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春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。
明代 / 陈子龙
古诗原文[挑错/完善]
出自 明代 陈子龙 《点绛唇·春日风雨有感》



满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。

梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。

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美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。

注释解释
此词原题为《点绛唇·春闺》，后代编者王昶等人为拔高陈子龙这首词的思想而作了修改。

王孙：对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指鲁王、唐王。

诗文赏析[搜索 国学梦 即可回访本站]
此词见于《陈忠裕全集》，借惜花怀人，寄托亡国哀痛与复国希望。正如题中所示，此词是写“春日风雨有感”。“春日风雨”，是当时所处的环境、节候和气氛，而“有感”则是寄离词人的感慨和情怀。词之起二句，先扬后抑。此时词人举目所见，是“满眼韶华”，一片春光。继而东风乍起，落红遍地。这一顿挫，表现了自然界的变化，从而也折射出时代的变化。陈子龙生当明清易代之际，对明王朝怀有深厚感情。在他看来，明代江山无限美好，正如满眼韶华。可是清兵南下，“扬州十日”、“嘉定三屠”，犹如骤起狂风，将万紫千红摧残殆尽。在这里，词人用的是比兴手法。“韶华”（春光）和“红”（花），代表美好事物，代表他所热爱的明代江山和明代人民；而“东风”则是邪恶势力的象征，也隐喻清兵的南下，“东风”一辞作贬义者，古已有之，如陆游《钗头凤》“东风恶，欢情薄”，此处只是移用于词人所憎恶的事物罢了。下面二句，以“几番”照应前面的“惯”字。说明东风之摧残百花非止一次，而是经常如此。“烟雾’二字，补足前句未及写出的“雨”字。春天的风雨连绵无尽，常常呈现烟雾迷蒙的状态。在东风肆虐、烟雨茫茫的天气中，百卉凋残，一片凄凉，于是词人不禁发出由衷的慨叹：“只有花难护！”前几句造足蓄势，至此词人的感情迸发而出，力抵千钧。在生活中，他奔走呼号，出生入死，力求挽救明朝的危亡，结果毫无效果。因此这一句正是反映了词人内心深处的亡国之痛。

下片宕开一笔，径写对明王朝的系念，但在词的意脉上仍与上片紧密相连。词人在白天看到风雨摧残的落花，到了晚上便自然联想到惨遭践踏的故国。“梦里相思”一句，为艳词中常语，然而此处用以表达爱国之情，却非常深刻而又贴切。“王孙”一辞，通常被理解为贵族子弟，如《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，但这里的本意却更接近杜甫《哀王孙》中所说的“可怜王孙泣路隅”。在清兵南下之际，朱明的宗室子弟，或流离道路，或辗转沟壑，唯有少数人如唐王朱聿键、鲁王朱以海等仍在企图反抗。此处作者对明代王孙魂牵梦萦，实际上是将复兴明代的希望寄托在他们身上。可是梦醒之后，依然风雨如磐，落红成阵。面对如此残酷的现实，他不得不发出“春无主”的哀叹。结二句进一步渲染出这种悲哀情绪，哭出了国家将亡的忧思。句中的“杜鹃”，又名杜宇，相传是古蜀国的君主望帝之魂所化，它隐于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鹃啼血借指失国之痛。这里说“泪染胭脂雨”系由“啼血”转化而来，则杜鹃悲鸣时流出血泪，洒在飘飏落花的风雨中，红雨满天，景象壮丽而又悲惨。词人若非怀有深仇惨痛是写不出这样的句子的。用“胭脂”形容雨中落花，前人有杜甫的《曲江对雨》“林花着雨胭脂湿”；而用以兼喻泪水的有李煜的《乌夜啼》“胭脂泪，留人醉，几时重”；陈子龙则将这些故实融会贯通，自铸伟词，赋予新意，令人读来便觉有更深刻的意蕴和更强烈的美感。

陈子龙比较重视诗词的寄托，他曾说过他之作诗是为了“忧时托志”（《六子诗序》）。此词形式上虽“风流婉丽”，但词人借以“忧时托志”则与其诗作是一样的，阅读时须透过绮丽的表面，去体会深永的内涵。

上一篇：南去北来徒自老，故人稀。下一篇：手携稚子夜归院，月冷空房不见人。
作者介绍
陈子龙 : 陈子龙（1608—1647）明末官员、文学家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，

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红楼梦与晚明第一词人陈子龙的密切联系
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啸风
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在红楼梦诗词的解读历程中，陈子龙占有相当重要的地位。

陈子龙（1608年～1647年），明末官员、诗人、词人、散文家。陈子龙的诗词好，有“明代第一词人”的称号。他于万历三十六年（1608年）六月初一出生于南直隶松江华亭，初字人中，后改字卧子，又字懋中，晚号大樽、海士、轶符、於陵孟公等。崇祯十年进士，论功擢兵科给事中，命刚下而明亡，继而任南明弘光朝廷兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，永历元年（1647年）五月十三投水殉国。

他的风格走婉约派路线，他是“云间词派”盟主，云间三子之一，云间派与当时的虞山诗派、娄东诗派三足鼎立，是明末清初最重要、最有影响力的三大诗派，影响之后半个世纪之久。云间派，从书画角度，指的是以沈士充为代表的山水画流派，沈士充学宋懋晋，兼师赵左，同时博采宋元诸家。所画多为临仿历代名家之作，作品景色繁复，用笔细碎，画法工谨，成为该派的风格特点。对其画法有“根本北宋，而用南宋”，及“云间不入元人法”之说。从诗词角度指的是明末松江(古称云间)著名诗人陈子龙﹑夏完淳等人形成的诗歌流派。其诗抒陈爱国抱负﹐慷慨悲壮。陈子龙为明末清初三大诗人之一，与钱谦益、吴伟业齐名。其诗学思想追慕六朝、盛唐，倡导明七子复古主张，但其诗歌创作尤其是中后期诗歌创作旨在继承盛唐诗歌创作反映现实的精神，特别强调文学创作的社会意义，所以其诗感慨时事，关心民生，雄深豪迈，沉郁顿挫，苍劲之色与节义相符，同时文辞华美、音韵铿锵，浸透着忧国忧民的真挚情怀与高尚的爱国节操，是结束明代复古派诗歌创作的最后一个大诗人，被公认为“明诗殿军”。崇祯二年，夏允彝、杜麟征二人在松江组织“几社”。“几者，绝学有再兴之几，而得知几其神之义也。”陈子龙“甫弱冠，闻是举也，奋然来归。陈子龙以其才学则已精通经史，落纸惊人，遂成六子之数”，世称“几社六子”。几社成立后汇刻八股文范本《几社壬申文选》，集六子之文，人各六十首。又刻《几社会义初集》《二集》《三集》《四集》《五集》，几社的声势由此大振。陈子龙的名气亦因之日重，“问业者日进，户外屦满”。

陈子龙的诗词与红楼梦诗词有着异曲同工的效果。

试看他的几首诗词：

红楼梦的书名有意思， “红楼梦”三个字是典型的显隐文本和表里有寓，指“朱明王朝的旧梦”。陈子龙写过这样的诗句：

独起凭栏对晓风，满溪春水小桥东。

始知昨夜红楼梦，身在桃花万树中。

原来这应该就是《红楼梦》书名的真正来历，居然与“明亡清兴”的历史有着如此密切的关系，实在是让人难以置信。

渡易水

并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平；
易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！

诉衷情·春游

小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

浣溪沙 五更

陈子龙

半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。

风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩。陡然旧恨上心头。

易水歌

赵北燕南之古道，水流汤汤沙浩浩。
送君迢遥西入秦，天风萧条吹白草。
车骑衣冠满路旁，骊驹一唱心茫茫。
手持玉觞不能饮，羽声飒沓飞清霜。
白虹照天光未灭，七尺屏风袖将绝。
督亢图中不杀人，咸阳殿上空流血。
可怜六合归一家，美人钟鼓如云霞。
庆卿成尘渐离死，异日还逢博浪沙。

点绛唇·春日风雨有感

满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路。春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。

日登一览楼

危楼樽酒赋蒹葭，南望潇湘水一涯。
云麓半涵青海雾，岸枫遥映赤城霞。
双飞日月驱神骏，半缺河山待女娲。
学就屠龙空束手，剑锋腾踏绕霜花。

千秋岁
章台西弄，纤手曾携送。花影下，相珍重。玉鞭红锦袖，宝马青丝鞚。

人去后，箫声永断秦楼凤。

菡萏双灯捧，翡翠香云拥。金缕枕，今谁共。醉中过白日，望里悲青冢。

休恨也，黄莺啼破前春梦。

青玉案
海棠枝上流莺啭，试小立、春风面。细草凌波红一线。

碧云凝照，绿杨零乱，重锁深深院。

甘蕉翠滴当心卷，遍写相思空自遣。归去枕函曾梦见。

一天星月，满庭风露，吹落梨花片。

天仙子
十二画屏围楚岫，一缕水沉携满袖。小桃纤甲印流霞，听玉漏，人归后，两点横波微晕透。

豆蔻梢头春雨瘦，云腻暖金灯下溜。镜台斜背解罗衣，芙蓉绣，丁香扣，宝袜酥温红影皱。

蝶恋花
袅袅花阴罗袜软，无限芳心，初与春消遣。小试娇莺才半转，海棠枝上东风浅。

一段小云何处剪，掩过雕阑，送影湘裙展。隔著乱红人去远，画楼今夜珠帘卷。

陈子龙在诗歌方面正本清源的作用，钱瞻百也有类似评价：“大樽（陈子龙）当诗学榛芜之余，力辟正始，一时宗尚，遂使群才蔚起，与弘、正比隆，摧廓振兴之功，斯为极矣。”
缪天自持类似观点： “剥极而反，否极而复，先征于声音之道，卧子当楚人众咻之余，力追正始，允矣人豪。”
龚蘅圃则针对那些将陈子龙与前后七子一并批评者提出见解：“若诗当公安、竟陵之后，雅音渐亡，曼声并作，大樽力返于正，翦其榛芜荆棘，驱其狐狸貒貉，廓清之功，讵可借口七子流派，并攒讥及焉？”
康熙年间诗坛领袖王士禛（与朱彝尊并称“南朱北王”）更是对陈子龙的诗歌推崇备至，在《香祖笔记》中评价其诗：“沉雄瑰丽，近代作者未见其比，殆冠古之才。一时瑜亮，独有梅村（吴伟业）耳。”陈子龙在结合齐梁与三唐风格方面的努力深刻影响了同时代的大诗人吴伟业。吴伟业初学宋枚，以杜甫诗歌质朴一面为宗，后在陈子龙影响下，全面吸收齐梁与初唐四杰之诗风，结合白居易等人之叙事诗风格，融入传奇小说笔法，终成自具面目之“梅村体”，对清代诗歌造成深远影响。

注：本文参考部分专业文章

发布于 2021-10-23 20:24

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41.陈子龙诗词选（明）
忽看世界转繁华 2016-03-05   |  1426阅读  |  6转藏

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　  陈子龙诗词选
点绛唇·春日风雨有感

满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

念奴娇·春雪咏兰

问天何意，到春深、千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说芷珠宫阙。
楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴃。
当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。
玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。

画堂春·雨中杏花

轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。 　
忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵。

诉衷情·春游
　
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。　
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

谒金门·五月雨

莺啼处，摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去，断红明碧树。
费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。



点绛唇·春日风雨有感

满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
梦里相思，故国王孙路。春无主，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

念奴娇·春雪咏兰

问天何意，到春深、千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说芷珠宫阙。
楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴃。
当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。
玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。

画堂春·雨中杏花

轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。 　
忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵。

诉衷情·春游
　
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。　
风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

谒金门·五月雨

莺啼处，摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去，断红明碧树。
费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
作品选摘
                                            诗
　　三洲歌
　　相送巴陵口，含泪上舟行。不知三江水，何事亦分流？
　　春日早起二首选一
　　独起凭栏对晓风，满溪春水小桥东。始知昨夜红楼梦，身在桃花万树中。
　　渡易水
　　并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平。易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！
　　辽事杂诗 八首选二　
　　其三
　　二月辽阳大出师，无边云鸟尽东驰。乌鸢暗集三军幕，风雨惊传两将旗。
　　长白峰高尘漠漠，浑河水落草离离。国殇毅魄今何在？十载招魂竟不知。　
　　其七
　　卢龙雄塞倚天开，十载三逄胡骑来。碛里角声摇日月，回中烽色动楼台。
　　陵园白露年年满，城郭青燐夜夜哀。共道安危任樽俎，即今谁是出群才。　
　　秋日杂感 客吴中作十首（选四首）
　　其一
　　满目山川极望哀，周原禾黍重徘徊。丹枫锦树三秋丽，白雁黄云万里来。
　　夜雨荆榛连茂苑，夕阳麋鹿下胥台。振衣独上要离墓，痛哭新亭一举杯。
　　其二
　　行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。
　　荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟？
　　其三
　　万木凋伤叹式微，何人犹与赋《无衣》?繁箱皓月阴虫切，画角清笳旅雁稀。
　　阮籍哭时途路尽，梁鸿归去姓名非。南方尚有招魂地，日暮长歌学采薇。
　　其十
　　经年憔悴客吴关，江草江花莫破颜。岂惜余生终蹈海? 独怜无力可移山!
　　八厨旧侣谁奔走，三户遗民自往还。圯上隆中俱避地，侧身怀古一追攀。
　　紫玉歌
　　红脂染霜襞秋波，吴山惨黛覆双蛾。玉肌半蚀土花碧，香魂不死红女萝。
　　逢君华姿倾妾意，没命黄垆诚所志。双环脱指赠君心，墓门血碧杜鹃泪。
　　昔日吴宫美晓妆，春云刷翠蟾蜍香。今来泉下伴狐火，玉钗烟冷娇不锁。
　　高岗有鸟名凤凰，双双丹羽辉朝阳。今日重逢青琼枝，夜台哕哕同翱翔。
　　生前最苦死别离，死后尤伤生相思。馆娃宫里歌舞人，几度红绡鹧鸪云。
　　何似华山畿下魂，不洒湘妃江竹痕。
　　古有所思行
　　紫云仙人归玉京，骖鸾谒帝游太清。白榆历历琼台明，九龙衔烛五凤鸣
　　弄臣盘旋玉女笑，上帝一醉纷相迎。双成宛转歌未阕，共工头触不周折
　　璇室瑶台半已倾，杞国之人心欲绝。银河倒泻沧溟波，五山鳌背高嵯峨
　　方壶岱舆落海底，珊瑚沉绿生交柯。乞得娲皇五色石，下土茫茫见深碧
　　愿从北斗挹酒浆，九天无事觞霄客。
　　九日虎丘大风雨
　　吴阊门西风雨秋，泽鸨沙雁鸣河洲，黑云夜卷亭皋木，片片飞过鸳鸯楼。
　　野夫吞声揽衣袂，惊雷掣电无时休。
　　忆昔良辰日潇洒，青翰之舟赭白马，季伦宾客多英豪，谢家儿郎本妖冶，
　　迎将西曲茱萸女，共醉东邻杨柳下。
　　酒酣据地歌未央，繁英锦石金风凉，红树萧萧鸟归急，青天漠漠神飞扬。
　　朅来朝市无遗迹，万事苍茫动魂魄。
　　昔日金闺彦，半作泉台客，而我独何为，伤心对朝夕。
　　曜灵流光不相照，霜飞鬼哭乌头白。
　　君不见龙山置酒桓宣武，参佐风流映千古；
　　又不见宋公秉钺真奇才，横槊赋诗戏马台。
　　江左英雄安在哉，彭城南郡生蒿莱。
　　呜呜觱栗坎坎鼓，□□啸风浑脱舞，
　　黄昏骑马醉射生，有客相看泪如雨。
　　易水歌
　　赵北燕南之古道，水流汤汤沙皓皓。送君迢遥西入秦，天风萧条吹白草。
　　车骑衣冠满路旁，《骊驹》一唱心茫然。手持玉觞不能饮，羽声飒沓飞清霜。
　　白虹照天光未灭，七尺屏风袖将绝。督亢图中不杀人，咸阳殿上空流血。
　　可惜六合归一家，美人钟鼓如云霞。庆卿成尘渐离死，异日还逢博浪沙。
　　杜鹃行
　　巫山窈窕青云端，葛藟蔓蔓春风寒。幽泉潺湲叩哀玉，碧花飞落红锦湍。
　　鼪鼯腾烟鸟啄木，江妃婵媛倚修竹。荫松籍草香杜蘅，浩歌长啸伤春目。
　　杜宇一声裂石纹，仰天啼血染白云。荣柯芳树多变色，百鸟哀噪求其群。
　　莫将万事穷神理，雀蛤鸠鹰递悲喜。当日金堂玉几人，羽毛摧剥空山里。
　　鱼凫鳖令几岁年，卧龙跃马俱茫然。惟应携手阳台女，楚壁淋漓一问天。
　　怨诗行
　　九江倒影扬素波，洞庭微风鸣白鼍。文狸赤鲤迎湘娥，翠竹泠泠蒙女萝。
　　重华一去不复还，愁云万古苍梧山。五臣八恺竟谁在？空令帝子凋朱颜。
　　凋朱颜，堕绿水，不见轩辕神鼎成，黄金如山映天紫。日月光华阊阖开，飞龙半负婵娟子。
　　玉笙杳渺流雕云，升天入地皆随君。小臣徒望青冥哭，天路茫茫竟不闻。
　　初夏绝句十首之四
　　青青庭草上人衣，柳絮随波更不飞。绿野好风吹踯躅，红楼幽雨泣蔷薇。
　　长安杂诗 十首 之六
　　琼壶薇帐侍宸游，十部《龟兹》在殿头。禁苑起山名万岁，复宫新戏号千秋。
　　明驼宣赐朝元阁，紫燕传封井干楼。上受后庭齐致语，增成笺奏是谁收？
　　杂感 四首 之一
　　端居日夜望风雷，郁郁长云掩不开。青草自生扬子宅，黄金初谢郭隗台。
　　豹姿常隐何曾变，龙性能驯正可哀。闭户厌闻天下事，壮心犹得几徘徊?
　　闰秋杂感 八首 之二
　　梨花三月汉宫墙，走马归来解鹔鹴。从此冀云常梦绕，却依江树独神伤。
　　关山候火回南斗，陵墓清笳转夕阳。慷慨自怜知剑气，欲随秋色到龙荒。
　　钱塘东望有感
　　清溪东下大江回，立马层崖极望哀。晓日四明霞气重，春潮三浙浪云开。
　　禹陵风雨思王会，越国山川出霸才。依旧谢公携伎处，红泉碧树待人来。
　　都下杂感 四首 之一
　　帝里交游十载馀，蓟门景色定何如？眼中不见悲歌士，怀里空悬痛哭书。
　　阿世久知长孺拙，微官敢道曼容疏。莫将襟抱倾人意，放论高谈忆故庐。
　　晚秋杂兴 八首 之一
　　江关海峤接天流，玉露商飚万里愁。九月星河人出塞，一城砧杵客登楼。
　　荒原返照黄云暮，绝壁回风锦树秋。极望苍茫寒色远，数声清角满神州。
　　潼关
　　天险东临锁地维，重关遥夜角声悲。莲花影照千烽出，竹箭波回万马迟。
　　四塞山河归汉关，二凌风雨送秦师。长安游侠今无数，仗剑还能指义旗。
　　九日登一览楼
　　危楼樽酒赋《蒹葭》，南望潇湘水一涯。云麓半函青海雾，岸枫遥映赤城霞。
　　双飞日月驱神骏，半缺河山待女娲。学就屠龙空束手，剑锋腾踏绕霜花。
　　云中边词 五首 之五
　　　大同女儿颜如花，十五学得筝琵琶。莫向中宵弹一曲，清霜明月尽思家。
　　彭舍人因万年少乞予作催妆诗，戏赠二律
　　其一
　　碧城云幄夜焚香，七宝台空待晓妆。为有求凰栽竹馆，可知飞燕宿瑶筐。
　　银灯细马青珠络，石黛愁蛾白玉堂。亲摘步摇呼小字，应夸身是紫薇郎。
　　其二
　　幽露红文遍采兰，大陵怀梦意珊珊。六么曲唱人将近，九子铃言夜未阑。
　　蜀锦同心缠凤雀，魏钗压鬓卸龙鸾。朝看谒帝金闺壻，为拭天香玉手寒。
　　会葬夏瑗公二首
　　【考证】《续年谱》云：“顺治四年三月，会葬夏考功，赋诗二首，又作《寒食》、《清明》二词， 先生绝笔也。”
　　其一
　　丹旐飘飖岸柳疏，平芜渺渺正愁予。惊涛不尽鸱夷血，痛哭空留贾傅书。
　　华岳暮云来大鸟，沅江春草媵文鱼。范张未毕生平语，泪洒南枝恨有馀。
　　其二
　　二十年来金石期，谊兼师友独追随。冠裳北阙同游日，风雨西窗起舞时。
　　志在《春秋》真不爽，行成忠孝更何疑。自伤旧约惭婴杵，未敢题君《堕泪碑》。
　　大梁行
　　悠悠芳草地，漠漠暮云平。秋风千里道，遥望大梁城。
　　大梁豪华古无比，请说先从信陵始。如姬卧内新窃符，晋鄙军前初散士。
　　十万雄兵金作羁，三千上客珠为履。岂止邯郸赖解围，尝令函谷无坚垒。
　　归来甲第起歌钟，舞袖缤纷照夜红。艳艳双娥低白日，沉沉醇酒对春风。
　　欢娱未终河汉没，丛桂芳兰几回歇。朱邸亭台郁若云，青楼罗绮娇如月。
　　北里佳人锦罽靴，西园公子珊瑚玦。金梁桥上月如初，汴水堤边柳下行。
　　羯鼓声高珠勒转，箜篌弹罢玉轮迎。回鹘两行番地乐，梨园三部内家名。
　　桑田疏忽无人见，百年冠盖如飞电。壁上旌旗掣晓霞，地中鼓角摇芳甸。
　　鹳雀还栖翔凤楼，鱼龙尽入飞云殿。屠市曾无朱亥奇，夷门只有侯嬴贱。
　　繁台南去接平台，一望苍茫杀气开。惟有贾生梁客恸，还应宋玉楚臣哀。
　　怨歌行　
　　商颜芝草不足采，首阳薇蕨方凋枯。有酒惟应召屠狗，无米安敢轻侏儒。
　　青天欲没烛龙死，男儿失意无时无。金镜珠囊尽倾倒，鸾文虎变今何愚？
　　天门迢遥不可扣，风云为我昏青昼。沐日浴月久无人，击鼓投壶常邂逅。
　　归期未见白乌头，醉里时闻翦鹑首。六鳌已吞龙伯钩，九闺空守开明兽。
　　问尔微物同尘埃，何为慷慨令心哀？君不见丰碑初立琅琊台，东井联珠殊未来。
　　监门已受小吏责，恶少何识王孙才？一朝腾骧势莫测，平齐下赵如风雷。
　　又不见威斗方持建章殿，四七之期龙又战。牧羊陇漠岂见奇？贩马渔阳何足羡。
　　开拓三巴最有名，遨游二帝追英彦。但知势去作庸人，岂识时乎会当变。
　　昨夜天吹广莫风，海水冻立扶桑东。倾河决溜哭无益，且将万事随飞蓬。
　　锦衣绣袼胡青骢，翠扇粉压桃花红。 牛背读书马上饮，冬春射猎南山中。
　　冰池篇
　　朔风吹落定昆池，一夜霜摧琼树枝。初拟鲛人开缟练，还如龙阙起琉璃。
　　紫鳞黛甲苔文绿，属玉森寒花底宿。冷气先侵云母屏，清光欲透黄金屋。
　　金屋银屏不觉寒，美人妆罢倚栏干。玉梁倒影还栖鹤，石镜分光半舞鸾。
　　仓琅屈戍葳蕤锁，月色盈庭香满坐。龙脑重添五蕴汤，兰膏再续九微火。
　　别有深闺冷玉颜，可怜夫壻出阳关。箧中独贮鸳鸯锦，塞上相思龙雀环。
　　皓皓层冰结瑶草，珊瑚冻折银瓶杳。举网曾无双鲤鱼，寄书空忆三青鸟。
　　晓对金塘敛翠眉，纷纷红泪滴胭脂。明年依旧成春水，流到君前君不知。
　　月夜游剑池作
　　客子常畏人，潜行采薇蕨。中宵揽衣愁不眠，杖藜聊窥石上月。
　　夹道微茫古木平，四障苍崖起碧城。幽岩一曲秋花明，露珠淅沥莎鸡鸣。
　　恍如澄波浸寒玉，白云片片吹蓬瀛。
　　石门绝壁攀星户，百尺清潭月当午。藤萝尚翳太古文，金花空蒙杂烟雨。
　　绳桥飞磴赤栏杆，辘轳宛转素绠寒。钟漏摇摇发水底，潜虬偃蹇生回澜。
　　白虎不来月皓皓，三千剑气沉埋早。水犀长鬣已成尘，玉燕金凫空宿草。
　　五湖秋水光映天，楼台如梦夜如年。离鸿别雁满天地，等高四顾心茫然。
　　安得东峰度笙鹤，挥手遂拍洪崖肩。
　　君不见馆娃宫里人如玉，艳舞娇歌欢未足。金屏一笑花竞开，蝴蝶满园芳草绿。
　　此事风流照千古，只今惨淡空山曲。
　　伍相一怒涛连山，何不清荡摇天关？为我洗兵青海湾，还君花月开朱颜。
　　昔辞承明殿，沉冥事荒宴。身披五铢衣，手持白团扇。
　　笑拥红妆歌《采菱》，参横斗转长相见。
　　群伧澒洞作风尘，绮阁雕栏愁杀人。王珣宅里无珠履，紫玉坟边绝锦茵。
　　朝隐短垣暮荒垄，避世墙东何足重。作客应呼范蠡船，还家先掘顾荣冢。
词
　　如梦令·艳体
　　红烛逢迎何处？笑倚玉人私语。莫上软金钩，留取水沉浓雾。
　　难去。难去。门外尺深花雨。
　　望江梅 二首
　　其一
　　思往事，花月正朦胧。玉燕风斜云鬓上，金猊香烬画屏中，半醉倚轻红。
　　其二
　　无限意，消息更悠悠。弱柳三眠春梦杳，远山一角晓眉愁，无计问东流。
　　浣溪沙·咏杨花
　　百尺章台撩乱吹，重重帘幕弄春晖，怜他飘泊怨他飞。
　　淡日滚残花影下，软风轻送玉楼西，天涯心事少人知。
　　浣溪沙·五更
　　半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁，角声初到小红楼。
　　风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。
　　点绛唇·春闺
　　满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。
　　梦里相思，芳草王孙路。春无语，杜鹃啼处，泪染胭脂雨。
　　念奴娇·春雪咏兰
　　问天何意，到春深、千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。
　　楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴃。
　　当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。
　　玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。
　　画堂春·雨中杏花
　　轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。
　　忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵。
　　诉衷情·春游
　　小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。　
　　风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。
　　谒金门·五月雨
　　莺啼处，摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去，断红明碧树。
　　费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。
　　山花子·春恨
　　杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寞景阳宫外月，照残红。
　　蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空，惟有无情双燕子，舞东风。
　　虞美人·杂咏
　　夭桃红杏春将半，总被东风换。王孙芳草路微茫，只有青山依旧对斜阳。
　　绮罗如在无人到，明月空相照。梦中楼阁水湛湛，撇下一天星露满江南。
　　江城子·病起春尽
　　一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢？
　　添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。
　　楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂，料得来年，相见画屏中。
　　人自伤心花自笑，凭燕子，舞东风。
　　如梦令·本意 四首
　　其一
　　烟景霏微阴洞，堤上紫骝骄鞚。贪看两鸳鸯，行过金鳌玉蝀。
　　如梦。如梦。花月十年情重。
　　其二
　　绮阁沉沉烟重，倒映绿波风动。悄立晓寒侵，依旧雕阑画栋。
　　如梦。如梦。玉树数声残弄。
　　其三
　　天上仙裾无缝，环佩飘飖风送。倚遍小栏干，咫尺烟迷云冻。
　　如梦。如梦。瀛海玉箫双凤。
　　其四
　　醽醁宜春瑶瓮，门外青丝云拥。今夜好思量，总教玉人珍重。
　　如梦。如梦。满地落红催送。
　　踏莎行·春寒
　　墙柳黄深，庭兰红吐，东风着意催寒去。回廊寂寂绣帘垂，残梅落尽青苔路。
　　绮阁焚香，闲阶微步，罗衣料峭莺啼暮。几番冰雪待春来，春来又是愁人处。
　　小重山·忆昔
　　晓日重檐挂玉钩，凤凰台上客，忆同游。笙歌如梦倚无愁，长江水，偏是爱东流。
　　荒草思悠悠，宫花飞不尽，覆芳洲。临春非复旧妆楼，楼头月，波上对扬州。
　　虞美人·镜
　　碧阑囊锦妆台晓，泠泠相对早。剪来方尺小清波，容得许多憔悴暗消磨。
　　海棠一夜轻红倦，何事教重见？数行珠泪倩他流，莫道无情物也替人愁。
　　醉落魄·春闺风雨
　　花娇玉暖，镜台晓拂双蛾展。一天风雨青楼断，斜倚栏干，帘幕重重掩。
　　红酥轻点樱桃浅，碧纱半挂芙蓉卷。真珠细滴金杯软。几曲屏山，镇日飘香篆。
　　忆秦娥·杨花
　　春漠漠，香云吹断红文幕。红文幕，一帘残梦，任他飘泊。
　　轻狂无奈春风恶，蜂黄蝶粉同零落。同零落，满池萍水，夕阳楼阁。
　　唐多令·寒食
　　碧草带芳林，寒塘涨水深。五更风雨断遥岑。雨下飞花花上泪，吹不去，两难禁。
　　双缕绣盘金，平沙油壁侵。宫人斜外柳阴阴。回首西陵松柏路，肠断也，结同心。
　　踏莎行·寄书
　　无限心苗，鸾笺半截，写成亲衬胸前折。临行检点泪痕多，重题小字三声咽。
　　两地魂销，一分难说，也须暗里思清切。归来认取断肠人，开缄应见红文灭。
　　醉桃源·题画
　　朱阑清影下帘时，泠泠修竹低。满园空翠拂人衣，流莺无限啼。
　　莲叶小，荇花齐，雨余双燕归。红泉一带过桥西，香销午梦微。
　　少年游·春情
　　满庭清露浸花明，携手月中行。玉枕寒深，冰绡香浅，无计与多情。
　　奈他先倾离时泪，禁得梦难成。半晌欢娱，几分憔悴，重叠到三更。
　　长相思·西湖雨中
　　黛眉收，翠鬟流，厌损芳波一段愁，愁时梦未休。
　　山浮浮，水悠悠，欲问行云何处留？有人天际头。
　　点绛唇·黄昏
　　帘卷斜阳，东风罗带吹芳径。月华初映，人影阑干并。
　　又怯空房，花下双鬟等。青灯冷，碧纱烟静，半晌愁难定。
文赋
　　《<幽兰草>词序》
　　词者，乐府之衰变，而歌曲之将启也。然就其本制，厥有盛衰。晚唐语多俊巧，而意鲜深至，比之于诗，犹齐梁对偶之开律也。自金陵二主以至靖康，代有作者。或穠纤晚婉丽，极哀艳之情；或流畅澹逸，穷盼倩之趣。然皆境由情生，辞随意启，天机偶发，元音自成，繁促之中，尚存高浑，斯为最盛也。南渡以还，此声遂渺，寄慨者亢率而近於伧武，谐俗者鄙浅而入於优伶，以视周、李诸君，即有“彼都人士”之叹。元滥填辞，兹无论已。明兴以来，才人辈出，文宗两汉，诗俪开元，独斯小道，有惭宋辙。其最著者，为青田、新都、娄江，然诚意音体俱合，实无惊心动魄之处。用修以学问为巧辩，如明眸玉屑，纤眉积黛，只为累耳。元美取径似酌苏、柳间，然如凤凰桥下语，未免时堕吴歌。此非才之不逮也。巨手鸿笔，既不经意，荒才荡色，时窃滥觞。且南北九宫既盛,而绮袖红牙不复按度。其用既少，作者自希，宜其鲜工也。
　　吾友李子、宋子，当今文章之雄也。又以妙有才情，性通宫徵，时屈其班、张宏博之姿，枚、苏大雅之致，作为小词，以当博弈。予以暇日每怀见猎之心，偶有属和。宋子汇而梓之，曰《幽兰草》。今观李子之词，丽而逸，可以昆季璟、煜，娣姒清照。宋子之词幽以婉，淮海、屯田肩随而已，要而论之，本朝所未有也。独以予之椎鲁，鼎厕其间，此何异荐敦洽于瑶室，奏瓦缶于帝廷哉。昔人形秽之忧，增其跼蹐耳。二子岂以幽兰之寡和，而求助于巴人乎。
　　《王介人诗余序》
　　　宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也，故凡其欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余。故其所造独工，非后世可及。盖以沉至之思而出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沉永之趣，则用意难也。以嬛利之词，而制之实工练，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿，而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以警露取妍，实贵含蓄，有余不尽，时在低回唱叹之际，则命篇难也。惟宋人专力事之，篇什既多，触景皆会，天机所启，若出自然。虽高谈大雅，而亦觉其不可废。何则？物有独至，小道可观也。
　　本朝以词名者，如刘伯温，杨用修、王元美，各有短长，大都不能及宋人。禾中王子介人，示予所著词，不下千余首，自前世李、晏、周、秦之徒，未有多于兹者也。其小令、长调，动皆擅长，莫不有俊逸之韵，深刻之思，流畅之调，秾丽之态，于前所称四难者，多有合焉。进而与升元父子、汴京诸公连镳竞逐，即何得有下驷耶？王子真词人也。已而王子示予以诗，则又澹宕庄雅，规摹古人，远非宋代可望，而后知王子深远矣。王子非词人也。
　　《三子诗余序》
　　诗与乐府同源，而其既也每迭为盛衰。艳辞丽曲，莫盛于梁、陈之季，而古诗遂亡。诗余始于唐末,而婉畅秾逸极于北宋。然斯时也，并律诗亦亡。是则诗余者，匪独庄士之所当疾，抑亦风人之所宜戒也。然亦有不可废者，夫《风》《骚》之旨皆本言情，言情之作，必托于闺襜之际。代有新声，而想穷拟议。于是以温厚之篇，含蓄之旨，未足以写哀而宣志也。思极于追琢，而纤刻之辞来；情深于柔靡，而婉娈之趣合；志溺于燕媠，而妍绮之境出；态趋于荡逸，而流畅之调生。是以镂裁至巧，而若出自然，警露已深，而意含未尽，虽曰小道，工之实难。不然何以世之才人，每濡首而不辞也？
　　同郡徐子丽冲、计子子山、王子汇升，年并韶茂，有斐然著作之志。每当春日骀宕，秋气明瑟，则寄情于思士怨女，以陶咏物色，祛遣伊郁。示予词一编，婉弱倩艳，俊辞络绎，缠绵猗娜，逸态横生，真宋人之流亚也。或曰:“是无伤于大雅乎?”予曰：“不然。夫‘并刀’‘吴盐’,美成所以被贬；‘琼楼玉宇’，子瞻遂称爱君。端人丽而不淫，荒才刺而实谀，其旨殊也。三子者，托贞心于妍貌，隐挚念于佻言，则元亮闲情，不能与总持，赓和于临春、结绮之间矣。”
　　《宋子九秋词稿序》
　　宋子屏居大海之壖、春浦之阴，坐拥图史，家擅丝竹，遗落世务，放意山泽。于是少皞司令，青女届期，咏明月于陈风，诵秋水于庄叟。招髡孟之谐客，馆威闾之佚女，授简抽毫，引宫刻徵，所著词三百篇，题曰《九秋稿》。夫四时代谢，秋之不能为秋也。犹夫三时也。使秋不安其摇落，而煦煦然燠其气，晔哗然振其英，以与春夏争妍也，则史氏必以灾眚书矣。然则秋何与于人哉！而楚大夫犹然悲之。当是时也，襄王歌舞于兰台之上，椒兰之徒婵媛周容于郢都渚宫之间，虽凄风起于苹末，严霜凌于荣树，岂复能动其心哉！大夫即工于词乎？犹夫一人之私悲，而不能以悲天下之人也。熙熙焉，蠢蠢焉。今之人也，感之而不知，触之而不痛，则秋之威亦已殚矣，而文人之技，亦已穷矣。
　　今宋子之为词也，外则写云物之光华，耽渔猎之逸趣，以极盘衍之娱；内则绘花月于帘幕，扬姿首于闺襜，以畅清狂之致。举夫憭栗激楚之景，若过我前而不知也者。宋子岂真不知耶？叩钟钟声，击磬磬响，其音在内耳。韩娥曼歌而市人为之泣者，市人善哀也；雍门周微吟而孟尝为之恸者，孟尝善悲也。假令市人欢笑，齐相康乐，则二子必将毁丝裂管，终身不敢言歌矣。我谓告哀于方今之人，将有毁丝裂管之惧。是故陈其荒宴焉，倡其靡丽焉，识其愉快焉，使之乐极而思，思之而悲，可知已。都人之咏，垂带卷发也，伤于黍离；招魂之艳，蛾眉曼睩也，痛于《九辩》。此昔人所谓鱼藻之义也。宋子有取焉，若其文词之婉丽，音调之铿锵，则方驾金陵，齐镳汴洛矣。
　　《秋兴赋并序》
　　昔潘安仁为虎贲中郎将，春秋三十有二，始见二毛。悼年岁之变衰，思江湖之休逸，作《秋兴赋》，可谓洽达人之致矣。然而躁竞为讥，嗜进无已，托迹权门，卒用颠越，胡其爽与?余才虽不逮，年与之齐，将鼓卜商之琴，无意曼容之禄。（予方当谭除）又以时际平嘉，群多潜俊，方欲修农圃之勤，取名教之乐。于时秋也，游目郊原，倚袖林木，旷然有遗世之思；触物抒情，援笔续赋，虽文谢往美，而旨与昔殊矣。其辞曰:
　　胡旻天之为此凛秋兮，气寥廓而肃清。薄素商而日深兮，岂春夏之易更?风发发而出林兮，日澹澹向遄征。云黯黯其凝霭兮，露泫泫而先零。感百卉之具腓兮，恐予心之不宁。朝漫漫而送远兮，夕渺渺而临风。对摇落于山椒兮，曷自持于頩容。众芳逝我而不留兮，伫盘桓以谁同？悼时育之代谢兮，忧相接而攻中。悟纡轸之增伤兮，聊慷慨以旁通。
　　于时枉渚收潦，亭皋陨箨，樊菊始芳，陇稻初获。雁成列而翔云，翚翻飞而饮泽。树萧森以渐疏，飙冲波以回薄。促羲御于崦嵫兮，望启明而迟迟。苦昼短而夕永兮，又明月之鉴帷。哀虫切响于东厢兮，凛乌鹊之夜飞。心震荡以无寐兮，叹我生之式微。景旷情于邃占兮，澹容与其委蛇。思干流之推迁兮，盈与虚其代易。年有茂而易坠兮，境有隐而不迫。忆群龙于天衢兮，警翔步之伟赫。胡智愚之靡定兮，曾须臾以菀槭。岂此态之遂工兮，亦逢时而仰泽。
　　予怀质之耿介兮，执贞亮以为常。惟世俗之哫訾兮，厈轨步而为狂。惜红颜之日凋兮，追昔人之慨慷。同逐役于万品兮，庸独己之俇攘。苟终始之既晰兮，诚两殉之足伤。愁与身其相守兮，胡蹇连而寡康。慕真人之博大兮，结鸿蒙以为侣。咏迷阳之伤足兮，念翰音之断羽。命灵蓍以示象兮，征遁二以告予。
　　曰:用黄牛之革兮，将锡女以乐土。承文后之嘉命兮，爱萉人而色举。羡稼穑之惟宝兮，诚遗情乎簪组。登高阜而遐瞩兮，倚清川而度庐。垂荒庭之朱实兮，爇青畦之嘉蔬。澹颓阳于林表兮，牛羊下乎故墟。问豳雅于田畯兮，歌唐风于山枢。鸷应时而迅击兮，飞纤缴于云中。网沙汭之舒凫兮，弋天际之归鸿。鲨鲿虞以出游兮，投修竿以相从。湛渔猎之逸趣兮，效盘衍之遗踪。屏赵女之鼓瑟兮，招良朋而进酌，乐羲皇之愉荡兮，遵孔老之守约。发文藻以自赏兮，纵典籍而寄托。瞻秋云之西驰兮，愁年岁之淹薄。起明哲而无訧兮，孰嘉贞于丘壑？
作品评价
诗
　　1）吴伟业《梅村诗话 陈子龙》：陈子龙字卧子，云间华亭人。繇丁丑进士考选兵给事中，殉节死。友人宋辕文收其遗稿，今并存。卧子负旷世逸才，年二十，与临川艾千子论文不合，面斥之。其四六跨徐、庾，论策视二苏，诗特高华雄浑，睥睨一世，好推崇右丞，后又摹拟太白，而於少陵微有异同，要亦倔强语，非繇中也。初与夏考功瑗公，周文学勒卣，徐孝廉闇公同起，而李舒章特以诗故雁行，号‘陈、李诗’，继得辕文又号‘三子诗’，然皆不及。当是时，几社名闻天下。卧子眼光奕奕，意气笼罩千人，见者莫不辟易。登临赠答，淋漓慷慨，虽百世后犹想见其人也。尝与余宿京邸，夜半谓余曰：“卿诗绝似李颀。”又诵余《雒阳行》一篇，谓为合作。余曰：“卿诗固佳，何首为第一?”卧子曰：“‘苑内起山名万岁，阁中新戏号千秋’，此余中联得意语也。‘祠官流涕松风路，回首长陵出塞年’，又‘李氏功名犹带砺，断垣落日海云黄’，此余结法可诵者也。”余赞叹久之。晚岁与夏考功相期死国事，考功先赴水死，卧子为书报考功于地下，誓必相从，文绝可观。而李舒章仕而北归，读卧子《王明君》篇曰：“明妃慷慨自请行，一代红颜一掷轻。”则感慨流涕。舒章久次诸生不遇，流离世故，僶勉一官，反葬请急，遇卧子于九峰山中，期满北发，未渡江而卧子及祸，舒章郁郁道死。云间有为诗唁之者曰：“苏李交情在五言。”未尝不寄慨于此两人也。
　　2）王士禛《香祖笔记》评价陈子龙诗：“沉雄瑰丽,近代作者未见其比,殆冠古之才。一时瑜亮，独有梅村耳。”
　　3）朱彝尊《明诗综》卷七十五 诗话：“王李教衰，公安之派浸广，竟陵之焰顿兴，一时好异者，诪张为幻。关中文太清倡坚伪离奇之言，致删改《三百篇》之章句；山阴王季重寄谑浪笑傲之体，不免绿衣苍鹘之仪容。如帝释既远，修罗药叉，交起搏战，日轮就暝，鵩子鹗母，四野群飞。卧子张以太阴之弓，射以枉矢，腰鼓百面，破尽苍蝇蟋蟀之声，其功不可没也。观其与李、宋二子选明人诗自序略云：‘一篇之收，互为讽咏。一韵之疑，其相推论。揽其色矣，必凖绳以观其体。符其格矣，必吟诵以求其音。恊其调矣，必渊思以研其旨。大较去淫滥而归雅正，以合於古者九德六诗之旨。于是郊庙之诗，肃以雝；朝廷之诗，宏以亮；赠答之诗，温以远；山薮之诗，深以邃；剌讥之诗，微以显；哀悼之诗，怆以深。使闻其音而知其德和，省其词而知其志悫。’先生之论诗，知所本矣。”
　　4）魏楚白：“五古学汉、魏者，大抵转关必在大谢，唐之曲江，明之北地，皆是如此。黄门（陈子龙）亦祖其说，能于质闷之中，兼于俊秀，信是雅宗。七古弘、正间皆仿浣花，唯青莲学者绝少，黄门起而一振其风，昔人诗‘芙蓉露下落，杨柳月中疏’，黄门近体佳境，往往相近。”
　　5）钱瞻百：“大樽（陈子龙）当诗学榛芜之余，力辟正始，一时宗尚，遂使群才蔚起，与弘、正比隆，摧廓振兴之功，斯为极矣。”
　　6）缪天自：“剥极而反，否极而复，先征于声音之道，卧子当楚人众咻之余，力追正始，允矣人豪。”
　　7）龚蘅圃：“卧子（陈子龙）定几社六子之作，目曰《壬申文选》”，东乡艾南英千子贻书诮之，盖学前后七子之诗，而并学其文，千之非之，是也。若诗当公安、竟陵之后，雅音渐亡，曼声并作，大樽力返于正，翦其榛芜荆棘，驱其狐狸貒貉，廓清之功，讵可借口七子流派，并攒讥及焉？予尝购得《（詹瓦） （垂瓦）洞集》，系先生手自施铅，自越江渡钱塘，往返点笔无虚日，卷尾必以朱墨识之。于吴明乡若是，矧古贤吟稿乎？今人手放翁、诚斋诗，读未终卷，便毁唐人为不足学，多见其不知量己。”
　　8）钱钟书《谈艺录》八九：陈卧子结有明三百年唐诗之局，其名联如“禹陵风雨思王会，越国山川出霸才”（《钱塘东望》）“左结旧宅犹兰圃，中散荒园尚竹林”（《重游弇园》）“九天星宿开秦塞，万国梯航走冀方”（《送张玉笥》）及《香祖笔记》卷二所称之“四塞山河归汉关，二陵风雨送秦师”，“石显上宾居柳市，窦婴别业在蓝田。”皆比类人地，为撑拄开阖。
词
　　1）清·王士禛《花草蒙拾》：陈大樽诗首尾温丽，湘真词亦然。然不善学者，镂金雕琼，正如土木被文绣耳。又或者断断格律，不失尺寸，都无生趣。譬若安车驷马，流连陌阡，殊令人思草头一点之乐。
　　2）清·王士禛《花草蒙拾》：云间数公论诗拘格律，崇神韵。然拘于方幅，泥于时代，不免为识者所少。其于词，亦不欲涉南宋一笔，佳处在此，短处亦坐此。合肥乃备极才情，变化不测。娄东驱使南北史，澜翻泉涌，妥帖流丽，正是公歌行本色，要是独绝。
　　3）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：大樽柔情俊语，自淮海、漱玉组织而出，不落南渡以后。
　　4）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：可谓钟隐（李煜）后身。
　　5）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：湘真词意长于笔，每一调中定有数致语可供沉讽。
　　6）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：咏物至湘真，真有镜花水月之妙。
　　7）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：每读《江蓠槛》词，令人息斗字之想。
　　8）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：每读湘真词，令人移情惝恍者弥日。
　　9）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：写景布词必不入南宋一字，是此公独绝。
　　10）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：读湘真词，觉镂鉥字句者之拙。
　　11）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：大樽诸词神韵天然，风味不尽，如瑶台仙子独立却扇时。湘真一刻晚年所作寄意更缅邈凄恻。
　　12）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：浣笔漱墨，无不香倩欲绝，工此派者，今惟子山（计南阳）、其年（陈维崧）尔。
　　13）清·王士禛，邹祗谟《倚声初集》：首尾温丽无一僻字拗调，是公独绝处。骚人以幽兰比君子，此词其有招些之思乎。
　　14）清·顾璟芳《兰皋明词汇选》：大樽先生文高两汉，诗轶三唐，苍劲之节，与志气相符。遒其词风流婉约，堪付与、十八歌喉。传称河南亮节，作字不胜绮罗；广平铁心，《梅赋》偏工柔艳，吾于先生益信。
　　15）清·沈雄《古今词话》：大樽文高两汉，诗轶三唐，苍劲之色，与节义相符。乃《湘真》一集，风流婉丽如此。传称河南亮节。作字不胜绮罗，广平铁心，《梅赋》偏工清艳，吾于大樽益信。
　　16）清·谭献《复堂诗话》：重光(李煜)后身，唯卧子（陈子龙子龙）足以当之。词自南宋之季，几成绝响。元之张仲举（张翥）稍存比兴。明则卧子直接唐人，为天才。
　　17）清·谭献《复堂诗话》：有明以来，词家断推湘真（陈子龙）第一，饮水次之。其年（陈维崧）、竹垞（朱彝尊）、樊榭（厉鹗）、频伽（郭麐），尚非上乘。
　　18）近代·龙瑜生《近三百年名家词选》：词学衰于明代，至子龙出，宗风大振，遂开三百年来词学中兴之盛。
　　19）近代·吴梅《词学通论》：余尝谓明词，非用于酬应，即用于闺闼，其能上接风骚，得倚声之正则者，独有大樽（陈子龙）而已。三百年中，词家不谓不多，若以沉郁顿挫四字绳之，殆无一人可满意者。盖制举盛而风雅衰，理学炽而词意熄，此中消息，可以参核焉。至卧子（陈子龙）则屏绝浮华，具见根柢，较开国时伯温（刘基）、季迪（高启），别有沉着语，非用修（杨慎）、弇州（王世贞）所能到也。
　　20）近代·钱基博《中国文学史》：子龙之诗，不脱王李之窠臼；而子龙之词，则直造唐人之奥宇。词至南宋之季，几成绝响；知比兴者，元张翥之《蜕岩词》而已。明初作者，犹承张翥之规，不乖于风雅。永乐以后，南宋诸名家词，皆不显于世；盛行者为《花间集》、《草堂诗余》二选。杨慎王世贞辈之小令中调，犹有可取；长调皆失之俚。惟陈子龙之《湘真阁》、《江蓠槛》诸词，风流婉丽，足继南唐后主，则得于天者独优也。观其所作，神韵天然，风味不尽，如瑶台仙子，独立却扇时；而《湘真》一刻，晚年所作，寄意更绵邈凄恻，言内意外，已无遗议。
　　21）清·佟世南：“至故明惟（刘基）《写情》、（陈子龙）《湘真》二集，高朗秀艳，得两宋轨则。”
　　22）清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷八：“明末风雅首陈大樽子龙，大樽门下首夏存古完淳。”
　　23）现代·佚名《已成词话》：“明清两季，最得乐笑翁妙旨者，首推江阴蒋鹿潭（蒋春霖）；最得五代、北宋小令要旨者首推云间陈大樽（陈子龙）；若成容若（纳兰性德），自别有家数，亦颇可观。”
　　24）民国·徐敬修《词学常识》：“按子龙之词，缠绵悱恻，神韵天然，为有明一代词人之冠。……总之有明一代之词学，初则沿蜕岩（张翥）之风轨，永乐以后，《花间》《草堂》诸集渐盛，当时唯小令中调，间有可取，其余则偏于浮靡，无一硬语，至陈子龙出，始卓然可称一代词宗，然已身丁季叔，而开有清风气之先矣。”
同名人物
　　陈子龙，又名陈文龙，福建莆田人，初名子龙，字君贲。生年不详，卒于元世祖至元   陈文龙像
陈文龙像

十三年（1276），宋度宗咸淳四年（1268）戊辰科状元。
　　陈文龙能文章，负气节。丞相贾似道爱其文，对其极为赏识器重。陈文龙中状元后，历任镇东军节度判官，崇政殿说书，秘书省校书郎。几年后，拜监察御史，均得力于贾似道，但陈文龙并不以为然。后来，陈文龙的正直敢言，渐渐忤怒了贾似道。襄阳失守，陈文龙上疏痛责贾似道用人不当，并请罢黄五石、范文虎、赵潜。贾似道大怒，将陈文龙贬官抚州，又指使台臣季可上书弹劾陈文龙。不久，范文虎降敌，贾似道兵败鲁港时，赵潜最先逃跑，导致其余守将弃城而逃。贾似道后悔不听陈文龙所言，又起用陈文龙为左司谏，迁侍御史，再迁为参知政事。由于朝内议和，陈文龙乞请回乡养老，获准。景炎元年（1276），益王称帝福州，陈文龙再次出任参知政事，一上任就轻而易举地平定了漳浦、兴化叛乱。元军占领广州后，泉州、福州守将纷纷投降。招降使者两次至兴化劝降文龙，均被其焚书斩杀。对军中的议论，文龙道：“诸君特畏死耳，未知此生能不死乎？”由于部下降敌，文龙与家人均被元军抓获。面对凌辱，文龙指腹道：“此节义文章，可相逼邪！”遂被解杭州，绝食而逝。其母被监禁尼寺，病重无药，旁人无不落泪，其母言道：“吾与吾儿同死，又何恨哉？”亦病逝。众人感叹道：“有是母，宜有是儿。”将其母收葬。

      1、菩萨蛮（春雨）
　　廉纤暗锁金塘曲，声声滴碎平芜绿。无语欲摧红，断肠芳草中。
　　几分消梦影，数点胭脂冷。何处望春归？空林莺暮啼。
　　2、南乡子（春风）
　　却恨艳阳时，妆点蔫红嫁阿谁。一夜轻狂抛掷也，支离，纵有残花不自知。
　　盼杀到春迟，才到春前少一枝。不敢望人伤薄命，堪悲，明岁开时莫更吹。
　　3、蝶恋花（春晓）
　　才与五更春梦别，半醒帘栊，偷照人清切。检点凤鞋交半折，泪痕落镜红明灭。
　　枝上流莺啼不绝，故脱馀绵，忍耐寒时节。慵把玉钗轻绾结，恁移花影窗前没。
　　4、春日早起二首之一
　　独起凭栏对晓风，满溪春水小桥东。始知昨夜红楼梦，身在桃花万树中。
　　5、钱塘东望有感
　　清溪东下大江回，立马层崖极望哀。晓日四明霞气重，春潮三浙浪云开。
　　禹陵风雨思王会，越国山川出霸才。依旧谢公携伎处，红泉碧树待人来。



辽事杂诗（明·陈子龙）
　　七言律诗　押灰韵　　显示自动注释
卢龙雄塞倚天开，十载三逢敌骑来。碛里角声摇日月，回中烽色动楼台。

陵园白露年年满，城郭青磷夜夜哀。共道安危任樽俎，即今谁是出群才！


秋日杂感（明·陈子龙）
　　七言律诗　押尤韵　　显示自动注释
行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。

荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟。


遇桐城方密之于湖上，归复相访，赠之以诗（明·陈子龙）
　　七言律诗　押尤韵　　显示自动注释
仙才寂寞两悠悠，文苑荒凉尽古丘。汉体昔年称北地，楚风今日满南州。

可成雅乐张瑶海？且剩微辞戏玉楼。颇厌人间枯槁句，裁云剪月画三秋。


渡易水（明·陈子龙）
　　七言绝句　押庚韵　　显示自动注释
并刀昨夜匣中鸣，燕赵悲歌最不平。易水潺湲云草碧，可怜无处送荆卿！

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三洲歌（明·陈子龙）　　显示自动注释
相送巴陵口，含泪上舟行。不知三江水，何事亦分流？

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山花子（明·陈子龙）　　显示自动注释
杨柳凄迷晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。


诉衷情令（明·陈子龙）
　　押阳韵　　显示自动注释
小桃枝下试罗裳，蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

风乍暖，日初长，袅垂杨。一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。


念奴娇 春雪咏兰（明·陈子龙）　　显示自动注释
问天何意，到春深、千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说芷珠宫阙。

楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴃。

当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。

玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。


画堂春 雨中杏花（明·陈子龙）　　显示自动注释
轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。

忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵。


点绛唇 春日风雨有感（明·陈子龙）　　显示自动注释
满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。

梦里相思，故国王孙路，春无主！杜鹃啼处，泪染胭脂雨。

评注（点击查看或隐藏评注）

谒金门 五月雨（明·陈子龙）
　　押遇韵　　显示自动注释
莺啼处，摇荡一天疏雨。极目平芜人尽去，断红明碧树。

费得炉烟无数，只有轻寒难度。忽见西楼花影露，弄晴催薄暮。


望江南（明·陈子龙）
　　押东韵　　显示自动注释
思往事，花月正朦胧。玉燕风斜云鬓上，金猊香尽画屏中。

半醉倚轻红。


如梦令（明·陈子龙）　　显示自动注释
红烛逢迎何处，笑倚玉人私语。莫上软金钩，留取水沉香雾。

难去，难去，门外杏花春雨。


浣溪沙（明·陈子龙）
　　押尤韵　　显示自动注释
半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。

风动残灯摇绣幕，花笼微月澹帘钩。廿年旧恨上心头。


丑奴儿令 春水（明·陈子龙）
　　押尤韵　　显示自动注释
赤栏桥下烟波急，欲问西洲。莫寄东游，千里清江一线浮。

落花乱点湘纹皱，昨日琼楼。今日兰舟，为送多情晓夜流。


江城子（明·陈子龙）　　显示自动注释
一帘病枕五更钟，晓云空，卷残红。无情春色，去矣几时逢。

添我千行清泪也，留不住，苦匆匆。

楚宫吴苑草茸茸，恋芳丛，绕游蜂。料得来年、相见画屏中。

人自伤心花自笑，凭燕子，驾东风。


虞美人（明·陈子龙）　　显示自动注释
枝头残雪余寒透，人影花阴瘦。红妆悄立暗消魂，镇日相看无语，又黄昏。

香云黯淡疏更歇，惯伴纤纤月。冰心寂寞恐难禁，早被晓风零乱、又春深。


青玉案（明·陈子龙）
　　押霰韵　　显示自动注释
海棠枝上流莺啭，试小立、春风面。细草凌波红一线。

碧云凝照，绿杨零乱，重锁深深院。

甘蕉翠滴当心卷，遍写相思空自遣。归去枕函曾梦见。

一天星月，满庭风露，吹落梨花片。


蝶恋花（明·陈子龙）　　显示自动注释
雨外黄昏花外晓，催得流年，有恨何时了。燕子乍来春又老，乱红相对愁眉扫。

午梦阑珊归梦杳，醒后思量，踏遍闲庭草。几度东风人意恼，深深院落芳心小。


蝶恋花（明·陈子龙）
　　押铣韵　　显示自动注释
袅袅花阴罗袜软，无限芳心，初与春消遣。小试娇莺才半转，海棠枝上东风浅。

一段行云何处剪，掩过雕阑，送影湘裙展。隔著乱红人去远，画楼今夜珠帘卷。

天仙子（明·陈子龙）
　　押宥韵　　显示自动注释
十二画屏围楚岫，一缕水沉携满袖。小桃纤甲印流霞，听玉漏，人归后，两点横波微晕透。

豆蔻梢头春雨瘦，云腻暖金灯下溜。镜台斜背解罗衣，芙蓉绣，丁香扣，宝袜酥温红影皱。


天仙子（明·陈子龙）　　显示自动注释
古道棠梨寒恻恻，子规满路东风湿。留连好景为谁愁，归潮急，暮云碧，和雨和晴人不识。

北望音书迷故国，一江春雨无消息。强将此恨问花枝，嫣红积，莺如织，侬泪未弹花泪滴。


画堂春（明·陈子龙）　　显示自动注释
艳阳深染杏花梢，晓烟初注樱桃。满堂春思卷红绡，昨夜春消。

拾翠绿云斜亸，门棋红子闲敲。无边芳草玉骢骄，人去迢迢。


千秋岁（明·陈子龙）　　显示自动注释
章台西弄，纤手曾携送。花影下，相珍重。玉鞭红锦袖，宝马青丝鞚。

人去后，箫声永断秦楼凤。

菡萏双灯捧，翡翠香云拥。金缕枕，今谁共。醉中过白日，望里悲青冢。

休恨也，黄莺啼破前春梦。


清平乐（明·陈子龙）　　显示自动注释
绣帘花散，难与东风算。拈得金针丝又乱，尚剩檀心一半。

几回黛蹙双蛾，斜添红缕微波。闲看燕泥欲堕，柳绵吹满轻罗。


桃源忆故人（明·陈子龙）　　显示自动注释
小楼极望连平楚，帘卷一帆南浦。试问晚风吹去，狼藉春何处。

相思此路无从数，毕竟天涯几许。莫听娇莺私语，怨尽梨花雨。


醉红妆 咏萤（明·陈子龙）　　显示自动注释
空庭星露暗香消，冷荧荧，烟外飘。一帘凉影点清宵，明还灭，弄花梢。

多情飞上翠云翘，倩他照，晚妆娇。更喜玉纤轻拂下，偏不见，落红绡。

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1山花子·春愁
明代 / 陈子龙


古诗原文
[挑错/完善]

杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。

蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。

译文翻译
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在薄薄的迷雾中，杨柳依依，杏花飘落，五更的钟声响起。寂静凄凉景阳殿上的月儿照着残花。五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。

昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，留下萧瑟悲凉之景。只有一双燕子，在风中飞舞。

注释解释

杏花零落：唐温庭筠《菩萨蛮》“雨后却斜阳，杏花零落香”，宋秦观《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”

五更钟：李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。

景阳宫：即景阳殿，是南朝陈的宫殿，故址在今南京市北玄武湖畔一带。

蝶化彩衣：《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。《罗浮志》载：“仙蝶为仙人彩衣所化，大如盘而五色。”

创作背景

明朝灭亡，作者感叹故国的覆亡，沉思亡明的教训。一是亡国亡家的君主，二是图谋恢复的志士。昔日繁华景象不复返。作者来到景阳宫前，看到萧瑟的宫殿，看景生情，写下了《山花子·春愁》这首诗。

诗文赏析
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陈子龙的词婉丽风流，独具神韵，无论叙私情，还是言国事，都“以浓艳之笔，传凄婉之神”（陈延焯《白雨斋词话》）。这首《山花子》词就是一首凄丽悲婉的佳作。词题为“春恨”，但非关春情，也非关春光，而是以眼前的春色为契机，发抒悲怀故国的一腔遗恨。

上片从残春的景象入笔，自然引发一脉凄婉的伤逝情愫。

“杨柳迷离晓雾中，杏花零落五更钟”，开篇两句，呈现了四种意象——弥漫的晓雾，迷离的杨柳，零落的杏花，凄清的钟声，酿造了一种残败清冷的氛围。这是残春的景象，令人仆恓惶惆怅。五更钟，用语本于李商隐《无题》“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”。这里暗用宋朝灭亡的旧典。《宋史·五行志》载，宋初有“寒在五更头”的民谣，“五更”谐音“五庚”，预兆宋朝的国祚在第五个庚申之后终止。宋太祖立国于公元960年（建降元年庚申），到 公园1259（理宗开庆元年）正好为五个庚申。果然，二十年后，宋朝就宣告灭亡。如今，这五更的钟声响起，不啻如一声声家破国亡的丧音，敲打着词人忧伤的心灵。下面“寂寂景阳宫外月，照残红”两句，又以冷月、旧宫、残花三种意象，进一步渲染寂寞、凄凉的景况。“景阳宫”，即景阳殿，是南朝陈的宫殿，故址在今南京市北玄武湖畔。公元589年（祯明三年），隋军南下过江，攻占台城（故址在今南京市北玄武湖畔一带)，陈后主闻讯，即与妃子张丽华投景阳宫井藏匿，至夜，被隋军擒获。

明朝和陈朝都建都南京。这里是用象征陈朝段灭的景阳宫旧事影射明朝的亡国。曾经照彻陈朝景阳宫殿、目睹过陈后主投井被擒一幕的明月，如今宛如深邃明睿的见证人，冷峻地观照着明朝灭亡后的惨淡景象——暮春的红花在寂寞中纷纷凋残，意味颇为深长。

下片切入人事沧桑，抒写凭吊故国的感伤。

“蝶化彩衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空”，过片两句承袭上片意脉，呈示一派亡国的衰败景象。《罗浮山志》载有葛洪成仙，遗衣化为彩蝶的故事。“蝶化彩衣金缕尽”用其事，意谓明朝的皇族贵胄死后，五彩的遗衣化作了蝴蝶，连金丝缕也销蚀殆尽，早已失去帝王家的气象。昔日的皇官，玉宇琼楼早已朽蚀一空，剥落的画粉飞飞扬扬，只留下萧瑟悲凉之景。这虫蚀楼空的意象，正是奸佞卖国的象征。“惟有无情双燕子，舞东风”，结拍两句，看似描绘燕舞东风的春景，实则以燕子的无情隐喻降清旧臣的无义，揭示出他们卖身求荣的丑恶嘴脸。他们恍如翩翩起舞的燕子春风得意，毫无亡国的悲恸。这两句含意隐曲，但透过言表，并不难感受到词人的义慨和愤懑。

清陈廷焯评此词说：“凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣！”（《白雨斋词话》），并以“凄丽”二字概括此词特征，指出这首词凄清婉丽的风格与南唐二主李璟、李煜相近；“哀以思，则揭橥这首词的内蕴以哀恸悲思故国为指归，黍离麦秀之悲，家国身世之恨，久久翻腾在胸中，发而为词，便成哀惋清丽的绝唱。”如果说，南唐后主李煜的“哀以思”，主要是哀悼失去的天堂，追思旧日的荣华富贵，那么，陈子龙的“哀以思”则更多地是哀痛故国的覆亡，沉思亡明的教训。一是亡国亡家的君主，一是图谋恢复的志士，显然，后者的作品更富思想的深度。清沈雄谓：“大樽(陈子龙号)文高两汉，诗轶三唐，苍劲之色与节义相符者，乃《湘真》一集，风流婉丽如此！”（《古今词话·词评》）凄丽的外壳包蕴着哀以思的崇高节义，如此解读这首《山花子》词，方不辜负词人的苦心孤诣。

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作者介绍
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陈子龙 : 陈子龙（1608—1647）明末官员、文学家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，...[详细]

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轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。
明代 / 陈子龙


古诗原文
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出自明代陈子龙的《画堂春·雨中杏花》

轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇，此际魂销。

忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘，无那今宵

译文翻译
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清明前后，云淡天阴，池塘和小桥边上，只见那毛毛细雨滋润着盛放的杏花，在微寒的天气下更显娇艳，也更为婀娜多姿。

想当年在那京师门外的堤岸上，一阵狂风暴雨过后，几日之间，杏花身殒香灭。花朵已经落尽的杏花，连蜂蝶都不来光顾了，只好守着寂寞过日子，它哪里还有一刻千金的春宵？

注释解释

画堂春：词牌名。最初见于《淮海居士长短句》。双调，有四十六字至四十九字四格，前片四平韵，后片三平韵。

青门：汉长安东南门，本名霸城门，因其色青，故俗称为青门。

玉颜：指杏花。

无那：无奈。

创作背景

明思宗崇祯八年（1635）春季至夏初，陈子龙和其外妇柳如是在松江徐致远的别墅中鸳鸯楼同居读书。从原文中可以看出这首词当是此时所写，乃词人排忧解愁之作。

诗文赏析
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首二句“轻阴池馆水平桥，一番弄雨花梢”，勾勒出“池馆”的气象景物：天色微阴，春雨绵绵，池塘水涨，已与桥平，细雨又把杏花浸洗一番。这二句似乎实写南园桥边雨中杏花，却分明是虚写风雨摧残中的柳如是，以实写虚，从而得到虚实相生的艺术效果。

紧接着二句“微寒着处不胜娇，此际魂销”，描绘了一幅杏花娇弱，好象承受不住春寒风雨的景象，这让伤名的诗人黯然销魂。

上片一反诗词中用杏花装点热闹繁荣场面的惯常手法，用重笔描写它在春寒冷雨之中的“不胜娇”。在作者渲染的这种令人黯然神伤的情景中，作为虚影叠印的柳如是，则已绰约其中了。

下片则借杏花的“零乱’’写柳如是的飘零身世，以抒发一己的“无那”心绪。

“忆昔青门堤外，粉香零乱朝朝。玉颜寂寞淡红飘。”一个“忆”字，引出城门外长堤边这一派红颜憔悴、玉蕊凋零的残败景象。几句中三次写花，三次写法各不同：一曰“粉香”；二曰“玉颜”；三曰“淡红”。从“味”、“形”、“色”描绘之，美的确美矣。只可惜红颜薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打发日子。

这是一首咏物词，词中所咏的，是春雨微寒中的杏花。但吟味再三，雨中花间，总依稀晃动着一位佳人的倩影：她就是江南名妓柳如是。词人笔下的“雨中杏花”，就是他心中的情人柳如是：当年的卖笑生涯，留下了“青门堤外，粉香零乱朝朝”的记忆；如今，与词人同居，承受种种欢爱，却也遭遇无边的压力，仿佛“奔雨花梢”，“微寒著处不胜娇”。她以“寂寞”抗争，在无声中忍受巨大的精神摧残，任凭“玉颜”“淡红飘”，让青春年华流逝。词人对柳氏的遭际黯然“魂销”，却也无可奈何，只能徒唤“无那”。

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作者介绍

陈子龙 : 陈子龙（1608—1647）明末官员、文学家。初名介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。汉族，南直隶松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中，

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宝玉和众姊妹二月二十二搬进大观园之谜
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2021-10-13   |  347阅读  |  1转藏

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文：龍乡
2021-08-22 19:35
《红楼梦》里元春归省、共读西厢、黛玉葬花、宝钗扑蝶、探春起社、妙玉奉茶、湘云卧药、晴雯撕扇，所有发生在大观园里脍炙人口的情节和画面，对于喜读《红楼梦》的朋友们来说，谁不耳熟能详呢？

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这一切，彰显了大观园在书中所占位置是非同一般的。大概正是缘于此故，许多网友的昵称、红学群的群名、以及一些社团、商标、场所、景点等都挂上了“大观园”三个字，更有红学专家将大观园与一些园林、地名也扯上了关系，俨然营造出了一种五花八门跨行业的大观园文化。

我们知道大观园是因元春被加封“凤藻宫尚书”、“贤德妃”而兴建的省亲别墅，后来由于元春恩准，贾宝玉和众姊妹们于二月二十二日搬进了大观园。

问题是以大观园于全书的重要性，入住的又是书中主角及主要人物，将搬进去的时间设定于二月二十二日，有可能会是随随便便就定下的日子吗？

在多个红学群里，曾向众多专家提出了“二月二十二日搬进大观园的意义是什么？”从回复中能够看出，大家对此都不太重视，甚至有些忽略。

试想，以大观园于书中占到的位置，《红楼梦》里，如果缺少大观园里的一切相关内容，那还能成为《红楼梦》吗？由此可推测出，搬进大观园里的这个“二月二十二日”，有可能关系到《红楼梦》背后所隐藏故事的背景，和主旨思想。

因此，所有喜欢红学的专家和朋友，都应该在心里多问自己几遍：“二月二十二日”背后，到底隐藏着什么？

由于“真事隐去”“假语村言”的写作手法，使《红楼梦》成为了一部谜书，字里行间，处处都暗藏着玄机、隐喻、影射，往往是一个问题下面，连接着另外的疑问。比如，探究为什么“二月二十二日搬进大观园”这个问题时，就需要首先弄明白与之相关的其它疑问：

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一是关于宝玉“十三岁”的疑问
第二十三回入住大观园后，写的头一件事是，宝玉在闲暇之余写了四时即事几首诗，“因这几首诗，当时有一等势利人，见是荣国府十二三岁的公子作的，抄录出来各处称颂。”

然后是第二十回，“宝玉笑道：'你倒比先越出挑了，倒像我的儿子。’贾琏笑道：'好不害臊！人家比你大四五岁呢，就替你作儿子了？’宝玉笑道：'你今年十几岁了？’贾芸道：'十八岁。’”


到了第二十五回，宝玉中魇魔法后，癞头和尚给他医治时，“贾政听说，便自宝玉项上取下那玉来递与他二人。那和尚接了过来，擎在掌上，长叹一声道：'青埂峰一别，展眼已过十三年矣！’”

要知道除此之外，在全书其它地方从未提到过宝玉的岁数，却在二月二十二日刚刚搬进大观园的第二十三、二十四、二十五回中，连续三点出宝玉“十三岁”就显得不同寻常了。

这是为什么呢？

得从癞头和尚的“青埂峰一别，展眼已过十三年矣”之言说起。

当然这话是对宝玉所佩的通灵宝玉说的，因为通灵宝玉正是和尚从女娲补天的余石幻化而来，趁着神瑛侍者下凡历劫时，夹带其中，这才有了贾宝玉衔玉而生，所以说和尚与通灵宝玉一别十三年，也就是宝玉十三岁了。

但是，连续在三个章回里点出“十三岁”，就明显地反映出这是在刻意在强调，说明这个“十三岁”有着某种重要的特殊的蕴义。


书中对贾宝玉的身份可谓是“草蛇灰线，伏脉千里”，有着许多暗示性描写，这些在以往的拙文中都有系统解读，这里不妨说得简单一点：

癞头和尚在把补天余石幻化为通灵宝玉时，在上面刻的八个篆字“莫失莫忘，仙寿恒昌”，有什么含义呢？

宝玉在梦游太虚幻境中，警幻仙姑把妹妹秦可卿许配给了宝玉，并让他俩共渡良宵。这既是一种梦境也是一种意境，意隐“未嫁先名玉，来时本姓秦”，习惯中，人们总是将这两句诗与传国玉玺连系起来。


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当年，秦始皇统一中国后，命宰相并有“秦国客卿”身份的李斯找人把“和氏璧”刻成了传国玉玺，还在上面刻了八个鸟虫篆字“受命于天，既寿永昌”，是不是跟通灵宝玉上的八个篆字非常相似？

重要的是，命人制作传国玉玺的秦始皇嬴政，最初被立为秦王时正好是十三岁。也正因如此，《红楼梦》中三次点出“十三岁”，就是在隐喻“衔玉而生”的贾宝玉实为传国玉玺的人格化，象征着正统合法的王朝与皇权。

由此可知，贾宝玉搬进大观园，代表着王朝与皇权搬进了大观园。

二是黛玉“三月中浣”葬花的疑问
其二，入住大观园的第二十三回中描写的第二件事是，“那一日正当三月中浣”黛玉第一次葬花时，和宝玉共读“西厢（会真记）”。但等袭人把宝玉喊走后，黛玉听到传来的《牡丹亭》曲文，结合刚刚看到的《会真记》中词句，不由感伤起自己的身世来。

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你感伤身世就感伤身世呗，怎么无缘无故却联想到了“流水落花春去也，天上人间”南唐后主这种亡国之音，并为此而“心痛神痴，眼中落泪”呢？

这就需要看看黛玉葬花的“三月中浣”究竟代表着什么了：

第一天，葬花和宝黛共读“西厢”，及醉金刚倪二借给贾芸银两；

第二天，贾芸送礼给凤姐后，初见林红玉；

第三天，贾芸从凤姐那捞到差事，林红玉给宝玉倒茶；

第四天，宝玉在心中记挂小红，并远远看到了她；

第五天，贾环故意用蜡油烫伤了宝玉的脸；

第六天，宝玉告诉贾母，脸是自己不小心烫伤的；

第七天，书中写“过了一日”，被隔了过去；

第八天，宝玉的记名干娘马道婆与赵姨娘合计，要加害凤姐和宝玉；

第九天，凤姐和宝玉中了马道婆的五鬼魇魔法而昏死。

我们已知宝玉象征着王朝与皇权，中了魇魔法昏死，那不就是国家有难或亡国之隐喻吗？

这里是可以判断出“三月中浣”的第九天，即是明朝灭亡之三月十九日的，如果说证据还不够充分的话，我们再来看黛玉第二次葬花。

第二次葬花是在四月二十六日芒种节，其前一天则是宝玉病好的日子，即四月二十五日，那么三十三天前双真为宝玉治病之日，便是三月二十二日，而宝玉又是在此三天前中的魇魔法，这天恰好就是三月十九日，当然也是隐藏着的1644年三月十九明亡之日。


所以，黛玉在“三月中浣“葬花，实际就是在暗隐着明朝的灭亡，也正因为这样，她才莫名其妙的从《牡丹亭》《会真记》的曲文中，联想到了“流水落花春去也，天上人间'这样的亡国之音。

第三说说二月二十二日搬进大观园的意义
黛玉埋香冢、写《葬花吟》的四月二十六日芒种节，离宝玉中魇魔法的三月十九日，是三十七天。

第二十二回，为薛宝钗过生日前，凤姐与贾琏商量该怎么过时，贾琏却提到给黛玉过生日，其实全书都没有关于给黛玉过生日的描写。此处提及，可以说这就是在明写宝钗的生日，暗写黛玉的生日。

黛玉的生日是二月十二日花朝节，也是百花之神的生日。而巧合的是，这天离宝玉昏死的三月十九日也是三十七天。

这样，三月十九日就变成了黛玉生日，与黛玉埋香冢写《葬花吟》之间正中间的日子。

因此上，黛玉过生日不能描写，因其暗隐着三月十九日明朝灭亡；而黛玉埋香冢写《葬花吟》，则是隐喻着明亡，和对三月十九日的祭奠。

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元春被封为“凤藻宫尚书”，而“凤藻宫”完全是一个杜撰的名字，杜撰这个名字有什么作用和意义呢？“藻”与宫连系起来，“藻”的意思就只能是“帝王冠冕上的五彩装饰”，那“凤藻宫尚书”岂不是皇冠的拥有者或管理者吗？另外，元春的另一个身份是“宫中女史”，与“凤藻宫尚书”加在一起，也就表明，元春所代表的是王朝、皇权、帝王的历史，既不是哪位皇妃，也不是包衣曹寅家的女儿。

那么，元春元宵节归省的意义是什么呢？

宝玉和众姊妹搬进大观园是在二月二十二日，离元春归省之日恰好也是三十七天。

这就足以证明，黛玉生日、三月十九和芒种节之间的三十七天，元春归省之日与宝玉等入住之日的三十七天，都是作者精心设计出来的，而这些日子的背后，全都隐藏着大明朝的灭亡。

那么“归省”又隐喻什么呢？元春既然代表着王朝的历史，那三月十九日明朝灭亡后的历史，哪里可以称为“归省”呢？


只有1644年五月十五日，福王朱由崧在南京建立的南明政权，因为那里是明太祖最初建都之地，隐喻为“归省”不是正合适吗？

而元春归省、共读西厢、黛玉葬花、宝钗扑蝶、探春起社、妙玉奉茶、湘云卧药、晴雯撕扇等等，这些与大观园相关的情节，当然与大明灭亡及将近二十年的南明历史有关了。
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几百年来无人读懂红楼梦，大观园不是空间位置，而是一段历史时段
原创 姜子说书 姜子说书 2024年09月20日 23:03 福建
　　题：几百年来无人读懂《红楼梦》，大观园不是空间位置，而是一段历史时段!

　　文/姜子说书

　　《红楼梦》故事里，大观园的原型在北京还是苏州亦或者南京?大观园到底是北京恭王府还是圆明园，亦或者是江南园林式建筑风格的苏州拙政园或者南京旧时的随园?

　　想要知道这个问题的答案，你得先知道“金陵”在哪?“十二钗”到底指的是什么?

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　　雨村道：“去岁我到金陵地界，因欲游览六朝遗迹，那日进了石头城，从他老宅门前经过。街东是宁国府，街西是荣国府，二宅相连，竟将大半条街占了。大门前虽冷落无人，隔着围墙一望，里面厅殿楼阁，也还都峥嵘轩峻，就是后一带花园子里面树木山石，也还都有蓊蔚洇润之气，那里象个衰败之家?”

　　你以为金陵就单单只是指南京吗?记住，金陵指的是“六朝遗迹”，甲戌侧批“画梁春尽落香尘”是六朝妙句，作者分明是用六朝来写古都，对应荣国府之源，荣即是华，以草木之繁对应花木之繁，实写华夏!不信且看“地陷东南”四个字!对应的不就是太虚幻境的“孽海情天”四个字吗?再看宝玉自思。恰是作者醒世人耳目处!

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　　转过牌坊，便是一座宫门，上面横书四个大字，道是“孽海情天”。又有一副对联，大书云：厚地高天，堪叹古今情不尽;痴男怨女，可怜风月债难偿。宝玉看了，心下自思道：“原来如此。但不知何为‘古今之情’，何为‘风月之债’?从今倒要领略领略。”

　　为啥甲戌侧批姑苏是金陵呢?为啥姑苏和金陵都有望族甄家呢?为啥金陵和京都都有宝玉呢?为啥京都、金陵、姑苏皆是宝玉投胎之富贵风流之地呢?

　　当日地陷东南，这东南一隅有处曰姑苏，有城曰阊门者，最是红尘中一二等富贵风流之地。巷内有个古庙，因地方窄狭，人皆呼作葫芦庙。士隐家中虽不甚富贵，然本地便也推他为望族了。

　　然后携你到那昌明隆盛之邦(甲戌侧批：伏长安大都)，诗礼簪缨之族(甲戌侧批：伏荣国府)，花柳繁华地(甲戌侧批：伏大观园)，温柔富贵乡(甲戌侧批：伏紫芸轩)去安身乐业。”

　　众所周知，林黛玉和香菱乃是姑苏人士，而晴雯家乡姓氏皆忘，却都位列《金陵十二钗》，为啥任意地点都被视为金陵呢?因为作者是以古都应天下!

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　　至于十二的秘密，作者第五回就告诉世人了，十二是王的拆字法。悼玉，玉即是王，红楼梦《此曲》只为咏叹一人、感怀一事，作者已经说得明明白白了。

　　警幻便道：“此曲不比尘世中所填传奇之曲，必有生旦净末之则，又有南北九宫之限。此或咏叹一人，或感怀一事，偶成一曲，即可谱入管弦。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。”

　　列位有没有听说过一句话?一切皆是物质运动轨迹学，时间是不存在的，是由空间置换而来的。换言之，时间就是空间，空间就是时间，书中是有时空隧道的，这话我说了无数年，说了无数遍，似乎没有人听进去。

　　上下四方曰宇，古往今来曰宙。但宇宙是个一体的概念，时间暇隙这四个字，时暇是时间概念，间隙是空间概念，但是，时隙和间暇却是两个统一体，你能想象吗?

　　读不懂这一点，就不配读《红楼梦》。没错，荣国府的空间，等于宁国府的空间加上甄府的空间，荣国府就是大一统的中国。大观园的第一层意思，是以大观应天下，几百年来，从来都没有任何一个人读懂《红楼梦》，猜对“大观园”。

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　　正楼曰“大观楼”，东面飞楼曰“缀锦阁”，西面斜楼曰“含芳阁”;更有“蓼风轩”、“藕香榭”、“紫菱洲”、“叶渚”等名;又有四字的匾额十数个，诸如“梨花春雨”、“桐剪秋风”、“荻芦夜雪”等名，此时悉难全记。又命旧有匾联者俱不必摘去。于是先题一绝云：衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应锡大观名。

　　再看大观园的第二层意思，这就要说到大观园的空间位置了，前面咱们已经说过了，大观园不是空间位置，而是直接被作者置换成历史时间了。“观”者，又现轮回，再现历史，故曰《石头记》。

　　《红楼梦》故事里，这个省亲别院，连接荣国府和宁国府，意思是大观园的时间线就是荣国府衰亡被蚕食直至宁国府一统天下为止。荣国府指的是崇祯朝，宁国府指的是顺治朝到康熙朝，也就是说，大观园从来都不是在说哪个园子。大观园等于三春。当然，海棠无香，也可以说，大观园等于二春。

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　　贾蓉先回说：“我父亲打发我来回叔叔：老爷们已经议定了，从东边一带，借着东府里花园起，转至北边，一共丈量准了，三里半大，可以盖造省亲别院了。已经传人画图样去了，明日就得。”

　　先令匠人拆宁府会芳园墙垣楼阁，直接入荣府东大院中。荣府东边所有下人一带群房尽已拆去。当日宁荣二宅，虽有一小巷界断不通，然这小巷亦系私地，并非官道，故可以连属。会芳园本是从北拐角墙下引来一股活水，今亦无烦再引。

　　大观园不是空间位置，它是时间线，从芒种花神退位开始，花神即华夏帝王。一句“转至北边”，意味着舆图换稿从北方起，双悬日月照乾坤，再到《哀江南》之朱楼全面倒塌。

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　　至次日乃是四月二十六日，原来这日未时交芒种节。尚古风俗：凡交芒种节的这日，都要设摆各色礼物，祭饯花神，言芒种一过，便是夏日了，众花皆卸，花神退位，须要饯行。然闺中更兴这件风俗，所以大观园中之人都早起来了。

　　所谓省亲，是回娘家之意，穿黄的元春不是皇妃，而是原来的帝王，所谓前朝帝王，元通源，与荣国公贾源同一天生辰，皆是写荣华生死时间线。

　　《红楼梦》故事里，地陷东南的前半句是“天倾西北”，南明为地，大明为天，满清为孽海。“风月之债”写的是满清这个清风鸠占鹊巢，占了明月这个朱明的巢。“古今之情”写的是“昨夜朱楼梦”、“昨夜之月”这个古，和“今朝水国吟”这个今。情者，情识也，亦是案情也!葫芦案，写的是窃国案!

　　本文资料重点引自：《红楼梦》程高本、《脂砚斋全评石头记》、《桃花扇》

红楼梦：大观园是坟场，贾宝玉说他是守坟的老白杨，惜春是见证者

大观园在哪里？读懂了大观园，你就读懂了红楼梦

红楼梦：可卿本姓秦，后来姓什么?养生堂之谜，答案在她两个女儿身上

王夫人是如何设下计谋赶走薛宝钗的呢?原来她和贾母一样视薛家为乱臣贼子

林黛玉讽刺薛宝钗的一句话，打了几百年来所有红学专家的脸

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凤姐为什么点戏《刘二当衣》？为什么二月二十二搬入大观园？

长安昭阳王
IP属地: 宁夏
0.893
2024.08.27 12:08:24
字数 1,840
阅读 36
【 红楼日月：连载44】
（接上文，宝钗生日明显不对，金猴大闹天宫）



凤姐点戏：《刘二当衣》
其他人点的戏都没给名，《西游记》后，凤姐点的戏给了戏名：《刘二当衣》，又名《刘二扣当》，或《扣当》，是说裴度早年故事。

裴度是唐朝中期名相，并统诸将平定淮西之乱，就是著名的李愬雪夜入蔡州，生擒吴元济。各藩镇恐惧不安，纷纷上表，重新归唐，暂时结束了藩镇割据，唐朝又恢复了统一。裴度出将入相二十余年，引荐韩愈等人才，重用李愬等名将，保护刘禹锡等人。裴度以书生成为中兴名臣，威信名望与郭子仪齐名。白居易的“令公桃李满天下，何用堂前更种花”，说的便是裴度。

关汉卿曾把很多民间传说写成剧本，包括《裴度还带》，也叫《还带记》，全名《山神庙裴度还带》。明代戏曲家沈采，据此整理改编为《裴度香山还带记》，在万历年间刊印于南京“世德堂”，成为比较稳定的流传版本。一提“世德堂本西游记”，大家就都知道了，现在能见到的最早的《西游记》版本，便是这个“世德堂”，在万历二十年刻印的，学界称之为“世本”。《裴度香山还带记》是说裴度少时贫困潦倒，寄居山神庙中，偶尔捡到别人失落的玉带，却是琼英救父所用，绝望中，不料裴度拾玉不昧，物还原主。后裴度赴京赶考，中了状元，最终与琼英结为夫妻的故事。冯梦龙的《喻世明言》第九卷“裴晋公义还原配”，也记有此事。

《刘二当衣》是个折子戏，演裴度即将赴京赶考，路费不足，遣老仆裴旺到刘二当铺，典当衣物。刘二为富不仁，因姐夫裴度之前来当过一个金钗，利息还未结清，刘二便将衣物扣下，抵为利息。刘二装痴卖傻，插科打诨，六亲不认，扣下衣服，搪塞裴旺。《刘二扣当》属“弋阳高腔”，是一折谑笑科诨的玩笑剧目。弋阳腔以金鼓为主，不用管弦，一人演唱，数人帮腔，比较喧闹，且结合民间曲调，唱词通俗，在劳动人民中非常流行，属于通俗型的。昆腔属于雅致型的。

如果说贾母不让薛姨妈点戏，只是不给面子，那荣府的当家人凤辣子点《刘二当衣》，简直是当面骂薛家了。薛家开当铺，从岫烟当衣可见一斑，贾政便是薛姨妈的姐夫，跟裴度、刘二的关系一模一样。凤姐让刘二在台上丢丑，不知薛姨妈、薛宝钗心中是何滋味！姐夫家日子越来越艰难，后来贾琏、凤姐伙同鸳鸯，把贾母的箱子都拿出去当了。凤姐点此戏让大家围观这个见利忘义的小丑，公然取笑。后来把那作小旦的与一个作小丑的，贾母命人带进来另外赏。说小旦像黛玉，比作朱明；小丑则比薛家、满清，所以把小丑也带进来赏，这是有意提醒读者。

这回借凤姐和宝玉，多次提醒“猴”：生日前，凤姐引贾母玩笑，贾母笑道：“你们听听这嘴，我也算会说的，怎么说不过这猴儿？”不是说凤姐是“猴儿”，反面提醒关键字：“猴”。生日之后，猜完灯谜，贾政去后，宝玉指手画脚，“如同开了锁的猴子一般”。宝钗便道：“还像适才坐着，大家说说笑笑，岂不斯文些儿？”凤姐自里间忙出来，插口道：“你这个人……”。

“开了锁的猴子”，指孙猴子被二郎神捉住锁了，后来各种方法没杀死，从太上老君的炼丹炉跳出时，便是“开了锁的猴子”——大闹天宫！

注意宝钗接茬，用接茬法告诉读者：宝钗代表的金，如开了锁的猴子，大闹天宫。看似说此实则说彼，反面看猴子不是说宝玉。为避免读者误解，凤姐特意从里间出来，插口说宝玉是个人，不是猴子。

二月二十一日，是努尔哈赤生日，并非宝钗皇太极生日，且大闹天宫的金猴，也是努尔哈赤，却为何都说到宝钗身上？这是《红楼梦》中惯用手法，以后我们看清的红楼人物多了，便会发现，经常把这个人物的某事，放到另一个相关的人物身上，读者其实很容易分辨。就如宝钗生日，绝不能用皇太极本人的真实生日，会让人一下看出来。用努尔哈赤的生日，再混到正月里去，真真假假，就能做到真事隐。但算清了二月二十一日的读者，又看出宝钗是“金”阵营，那努尔哈赤的生日便可一眼看穿，不影响阅读。

薛姨妈的生日，后来写到两次：一次是宝玉挨打后，在端午后。第二次是宝玉生日那年，在清明节前，岫烟当棉衣之前，是二月份，如果前后仔细推算，恰是二月二十一日，努尔哈赤生日。所以显然是故意错，季节都不对，读者就会去找原因，前后一对比一推算，就把努尔哈赤揪出来了。

《红楼梦》中对日期基本都故意模糊，但有时会给出非常明确的日期。比如：宝玉和姊妹们搬入大观园的时间，“二月二十二日子好，哥儿姐儿们好搬进去的”，“至二十二日一齐进去”，不仅月日指明，而且重复强调。一是提醒二月二十一是努尔哈赤的生日，二是金猴出世了，会大闹天宫，所以让姊妹们搬入大观园这个世外桃源。



未完，连载【红楼日月】