大才子之唐伯虎,根据苏东坡的《海棠诗》又画了一幅《海棠春睡图》,也就是秦可卿房中那幅。海棠彻底与杨贵妃形成关联。

杨贵妃酒醉“睡未足”,是为香梦沉酣。林黛玉调侃史湘云应该是“石凉”而非“夜深”,是指史湘云白天“醉眠芍药裀”的故事。

“憨湘云醉眠芍药裀”与杨贵妃“睡未足”相同,湘云之憨梦是借杨贵妃和唐明皇的故事,影射她与丈夫冯紫英的[乐中悲]。

而海棠花签,有这么几点需要注意。

一,史湘云的具象意义是海棠、芍药、落霞和石头。

海棠除了对应之前海棠诗社的两首海棠诗外,还是《枉凝眉》中“一个是阆苑仙葩”的错过。指史湘云与贾宝玉的亲情以上,爱情未满的真挚感情。

秦可卿房中陈设《海棠春睡图》也是史湘云的象征,与其他十几样陈设,共同铺陈出一座“太虚环境”的金陵十二钗譬喻。

两首海棠诗更是史湘云一生[乐中悲]的体现。从原生家庭“襁褓之中父母违”,到成亲后家破人亡“湘江水逝楚云飞”,上天总是给了史湘云,再残忍地夺走。



芍药主要是附和薛宝钗的牡丹花签。“任是无情亦动人,芍药与君为近侍”,指出史湘云最终会与薛宝钗姐妹相伴到老。

林黛玉作《折足雁》酒令“落霞与孤鹜齐飞”,落霞是史湘云,孤鹜(凫、野鸭子)是薛宝钗。

薛宝琴作《咏红梅花得花字》“闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞。”也是史湘云和薛宝钗一起终老的证据。

而第一回甄士隐解读《好了歌》,脂砚斋批语“说什么脂正浓,粉正香,如何两鬓又成霜[宝钗、湘云一干人]”,线索前后呼应,不多赘述。

石头指史湘云的前世。

她今生姓史通“石”,睡在石凳上,送人绛纹石戒指……与宝黛钗三人四足鼎立,关系亲近,皆因当年灵河岸边的故事,就是四个当事者:三生石、绛珠仙草、神瑛侍者、甘露。

绛珠仙草是林黛玉,神瑛侍者是贾宝玉,甘露是薛宝钗,三生石就是史湘云。

三生石原本典出苏轼《僧圆泽传》,讲述名士李源与和尚圆泽的友情故事。

贾宝玉前世是和尚,今生会再出家,母亲姓王的原型典故,就出自于《僧圆泽传》。

曹雪芹将“三生石上旧精魂”改编成男女之情,史湘云所承载的就是“爱情”的象征。你看[乐中悲]曲子讲史湘云,就是一段缠绵悱恻的生死爱情悲剧。



二,只恐夜深花睡去

史湘云订婚,未婚夫是谁被曹雪芹故意隐藏。但从第二十八回冯紫英请客作[悲愁喜乐]酒令,妓女云儿的到场,已经表明是冯紫英无疑。

更何况史湘云最推崇的“是真名士自风流,惟大英雄能本色”就是指她与冯紫英。她将葵官改名韦大英也与冯紫英“字”同。

“只恐夜深花睡去”借杨贵妃和唐明皇故事,影射史湘云与冯紫英的爱情悲剧。具体过程在冯紫英的[喜乐悲愁]酒令已经讲得非常清楚。

女儿喜,头胎养了双生子。对应“金麒麟伏白首双星”,麒麟送子,双麒麟主史湘云婚后生了双生子。

女儿乐,私向花园掏蟋蟀。对应史湘云淘气的性格,她醉眠芍药裀,掣花签“揎拳掳袖”,爱穿男装被众人称淘气都是例证。

女儿悲,儿夫染病在垂危。冯家与贾家无疑同时被抄家,冯紫英被人暗算重伤染病生命垂危。

第二十六回,冯紫英第一次出场脸上带伤,就说被“鹞鹰”扇了一翅膀,预示后文被政敌鹰犬暗算。

女儿愁,大风吹倒梳妆楼。冯紫英死后,史湘云家破人亡,不得已像妓女云儿那样流落烟花巷。

而海棠花签的杨贵妃故事是双关语,一个是预示史湘云的姻缘像杨贵妃一样悲剧收场,一死一伤。

另一个则隐喻贾家和冯家被抄家的原因,都是卷入北静王与皇帝的争权斗争。

在一场类似马嵬驿之变的冲突中,虎兕相逢大梦归。四王八公这伙人都被消灭,贾家、冯家抄家,贾元春被赐死。

元春省亲所点《长生殿·乞巧》也是杨贵妃故事,就源于此。



三,香梦沉酣

[乐中悲]是史湘云一生的缩影。她出身豪门富贵之家,却命途多舛父母双亡寄人篱下。好容易嫁得才貌仙郎,最终却悲剧收场。

可怜湘云性格乐天,人生再坎坷,她也能够乐观振作起来,但命运却一次次捉弄和打击她。

她的《一江风》酒令“江间波浪兼天涌,须要铁锁缆孤舟”就是步步是坎儿的写照。

但湘云的乐天性格,又让她长歌当哭,掩盖悲情。一如“香梦沉酣”人不醒。

好在当一切尘埃落定,史湘云终究与薛宝钗能够姐妹相伴到老。她的人生从来不完整,就希望能有个宝钗一样的姐姐慰藉她孤独的心灵。最终让她如愿以偿,也是一种安慰。

海棠花签还要注意一点,史湘云反驳林黛玉的“石凉”一说,指那自行船与黛玉看,又说:“快坐上那船家去罢,别多话了。”预示林黛玉会坐船远嫁,下文芙蓉花签我们再说。

欲知后事如何,且看下回分解!

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文|君笺雅侃红楼

发布于 2022-04-16 11:39
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 楼主| 发表于 2024-4-23 10:36:17 | 显示全部楼层
史湘云醉眠芍药裀:原文存在六大线索,能解开《红楼梦》全部谜题
君笺雅侃红楼
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趣侃红楼341:芍药飞红,憨湘云醉眠芍药裀,香梦沉酣,痴女儿薄命喜团圆

却说红香圃生日宴,众人行令游戏,史湘云兴致最高喝得最多。不想众人后来突然找不见她。左等右等不回,就派人四处寻找。

期间林之孝家的不放心,又带人进来问候。众人就止了酒宴。过了好一会,有个小丫头跑进来禀报,说史湘云在外头石凳上睡着了。



憨湘云醉眠芍药裀与林黛玉葬花,薛宝钗扑蝶,堪称《红楼梦》最美的三大场景。“湘云醉卧”更是一派天然,最是自然之美。

那么,大观园那么多女孩子,为什么是史湘云喝醉了酒,睡卧在芍药裀里,而不是其他人呢?这里看似必然之下,却有重要的线索伏笔值得说道。

(第六十二回)都走来看时,果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱,手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜂蝶闹穰穰的围着他,又用鲛帕包了一包 药花瓣枕着。众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤挽扶。湘云口内犹作睡语说酒令,唧唧嘟嘟说:“泉香而酒冽,玉盏盛来琥珀光,直饮到梅梢月上,醉扶归,却为宜会亲友。”众人笑推他,说道:“快醒醒儿吃饭去,这潮凳上还睡出病来呢。”湘云慢启秋波,见了众人,低头看了一看自己,方知是醉了。

贾宝玉生日,史湘云最是高兴,与人行酒令高呼畅饮,是“气氛组”的担当。结果不胜酒力醉倒在外头山石僻处的石凳子上。被四面的芍药花飞了满身,遭一群“蜂蝶”围绕。她则香梦沉酣,嘴里还嘟囔着酒令。

史湘云醉卧这段故事有几个重点:醉酒,香梦沉酣,山石,芍药,蜂蝶,酒令……每一样都与史湘云密切相关。



一,史湘云醉酒是妙笔。

石湘云“英豪阔大宽宏量”的个性“是真名士自风流”,直追阮籍、山涛、嵇康一般的魏晋风流。

她之醉酒就像“李白斗酒诗百篇”,满是风流洒脱不羁。

二,史湘云醉于“山石”饱含深意。

史湘云姓“史”通石,之前又送出多枚绛纹石戒指。君笺雅侃红楼一直有个大胆猜测:

当日灵河岸边三生石畔,神瑛侍者用甘露灌溉绛珠仙草。神瑛侍者是贾宝玉,绛珠仙草是林黛玉,甘露是薛宝钗,三生石则是史湘云。这是他们四人的三生三世的缘分!

三,史湘云“香梦沉酣”,源自杨贵妃的故事。

群芳夜宴掣花签,史湘云得海棠花签,“只恐夜深花睡去”典出杨贵妃醉酒的故事。

宋·释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑曰:“岂妃子醉。直海棠睡未足耳!”

杨贵妃醉酒未醒被后世歌颂为“海棠春睡”,苏轼有名的《海棠》诗就有“只恐夜深花睡去”。



海棠又被称“阆苑仙葩”,也源于传说出身阆中的杨贵妃的“海棠春睡”故事。古人海棠诗,多会提到蜀中、锦城、阆苑有。

而秦可卿房间十二样陈设对应金陵十二钗,其中《海棠春睡图》就是史湘云伏笔。

史湘云醉卧如杨贵妃“海棠春睡”,也是她与丈夫冯紫英如《长恨歌》一般的爱情悲剧写照。

史湘云的判词、《乐中悲》曲子,和冯紫英的《喜乐悲愁》酒令都伏笔清楚。

还有,杨贵妃死于马嵬驿之变,又与贾元春“虎兕相逢大梦归”故事重叠。贾家就因卷入北静王对皇帝的不轨而被抄家,贾元春被皇帝命夏守忠缢死,都与杨贵妃结局和马嵬驿之变类似。

后来李白写了杨贵妃死后唐明皇做太上皇的朝政格局“双悬日月照乾坤”,正是金鸳鸯三宣牙牌令时史湘云的酒令。点出贾家当时夹在太上皇与皇帝之间的现实。

贾家因忠于太上皇,对皇帝不忠不顺,才被“鸟尽弓藏”而抄家,不多赘述。



四,芍药突出与牡丹的关系。

“憨湘云醉眠芍药裀”,芍药也是史湘云的象征。

牡丹称花王,芍药为花相,相依相伴。

唐代诗人罗隐的《牡丹花》:

若教解语应倾国,任是无情亦动人。

芍药与君为近侍,芙蓉何处避芳尘。

芍药与牡丹花期相近为“近侍”,芙蓉却要很晚才开,避开了牡丹、芍药花期。正是宝钗、湘云和黛玉的结局。

林黛玉与贾探春效仿潇湘妃子娥皇女英二女同嫁海外异国为王妃后,泪尽而亡客死海外。贾宝玉出家后,寻踪而至在黛玉坟前守墓余生。

[女儿悲,丈夫一去不回归]的薛宝钗最终与史湘云相伴到老。

甄士隐解读《好了歌》:说什么脂正浓、粉正香,如何两鬓又成霜?[脂砚斋批语:宝钗湘云一干人]。

薛宝琴《咏红梅花得花字》:闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞。“无余雪”指薛宝钗因薛蟠无后孤苦伶仃,“有落霞”指史湘云相伴宝钗到老。

林黛玉《折足雁》酒令“落霞与孤鹜齐飞”。落霞就是史湘云,孤鹜就是野鸭子,凫靥裘代表贾母心中薛宝钗是野丫头。史湘云还借以调侃薛宝琴“这鸭头不是那丫头,头上哪有桂花油”!“齐飞”代表史湘云和薛宝钗二人相携到老。

林黛玉代贾宝玉作《折足雁》酒令,预示二人死后在一起。《雁丘词》:“问世间情为何物,直教生死相许”!



五,蜂蝶代表日后流落烟花巷遭遇“狂蜂浪蝶”。

史湘云在丈夫冯紫英死后,一度流落到烟花巷。

第二十八回[悲愁喜乐]酒令宴会,锦香院的妓女云儿出席,云儿是史湘云小名,既代表史湘云和冯紫英当时定亲,也代表冯紫英死后,史湘云(云儿)流落到烟花巷。受到狂蜂浪蝶的“男人”们闻风而至骚扰。

[女儿愁,妈妈打骂何时休!]就是那时史湘云不肯屈就狂蜂浪蝶的真实写照。

六,酒令的内容代表史湘云重视友情和亲情。

泉香而酒冽,玉碗盛来琥珀光。直饮到梅梢月上,醉扶归——却为宜会亲友。

还是史湘云给贾宝玉的出题,一古文,一古诗,一骨牌名,一曲牌名,一时宪书上的话。



“泉香而酒烈”,典出欧阳修《醉翁亭记》:“酿泉为酒,泉香而酒冽。”

突出史湘云欢愉尽兴的快乐。她希望自己能够长久的如此快乐无忧。

“玉碗盛来琥珀光”,典出李白《客中作》诗:“兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。”

还是表达出史湘云忘忧忘情的性格。呼应贾宝玉作《夏夜即事》:“琥珀杯倾荷露滑,玻璃槛纳柳风凉”,宝玉和湘云乐不思蜀的性格也非常相似。

“梅梢月上”是骨牌名。梅指薛宝钗,薛宝琴作《咏红梅花得花字》:“闲庭曲槛无余雪,流水空山有落霞”,再结合林黛玉的《折足雁》酒令“落霞与孤鹜齐飞”,都证明史湘云结局与薛宝钗相伴到老。

“醉扶归”,曲牌名,表现出尽兴而归的意思。

“宜会亲友”,是时宪书上的话。表达出湘云住在贾家的开心。她在家里不自由,最喜欢在贾家与姐妹们在一起。



整首酒令突出湘云的满足和快乐。

史湘云的性格欢快,爽直。喜欢热闹生活,反映出她从小没有父母的孤独。看似天天嘻嘻哈哈,实则长歌当哭,最怕冷落和寂寞。

她想和亲人朋友欢饮达旦,不醉不归,喜欢这种热闹却终究求不得!实为[乐中悲]!

综上,看清“憨湘云醉眠芍药裀”这段原文的六大线索,基本就看懂了整部《红楼梦》,无论贾家抄家还是众人结局,都能关联上。欲知后事如何,且看下回分解!

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文|君笺雅侃红楼

发布于 2022-04-02 11:24
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