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甄士隐影射顽石No36500崇祯帝

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殷寿 免费编辑 添加义项名
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殷寿是商朝最后一任君王。名辛,为帝乙的儿子,史称为纣王。

基本信息
本名
子受

别称
受德、帝辛、纣王、商纣王、殷纣王

所处时代
商朝

出生地
朝歌(今河南鹤壁淇县)

出生时间
约公元前1105年

去世时间
公元前1046年


主要成就
征伐东夷,开疆拓土

职业
君主

在位时间
君主

谥号


结局
自焚而亡

殷寿

商朝最后一任君王。名辛,为帝乙的儿子,史称为纣王。筷子的发明者,曾平定东夷,使中原文化逐渐传播到长江、淮河流域,奠定中国统一的规模。虽材力过人,然拒谏饰非、耽于酒色、暴敛重刑,遂导致民怨四起。周武王东伐至盟津,诸侯叛商者八百;战于牧野,纣军败,自焚于鹿台。

燧人氏------太昊------有熊氏少典(生黄帝)------黄帝(有熊氏公孙轩辕)------少昊(青阳)------帝喾(生契又作偰,卨)------商侯王时期,殷偰[(xie)又作子契]─── 昭明 ─── 相土 ─── 昌若 ───曹圉 ─── 冥 ─── 王亥 ─── 上甲微 ─── 报乙 ─── 报丙 ─── 报丁 ─── 示壬 ─── 示癸 ─── 汤(商开国帝王,又称天乙,大乙,成汤帝,帝汤,)

至此商统一全国.(商帝王时期)

1、天乙(汤、武汤、唐、大乙、殷汤、成、履)──(太丁:有人称太丁为商第二帝有人称其为王储但早逝,未及登基,弟外丙继位。至今史学界仍有争议)2、外丙──3、仲壬──4、太甲(祖甲、太宗)──5、沃丁──6、太庚──7、小甲──8、雍己──9、太戊──10、仲丁──11、外壬──12、河亶甲──13、祖乙(中宗)──14、祖辛──15、沃甲──16、祖丁──17、南庚──18、阳甲──19、盘庚(睿宗)──20、小辛──21、小乙──22、武丁(高宗)──23、祖庚──24、祖甲──25、廪辛──26、康丁──27、武乙──28、文丁──29、帝乙──30、帝辛(纣是贬损意思所以不用、帝原先名受或受德.号受辛帝或帝辛)

[商(又称殷商.和北蒙)代君主在古籍和甲骨人中被称为帝。自汤(天乙帝)至受凡十七代,三十传,历六百二十九年(另说六百年左右)。一说商凡三十一帝,即第二任为太丁帝,往后类推。帝位传承制度前期以"兄终弟及"为主,后期以"父死子继"为主。国都屡迁,至盘(盘)庚迁殷(今河南安阳小屯村),始定都](根据资料早商时期在上甲微时期早就迁都殷过.)

由于商后被周所灭,周原为商的一个诸侯国,夺取天下后自称天子,但称王。后世为避讳,也把商历代君主称呼降帝为王。

/ 商朝前期势力还行到了盘庚,武丁帝时期版图就空前扩大了.在世界帝王排行榜中商武丁帝也排在里面,燧人氏,太昊,轩辕黄帝,少昊,帝喾,大禹等等都没有排到名次.商武丁帝王(商朝王字是上面个天字下面一横取意思是君临天下之意是于后来的王字有区别的.)在位期间南征北战奠定了中国的版图是个文武双全文韬武略的帝王使得中国跻身于四大文明古国商朝是功不可没.而且光是商朝都繁衍出了50几个姓氏他们都是轩辕黄帝直系后裔也是少昊太昊后代再往上追溯就是燧人氏的后裔了/中国只有夏族商族才是正统中国人.韩国朝鲜半岛在古代中国商朝时期就是我们的领土商箕子带过五千人去了当时的高句丽现在的韩国朝鲜在那里建立了箕子王朝!这个是有根据的推不掉的!应该说古代朝鲜半岛也是中国的.至少是有中国人在那里建立过王朝的. 正说故都贤圣.殷受德-- 商·帝辛

更新时间:2007-1-29 9:33:11 原出处:原创 作者:河南省商宋文化研究专业委员会常务副会长 □ 宋英泽

在河南省淇县摘星台公园内,立有一通"商朝六七贤圣君故都"的石碑,从题记与落款可以看出,此碑刻于清朝顺治元年,由时任县令、县丞、典史和明朝监察御史孙徵兰等官民同立。碑文中的"六七贤圣君",出自《孟子·公孙丑章句上》:"由汤至武丁,贤圣之君六七作。"据《淇县志》记载,此碑原立于淇县朝歌镇南关的关帝庙一侧。

淇县因临淇河而得此名。古称沬乡、沬邑、朝歌、雅歌、临淇、卫州、淇州等,先后作殷商帝都和卫国都城500余年,历史悠久。公元前1250年,商君武丁始迁沬邑;公元前1147年,武乙继都沬邑;公元前1101年,帝乙即位后改沬邑为朝歌;公元前1075年,帝辛即位后仍袭朝歌为都。公元前1046年左右,西周王朝分商畿为邶、墉、卫三国,设卫国于朝歌;公元前660年,戎狄破卫,改朝歌为邑;西汉置朝歌县;王莽改朝歌为雅歌;三国设朝歌郡;东魏改称临淇县;隋朝置卫县;唐初将卫县升为卫州;公元703年又复置临淇县;宋熙宁六年至宋元佑年间(1073年-1094年),几经升降复县;(后)至元二年(1336年),改临淇县为淇州;明朝洪武元年(1368年)降为淇县。1949年新中国成立后,淇县划归平原省安阳地区行政公署管辖;1954年并入河南省汤阴县,改称朝歌镇;1962年与汤阴县分治,恢复为淇县;1986年划归鹤壁市。淇县现辖1区3镇4乡,175个行政村,总面积567.平方公里,人口25.8万。1980年地名普查确认名胜古迹83处,历史地名17处,现有新石器早期文化遗址1处、仰韶文化遗址9处、龙山文化遗址25处、殷商文化遗址22处、卫国文化遗址13处,是河南省历史文化名城。

清朝顺治元年,政局不稳,蔡霍负命淇县任职,初来乍到,他便串行乡里,体察民情,并以拜访明代遗老孙徵兰为由,探求从政之道。孙徵兰为弘扬家乡文化,建议他打出淇县原为殷商帝都的金字招牌,这样既可安抚民心,为辉煌的淇县历史增光,还能为官一任,留名百世。于是蔡霍又请孙徵兰撰文书丹,在通往京城的驿道旁刻立了"殷(商)朝六七贤圣君故都"这通石碑。 《孟子·公孙丑章句上》记写:"由汤至武丁,贤圣之君六七作。"但此"贤圣之君"中,史料证明只有武丁始迁沬邑为都。而以沬邑、朝歌为都者,也只有武丁、武乙、帝乙和帝辛四位帝王。孙徵兰为什么要用"六七贤圣君"这个概数来赞誉自武丁之后的殷(商)朝贤圣君,并给后人留下思索和争辩的空间?如何寻觅或认识另"二三贤圣君"呢?辞源所谓"贤"者,是指有德行、有才能的人;"圣"者,既是指品格最高尚、智慧最高超的人物,又是臣民对帝王君主的尊称;"君"者,则是指古代国家的帝王或地位高的人。孙徵兰喜诗擅书,他除了题写"商朝六七贤圣君故都"的碑文,还在淇县城西北20余公里处的灵山绝壁上题写有摩崖石刻诗一首,诗曰:"山卓碧云插汉,泉滃绿玉飞花;三仁六七贤圣,灵杰千古同嘉。"明确地指出了被称为"殷(商)之三仁"的比干、箕子和微子,不在他所题写的"商朝六七贤圣君"之列;他所题写的"商朝六七贤圣君",也非孟子所说的"六七作"这一量词。所以,殷商自武丁至帝辛,除了"商之三仁"外,还有"六七贤圣君。"而这"六七贤圣君",很可能就是居沬邑或朝歌为都的"四帝三君。""三君"则应是德才俱佳、智慧高超、地位显赫的商君武丁的帝后妇好 、宰相傅说 和殷商三朝元老、丞相商容 。因为孙徵兰是淇县朝歌镇南阳村人,他非常知悉当地百姓对帝辛受德的赞颂,但他又是朝廷命官,更加清楚朝中的事实,虽然性格豁达豪放,不苟同世俗,敢为蔡霍策划谋政之道,并出此义举,但毕竟是年老隐退,成了"睡仙。"面对尚有争议的帝辛,要把他列入贤圣君内,岂能秉笔直书。显然,这与许仲琳编撰的《封神演义》不无影响 。孙徵兰巧用"六七贤圣君"作句一语双关的代词,算上帝辛即是六,不算帝辛就是七,来了个"隐姓埋名"和"不是也是",任你说六我言七。

因为历史是胜利者书写的,所以帝辛或受辛帝,受王(名受德或受)自 失 国 以后,被姬发之后和一些诽章者(上奏章诽谤的人--主 持 人)改称商纣王,并说三道四,恶语中伤。但朝歌城中的老百姓 在 世世代代 流传 的故事中,不乏对帝辛曾经有过的 英 姿 和 功 绩 的称 颂。正如 伟 大 的 浪 漫 主 义 者雨果 描述悲情英雄拿破仑那样 :"失 败 反 而 把 失 败 者变得更 崇 高了,倒了的波拿巴仿佛比立着的拿破仑更为 伟 大。"帝辛受德 传 播 中原 文 化,弘扬 华 夏 文 明,发 展 商代经济,开 拓东南 疆 土,统 一 中国的 功 绩 在唐朝时 广 受 颂 扬。为了纪念帝辛,唐朝人在鹿台附近的金牛岭建造殿宇四座,史称鹿台寺,供人们朝拜进香。该寺每逢朝阳初升,岚雾缭绕,满天红云,就象帝辛登鹿台 自 焚 时 的熊熊火光,照彻天空,成为人们游览观赏的一处美景。"殷(商)朝六七贤圣君故都"碑的刻立,成为清朝顺治年间的一大壮举,当地百姓无不欢悦。如今,为保护殷都朝歌之物证,淇县有关部门将此碑移立到了摘星台公园内。朝歌是故都、是陪都的争论,似乎随着安阳殷墟申报世界文化遗产的成功而嘎然止声,但人们仍寄希望于历史遗留在地下的文物能有新的发掘与发现,因为在历史发展进程中,人们对历史总是会有新的发现。

早自春秋以来,不少君臣将相、帝王伟人、专家学者就不断为受辛鸣冤不平。孔子的得意门生子贡说:"纣(受)之不善,不如是之甚也,是以君子之恶居下流,天下之恶皆归焉(见《论语·子张篇》)。"意思是说:"帝辛到底怎样坏,其实不是象传说的那样厉害,与其他君王相比,只要他有错,天下的恶事恐怕就都归他了。"宋朝罗泌在《桀纣事多失实论》中认为:"帝辛大造宫殿,建造酒池肉林,宠信女色,囚禁贤人,残害忠良等罪恶,与桀的罪恶如出一辙,凡桀的罪,就是纣的罪恶,桀纣不分,这些都是出于模仿。"《史记》谓帝辛"重刑辟、有炮格(同"炮烙")之法。"以及"脯鄂侯尸、剖比干心"等。之后,世人凭借司马迁的"一家之言"对帝辛的偏见流传离奇,称受德为暴君,似是杀人恶魔。晋·元帝时,豫章内史梅赜献奏孔安国传《古文尚书》,比《今文尚书》 多二十五篇,又为暴君说增添所谓西周时代的文献依据。然而,理学家朱熹整理文献,注释古籍,疑《古文尚书》之伪,不信诗序,多有新解。对梅赜献奏的《古文尚书》二十五篇,宋·吴棫也疑系伪作。明·学者梅鷟分析《尚书》的内容、篇数、传授情况、文体来源,撰有《尚书考异》,指出它是伪作。清·学者阎若璩依梅鷟的论证,也列出了一百多条论据,佐证《尚书》作伪的事实。清·丁晏著《尚书余论》,考证出于魏·王肃之手。司马迁也说:"尚书残缺,空隙的地方很多(司马迁《史记·五帝本纪第一》)"。而对司马迁的"炮格"说,台湾学者柏杨在《中国人史纲》中指出:"炮烙酷刑是夏(姒)履癸发明的 ,已登记有案,宣传家大概一时情急,忘了六百年前的往事,又叫受德再发明一次。"公元前212年,秦始皇坑杀咸阳诸生460余人,也可能坑杀有儒家学者,史称"焚书坑儒。"以致在此后两千多年漫长的儒家学派当权期间,字典上很多能形容恶劣的字句,都被象炭火一样堆到了秦始皇的头上,让后人视秦始皇为暴君。不知道司马迁因涉李陵之案而交不起换命赎金,仍遭刘彻腐刑的事 ,是否连他自己也忘了;还有项羽把蔡生投到巨锅中煮死的刑罚,这些难道还不及帝辛和秦始皇暴虐?其实,司马迁在《史记·酷吏列传》中,就写出了他的答案:"对作奸犯科的人,钻窥法令缝隙的人,你用道德礼俗是感化不了他们的,是毫无效果的,只有用严刑重罚,才能制服他们。"

历史上,商王朝处于信史形成时期,"言语异声,文字初形。"根据考古发掘出土的甲骨文研究证实,殷商时期的文字记载除了祭祀中的卜辞记事,在春秋以前的漫长岁月中,历史几乎空白,难以澄清。主要原因是时代的久远文献不足,还待以后考古发现.(文献并不足或说是周人烧毁前人的典籍.后来的王朝都有过毁坏前朝的事物.比如秦王朝就有过焚书坑儒)不过,西周王朝及以后的著史者还是在史实中透出了一些可以做别样解释的祥光。《史记》记述:帝辛"资辩捷疾,闻见甚敏,才力过人,手格猛兽。"亦有史料说帝辛受德有倒拽九牛之威,具抚梁移柱之力,深得父君帝乙之爱,虽非长子,却立嗣继承君位。帝辛即位后,励精图治,宏振商邦,为民造福,增光先帝。他鼎新革故,废除杀戮奴隶旧制,把奴隶变成生产力,让奴隶从事农业畜牧业和手工业生产,为社会创造财富,"使用奴隶参加国家公务"(吕振羽《殷商时代的中国社会》第95页)。他改变刀耕火种的生产方式,实行大规模的集体生产,开始使用耕牛,推广耕耘播种,雍土施肥,灌溉排水等完整的农业耕作技术,使殷商时期的农业生产发展迅速。同时,也促进了手工业及科学技术的进步发展,促进了社会文明进步,使商王朝再度复现中兴盛世,人民生活安定,四海诸侯宾服,深受百姓爱戴。试想,如果受德胸无大志,不问国事,他能成就殷商这番轰轰烈烈的事业吗?所谓"民为邦本,本固邦宁"的道理,商人一直是这样做的。因此,孟子认为帝受辛有"故家遗俗,流风善政"。

为了显示国家的强盛,受辛在朝歌营造了三道城垣,其中皇城面积约60万平方米,城墙基宽150米、高约10米、顶宽13米。外环宽20米、深5米的城池。二道城垣面积达12平方公里;三道城垣从南门(常屯)到北门(淇水关)的距离达22·5公里,体现了当时一个邦畿千里的大国风貌。国家发展需要和国家建设怎能成为大造宫殿之说呢?

为了制服东南夷的搔扰,帝辛一改先君帝乙的征伐办法,注重用兵策略(还用过象队)。当时,东夷是比较强大的部落,常常入侵殷商之地,搔扰掳掠庶民百姓,自武丁至帝乙等虽然多次讨伐,均未彻底制服。受辛则以雄才大略,命天下各路诸侯选派武功高强的勇士到黎地(今山东省郓城西一带)进行大规模的演练,以向东夷展示其攻防实力,致使东夷面对强大的殷商王朝,再也不敢轻举妄动。受辛还是一个开拓者,为了扩展疆土,统一天下,他亲自率兵征东夷、伐八方,使疆土面积不断扩大,并将中原文化传至江淮、浙赣、川陕、山西、湖北、江西、四川、甘肃、内蒙等。淇县的民谚说:"帝辛(受帝)的江山,铁桶一般。"如果受辛真的只是一个"造宫室、建酒池、宠女色、囚贤人、害忠良"的暴君,他能稳坐殷商江山数十年吗?文王如不假修仁德,武王如不收买姜尚(吕尚,字子牙) ,受王那铁桶一般的江山岂能轻易被偷袭攻破?仅仅是众俘倒戈,没有殊死搏斗的牧野之战,怎能会血流漂杵?孟子对此曾说:"仁人无故于天下,以至仁伐至不仁,而何以血流杵也?"孟子这番话的意思就是:"周武王若是仁人君子,那天下是没有敌手的。他现在侵占商的土地,竟然使将士们的血流得可以把几十斤重的兵器木杵都漂浮了起来,这怎么能让人相信呢?"毛主席评价受德说:"帝辛那个时候很有名望,商朝的老百姓很拥护他。帝辛自杀了,他宁死不投降(见《毛主席读书笔记解析》第1157页)。"而对于姜尚(别姓吕,名尚字子牙)这个人,毛主席也有一种别样的注解。1949年8月18日,毛主席在新华社发表《别了,司徒雷登》的评论,为这个"无可奈何花落去"的美国姥送行。毛主席指出:"美国人在北平、在天津、在上海,都洒了些救济粉,看一看什么人愿意弯腰拾起来。太公钓鱼,愿者上钩,嗟来之食,吃下去肚子要痛的。"毛主席引用的这个典故,就源自商朝的姜尚(吕尚,子牙)。姜尚叛逃商朝后,直奔西伯姬昌 ,但又怕主动投靠身份不高,于是心生一计,住在西伯姬昌经常出没的渭水之滨,用一杆无饵的直钩在三尺水面上垂钓,口中念叨着:"负命者上来。"后来姜尚果然被姬昌重用,成为"幽谋(奸谋暗处诡谋)修德,以倾商攻",积极辅佐姬发翦商的羽翼。

郭沫若先生在《青铜时代·驳说儒》中说:"帝辛这个人对于我们民族发展上的功劳倒是不可淹没的。商代末年有一个很宏大的历史事件,便是征伐东南(夷)、经营东南沿海。这件事几乎被周以来的史学家完全抹杀了。这件事在我看来,比起周人的翦灭商室于我们民族的贡献更伟大。"郭沫若先生亦有诗曰(见《郭沫若全集文学篇》四·豫秦晋纪游):

偶来洹水忆帝辛,统一神州赖此人。 百克东夷身自损,千秋公案与谁论? 此当尚在帝辛前,观此胜于读古书。 勿谓帝辛太暴虐,奴隶解放实前躯。周王克商实侥幸,万恶朝宗归受身。 中原文化商始创,商人鹊巢周鸠居。 帝辛之功迈周发,帝辛之罪有莫须。 受德之名当恢复,帝辛之冤当解除。 秦始皇帝收其功,其功宏伟古无侔。 但如溯流挥其源,实由殷受开其初。 固当厚古而薄今,亦莫反白以为污。 非徒好辩实有以,古为今用斥虚无。 方今人民已作主,权衡公正无偏诬。 谁如有功于民族,翻开公案莫蜘躇。

随着当今人文主义思想观念的深化,对帝辛的正确评价已经成为史学界必须深入研究和解决的问题了,古今许许多多的文人墨客、专家学者、甚至帝王君臣、圣贤伟人对受辛功大于过的评价,难道不值得我们深思吗?史学家吕振羽先生在《史前期中国社会研究》一书的绪论中说:"从商人当时散布的地域研究,她或者比当时散处在黄河上游各民族还有先来到中原的可能。"历史研究资料表明,中原地区是各族人民南来北往、东西行走的必经之地,是各族人民频繁活动和密切交往的社会活动中心,是中华民族的主要发祥地。百家姓中有61个主要姓氏是从商代起在朝歌地区产生的,其中单姓52个、复姓9个,这说明中原地区的人多是从古老的殷商人群中繁衍下来的。因此,作为燧人氏、太昊、轩辕子孙、华夏儿女、殷商后人,我们有责任为我们的先祖洗去不白之冤,以使洁者不污,明者不晦。

中原地区民俗文化底蕴深厚,流传有很多世代传承的神话故事,人类口头语言艺术和非物质文化遗产资源非常丰富,在中国的神话系统中占有十大神话 。遗憾的是诸如《封神演义》这类虚构人物情节、诬蔑丑化帝王、内容荒诞糟粕、附和封建迷信、愚弄劳动人民的神话,在历史的长河中被人为地固化成了神话本身,演义成了索然无味的说教。虽然这种神话不用作任何考证就可以确定它的虚构是一目了然的,是鲁迅先生一针见血陈指"其根柢,则方士之见而已(鲁迅《中国小说史略》)"。

从中华民族有始祖起古文化可考者,自商始(或至五帝夏朝始因没有发现夏的文字或太少了)。国学大师文怀沙先生认为 :"中国最早的成熟文化便是殷商文化,这些文化都发源于中原。"中国文物学会会长罗哲文、北京大学考古文博学院教授李伯谦、中国殷商文化学会会长王宇信等知名专家学者,对殷商文化予以高度平价,他们说:"殷商文化是充满生命力的古代文明。不仅相当进步而且日臻成熟。"商时期有独立发展的文字体系,有高效的政治组织,有规模化的军事组织,有熟练的青铜铸造技术,有精湛的雕玉工艺,农作物品种、耕作技术和农田水利有较大发展,这种文化表现出殷商时期富蔗的物质生活,表现出高度成熟的民族艺术以及明确的社会组织,对后世起着巨大影响。因此,利用考古发掘的文物实证和史料相结合,对史前史、半信史以及夏、商、周断代史,特别是殷商文化进行深入研究,是有益的,也是必须的。三千多年来,青铜生满绿锈,黄土掩埋甲骨,殷商历史研究难道无法取得积极进展么?商文化也难以寻觅踪迹了么?科学有序的考古发掘和文物考古科学,将能尽快地为我们找到答案。愿所有研究历史的人,不再以空口无凭的"无稽之谈",继续借用"相传"二字,推掉你研究历史的重任。滚滚前进的历史车轮是有后辙的,只要经过努力,总是可以找到履迹的,而这条履迹是任何人也改变不了的。2001年出版发行的《新华词典》对"纣王,帝辛''(受辛帝,受王,)这一条目的注释是:"商朝最后一个君主,对中国古代的统一和各族文化的交流与发展有过一定贡献。"这无疑是当今史学家在典籍类图书中对受德公正评价的一个开端。

在中华民族优秀的文化遗产宝库中,殷商王朝创造的文明载体-甲骨文和金文,铭文铭记了这个朝代的功业(竹简容易腐烂不好保存或现存极少了,孔子曰:"唯殷之先人有册有典.''这个说明商朝早有竹简了),尽管这有可能只是周人选择保留的,但其对中华民族优秀文化和文明史的影响是极其深远的,它在任何时候都能唤起我们思忆那个时代。研究历史的意义不完全在于发现尘埃封掩的历史真相,而在于总结历史给予我们的启示。这种启示,对于每一个人来说,是不可能完全相同的。人们对于殷商历史的认识或观点, 也不可能完全相同;从学术角度来说,谁也不可能绝对正确。但这必竟是一种认识或观点。

注:商朝末代天子号帝辛或受辛,受王名受或受德。是个文武双全的帝王!!根据考古资料的确是个好君王大帝!!反对无效90%可信!!帝辛之恶假与夏桀,周厉王,周幽王,隋炀帝,刘宋王朝的刘义隆,刘子业。刘彧等。不多讲反正都是乱伦的暴君昏君!见<<资治通鉴>>帝辛是位失败的英雄他虽失败但英气永寸!我们相信好的是说不坏的!时间会证明我们的观点是对的!考古是唯一出路还有很多人为他鸣不平早在春秋时期的孔子学生子贡等都说帝辛之恶是周人虚伪造出的,是为了出师有名.这是他们的政治目的!《〈话说中国之创世在东方〉》,《〈中国帝王之谜〉》。毛主席和著名考古学家郭沫若也说过受德是个能文能武的帝王!!桀纣的纣字是恶谥不是他的本名本号!!助桀为虐!助幽为虐!助厉为虐!都是真实的!就该这么写!助炀为虐!秦朝坑杀赵国20万人算暴虐吗?项羽坑杀秦兵30万算不算暴虐? 予认为看事物不能只看清它的一面还要看清它的另一面,不要偏激,要做到适中.客观知晓一切得以明理。

正说商帝辛(号帝辛,受辛,名受德,受)有些人就是不负责人啊好像你们亲眼见到似的商帝辛殷受德真是太冤枉了还要被驾崩三千多年了还要被汝等黄毛贱人侮辱诽谤真是太不像话了!一代文治武功英明的天子最后是个失败的英雄啊早在春秋时期的子贡就说过帝辛受是个好的君主是被后人将夏桀的罪孽附会到他的身上的(好多学者都说过都研究过).炮烙是夏桀发明的.已经登记在案了怎么又要叫帝辛在发明一次啊真是乱讲不负责人!肉山酒海.琼室.瑶台原来是指夏桀的后来被用在了帝辛的身上了真是不公平啊!那是桀受不分啊!还有周厉王周幽王隋炀帝(隋炀帝杀父淫父妃),就连唐朝的李世民也杀兄弟逼迫自己的父亲让位.连自己的嫂子都给奸了那不也算昏君吗?刘宋王朝的刘义隆,刘子叶,刘彧都最最乱伦的暴君真是荒淫暴虐到了极点了!臣弑杀君,子杀父,有的连自己的血亲都要搞的真是荒淫至极!夏桀,周厉王,周幽王,隋炀帝都没这么昏暗!!!更别说商帝辛受德了,所以我们要实事求是的说帝辛是个有贡献的帝王.他开拓中国的东南方使得中原先进的文明传播到了南方这个是历史一大功绩啊!我们可要客观点啊要替帝辛翻案就要这么说!帝辛就算不好也非后世所说的昏君暴君.客观知晓一切得以明理.混沌初开至天象地法,循序幽明之占乾火暑明男阳势,坤水寒暗女幽私.乾之成男,坤之成女.中国人之心性理论,无非古人所塑造.欲要进步改良,亦须从古人心性理论,考其源流,纠其病态,始成修正之方.

纣王以荒淫残暴著称。他喜好饮酒,贪于女色。宠爱妲己,为了讨得其的喜欢,纣大兴土木,扩建沙丘的宫殿苑囿,将野兽飞鸟散放其中,多次举行大规模的宴会,以酒为池,悬肉为林,极尽铺张奢靡之能事。他又巧取豪夺,高赋重税,残酷地压榨人民,以满足庞大的开支。他还大施淫威发明一种"炮烙"的刑具,用铜铸成空心柱子,柱子中烧红炭火。将不满他暴行的臣民脱光衣服,绑在铜柱上活活烤死。他将人砍头剁脚,视为家常便饭,更有甚者,剖开妇人腹部取胎儿取乐,残忍到了极点。

纣王的种种暴虐,最终导致他陷于众叛亲离、民怨沸腾的孤立境地,商王朝的统治岌岌可危。这时候在西方,一个新兴的国家西周正在崛起。姬昌继位后,他表面上服从商的统治,暗中积蓄力量,进行灭商的准备工作。他修德行义,礼贤下士,吸引一大批仁人志士前来投奔,增强实力。姬昌死后,其子姬发继承他的事业。时机成熟后,姬发在姜尚的辅佐下,率领大军讨伐。这时,纣王废黜了忠臣微子、箕子,杀了叔父比干,正和妲己在鹿台饮酒作乐,听到消息,匆忙把70万奴隶编成军队,开上前线迎战。

两军在牧野相遇,周军人人奋勇冲杀,商军毫无斗志,纷纷倒戈,迎接武王姬发。纣王逃入朝歌城中,自知已无力回天,无路可走了,在摘星楼自焚而死,商朝宣告灭亡,其时约公元前11世纪。商的灭亡,有着政治衰微、社会动荡、经济凋疲等多种原因,但纣王的例行逆施,造成众叛亲离无疑是一个十分重要的因素,加速了这600年江山的彻底崩溃。
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山坡羊·骊山怀古 免费编辑 添加义项名
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《山坡羊·骊山怀古》为张养浩途经骊山有所感受而创作的一首散曲。

六七句讽刺后人都已遗忘了前朝败亡的教训,结尾两句显示了一位封建文人对历史兴亡的大彻大悟。

此曲揭示封建统治者因荒淫奢侈和争权夺位而导致灭亡的历史教训。触目伤怀,引史为证,感情痛切,风格沉郁,抒发了世事无常、徒增悲叹的感叹。

基本信息
中文名
山坡羊·骊山怀古

作者
张养浩


文学体裁
小令

创作年代
元朝

目录
1作品原文
2注释译文
3创作背景
4作品鉴赏
5作者简介
折叠编辑本段作品原文
山坡羊·骊山怀古配图
山坡羊·骊山怀古配图
山坡羊·骊山怀古

骊山四顾,阿房一炬,

当时奢侈今何处?

只见草萧疏,水萦纡。

至今遗恨迷烟树。

列国周齐秦汉楚。

赢,都变做了土;

输,都变做了土。

折叠编辑本段注释译文
折叠词语注释
⑴山坡羊:曲牌名。

⑵骊山:在今陕西临潼县东南。杜牧《阿宫殿》:“骊山北构而西折,直走咸阳。”

⑶阿房:阿房宫,秦宫殿名,故址在今陕西西安市西南阿房村。《三辅黄图》:“阿房宫,亦曰阿城,惠文王造宫未而亡,始皇广其宫,规恢三百余里,离宫别馆,弥山跨谷,辇道两属,阁道通骊山八百余里。”又《史记·秦始皇本纪》:“先作前殿阿房,东西五十步,南北五十丈,上可以坐万人,下可以建五丈旗。”

⑷一炬:指公元前206年12月,项羽引兵屠咸阳,“烧秦宫室,火三月不灭”(见《史记·项羽本纪》。故杜牧有“楚人一炬,可怜焦土。”(《阿房宫赋》)之叹息。

⑸萦纡:形容水流回旋迂曲的样子。

⑹列国:各国,即周、齐、秦、汉、楚。

折叠白话译文
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?

只见衰草萧疏,水波旋绕。

到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。

(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。

那些战胜了的国家,都化作为了土;

(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。

折叠编辑本段创作背景
公元前206年秦朝灭亡,项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《山坡羊·骊山怀古》这首小令。[1]

折叠编辑本段作品鉴赏
折叠文学赏析
骊山(今西安市的东边),阿房宫当初的宫殿台基残存。杜牧在《阿房宫赋》中说:“骊山北构而西折,直走咸阳”,阿房宫从骊山建起,再向西直达咸阳,规模极其宏大,设施极其奢华。公元前206年秦朝灭亡,项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了这首“骊山怀古”小令。开头三句“骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?”回顾骊山的历史,曾是秦朝宫殿的所在,被大火焚烧之后,当时的歌台舞榭、金块珠砾都已不复存在,诗人用“今何处”一个问句,强调了对从古到今历史所发生的巨大变化的感慨,并自然而然地引出了下文“只见草萧疏,水萦纡。”再不见昔日豪华的宫殿,只有野草稀疏地铺在地上,河水在那里迂回的流淌。草的萧索,水的萦纡更加重了作者怀古伤今的情感分量。

第六七句说:“至今遗恨迷烟树。 列国周齐秦汉楚。”到如今,秦王朝因奢侈、残暴而亡国的遗恨已消失在烟树之间了。而这种亡国的遗恨不只有秦朝才有,周朝、战国列强直到汉楚之争,哪个不抱有败亡的遗恨呢?实际上作者在这里寄托了一种讽刺,是说后人都已遗忘了前朝败亡的教训!元朝统治者在夺得政权之后更奢侈挥霍无度,全然不顾国库空虚社会经济急待调整。

张养浩对当时的状况心怀不满,但想到列国的历史,又觉得从夺得政权,到奢侈暴戾,到最终败亡,乃是历代封建王朝的共同结局。杜牧说阿旁宫“楚人一炬,可怜焦土”,作者正是由此引申开来写道:“赢, 都 变 做 了 土;输,都变做了土。”这句结尾句式相同的两句是说无论输赢,奢侈的宫殿最后都会归于死亡,“都变做了土”,我们可以看作这是对封建王朝的一种诅咒,更是对封建王朝社会历史的规律性的概括。张养浩在另一首《山坡羊·潼关怀古》的结尾说:“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”这是从百姓的角度看封建王朝的更迭,带给人民的全是苦难。而这首小令则是从王朝的统治者的角度来谈的,封建统治者无论输赢成败最终都逃脱不了灭亡的命运。它虽不及“潼关怀古”思想深刻,但也提示出了一种历史的必然,还是比较有意义的。[1]

折叠名家点评
熊笃:表现了作者对当时的状况的强烈不满。

折叠编辑本段作者简介
张养浩(1269—1329),汉族,字希孟,号云庄,山东省济南市章丘市相公庄镇人,元代著名散曲家。诗、文兼擅,而以散曲著称。他的散曲多写弃官后的田园隐逸生活。有《三事忠告》、《归田类稿》等。散曲集有《云庄休居自适小乐府》。明·朱权《太和正音谱 》谓其曲“如玉树临风”。代表作有《山坡羊·潼关怀古》《山坡羊·骊山怀古》等。其作品流传下来的有散曲小令160多首,诗近400首。[2]

参考资料
1.骊山四顾,阿房一炬,当时奢侈今何处?  . 古诗文网 . [2017-8-9]
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朝天子·咏喇叭 - 明代王磐作品 免费编辑 修改义项名
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《朝天子·咏喇叭》是明代散曲作家王磐的代表作品。

明正德年间,宦官当权,欺压百姓,行船时常吹起号头来壮大声势,这支散曲就是为了讽刺宦官而作。曲中表面上写的是喇叭和唢呐,实则处处写的都是宦官。“曲儿”比喻宦官的地位低下,“腔大”比喻他们的仗势欺人;“军愁”“民怕”说明他们走到哪里,就给哪里带来灾难;“水尽鹅飞”则形容他们把百姓欺压得倾家荡产。整首曲子虽然没有正面提到一个宦官的字样,但是却活画出了他们的丑态,在轻俏诙谐中充满了对宦官的鄙视和愤慨,道出了百姓的心声。全曲借物抒怀,活画了宦官的丑态,讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威,残害百姓的罪恶行径,表达了人民的痛恨情绪。

基本信息
中文名
朝天子· 咏喇叭

别名
中吕·朝天子·咏喇叭

作者
王磐


作品出处
《王西楼乐府》

文学体裁
散曲·小令

创作年代
明代

目录
1作品原文
2注释译文
3创作背景
4作品鉴赏
5作者简介
折叠编辑本段作品原文
《朝天子·咏喇叭》插画
《朝天子·咏喇叭》插画
朝天子·咏喇叭1

喇叭,锁呐2,曲儿小腔儿大3。

官船来往乱如麻4,全仗你抬声价5。

军听了军愁6,民听了民怕。

那里去辨甚么真共假7?

眼见的吹翻了这家8,吹伤了那家9,

只吹的水尽鹅飞罢10![1]

折叠编辑本段注释译文
折叠词句注释
朝天子:曲牌名。喇叭:铜制管乐器,上细下粗,最下端的口部向四周扩张,可以扩大声音。
锁呐:今写作“唢呐”,管乐器,管身正面有七孔,背面一孔,前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。
曲儿小:曲子很短。腔儿大:声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
官船:官府衙门的船只。乱如麻:形容来往频繁,出现次数很多。
仗:倚仗,凭借。你:指喇叭、唢呐。抬:抬高。声价:指名誉地位。
军:指军队。愁:发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制,常派宦官监军,以牵制军队长官的行动,十分讨厌。
那里:同“哪里”。辨:分辨、分别。甚么:同“什么”,疑问代词。 共:和。
眼见的:眼看着。吹翻了这家:意思是使有的人家倾家荡产。
吹伤了那家:使有的人家元气大伤。
水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告。
折叠白话译文
《朝天子·咏喇叭》插画
《朝天子·咏喇叭》插画
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。

官船来往乱如麻,全凭你来抬声价。

军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。

还能到哪里去分真和假?

眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,

只吹得江水枯竭鹅飞罢![1]

折叠编辑本段创作背景
这支曲子作于明武宗正德年间(1506—1521),这是历史上宦官祸国映民最严重的时期之一。当时宦官在交通要道运河上往来频繁,每到一处就耀武扬威,鱼肉百姓。诗人王磐家住运河边的高邮县,目睹宦官的种种恶行,写了这支《朝天子》。[2]

折叠编辑本段作品鉴赏
折叠整体赏析
这首小令第一层说喇叭、唢呐的特征是“曲儿小腔儿大”,这是喇叭最突出的特征,一“小”一“大”的对比中,也流露出作者的爱憎之情。一个“腔”字,道出了喇叭和宦官的共同特征,把那些贪官污吏的丑恶本质刻画得入木三分。小令的第二层说喇叭、唢呐的用途,是为来往如麻的官船抬声价,即为官方所用。“声价”即名誉地位,按理应是客观评价;而这里却要“抬”,就说明喇叭、唢呐的品格是卑下的。宦官装腔作势,声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价,又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指,更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。小令第三层展示喇叭、唢呐用途的另一面:为害军民,即在为官船抬声价的同时,肆意侵害军民的利益,让老百姓一听到喇叭、唢呐之声就不寒而栗,胆战心惊。小令最后一层写喇叭、唢呐吹奏的结果:吹翻了这家,吹伤了那家,直吹得民穷财尽,家破人亡。通篇咏喇叭咏得真切,让人信服。

这首小令是作者目睹了往来于运河之上的宦官的种种恶行后的借题发挥之作,是有所寄托的。喇叭和宦官不同类,但喇叭的“曲儿小腔儿大”与宦官的“本事小来头大”却有共同点,于是作品在物与人之间找到共性,作者实际上是比照着宦官的嘴脸咏喇叭的:以吹(虚张声势)为特征,是官方害民的帮凶,到处作威作福,惹得军民共忿,直到吹得天昏地暗、江山动摇。作者在对宦官害民的现实黑暗进行揭露的同时,也向最高统治者发出警告,其批判锋芒是很尖锐的。所以说这首小令的思想内涵是丰富而深刻的。

这首作品不是为咏物而咏物,它对现实社会的深刻洞察,强烈的感情色彩,是在传达一种反抗的呼声,而这些思想内涵都包融在咏物之中。作品是在批判宦官害民,但终于没有点破,结论留待读者思而得之,既痛快淋漓又含蓄有力,这就是“不即不离”。[2]

折叠历史评价
好的咏物诗一般具有三个特点:一是咏物惟肖,即咏什么要能抓住特征,让读者相信确实是所咏之物;二是要有所寄托,不是为咏物而咏物,而是通过咏物,表达一定的思想内容;三是咏物和寄托的关系要处理好,即“不即不离”。王磐的这首《朝天子·咏喇叭》就是符合要求的好作品。

王磐这首最为人称道的讽刺作品《朝天子·咏喇叭》较为豪辣,把正德年间擅权的宦官在运河沿岸鱼肉百姓的罪恶行径,以及他们装腔作势的嘴脸,揭露得淋漓尽致。

王磐这首名曲以讥讽时政、鞭笞宦官作恶而名噪天下。[3]

折叠编辑本段作者简介
王磐(约1470年~1530年)称为南曲之冠。明代散曲作家、画家,亦通医学。字鸿渐,江苏高邮人。少时薄科举,不应试,一生没有作过官,尽情放纵于山水诗画之间,筑楼于城西,终日与文人雅士歌吹吟咏,因自号“西楼”。所作散曲,题材广泛。正德间,宦官当权,船到高邮,辄吹喇叭,骚扰民间,作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。著有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。[4]

参考资料
1.朝天子·咏喇叭  . 古诗文网 . [2017-8-27]
2.《朝天子·咏喇叭》赏析  . 人民教育出版社 . [2017-8-27]
3.咏物诗:朝天子·咏喇叭  . 太平洋亲子网 . [2017-8-27]
4.王磐  . 古诗文网 . [2017-8-27]
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红楼梦:看懂封肃“吃绝户”,才恍然发现贾家败亡的幕后真凶竟然是他
君笺雅侃红楼
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甄士隐丢了女儿甄英莲后,就像他的仆人霍启的名字一样,彻底开启了祸事的源头。

先是葫芦庙一把大火将家给烧的“白茫茫一片真干净”。

本想着有田庄可以退守支撑,偏偏赶上席卷全国的大灾荒(袭人、晴雯因此被卖)。






一时间流民遍地,盗匪军痞横行。到底支撑不下去,只得变卖田产去投奔岳父,好好的一个富绅乡宦之家,就这么败落下去。

然而,让甄士隐怎么也没想到的是,等待他的竟然是更无情的世态炎凉,人情冷酷。

我是君笺雅侃红楼,为您讲述《红楼梦》里的那些事儿

(第一回)他岳丈名唤封肃,本贯大如州人氏,虽是务农,家中都还殷实。今见女婿这等狼狈而来,心中便有些不乐。幸而士隐还有折变田地的银子未曾用完,拿出来托他随分就价薄置些须房地,为后日衣食之计。那封肃便半哄半赚,些须与他些薄田朽屋。士隐乃读书之人,不惯生理稼穑等事,勉强支持了一二年,越觉穷了下去。封肃每见面时,便说些现成话,且人前人后又怨他们不善过活,只一味好吃懒作等语。士隐知投人不着,心中未免悔恨,再兼上年惊唬,急忿怨痛,已有积伤,暮年之人,贫病交攻,竟渐渐的露出那下世的光景来。”





封肃不是“风速”,而是“风俗”,“封书”也。

“风俗”,指当时的社会风俗是女儿女婿家遭难,都要投奔岳父母和舅哥。

“封书”则是从封肃对女婿甄士隐的算计,预示贾宝玉的最终结局。这个“真事隐”堪称“封书”之笔,直指结局大关目。

所以,岳父封肃针对女婿甄士隐的“吃绝户”行为,注定是《红楼梦》最重要的一个“真事隐”,一定要注意。

贾家作为故事核心,贾政和贾琏的岳父是王家,贾宝玉的岳母是薛王氏,全是王家人。

“王家”便是“亡家”,岂不细思极恐?

说回封肃,原文说他“虽是务农,家中都还殷实”,就表明他是个有钱的地主,绝不是普通农民。






要知道甄士隐住在苏州,本就是个乡宦,也就是致仕还乡的前朝廷官员。他尚且因天灾人祸导致破产,封肃能够幸免,自然不可小觑。

且甄士隐家在苏州,家境殷实富裕,作为致仕还乡的乡宦,肯定要金榜题名中过进士才可。

如此人物,娶得还是封肃的女儿,可知封家着实不差。

不过,甄士隐如今落难而来,封肃对这女婿,就好比是范进没中举之前的岳父胡屠一样态度,欺负起女婿此时孤家寡人一个。

甄士隐此时年近五十,无儿无女。早不是当初那个意气风发,金榜题名,官运亨通的乘龙快婿。

封肃当初怎么得意将女儿嫁给甄士隐,如今女婿落难而来,他就怎么都觉得丢脸。






“封家那个曾经中进士,做大官,住在苏州的女婿甄老爷,如今家破人亡,狼狈来投靠老丈人”,这样闲话怎么说都不好听。

封肃哪怕是个地主,十里八乡也是人言可畏。

正所谓:得意时,事事顺心。失意时,时时碍眼,说得就是如今封肃看待甄士隐。

最关键甄士隐还没有儿子,封肃女儿封氏也已四十多岁,眼见是不能生育了。

以当时人们的规矩,甄家断不可能无后。

甄士隐怎么都要想办法有儿子。生不出来就过继。毕竟落难时虽然投奔岳父母,不投奔族兄弟。但要过继儿子,可不会选择封家子弟,而是要去甄家族中亲戚去找。

等甄士隐过继了儿子,剩下的这点家产也全得归了外人。

封肃若是真将女婿扶持兴旺,也是为他人作嫁衣裳。等甄士隐死了,养子得了一切,不管养母回了本家的也屡见不鲜。






且甄士隐不到五十,那时候男人无子,四十岁已是法定纳妾年纪。甄士隐到了年纪,真要纳妾生子,封肃也管不了。

与其如此,不如就将甄士隐吃了“绝户”,“肥水不流外人田”,终究也是女儿的家产。大不了自己养着女儿就是,还差她一碗饭不成?

所以,这才应该是封肃那样对待甄士隐的原因。

可不管如何,封肃此举也着实令人齿冷。

甄士隐的境况确实不好,也极有可能像封肃预测那样安排家庭后事。可过继也好,纳妾生子也好,终究是他的女婿。老丈人如何能够见死不救,还落井下石,甚至惦记和侵吞了女婿仅剩的家业,把人往死里逼?






什么叫骨肉亲情,是砸了骨头连着筋的无私。一味私心利益算计,岂不令人齿冷!

无论封肃如何想,其人性自私、冷酷、残忍、鄙薄,都令人唾弃。

封肃如此,王家针对贾家甚至薛家的“侵吞”,只有过之而无不及,也更加的残酷。

贾家之败,很大诱因便源于王家的蚕食、侵吞和背叛,是为“母蝗虫”一般。

等贾宝玉落难后,肯定重蹈甄士隐覆辙。他最终出家而去,也是在薛家门无疑。就不多赘述了。

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

发布于 2024-06-30 09:56・IP 属地辽宁
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脂批“卫若兰射圃”解读荒谬,史湘云被强加丈夫,曹雪芹:不是他
君笺雅侃红楼
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卫若兰若不是脂批的两条批语,周汝昌先生认为他是史湘云的丈夫,估计只是一笔带过的小角色,与秦可卿葬礼上出现的众王孙公子差不多。

而他直到八十回结束,在全员几乎登场的前提下,也没有直接出场的情节,只有一句“余者锦乡侯公子韩奇,神武将军公子冯紫英,卫若兰等诸王孙公子,不可枚数”,注定是个过场人物。






锦乡侯公子韩奇,日后娶了王子腾的女儿。

冯紫英则有好几次重要出场。

可卫若兰只这一笔带过,还是脂批提了两次,若不是周汝昌先生的结论,随史湘云被不断被提起,恐怕早被遗忘。

那么,关于这个小人物,八十前一次出场都没有,会是史湘云的丈夫么?

君笺雅侃红楼认为不可能。皆因史湘云如此重要角色,她的丈夫就算再差,也不可能比柳湘莲和蒋玉菡不如,在八十回前毫无存在感。

可能有人会说八十回后情节谁能知?实际以《红楼梦》整部书的架构,完全围绕贾府和大观园展开,八十回后留给卫若兰的机会不可能太多,最多一个回目的一个出场,想让他因此反客为主,几乎不可能。






而就算是脂批,也完全没提卫若兰是史湘云的丈夫,周汝昌先生的观点更站不住脚。

无论是史湘云的判词,[乐中悲]曲子,葵官改名韦大英,湘云影子妓女云儿等线索,全都预示冯紫英才是史湘云的丈夫。

脂批关于卫若兰的两条批语,更与冯紫英有关,这又是怎么回事呢?

我是君笺雅侃红楼,为您讲述《红楼梦》里的那些事儿

卫若兰射覆的第一条批语,出现在第二十六回。

正说着,小厮来回:“冯大爷来了。”宝玉便知是神武将军冯唐之子冯紫英来了。薛蟠等一齐都叫:“快请。”说犹未了,只见冯紫英一路说笑,[甲戌侧批:一派英气如在纸上,特为金闺润色也。庚辰眉批:如见其人于纸上。庚辰眉批:紫英豪侠小文三段,是为金闺间色之文,壬午雨窗。写倪二、紫英、湘莲、玉菡侠文,皆各得传真写照之笔。丁亥夏。畸笏叟。惜“卫若兰射圃”文字无稿。叹叹!丁亥夏。笏叟。]已进来了。众人忙起席让坐。冯紫英笑道:“好呀!也不出门了,在家里高乐罢。”
冯紫英第一次出场是贾珍提到张友士,说是冯紫英举荐的大夫,也是他的老师。

第二次出场,就是和卫若兰一起参加秦可卿葬礼。点明神武将军冯唐公子,排在不知父母何职的卫若兰之前。






这是第三次出场,也是正式登场不同凡响。

冯紫英是“一路说笑”进来,说明其人开朗,心胸爽直开阔。这个场景很熟悉,与史湘云的出场如出一辙。

第二十一回,薛宝钗和贾宝玉来到贾母处,“只见史湘云大笑大说的,见他两个来,忙问好厮见。”

两个说笑出场的人物,恰诠释了“是真名士自风流,唯大英雄能本色”,让人过目难忘。

正是冯紫英正式出场,畸笏叟有了第一条关于“卫若兰射圃”的批语。从文中句意来看,分明指出后文有一场卫若兰射圃的章节,才是冯紫英大放异彩的传。只可惜“无稿”,大概是说稿子散佚不见的意思。

不管是如何,“卫若兰射圃”关于冯紫英的精彩文字看不到了。

再回到正文,这次薛蟠得了西瓜等几样好东西请客,贾宝玉和冯紫英相继到来。

但冯紫英来去匆匆,只说“今儿有一件大大要紧的事,回去还要见家父面回,实不敢领。”






具体什么事儿,冯紫英没说。只说下次设宴请薛蟠和贾宝玉时再告知。

于是领了两大杯酒后匆匆而去,才促成了第二十八回“悲愁喜乐”酒令的宴会。

这次宴会前后,有这么几件事需要注意。

一,贾宝玉赴宴前,被王熙凤抓住,记了一笔“大红妆缎四十匹,蟒缎四十匹,上用纱各色一百匹,金项圈四个”的礼账。做什么用又是绝口不提。

二,冯紫英又没提当初离去是什么大大的事。

三,冯紫英请了一个妓女云儿作陪,云儿是史湘云的小名。

四,贾宝玉提议作[悲愁喜乐]酒令,对应了史湘云的曲子[乐中悲]。

五,程甲本、程乙本、戚序本的冯紫英酒令顺序是[喜乐悲愁],与众不同却与[乐中悲]顺序一样。

六,冯紫英的[喜乐悲愁]酒令,提到的姻缘对象,性格分明就是史湘云一般。

六,冯紫英的宴会在端午节前,随后就是贾元春打醮清虚观,贾宝玉得了金麒麟,引出史湘云的金麒麟。

等史湘云端午节后再来就说定亲了。她又捡到金麒麟。有了“金麒麟伏白首双星”。






七,古代麒麟送子,两个麒麟送双子。对应冯紫英的[女儿喜,投胎养了双生子]。

白首,指姻缘,契合史湘云定亲之事。

双星,两个解释。

第一,牛郎织女星,注定湘云姻缘不幸。与丈夫天人永隔。但牛郎织女留下两个孩子。

第二,双星就是两子之意。古人形容出色的两人一时瑜亮,就叫双星。

八,第三十一回“金麒麟伏白首双星”回末,脂批又提“卫若兰射圃”。[庚辰:后数十回若兰在射圃所佩之麒麟正此麒麟也。提纲伏于此回中,所谓“草蛇灰线,在千里之外”]

第二十六回,冯紫英出场,脂批提到“卫若兰射圃”,证明是冯紫英文字。

第三十一回,史湘云“金麒麟伏白首双星”又提“卫若兰射圃”,说卫若兰射圃时佩戴的麒麟,正是史湘云捡到,贾宝玉得的这一只。






周汝昌先生也据此认为两只麒麟,一只卫若兰,一只史湘云,应该是一对儿。

但从第二十六回冯紫英出场看,“卫若兰射圃”分明是冯紫英的精彩桥段。而正是冯紫英的出场,引出了史湘云的定亲事。

从文中线索来看,能够肯定冯紫英才是史湘云定亲的未婚夫。至于卫若兰,起码与史湘云这次姻缘无关。

“金麒麟伏白首双星”也对应的是冯紫英与史湘云定亲的[乐中悲]事。

比较起来,原文内容线索更可靠,脂批半信半疑,周汝昌先生的观点,包括本人的观点,倒都值得商榷了。

那么,关于[卫若兰射圃]的两条脂批,与冯紫英出场,史湘云定亲的关系,您是怎么看呢?

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。

发布于 2024-06-30 09:56・IP 属地辽宁
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古典诗词鉴赏:李煜《浪淘沙·往事只堪哀》赏析
江山携手 2016-04-19   |  25阅读  |  2转藏

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古典诗词鉴赏:李煜《浪淘沙·往事只堪哀》赏析

浪淘沙·往事只堪哀

李煜

往事只堪哀,对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷,终日谁来。

金锁已沉埋,壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。



【译文】

往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。

秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望。

横江的铁锁链,已经深深地埋于江底;豪壮的气概,也早已付与荒郊野草。

傍晚的天气渐渐转凉,这时的天空是那样的明净,月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。



【注释】

①藓侵阶:苔藓上阶,表明很少有人来。

②一任:任凭。吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁(héng)”。一桁:一列,一挂。如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》:“燕子嗔重一桁帘。”

③终日谁来:整天没有人来。

④金锁:即铁锁,用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。或以为“金锁”即“金琐”,指南唐旧日宫殿。也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲,代表南唐对宋兵的抵抗。众说皆可通。锁:萧本、晨本《二主词》作“琐”。侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。《古今词统》并注:“敛,一作剑。”按:作敛不可解,盖承“金剑”而误。

⑤已:《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。《古今词统》并注:“玉,一作已。

⑥”蒿莱:蒿莱,借指野草、杂草,这里用作动词,意为淹没野草之中,以此象征消沉,衰落。

⑦净:吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。

⑧秦淮:即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的,故名秦淮。秦淮一直是南京的胜地,南唐时期两岸有舞馆歌楼,河中有画舫游船。



【创作背景】



这首词是李煜囚于汴京期间(976—978)所作。宋人王轾《默记》记载,李煜的居处有“老卒守门”,“不得与外人接”,所以李煜降宋后,实际上被监禁起来了。他曾传信给旧时官人说,“此中日夕以泪洗面!”



【鉴赏】



起句“往事只堪哀”,将全篇基调定出,并凝结到一个“哀”字上。这“哀”是如此深重,以至于“对景难排”。本来“对景难排”就在说无人可以倾诉,只好独自面对景物,希望能作排遣,在诉说哀痛深重的同时,已有孤独之意。由此拈出“难”,是说孤苦之深,面对景物也无法排遣。更接以“秋风庭院藓侵阶”,用苔藓满地写无人造访,用庭院秋风写空旷凄凉,景色已然寂寞,孤苦唯见深重。这样便将人的孤独写得很具体,很形象,那内心的哀伤,非但是“难排”,“对景”更是徒然增痛而已。时当秋天,是枯索萧瑟之季;身在庭院,有高墙围困之难。而在这小院中,秋风吹过,树叶黄落,唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓,那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上,看着令人心酸。刘禹锡的《陋室铭》有“苔痕上阶绿,草色入帘青”的名句,表现高逸脱俗的文人雅趣。这里写苔藓,是说生活的孤寂,在寒瑟的秋天虽然有这一点绿色,却是长年没有人行走的痕迹,尤增悲哀。于是作者“一任珠帘闲不卷”,既然“终日”都无人来。“一桁”写索性,不是痛快的豪放,而是无奈的放弃。“闲”写门帘长垂的状态,实指自己百无聊赖的生活处境,既不是“一帘风月闲”(《长相思》)的悠闲,也不是“同醉与闲平,诗随羯鼓成”(《菩萨蛮》)的闲散。上片就眼前景物而写孤苦的凄凉心境。



下片转折而起,以“金锁已沉埋,壮气蒿莱”悲悼国家破灭、身陷为虏的遭遇。想当年,身为君主,群臣俯首,宫娥簇拥,有过颐指气使的威严,有过春花雪月的风流,而所有的繁华与富贵都一起随着金陵的陷落而烟消云散,化为了乌有。此时徘徊庭院,往事无限,看秋夜天高,秋月澄明,那金陵城中,“雕栏玉砌应犹在”,却不再是往日的气象。南唐已破灭,君主成囚虏,秋月还是那轮秋月,只是“空照秦淮”而已。这里的“玉楼瑶殿影”,可以分作两层理解。第一层是指秦淮河边的旧时宫苑,映照在月光下,投影在河水中,却是有楼影而无人影,重在一个“照”字。第二层是指神话传说中的月宫,华丽壮观却虚无缥缈,就像此刻记忆中的故国宫苑,重在一个“空”。就第一层讲,作者是凭着想象回到旧地,就第二层讲,则作者是在当地望月而遥寄哀思。这两层意思就将一人而两地的情思通过一轮秋月糅合到一起,“空照”不仅在秦淮的楼阁,也在汴京的人一心。“空照”的感受中有无尽的心酸与哀苦。




这首词写当前的孤寂,与往日的繁华相对,不过不是直接道出,而是借景抒情。上片景色“秋风庭院藓侵阶”,写得寒瑟凄惨;下片景色“晚凉天净月华开”,虽然清冷,却是一片澄明。这两处景色,一明一暗,又一在白日,一在夜晚,就构成了双重的联系。在格调上是现在与过去的对比,在时间上则是日以继夜的相承。因此,“对景难排”不仅是说眼前景,而且是指所有的景物,无论四季,无论日夜,都不能为孤苦的作者排遣悲哀,不说“往事只堪哀”,用其他的话也是无法表达出悲哀的。

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