金谷园

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行香子·树绕村庄
[ 宋 ] 秦观
原文
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

译文
绿树环绕着村庄，春水满池塘，迎着暖暖春风，安闲自在地来回漫步着。小小的院子却收尽春光，桃花正红，李花雪白，菜花金黄。

越过围墙远望，隐约可见几间茅草房。溪水的小桥旁，青色的酒幌子在风中飞扬。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。只见莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。

注释
陂（bēi）塘：池塘。

徜（cháng）徉（yáng）：闲游，安闲自在地步行。

飏（yáng）：飞扬，飘扬。

青旗：青色的酒幌子。

作者介绍

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古风·大雅久不作
[ 唐 ] 李白
原文
大雅久不作，吾衰竟谁陈？

王风委蔓草，战国多荆榛。

龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。

正声何微茫，哀怨起骚人。

扬马激颓波，开流荡无垠。

废兴虽万变，宪章亦已沦。

自从建安来，绮丽不足珍。

圣代复元古，垂衣贵清真。

群才属休明，乘运共跃鳞。

文质相炳焕，众星罗秋旻。

我志在删述，垂辉映千春。

希圣如有立，绝笔于获麟。

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古风其三十一
[ 唐 ] 李白
原文
郑客西入关。

行行未能已。

白马华山君。

相逢平原里。

璧遗镐池君。

明年祖龙死。

秦人相谓曰。

吾属可去矣。

一往桃花源。

千春隔流水。

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一剪梅·记得同烧此夜香
[ 宋 ] 辛弃疾
原文
记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。

锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。

译文
记得以前一同在此地焚香祈祷，月光洒落在回廊处，你我悠然漫步其中，多么美好。而如今独自一人度过黄昏时光，站也不是，坐也不是，总觉得心里空荡荡的。

窦滔被贬，他的妻子总是在织锦写诗传达思念之情，凄婉的诗句读来让人断肠。而我无人思念，只能问那大雁，哪儿才是没有烦恼的地方？大雁也无法回答，来去都孤独凄惶。

注释
睚：眼角。

昏黄：指黄昏。

锦字：前秦时期，秦州刺史窦滔因得罪了苻坚的手下大官被流放到流沙县。夫妻天各一方，他的妻子苏蕙特地在一块锦缎上绣上840个字，纵横29个字的方图，可以任意地读，共能读出3752首诗，表达了她对丈夫的思念与关心之情。后多用以指妻子给丈夫的表达思念之情的书信。

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江城子·乙卯正月二十日夜记梦
[ 宋 ] 苏轼
原文 译文对照
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

译文
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。

昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言泪落千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山冈。

注释
乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。

十年：指结发妻子王弗去世已十年。

思量：想念。“量”按格律应念平声liáng

千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。

孤坟：孟启《本事·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。

“尘满面”两句，形容年老憔悴。

幽梦：梦境隐约，故云幽梦。

小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗

顾：看。

明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。

作者介绍

苏轼
苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时曾在...

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一生留下2首诗，仅用一首击败李白与杜甫，被称为“孤篇盖全唐”
老达子爱历史
2024-08-11 06:30
浙江
摘要
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文｜老达子

本文共2487字，阅读时长大约5分钟

前言
唐诗与宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，宋代被称为词的时代。大唐的诗词经由太宗、玄宗两代帝王掀起的盛唐诗风达到了前所未有的高度，涌现出了一大批才华横溢的诗词大家，比如诗圣杜甫、诗仙李白、诗魔白居易、诗佛王维、诗豪刘禹锡、诗杰王勃等等。


在大唐高手如林的诗词大家中，有一个在当时名不见经传的小人物留下了2首诗，其中的1首可以赛李白、胜杜甫，被后世评为“一词压两宋，孤篇盖全唐”，他叫张若虚。一个在史料几乎没有任何专门记录的小人物，究竟写了什么能让后世有如此高的评价？今天老达子就跟大家一起聊下这位诗人～

说起张若虚，史料极少
张若虚这个人，在历史上关于他的记载非常少，只能硬从贺知章的传记中找到一点线索。虽然里面没有记录张若虚的生卒年，大致能猜到是在公元660年至730年之间。

据《贺知章传》记载，在唐高宗神龙年间，张若虚与贺知章、包融、张旭因其文词俊秀而闻名京城，四人并称为“吴中四士”。只言片语中，只知道他出任过兖州兵曹，再也找不到更多的信息了。


而他真正流传下来的诗只有2首，其中一首就是千古名篇《春江花月夜》，另一首名为《代答闺梦还》。毕竟他不像李白杜甫那样出名，所以很多作品没有流传下来也是很正常的。

当他的这首《春江花月夜》被人们所熟知的时候，已经过去了接近1000年。最先发现它的伯乐是明朝万历年间的学者胡应麟，他在看宋人郭茂倩的《乐府诗集》时，突然读到了这首诗，他一下被惊艳到了，诗的辞藻非常华丽，读过之后，他的内心久久不能平静。

后来，他在编写诗选《诗薮》的时候，将这首诗收入其中。所以说，正是在胡应麟的推崇下，这首诗的名气才越来越大，直到后来被推崇为“一词压两宋，孤篇盖全唐”的崇高地位。


接下来，就让我们一起来欣赏下这首《春江花月夜》吧～

千古名篇《春江花月夜》赏析
我们好好读下这首《春江花月夜》吧

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归？落花摇情满江树。


《春江花月夜》这首诗的篇幅很长，全诗一共252个字，尽管字数很多，但是诗人却写的很精妙，他全部都是围绕春、江、花、月、夜这五个字徐徐展开，将触景生情阐理巧妙地结合在一起。

先整体来看，全诗共分为三层（即写景、阐理、抒情）。第一层是写景，将诗人眼中看到的江边月景以一种华丽的笔法，勾勒出一副近乎梦幻般的月夜江景；第二层是阐理，通过景色引出人生哲学之理；第三层是抒情，这也是诗词的灵魂所在，诗人抒发的是游子相思之情。

接下来，我们再详细看下诗人的笔法～

该诗的前八句一直都在围绕着“江月”，生动描绘了一幅明月初升的场景，皎洁的月光洒在江面上，整个江岸仿佛披上银辉般如梦如幻，宁静而美丽。“海上明月共潮生”的“生”字直接赋予了潮水和明月以生命，让他们一下就鲜活了起来。


“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四句没有写月，却让我们感到月色无处不在。他先是由远及近，从遥远的海上写到身旁的花林；再由大及小，从潮水到明月再到流霜，一下把我们拉进他描绘的这如画的世界里。

随后，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”，诗人转向对人生的深思，如此静谧的夜晚也引发了诗人对于永恒、对于人与宇宙之间关系的思考。月初见时，谁共赏此景？今夜的月光又曾照进过谁的心房？

诗人孤独地站在江边望着明月，静静地看着东去的江水带走逝去的时光。岁月更迭，人类兴衰交替，唯有江月依旧，诗人以此感慨生命的短暂。


感慨之后，就到最重要的抒情环节了。

从“白云一片去悠悠”一句开始，诗人借着白云、清枫、明月楼和扁舟子等意象来抒发内心的愁苦，通过虚实结合的手法（实写游子对远方伊人的思念，虚写远方的伊人想念游子）描绘了分别的相思之情。

在诗的结尾八句中，诗人运用落花、流水和残月来凸显他的思归之情。深夜静谧，残月渐沉，万籁俱寂，月光皎洁，思妇怀念远方的游子，万千情思纠结难舍难分。远方游子又何尝不是如此？只是，能否乘月而归，却无法预知。

整首诗的境界极其广阔而深远，既有对美好时光和自然景色的描绘，又涉及到宇宙和人生的哲思，还包含了深切的离别相思。这些表达之间转换自然流畅，充满了艺术的美感，因此成为了流传千古的名篇。


《春江花月夜》是由乐府旧体诗改编而成
《春江花月夜》最初属于乐府旧体诗，一般都是要搭配着曲子来演唱的。最先为它作曲的就是著名的亡国之君陈叔宝，后来隋炀帝杨广也为他谱过曲。杨广笔下的《春江花月夜》是描写夏日江边景观的五律，风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。

夏潭荫修竹，高岸坐长枫。

日落沧江静，云散远山空。

鹭飞林外白，莲开水上红。

逍遥有余兴，怅望情不终。

不知道张若虚站在江边的时候是不是也想起了杨广的这个版本，然后触景生情，就重新改写了这首《春江花月夜》，将原来的五律改成了七言，再加上他华丽的词藻和内心复杂的情绪，让《春江花月夜》在他的笔下焕发出了新的生命力。


陈叔宝和杨广这两位可都是历史上臭名昭著的亡国之君，所以不知道《春江花月夜》是不是因为带有这个“亡国之音”的标签，才被人忽视的？这个我们就不得而知了，还好后来被伯乐发现了，才被后人所熟知。

老达子说
张若虚或许也是一位壮志未酬的文人，在外漂泊多年，本以为带着自己的满腔抱负可以大展宏图，却屡屡失意，慢慢变得心灰意冷，内心充满了忧愁，于是在江边触景生情抒写了这首名篇。

遗憾的是，张若虚活着的时候并没能听到后世如此高的评价，如今如果他泉下有知，应该会很开心吧～

#深度好文计划#

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资水流春尽，武潭落月斜。

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定风波·暮春漫兴 免费编辑 添加义项名
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《定风波·暮春漫兴》，是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。

上情下景，情景交融。上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

基本信息
中文名
定风波·暮春漫兴

作者
辛弃疾


文学体裁
词

创作年代
南宋

目录
1作品原文
2注释译文
3创作背景
4作品鉴赏
5作者简介
折叠编辑本段作品原文
定风波​· 暮春⑴漫兴⑵

少日⑶春怀似酒浓，插花⑷走马⑸醉千钟⑹。老去逢春如病酒⑺，唯有，茶瓯⑻香篆⑼小帘栊⑽。

卷尽残花⑾风未定，休恨，花开元自⑿要春风。试问春归谁得见？飞燕⒀，来时相遇夕阳中。

折叠编辑本段注释译文
折叠词语注释
⑴暮春：春末，农历三月。《逸周书·文傅》：“ 文王 受命之九年，时维暮春。”

⑵漫兴：漫不经意，兴到之作。明杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗：“漫兴诗成散逸多，玉人彩笔为编摩。”

⑶少日：少年之时。清纳兰性德《湘灵鼓瑟》词：“忆少日清狂，花间马上，软风斜照。”

⑷插花：戴花。 南朝梁袁昂《古今书评》：“ 卫恒 书如插花美女，舞笑镜台。”

⑸走马：骑马疾走；驰逐《诗·大雅·绵》：“ 古公亶父 ，来朝走马。”

⑹钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。《孔子家语·致思》：“ 季孙 之赐我粟千钟也，而交益亲。”

⑺病酒：饮酒沉醉。《晏子春秋·谏上三》：“ 景公 饮酒，酲，三日而后发。

⑻茶瓯：一种茶具。

⑼香篆：指焚香时所起的烟缕。茶瓯（ōu欧）：茶罐。香篆（zhuàn音同“赚”）：篆字形的盘香。宋范成大《社日独坐》诗：“香篆结云深院静，去年今日燕来时。”同时，该词又有香名的意思，形似篆文。 宋洪刍《香谱·香篆》：“[香篆]镂木以为之，以范香尘为篆文，然于饮席或佛像前，往往有至二三尺径者。”

⑽帘栊：挂有帘子的窗户。亦作“ 帘笼 ”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。 南朝梁江淹《杂体诗·效张华〈离情〉》：“秋月映帘笼，悬光入丹墀。”

⑾残花：将谢的花；未落尽的花。 北周庾信《和宇文内史入重阳阁》：“旧兰憔悴长，残花烂漫舒。”

⑿元自：原来，本来。唐杜甫《伤春》诗之二：“鬓毛元自白，泪点向来垂。”

⒀飞燕：飞翔的燕子。《古诗十九首·东城高且长》：“思为双飞燕，衔泥巢君屋。”

折叠作品译文
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。而今只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。[1]

折叠编辑本段创作背景
此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条，而这也从侧面反映了诗人对于自己被罢官的愤懑之情，然而尾句写到燕子于夕阳中遇到春天的景象，也反映了诗人对前途抱有信心。[1]

折叠编辑本段作品鉴赏
折叠文学鉴赏
此词分上阕与下阕。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千钟”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的“春归”有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。

折叠艺术手法
本首词中把春天拟人化，说她离开这里，又走向那里，这样的手法最早似乎见于白居易的《浔阳春·春生》：“春生何处暗周游？海角天涯遍始休。先遣和风报消息，续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。若到故园应觅我，为传沦落在江州。”

同时这种手法也在后世作品中也有例证，如黄庭坚的《清平乐》，则遵循这种思路自制新词：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”而王观的《卜算子·送鲍浩然之浙东》，构思也很新颖：“水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。”辛弃疾《定风波》的下阕和上述这些作品可谓异曲同工，其继承与创新的关系，也是显而易见的。[2]

折叠编辑本段作者简介
辛弃疾
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207年），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。

辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主曾上《美芹十论》与《九议》，现存词600多首，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐，1207年秋，辛弃疾逝世，享年68岁。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。[3]

参考资料
1．定风波·暮春漫兴原文、翻译及赏析_辛弃疾  . 古诗文网 . [2017-9-2]

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定风波（自和）
作者：辛弃疾

金印累累佩陆离。河梁更赋断肠诗。莫拥旌旗真个去。何处。玉堂元自要论思。
且约风流三学士。同醉。春风看试几枪旗。从此酒酣明月夜。耳热。那边应是说侬时。

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。https://www.gushiwen.cn/authorv_a7900666497f.aspx
辛弃疾
辛弃疾

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。► 898篇诗文　► 1704条名句

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定风波·席上送范廓之游建康
[ 宋 ] 辛弃疾
原文
听我尊前醉后歌。人生亡奈别离何。但使情亲千里近，须信。无情对面是山河。

寄语石头城下水。居士。而今浑不怕风波。借使未如鸥鸟惯。相伴。也应学得老渔蓑。

注释
①作于宋光宗绍熙元年（1190），时稼轩仍闲居带湖。范廓之：即范开，见前《满江红》（“笑拍洪崖”）注①。据稼轩同时所作《醉翁操》题序，知范廓之将去临安应试。“游建康”，当是预拟之行。建康：即今江苏南京市。　送行而不流于感伤。明快爽朗，开人心胸。一起点明离宴，似悲实旷。“但使”三句，语意尤为拓展，既情深意厚，又胸次开阔。下片寄语建康故人，而今归退田园，当略无宦海风波之虞。

②“听我”两句：谓人生离别本属无可奈何之事。尊：同樽，酒杯。

③“寄语”三句：寄语建康山水，我已再无风波之虞。石头城：故址在今南京市。居士：指未作官的士人。彼时稼轩正罢官家居，故聊以自称。浑：全。风波：此指政治上的风波。

④借使：即使。经惯：意指经历一段自我修养，已经习惯于隐居生活。渔蓑（suō缩）：指渔夫。蓑：蓑衣。