小红林红玉===通灵宝玉&赤瑕宫神瑛侍者//六面槛外人

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《红楼梦》：贾芸为什么对小红一见钟情？曹雪芹表示：没那么单纯
2020-11-23 09:15
贾芸通过走后门，很快就得了王熙凤安排的工作，给大观园做绿化工程。更加难得的是为见贾宝玉，在绮霰斋见到了怡红院的丫头小红，由此生出一段情感。



贾芸对小红谈不上一见钟情，却大有好感。小红的目的却并不单纯。她第一目标是贾宝玉，费尽心机接近贾宝玉，却被秋纹和 碧痕一顿羞辱，不得已灰了“上进”的野心，转而在梦中对贾芸产生了好感。那么曹雪芹为什么要写一段贾芸和小红的感情呢？本文聊一下。

画家孙温笔下小红与贾芸邂逅了两次。一次是在绮霰斋，一次是在怡红院门口。小红询问 坠儿是否捡到手帕，偏巧手帕被贾芸捡了去。双方由此产生一段故事。



一，贾芸与小红生情的故事，堪称是《西厢记》的翻版。前面贾宝玉和 林黛玉偷看禁书《西厢记》，引发二人心中情愫，算是宝黛爱情的初衷。

不过，曹雪芹要顾及贾宝玉、林黛玉以及贾家的门风，不好明目张胆写贾宝玉和林黛玉偷看禁书生情。男女爱情在那个时代要受到抨击，被称为“丑祸”和“不才之事”。

贾芸和小红的相识和延续，是替代贾宝玉和林黛玉谈情说爱。后文坠儿在滴翠亭替贾芸给小红传话，薛宝钗一听就将他们归类为“奸淫狗盗”之辈，其实就是替贾宝玉和林黛玉挡住悠悠之口。



贾芸又称芸二爷，是宝二爷贾宝玉的儿子。等同《西厢记》之张生。

小红又称林红玉，与林黛玉只一字之差。等同《西厢记》之莺莺。

坠儿是 晴雯调教的丫头。都有送手帕之事，又都被撵走。等同《西厢记》之红娘。

宝黛爱情被曹雪芹借由小红与贾芸演绎，推进了宝黛二人生情的过程，也让读书人了解双方互相试探、渐生情愫的过程。有此铺垫，后文贾宝玉被五鬼魇之前，拉住林黛玉“嘻嘻而笑”才不显得突兀。

当然，贾芸和小红的结局是成功的，宝黛爱情却是失败的。看贾芸与小红步步为营的谋划，就知道宝黛爱情缘何失败了。



二，贾芸和小红都是现实和有追求的人。从贾芸求职，和小红积极上进看，二人为了自己的人生，拼尽了全力。虽说难免心计功利，但不放弃就值得称道。贾宝玉和林黛玉若能像二人一般，不至于悲剧结局。

贾芸最初不一定知道小红身份，虽有好感也不过如此。贾宝玉院中的丫头，他也够不上。

但贾宝玉被五鬼魇了之后，贾芸常在大观园与小红混熟了，早打听了她是林之孝夫妇的女儿。

林之孝夫妇是荣府二管家，只比赖大夫妇差一点。赖家置办下偌大家业基本不管什么事，都是林之孝夫妇具体执行管理日益权重，想来也颇有家业。



小红是林之孝女儿。如果贾芸娶了小红，就有个荣府大管家做岳父。虽说贾芸这主子娶家奴女儿没那么容易，但也有可操作空间，且贾芸这主子已经早不如林家。

贾芸母亲娘家家境一般，舅舅卜世仁不过与人合伙开个生药铺，对贾芸毫无帮助。如果贾芸父亲娶得好，怎么可能让他如此辛苦？林之孝比起卜世仁天壤之别，贾芸明白他再娶不到比小红更好，对自己更有帮助的妻子。

如果贾芸娶了小红，有林之孝扶持，加上他荣府嫡派血脉，日后必在荣府有一席之地。混得未必比贾环差。这是贾芸笃定看好小红的主要原因。

小红在贾宝玉那里碰壁，果断舍弃贾宝玉看准贾芸，也有一番算计。

小红力争上游的最大目的是翻身。她们这种家生子的丫头，世世代代为奴，只有给主子做侍妾才能翻身，避免被嫁给小厮继续做奴才。

小红父母是林之孝夫妇，未尝不能像周瑞女儿嫁给冷子兴那样嫁出去。问题是嫁出去就与荣国府脱离关系，平台没有荣府那么高。



贾芸虽说落魄了，但荣府嫡系的身份还在。嫁给贾芸她就是奶奶。要比贾宝玉侍妾在地位上更好看。她从奴才变身奶奶，不但获得了自由还有社会地位。那时候子子孙孙再不是奴才，而是主子。她也没什么不满意。

贾芸有荣国府做靠山，不怕在外被欺负。醉金刚 倪二借钱给贾芸，侠义一回事，再有不过是贪图与荣国府拉关系。贾芸仍旧奇货可居。

所以，贾芸与小红，何尝不也是一对“ 木石姻缘”！

本文资料重点引自：

《周汝昌校订批点本石头记》80回本 ；

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红楼梦中贾芸为何会捡到小红丢了的手帕？有何深意？
2022-03-07 17:36:11
《红楼梦》里角色众多，要说令人印象深刻的小人物当属贾芸和小红这对情侣了。知秀网小编整理了一下，现在给大家详细说明，快点来看看吧。

贾芸求见给了小红接近贾宝玉的机会。她虽只有三分颜色，却有十分不甘人下之心。只要她能入贾宝玉的眼，一定能够有所斩获。从不达目的不择手段方面看，小红与王熙凤才是一类人。

小红又叫林红玉，之所以犯了林黛玉的名，皆因小红代表了林黛玉敢想不敢做的另一重人格。

林黛玉最大的桎梏是不自由，不能随心所欲。小红胜在“自由”。虽然家生子给她腾挪的空间很小。但无人关注的丫头的好处就是不惹眼。只要做事小心，就容易得偿所愿。这是林黛玉永远不具备的“优势”。

诚然，小红也代表人性“阴暗”的一面。她为达目的不择手段，野心大，欲望大。

林黛玉、薛宝钗们，终究是被世俗礼教泯灭和压制了一部分人性，曹雪芹借小红等人的瑕疵，补充着金陵十二钗诸人过于完善的“人性”。

比较起来，真正有血有肉的“人”，其实是贾探春和王熙凤这种“快意”人生，尽管她们也多不如意。



闲言少叙，小红费尽心机接近贾宝玉，不想折戟沉沙也快。她不走运在恰好被秋纹和碧痕堵在了房中。

贾宝玉才搬进怡红院不久。身边八个大丫头作为强龙，对小红等地头蛇防范极为严格。别说接近贾宝玉，就是住了那么久，宝玉都没见过小红，可见怡红院内部倾轧的严重。

如今秋纹二人见小红与贾宝玉孤男寡女共处一室，如何能忍下这口气。很快就冲过去将小红一顿骂，直接掐灭她那一腔不甘人后的志气。

(第二十四回)这红玉虽然是个不谙事的丫头，却因他有三分容貌，心内着实妄想痴心地往上攀高，每每的要在宝玉面前现弄现弄。只是宝玉身边一干人，都是伶牙利爪的，哪里插得下手去。不想今儿才有些消息，又遭秋纹等一场恶意，心内早灰了一半。正闷闷的，忽然听见老嬷嬷说起贾芸来，不觉心中一动，便闷闷的回至房中，睡在床上暗暗盘算，翻来掉去，正没个抓寻。忽听窗外低低地叫道：“红玉，你的手帕子我拾在这里呢。”红玉听了忙走出来看，不是别人，正是贾芸。红玉不觉得粉面含羞，问道：“二爷在哪里拾着的?”贾芸笑道：“你过来，我告诉你。”一面说，一面就上来拉他。那红玉急回身一跑，却被门槛绊倒。

林红玉的痴心妄想被秋纹等一场恶意打断，不得不灰心意冷。形势逼人强，经此一闹小红再近贾宝玉的机会等于无。

但是有野心的人又如何会甘于寂寞?既然宝二爷不行，芸二爷就成了小红计划的下一个人选。

小红舍弃贾宝玉之干脆果决，令人惊叹!而古来成大事者，无不是小红一般刚毅之人。倒是让人期待起她的下一步举动了。

俗话说日有所思夜有所梦，小红“情思昏沉”不免就梦到了贾芸。这段故事要与贾宝玉梦游太虚幻境对看。“春梦了无痕”，女儿也有绮梦!

注意林红玉做梦，要看到林黛玉做梦。还记得《牡丹亭》伏林黛玉之死的前文，我们提到林黛玉最终像杜丽娘一般“慕色相思而死”，其实那也是林黛玉的“绮梦”!

不过小红做梦还有办法，林黛玉则无可奈何，才是人生悲剧。

小红梦中提到丢了的手帕成为后文关键。原本她与贾芸想要再有交集难上加难，但好巧不巧，小红丢了的手帕，偏偏被贾芸捡到了。你说是巧合还是故意?是当时丢了，还是后来根据做梦才故意丢了?如果是故意，小红什么时候掉的?这是《红楼梦》的悬案。

曹雪芹这里笔锋一转，写起了贾宝玉被贾环烫伤，又有马道婆和赵姨娘联手五鬼魇了贾宝玉、王熙凤。



一场大难不提，“且说近日宝玉病的时节，贾芸带着家下小厮坐更看守，昼夜在这里，那红玉同众丫鬟也在这里守着宝玉，彼此相见多日，都渐渐混熟了。那红玉见贾芸手里拿的手帕子，倒象是自己从前掉的，待要问他，又不好问的。不料那和尚道士来过，用不着一切男人，贾芸仍种树去了。这件事待要放下，心内又放不下，待要问去，又怕人猜疑……”

要不说男女之情在于“牵绊”，小红与贾芸之间有了一条“手帕”做牵绊，自然就断不了。还是那句话，你觉得小红手帕掉的是有意还是无意?

到贾宝玉病都好了，才终于想起来贾芸。这一日小红“终于”撞见李嬷嬷叫贾芸进来，她立即出门就碰到了小丫头坠儿带着贾芸过来。她又再三问坠儿手帕事宜，还说悬赏之语。可笑坠儿此时不懂，相信说话的和听话的男女二人却都各自懂得。

贾芸得了小红对坠儿的暗示，坠儿就成了二人的红娘。“重赏之下必有勇夫”，坠儿这小丫头也有意思。坠者，堕也!男女私情自来被称丑祸和不才之事。是为堕落!

而坠儿等三人私下传递，看似做得机密，但隔墙有耳，终究被薛宝钗在滴翠亭外听闻。

宝钗知道小红与贾芸私情，借坠儿传递手帕，当场给的评价是：“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人，心机都不错。这一开了，见我在这里，他们岂不臊了。”

薛宝钗随后借林黛玉金蝉脱壳之计，争议极大。都说薛宝钗在设计害林黛玉。其实这件事对林黛玉毫无影响，最终不了了之。而薛宝钗若真在那么一两秒中就能想到陷害林黛玉，她也是非人了。

其实，之所以曹雪芹要在此处将林黛玉拉过来，原因非常简单。

贾芸、小红借坠儿手帕传情，就是《西厢记》的翻版。

《西厢记》则是贾宝玉和林黛玉的定情关键。

后文贾宝玉派晴雯给林黛玉送去两条旧手帕，代表二人定情。

前后两次“送手帕”，明着讲两对“私情”，实则就是宝黛爱情伏笔。

而贾芸和小红“细写”，宝黛则略写，正是作者“不写之写”。



最妙在后文晴雯撵走坠儿，她又被王夫人撵走，皆因“私情”在当时不被接受。用宝钗的话说是“奸淫狗盗”。坠儿与晴雯作为“小人”，第一个粉身碎骨。

作者借薛宝钗让“林黛玉”听到小红的“奸淫狗盗”，实为后文告诫黛玉之伏笔。不可误读文字，冤枉宝钗!

不管如何，贾芸和小红之情通过坠儿借手帕穿针引线，终于定了下来。小红可谓林黛玉笔下之《红拂》：“尸身余气杨公幕，岂可羁縻女丈夫”。

小红慧眼识贾芸，一如红拂夜奔李靖。可笑贾宝玉则成了“尸身余气”的杨素，留给了林黛玉。也可叹林黛玉终究不能像红拂与小红那样，徒呼奈何。

小红既然打定了主意要用心贾芸，她也就不想留在怡红院受气。上天总是给有能力和有准备的人机会。很快她就遇到了慧眼识珠的王熙凤。

凤姐对小红的口齿和头脑极为赏识。小红用一整套绕晕了李纨的“奶奶”话，获得王熙凤赏识，对应贾芸求职那天的妙语连珠。“夫妻”二人实在是聪明机变，口齿了得。

不久，王熙凤就跟贾宝玉要去了小红。而此时贾宝玉已经忘了还有当初那个倒茶引起他注意的丫头。小红更是走得毫不拖泥带水。此处不留爷自有留爷处。古来成大事者，无不是有大毅力。小红、贾芸就是此类人。

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小红到底是不是“奸邪婢”？“奸邪婢”这条批语是谁写的？
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2021-10-13   |  16阅读  |  1转藏

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作者：玉玲珑



《红楼梦》人物繁多，每个人物都有各自鲜明的特色。除主角外，很多配角也给我们留下了深刻的印象。小红作为怡红院不得志的丫鬟，在给凤姐跑腿办事那一回让人眼前一亮。她的才干在凤姐的调理下，必然会有更大的进步和发挥空间。根据第二十回批语：〖庚辰眉批：茜雪至“狱神庙”方呈正文。袭人正文标目曰“花袭人有始有终”，余只见有一次誊清时，与“狱神庙慰宝玉”等五六稿，被借阅者迷失，叹叹！丁亥夏。畸笏叟。〗及第二十六回批语：〖庚辰眉批：“狱神庙”红玉、茜雪一大回文字惜迷失无稿，叹叹！丁亥夏。畸笏叟。〗，推测后文贾家势败，小红和茜雪一样以忠义丫鬟的形象出现。然而第二十七回有一条批语却说她是“奸邪婢”，极大地贬低了她的品性，对红玉的评价出现了明显的矛盾。在与红友的交流中，有人认为这条批语是脂砚斋所写，进而得出脂砚斋没看过后文的结论（红友们还例举了其他几条“例证”，下篇文章再详细分析。），认为脂砚斋远远不如畸笏叟，还说畸笏叟批评脂砚斋乱批。事实果真如此吗？我们先来看这条批语的出处：

第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶”：
红玉笑道：“愿意不愿意，我们也不敢说。只是跟着奶奶，我们也学些眉眼高低，出入上下，大小的事也得见识见识。”〖甲戌侧批：且系本心本意，“狱神庙”回内方见。〗〖庚辰眉批：奸邪婢岂是怡红应答者，故即逐之。前良儿，后篆儿，便是确证。作者又不得有也。己卯冬夜。〗〖庚辰眉批：此系未见“抄没”、“狱神庙”诸事，故有是批。丁亥夏。畸笏。〗


这里一共出现了三条批语，除“奸邪婢”外，甲戌侧批和后一条庚辰眉批均提到了后文情节中的“狱神庙”，说明写这两条批语的批书人肯定都看过后文。后一条批语无争议，是畸笏叟所题，那么甲戌侧批会是谁所写呢？脂砚斋批书没有落款习惯，故此批不排除是脂砚斋所批的可能性。抛开甲戌本批语不提，再来分析庚辰本里面的两条批语：前一条批语把小红定性为“奸邪婢”，而在后28回（感兴趣的红友可自行搜索《吴氏石头记增删试评本》）中，小红的表现的确如之前我们推测的那样——非常可圈可点：跟平儿去监狱看望凤姐，随贾芸一起打探宝玉消息并去狱神庙救宝玉，在外敌入侵贾家时不仅没有退缩，反而勇敢地站出来，替主子献计献策，带领家丁顽强抵抗！可惜最终被敌人设计陷害。纵观她在后文的表现，无论其才干还是忠心都令人肃然起敬，“奸邪婢”三字实在是太冤枉她了！后一条批语显然发现了前一条批语的错误定性，因此注明说这是因为还没看到贾府被抄没以及狱神庙相关情节，所以才写下这条（错误的）批语。那么这是不是看过后文的畸笏叟在“严厉批评”脂砚斋没看后文就乱批呢？从语气来看，后一条批语很平和，只是一种说明性的补充陈述，谈不上批评。下面我们再详细分析一下。首先分析“奸邪婢”这条批语的归属。该批语是眉批，落款有时间无人名。单从批书特点来说，脂砚斋没有落款时间和人名的习惯，有此习惯的恰恰是畸笏叟。虽如此说，这条批语毕竟有时间落款，能不能从这里找到一点突破口呢？查阅影印本可知，包括它在内，落款“己卯冬”的批语一共23条，而其中恰恰有1条落款了“脂砚斋”：
第二十四回：原来这倪二是个泼皮，专放重利债，在赌博场吃闲钱，专管打降吃酒。如今正从欠钱人家索了利钱，吃醉回来，不想被贾芸碰了一头，正没好气，抡拳就要打。〖庚辰眉批：这一节对《水浒》记杨志卖刀遇没毛大虫一回看，觉好看多矣。己卯冬夜。脂砚。〗既然这里落款了“脂砚”，是不是可以推测其他落款“己卯冬”的批语也是他所写呢？不急，我们来看影印本：


由于这条批语仍然是眉批，批语后尚有很大空间，故而落款也可能是后来的抄书人所加，如庚寅本中就有同样落款“脂砚”的一条侧批：
第一回：那僧道：“正合吾意，你且同我到警幻仙子宫中，将蠢物交割清楚，待这一干風流孽鬼下世已完，你我再去。如今虽已有一半落尘，然犹未全集。”〖甲戌侧批：若从头逐个写去，成何文字？《石头记》得力处在此。丁亥春。〗〖庚寅侧：若从头逐个写去，成何文字，《石头记》得力处在此。丁亥春。脂砚。〗




我们知道，脂砚斋甲申八月或不久就已过世，畸笏叟在丁亥夏感叹润色集团人员“不数年”就“相继别去”，所以这条侧批不可能是脂砚斋所写，只可能是畸笏叟所留（落款“丁亥春”的批语共有5条，未署名的包括这条在内共2条，署名“畸笏”的有3条，还有一条落款“丁亥夏畸笏”的提到了“丁亥春”；同时落款“丁亥夏畸笏”的多达23条。），“脂砚”二字只可能是后来的抄书人自己添加上去的。所以上述眉批中的落款“脂砚”二字，很大可能也是后人抄写时擅自所加（23条落款“己卯冬”的批语，唯独1条有人名，从概率上来说也太低了，何况脂砚斋无落款时间习惯，在自己的藏书中批书也不必落款自己名号。）。前面我们从批书习惯推测“己卯冬”的批语是畸笏叟所写，是否还有其他例证呢？有的，我们来看这条批语：
第二十三回：回来只见地下还有许多，宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你在这里作什么？”宝玉一回头，却是林黛玉来了，肩上担着花锄，锄上挂着花囊，手内拿着花帚。〖庚辰眉批：此图欲画之心久矣，誓不过仙笔不写，恐亵我颦卿故也。己卯冬。〗〖庚辰眉批：丁亥春间，偶识一浙省新发，其白描美人，真神品物，甚合余意。奈彼因宦缘所缠无暇，且不能久留都下，未几南行矣。余至今耿耿，怅然之至。恨与阿颦结一笔墨之难若此！叹叹！丁亥夏。畸笏叟。〗




前一条批语说的是批书人想要画黛玉葬花图很久了，但又怕画不好亵渎了颦儿。后面补充说丁亥年春天的时候偶然结识一位浙江官员，他画美人绝佳。可惜因为官事忙碌且不久就回浙江了，还是没能得到颦儿的画像，至今仍觉遗憾。前后结合来看，前条批语虽只落款时间而没署人名，也应是畸笏叟所写。综上所述，“奸邪婢”这条批语是畸笏叟所写的可能性大大提高，那么后一条批语就是他对自己之前所批内容的修正。有人又说了，畸笏叟不是看过后文吗？怎么会搞错“小红”的定位呢？畸笏叟看过后文不假，但百余回巨著，他也得从前往后看，看的过程中可能就已经写下批语了（见文末附录），何况又经过多次增删。如这里提到的同为“奸邪婢”的良儿和篆儿。从后文平儿口中得知，“那一年有一个良儿偷玉”。“良儿偷玉”应该是一个比较重要的故事情节，但现行文本中已不见，只有这一句话能得知批语里说的“前良儿”是何意了。“篆儿”的事就更无踪迹了，虽后文有出现丫头“篆儿”，一个是第五十二回坠儿偷虾须镯事发：
晴雯又骂小丫头子们：“那里钻沙去了！瞅我病了，都大胆子走了。明儿我好了，一个一个的才揭你们的皮呢！”唬的小丫头子篆儿忙进来问：“姑娘作什么？”晴雯道：“别人都死绝了，就剩了你不成？”说着，只见坠儿也蹭了进来。
宝玉屋里的篆儿只在这里出现一次，她也没做什么偷盗之事，显然批语里的篆儿与她无关。还有一个叫篆儿的是邢岫烟的丫头，显然也不是批语里的那位。要说能跟“良儿偷玉”事件对应的，那也是现行文本里偷虾须镯的“坠儿”。可见现行文本的确增删了多次，情节与某些批语有出入也正常。
其次，退一步讲，就算“奸邪婢”是脂砚斋所写，是否就是冤枉了小红呢？我认为作者在增删过程中对小红这个人物的定位也经历了改变，仅从前八十回来看，这个定评不算冤枉她。首先来看红玉的介绍：
第二十四回：这红玉年方十六岁，因分人在大观园的时节，把他便分在怡红院中，倒也清幽雅静。不想后来命人进来居住，偏生这一所儿又被宝玉占了。这红玉虽然是个不谙事的丫头，却因他有三分容貌，〖庚双夹：有三分容貌尚且不肯受屈，况黛玉等一干才貌者乎？〗心内着实妄想痴心的往上攀高，〖庚双夹：争夺者同来一看。〗每每的要在宝玉面前现弄现弄。只是宝玉身边一干人，都是伶牙利爪的，那里插的下手去。不想今儿才有些消息，又遭秋纹等一场恶意，心内早灰了一半。
宝玉是贾府的焦点，丫鬟们若能在怡红院当差就已经是烧高香了。争荣夸耀心再强一点的就是努力成为宝玉的侍妾，如袭人等，红玉也不例外。只是宝玉身边大丫鬟实在太多，又“都是伶牙利爪”的，所以她一直没有机会在宝玉面前表现，好引起宝玉的注意。这次好容易在宝玉面前露了脸，又被秋纹等一顿讽刺责骂，文本如下：
走到那边房内便找小红，问他方才在屋里说什么。小红道：“我何曾在屋里的？只因我的手帕子不见了，往后头找手帕子去。不想二爷要茶吃，叫姐姐们一个没有，是我进去了，才倒了茶，姐姐们便来了。”秋纹听了，兜脸啐了一口，骂道：“没脸的下流东西！正经叫你去催水去，你说有事故，倒叫我们去，你可等着做这个巧宗儿。〖庚辰侧批：难说小红无心，白描。〗一里一里的，这不上来了。难道我们倒跟不上你了？你也拿镜子照照，配递茶递水不配！”碧痕道：“明儿我说给他们，凡要茶要水送东送西的事，咱们都别动，只叫他去便是了。”秋纹道：“这么说，不如我们散了，单让他在这屋里呢。”
连批语也说“难说小红无心”，可见小红的确是有意制造和宝玉接触的机会。但宝玉身边的大丫鬟实在不好惹，见成为宝玉姨娘这条路无望，她便想跳出怡红院，且把眼光放到了贾府其他爷们身上，留意起贾芸来。滴翠亭跟坠儿说悄悄话时，她的警惕性也非常高：
第二十七回：半晌，又听答道：“也罢，拿我这个给他，算谢他的罢。──你要告诉别人呢？须说个誓来。”又听说道：“我要告诉一个人，就长一个疔，日后不得好死！”又听说道：“嗳呀！咱们只顾说话，看有人来悄悄在外头听见。不如把这槅子都推开了，〖庚辰侧批：贼起飞志，不假。〗便是有人见咱们在这里，他们只当我们说顽话呢。若走到跟前，咱们也看的见，就别说了。”


红玉将自己的贴己东西给贾芸作为谢礼，她也知道这属于越礼行为，类似于偷订私盟了。古代女子婚嫁都是“父母之命媒妁之言”，自己的这种行为如果被人知道，名声就毁了，即使只是私相传递信物——参见司棋。所以她立刻想到推开槅子，这样就不会引人注意，自己也能随时观察到外面情形好做应变。此处批语“贼起飞至”也同样是贬语。偏偏这些话又被宝钗听见，我们来看她的反应：
宝钗在外面听见这话，心中吃惊，想道：“怪道从古至今那些奸淫狗盗的人，心机都不错。〖庚辰侧批：道尽矣。〗这一开了，见我在这里，他们岂不臊了。况才说话的语音，大似宝玉房里的红儿的言语。他素昔眼空心大，是个头等刁钻古怪东西。今儿我听了他的短儿，一时人急造反，狗急跳墙，不但生事，而且我还没趣。如今便赶着躲了，料也躲不及，少不得要使个'金蝉脱壳’的法子。”
批语“道尽矣”即是赞同宝钗此处所想。又从心机更甚一筹的宝钗眼里评出小红“眼空心大，是个头等刁钻古怪东西”，可见小红的确不单纯（人精凤姐看人也是一看一个准，如鸳鸯在很多读者眼中，因为抗婚而赢得不少好感，认为她不屈权贵，敢于遵从自己的内心。87版红楼梦里面，鸳鸯也是正面的形象。然而凤姐心里鸳鸯却“素习是个可恶的”，果不其然，后28回中鸳鸯果然祸害了贾府）。后见凤姐招手叫人办事，她“连忙弃了众人”，回来复命时又遇见晴雯等人，我们来看她们的对话：
晴雯一见了红玉，便说道：“你只是疯罢！院子里花儿也不浇，雀儿也不喂，茶炉子也不爖，就在外头逛。”红玉道：“昨儿二爷说了，今儿不用浇花，过一日浇一回罢。我喂雀儿的时侯，姐姐还睡觉呢。”碧痕道：“茶炉子呢？”红玉道：“今儿不该我爖的班儿，有茶没茶别问我。”绮霰道：“你听听他的嘴！你们别说了，让他逛去罢。”红玉道：“你们再问问我逛了没有。二奶奶使唤我说话取东西的。”〖甲戌侧批：非小红夸耀，系尔等逼出来的，离怡红意已定矣。〗说着将荷包举给他们看，〖庚辰侧批：得意！称心如意，在此一举荷包。〗方没言语了，〖甲戌侧批：众女儿何苦自讨之。〗大家分路走开。晴雯冷笑道：“怪道呢！原来爬上高枝儿去了，把我们不放在眼里。不知说了一句话半句话，名儿姓儿知道了不曾呢，就把他兴的这样！这一遭半遭儿的算不得什么，过了后儿还得听呵！有本事从今儿出了这园子，长长远远的在高枝儿上才算得。”一面说着去了。
这里小红的答话十分伶牙俐齿，借着给荣府的当家人凤姐跑腿，“理直气壮”的怼了怡红院一干大丫鬟。前面被秋纹碧痕怼的时候估计已经有另谋出路的想法了，这里很快抓住时机，在贾府红人琏二奶奶面前露脸。果不其然，事情办得非常漂亮，得到了凤姐的赏识。就是名字不得凤姐喜欢，说道：“讨人嫌的很！〖庚辰侧批：又一下针。〗得了玉的益似的，你也玉，我也玉。”而“奸邪婢”的批语正是出现在凤姐问她是否愿意跟自己当差时，她自然满心愿意。批书人根据小红在这前后的表现，认为她不仅很有心机，又对怡红院不忠，另谋高就，因而用了“逐之”这一带有感情色彩的词语，实际此处是凤姐主动要小红跟自己当差。
综上所述，“奸邪婢”这条批语更有可能是畸笏叟自己所批，小红的形象在增删过程中有过变动，所以后一条批语是看过了后28回相关情节后的自我修正。据此认为脂砚斋没看过后文，证据不足。下篇文章我们继续分析脂砚斋究竟有没有看过后文（后28回）。
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附录：

畸笏叟看书过程中就可能边看边批的例证（当然也有很多是看完全书以后回头再批的，回头再批的很多都是提示后文情节的。）：

1.红玉笑道：“愿意不愿意，我们也不敢说。只是跟着奶奶，我们也学些眉眼高低，出入上下，大小的事也得见识见识。”〖庚辰眉批：奸邪婢岂是怡红应答者，故即逐之。前良儿，后篆儿，便是确证。作者又不得有也。己卯冬夜。〗〖庚辰眉批：此系未见“抄没”、“狱神庙”诸事，故有是批。丁亥夏。畸笏。〗


前文已分析过，此系畸笏叟自批自纠正之言，而他肯定是看过狱神庙后文的，这里的“未见”指的是写前一条批语时还没看后文。

2.第十九回：黛玉听了，翻身爬起来，按着宝玉笑道：“我把你烂了嘴的！我就知道你是编我呢。”说着，便拧的宝玉连连央告，说：“好妹妹，饶我罢，再不敢了！我因为闻你香，忽然想起这个故典来。”黛玉笑道：“饶骂了人，还说是故典呢。”〖庚辰眉批：“玉生香”是要与“小恙梨香院”对看，愈觉生动活泼，且前以黛玉后以宝钗，特犯不犯，好看煞！丁亥春。畸笏叟。〗

“小恙梨香苑”在第八回，甲戌、舒序、列藏的回目即曰：薛宝钗小恙梨香苑贾宝玉大醉绛芸轩。畸笏叟看到“静日玉生香”的文字，想起前文的“小恙梨香苑”，故留此批语以赞作者。若是看完全文再批，大可在“小恙梨香苑”时就提醒读者：与后“静日玉生香”对看。如第二十回：把你奶了这么大，到如今吃不着奶了，把我丢在一旁，逞着丫头们要我的强。”〖庚辰眉批：特为乳母传照，暗伏后文倚势奶娘线脉。《石头记》无闲文并虚字在此。壬午孟夏。畸笏老人。〗

这里就提示后文有奶娘倚势情节（迎春乳母之事），显然是已经看过后文了。

其他例证皆为落款“己卯冬夜”的批语：

3.第二十二回：谁想贾母自见宝钗来了，喜他稳重和平，正值他才过第一个生辰，便自己蠲资二十两，〖庚辰眉批：前看凤姐问作生日数语甚泛泛，至此见贾母蠲资，方知作者写阿凤心机无丝毫漏笔。己卯冬夜。〗唤了凤姐来，交与他置酒戏。

畸笏叟看到此处才知作者前文写凤姐问做生日那几句话的用意，并非泛泛之谈，称赞作者的细心。若是已看过后文，则不会写自己到这里才明白，而是前文凤姐问做生日时就可以点出作者用意了。


4.第二十回：正说着，可巧凤姐在窗外过，都听在耳内，便隔窗说道：“大正月又怎么了？环兄弟小孩子家，一半点儿错了，你只教导他，说这些淡话作什么！凭他怎么去，还有太太老爷管他呢，就大口啐他！他现是主子，不好了，横竖有教导他的人，与你什么相干！环兄弟，出来，跟我顽去。”〖庚辰侧批：嫡嫡是彼亲生，句句竟成正中贬，赵姨实难答言。到此方知题标用“弹”字甚妥协。己卯冬夜。〗

此处畸笏叟同样用了“到此方知”字样。

5.第二十一回：看至此，意趣洋洋，趁着酒兴，不禁提笔续曰：〖庚辰眉批：趁着酒兴不禁而续，是作者自站地步处，谓余何人耶，敢续《庄子》？然奇极怪极之笔，从何设想，怎不令人叫绝？己卯冬夜。〗

　宝玉往上房去后，谁知黛玉走来，见宝玉不在房中，因翻弄案上书看，可巧翻出昨儿的《庄子》来。看至所续之处，不觉又气又笑，不禁也提笔续书一绝云：

无端弄笔是何人？作践南华庄子因。

不悔自己无见识，却将丑语怪他人。〖庚辰眉批：又借阿颦诗自相鄙驳，可见余前批不谬。己卯冬夜。〗

颦儿对宝玉所序之文作诗鄙驳，与前面自己所想所批甚合，故曰：余前批不谬。若是已看到阿颦所作诗，则不会写下前批“是作者自站地步”等字样了。

—————————————————————

校对：王华东 至真斋主 编辑：潇湘夜雨

深度解读，高屋建瓴。吴氏红学，高端学术。知识的盛宴，智慧的光芒。

admin

孤标傲世写谁隐？湘云霞城隐赤标！凭谁醉眼认朦胧？胧是月龙

长安昭阳王
IP属地: 浙江
0.951
2024.07.27 12:25:49
字数 2,306
阅读 59
【 红楼日月：连载14】
（接上文，湘云身份的秘密）

2.1.3 凭谁醉眼认朦胧
湘云的菊花诗，本节不做专题解读，只看几个要点：

《对菊》 枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。

萧踈篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数去更无君傲世，看来惟有我知音。

秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

清冷香：冷香是宝钗的标配，湘云说：清，冷香。

后面两句有多重含义：君傲世之君，表面指菊花；也可指皇帝；更是指此诗比作菊花之人，“看来惟有我知音”，看来只有我知道此人音讯；还有：无君，有我，作者的一石多鸟随处可见。

《供菊》 枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。

隔座香分三迳露，抛书人对一枝秋。

霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。

傲世也因同气味，春风桃李未淹留。

三径：是隐者家园。

傲世：湘云诗里再次说傲世。

《菊影》 枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三迳中。

窗隔踈灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？

三径：重复强调，隐者。

潜度偷移：隐之前的艰苦历程，不为人知的奔波亡命。

破月锁玲珑：破明，锁龙，此龙在破明之时曾被锁过。

珍重暗香休踏碎：珍重暗香，不要踏碎菊影，还是月影？

凭谁醉眼认朦胧：谁能认出这个模糊的“胧”？？月龙，明之龙。

前文讨论过黛玉的“月胧明”，黛玉是月龙，明君，湘云是储君。



湘云的菊花诗
再简要看下黛玉的三首菊花诗：

《咏菊》 潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端运秀临霜写，口齿噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。

一从陶令平章后，千古高风说到今。

《问菊》 潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？

圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？

休言举世无谈者，解语何妨话片时。

《菊梦》 潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。

黛玉的这三首诗有一个共同点：隐！

一从陶令平章后：陶渊明，《诗品》称“古今隐逸诗人之宗也”。

忆旧还寻陶令盟：还重复强调陶渊明，强调隐。

孤标傲世偕谁隐？问菊，也是问读者，写谁隐？

一般都认为这句诗是写黛玉孤高傲世，是指黛玉。反面看是黛玉说湘云，指湘云这个太子隐居之事。

黛玉的三首菊花诗里的“隐”，都在向读者揭示“湘云之隐”。这一社是湘云特邀，菊花诗题为湘云所拟，而菊花本就是：隐逸花。

我们来看“孤标傲世写谁隐”？

这次菊花诗有个小动作，黛玉勾题赘名为“潇”，湘云勾题开始赘名为“湘”，很明显意在“潇湘馆”的“潇湘妃子”，这个小细节也透露了湘云与黛玉的渊源。但我说的小动作是：宝玉改“湘”为“霞”，是特意设计，引起读者注意，“霞”是湘云“枕霞旧友”的简称。

芦雪广联诗，湘云说“霞城隐赤标”。霞是湘云，隐了。赤标：赤是朱，标是木末，也是旗帜，赤标是朱的最后的旗帜。崇祯死后，朱明的旗帜，首先是太子，其次是其他皇子，然后才是弘光、隆武等皇家宗室。所以朱的旗帜，太子是首选，但“霞”这个“赤标”隐了。

孤标：无父为孤，何况太子父母双亡；标即“霞城隐赤标”之标。孤标是“霞”，是湘云，是崇祯太子。

傲世：《问菊》之前，湘云的《对菊》、《供菊》重复强调“傲世”。

所以，“孤标”、“傲世”都是湘云特征，不是黛玉。重复强调的“三径”，写的也都是“湘云之隐”。

有个细节：在湘云醉眠芍药后，“探春忙命将醒酒石拿来，给他衔在口内。”有文字记载的最早收藏“醒酒石”之人是谁？陶渊明。陶渊明收藏的醒酒石，是有考证以来个人收藏的第一块醒酒石。但陶渊明的醒酒石大，不是含在口内的，陶渊明每每酒后醉卧石上，醒来且歌且诗。所以这醒酒石还是把湘云比作陶渊明，与湘云之隐相符。

黛玉的三首诗还有第二个共同点：无人知。

向读者说“片言谁解”，“众莫知”，“举世无谈者”，“同谁诉”。

我们笼统俯瞰全部菊花诗：

黛玉的三首菊花诗，全部名列榜首，孤标隐、众莫知、同谁诉、片言谁解是主要原因。

探春的诗排名在湘云、宝钗前，仅此一次。“彭泽先生是酒狂”指出陶渊明，“短发冷沾三径露”指出隐士。注意庚辰本是“短发”，很多版本是“短鬓”，为什么要改？很显然在古时“短发”不好理解。放在明清之际，则很容易明白，剃发，头顶不就成短发了吗？是鞭挞剃发令。还透露出一个信息：说明隐居的太子也剃发易服了。这不是探春的诗吗？怎么说湘云？跟黛玉诗一样，探春的隐士陶渊明也是在说湘云之隐。虽隐居，为了不引人怀疑，不得不剃去受之父母之发，这一直是太子心里之痛。也就很容易理解黛玉说湘云打扮的话：“妆出个小骚达子”，这是父亲责骂啊！所以《红楼梦》中有许多泪笔。

湘云的《菊影》竟然没排上名次！在我看来，这首诗句句都好，是湘云三首诗中最好的。或许是作者用明贬暗褒之法，为了引起读者对比思考《菊影》，此诗揭露湘云“胧”的身份。此诗还有一个特点：与黛玉的《菊梦》都是“菊”字在前，其它菊花题都是“菊”字在后，而这两首诗都点出“胧”字！

影、梦也是此书的重点字：寒塘渡鹤影，红楼梦。

说到“寒塘渡鹤影”，和黛玉说湘云打扮“小骚达子”，第49回，湘云笑道：“你们瞧我里头打扮的。”一面说，一面脱了褂子。只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖、秋香色盘金五彩绣龙窄褙小袖掩襟银鼠短袄，里面短短的一件水红妆缎狐腋褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着麀皮小靴，越显得蜂腰猿背，鹤势螂形。

湘云里头打扮：绣龙，红妆！外面的“骚达子”打扮只是表象，里头打扮才是此人真正身份。否则湘云为什么给读者瞧里头打扮？

注意：鹤势螂形！“鹤”在后面湘云诗中多次提到，“螂”字却无着落，“螂”是其形！崇祯太子之名便是“烺”字：“朱慈烺”。



未完，连载【红楼日月】
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为什么林黛玉骂史湘云小骚达子？孤标傲世写谁隐？湘云霞城隐赤标
2023-06-28 12:55:09　来源: 长安昭阳王 陕西  举报
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【明月清风红楼梦之龙蛇争玉：连载14】

（接上文）

2.1.3 凭谁醉眼认朦胧

湘云的菊花诗，本节不做专题解读，只看几个要点：

《对菊》枕霞旧友

别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。
萧踈篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。
数去更无君傲世，看来惟有我知音。
秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。
清冷香：“冷香”是宝钗的标配，湘云说：清，冷香。

后面两句有多重含义：“君傲世”之“君”，表面指菊花；也可指皇帝；更是指此诗比作菊花之人，“看来惟有我知音”，看来只有我知道此人音讯；还有：无“君”，有我，红楼作者的一石多鸟随处可见。




《供菊》枕霞旧友

弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。
隔座香分三迳露，抛书人对一枝秋。
霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。
傲世也因同气味，春风桃李未淹留。
三径：是隐者家园。

傲世：湘云诗里再次说“傲世”。

《菊影》枕霞旧友

秋光叠叠复重重，潜度偷移三迳中。
窗隔踈灯描远近，篱筛破月锁玲珑。
寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。
珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧？
三径：重复强调，隐者。

潜度偷移：隐之前的艰苦历程，不为人知的奔波亡命。

破月锁玲珑：破明，锁龙，此龙在破明之时曾被锁过。

珍重暗香休踏碎：珍重暗香，不要踏碎菊影，还是月影？

凭谁醉眼认朦胧：谁能认出这个模糊的“胧”？月龙，明之龙！

前文讨论过黛玉的“月胧明”，黛玉是月龙，明君，湘云是储君。




再简要看下黛玉的三首菊花诗：

《咏菊》潇湘妃子

无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。
毫端运秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。
一从陶令平章后，千古高风说到今。
《问菊》潇湘妃子

欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。
孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟？
圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？
休言举世无谈者，解语何妨话片时。
《菊梦》潇湘妃子

篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
黛玉的这三首诗有一个共同点：隐！

一从陶令平章后：陶渊明，《诗品》称“古今隐逸诗人之宗也”。

忆旧还寻陶令盟：还重复强调陶渊明，强调隐。

孤标傲世偕谁隐？问菊，也是问读者，写谁隐？

一般都认为这句诗是写黛玉孤高傲世，是指黛玉。我认为是黛玉说湘云，反面指湘云这个太子隐居之事。

黛玉的三首菊花诗里的“隐”，都在向读者揭示“湘云之隐”。这一社是湘云特邀，菊花诗题为湘云所拟，而菊花本就是：隐逸花。

我们来看“孤标傲世写谁隐”？

这次菊花诗有个小动作，黛玉勾题赘名为“潇”，湘云勾题开始赘名为“湘”，很明显意在“潇湘馆”的“潇湘妃子”，这个小细节也透露了湘云与黛玉的渊源。但我说的小动作是：宝玉改“湘”为“霞”，是特意设计，引起读者注意，“霞”是湘云“枕霞旧友”的简称。

芦雪广联诗，湘云说“霞城隐赤标”。霞是湘云，隐了。赤标：赤是朱，标是木末，也是旗帜，赤标是朱的最后的旗帜。崇祯死后，朱明的旗帜，首先是太子，其次是其他皇子，然后才是弘光、隆武等皇家宗室。所以朱的旗帜，太子是首选，但“霞”这个“赤标”隐了。

孤标：无父为孤，何况太子父母双亡；标即“霞城隐赤标”之标。孤标是“霞”，是湘云，是崇祯太子。

傲世：《问菊》之前，湘云的《对菊》、《供菊》重复强调“傲世”。

所以，“孤标”、“傲世”都是湘云特征，不是黛玉。重复强调的“三径”，写的也都是“湘云之隐”。

有个细节：在湘云醉眠芍药后，“探春忙命将醒酒石拿来，给他衔在口内。”有文字记载的最早收藏“醒酒石”之人是谁？陶渊明。陶渊明收藏的醒酒石，是有考证以来个人收藏的第一块醒酒石。但陶渊明的醒酒石大，不是含在口内的，陶渊明每每酒后醉卧石上，醒来且歌且诗。所以这醒酒石还是把湘云比作陶渊明，与湘云之隐相符。

黛玉的三首诗还有第二个共同点：无人知。

向读者说“片言谁解”，“众莫知”，“举世无谈者”，“同谁诉”。

我们笼统俯瞰全部菊花诗：

黛玉的三首菊花诗，全部名列榜首，孤标隐、众莫知、同谁诉、片言谁解是主要原因。

探春的诗排名在湘云、宝钗前，仅此一次。“彭泽先生是酒狂”指出陶渊明，“短发冷沾三径露”指出隐士。注意庚辰本是“短发”，很多版本是“短鬓”，为什么要改？很显然在古时“短发”不好理解。放在明清之际，则很容易明白，剃发，头顶不就成短发了吗？是鞭挞剃发令。还透露出一个信息：说明隐居的太子也剃发易服了。这不是探春的诗吗？怎么说湘云？跟黛玉诗一样，探春的隐士陶渊明也是在说湘云之隐。虽隐居，为了不引人怀疑，不得不剃去受之父母之发，这一直是太子心里之痛，也就很容易理解黛玉说湘云打扮的话：“妆出个小骚达子”，这是父亲责骂啊！所以《红楼梦》中有许多泪笔。




湘云的《菊影》竟然没排上名次！在我看来，这首诗句句都好，是湘云三首诗中最好的。或许是作者用明贬暗褒之法，为了引起读者对比思考《菊影》，此诗揭露湘云“胧”的身份。此诗还有一个特点：与黛玉的《菊梦》都是“菊”字在前，其它菊花题都是“菊”字在后，而这两首诗都点出“胧”字！

影、梦也是此书的重点字：寒塘渡鹤影，红楼梦。

说到“寒塘渡鹤影”，和黛玉说湘云打扮“小骚达子”，第49回，湘云笑道：“你们瞧我里头打扮的。”一面说，一面脱了褂子。只见他里头穿着一件半新的靠色三镶领袖、秋香色盘金五彩绣龙窄褙小袖掩襟银鼠短袄，里面短短的一件水红妆缎狐腋褶子，腰里紧紧束着一条蝴蝶结子长穗五色宫绦，脚下也穿着麀皮小靴，越显得蜂腰猿背，鹤势螂形。

湘云里头打扮：绣龙，红妆！外面的“骚达子”打扮只是表象，里头打扮才是此人真正身份。

注意：鹤势螂形！“鹤”在后面湘云诗中多次提到，“螂”字却无着落，“螂”是其形！崇祯太子之名便是“烺”字：“朱慈烺”。

未完，连载【明月清风红楼梦之龙蛇争玉】

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林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）
生命中不能没 2015-06-29   |  808阅读  |  6转藏

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林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《葬花吟》

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?

游丝软系飘春树，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处.

手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去?

柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁?

三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。

明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门.

青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。

怪依底事倍伤神，半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂?

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿依胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头,何处有香丘?未若锦囊收艳骨，

一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，

强于污淖陷渠沟。尔今死去依收葬，

未卜依身何日丧?依今葬花人笑痴，

他年葬依知是谁?试看春残花渐落，

便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，

花落人亡两不知。

短评：《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《秋窗风雨夕》

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。

已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。

助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。

抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。

泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。

谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?

罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。

连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。

寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。

不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

短评：林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《唐多令》

粉堕百花洲，香残燕子楼。

一团团逐队成毯。飘泊亦如人命薄，

空缱绻，说风流。

草木也知愁，韶华竟白头。

叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管，

凭尔去，忍淹留!

短评：“百花洲”和“燕子楼”的典故，就别有所奇了。“百花楼”在苏州，相传是游玩过的地方；“燕子楼”，是唐代女子关盼盼的居住的地方，以念旧情。前者是娇花老家，故此自况；后者常用以指女子孤独悲苦，或用以指女子死去。全诗意境极为缠绵悲戚。虽然很悲切，但是个人最为赞赏林黛玉的这首词了。

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《桃花行》

桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒：

帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远；

东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。

桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦；

花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。

风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情：

闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。

凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立；

桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。

雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。

天机烧破鸳鸯锦，春醋欲醒移珊枕。

侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷；

胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。

若将人泪比桃花，泪自长流花自媚；

泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。

憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏；

一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕！

短评：书中写到时逢初春时节，大观园群芳又萌动了诗兴，商量作诗，把宝玉找去商量。宝玉去后，大家正在看黛玉正作这首《桃花行》。海棠诗社建立后，只做了几次诗，大观园中变故迭起，诗社一散就是一年。现在大家看了黛玉这首诗，提起兴来，重建诗社，改称桃花社。但这已是夕阳晚景了。

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《灯谜诗》

朝罢谁携两袖烟,琴边衾里总无缘。

晓筹不用鸡人报,五夜无烦侍女添。

焦首朝朝还暮暮,煎心日日复年年。

光阴荏苒须当惜,风雨阴晴任变迁。

《咏蟹诗》

铁甲长戈死未忘,堆盘色相喜先尝。

螯封嫩玉双双满,壳凸红脂块块香。

多肉更怜卿八足,助情谁劝我千觞。

对斯佳品酬佳节,桂拂清风菊带霜。

《春灯谜》

騤駬何劳缚紫绳？驰城逐堑势狰狞。

主人指示风雷动，鳌背三山独立名。

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《中秋夜大观园即景联句》

三五中秋夕，（黛玉）

清游拟上元。撒天箕斗灿，（湘云）

匝地管弦繁。几处狂飞盏，（黛玉）

谁家不启轩。轻寒风剪剪，（湘云）

良夜景暄暄。争饼嘲黄发，（黛玉）

分瓜笑绿嫒。香新荣玉桂，（湘云）

色健茂金萱。蜡烛辉琼宴，（黛玉）

觥筹乱绮园。分曹尊一令，（湘云）

射覆听三宣。骰彩红成点，（黛玉）

传花鼓滥喧。晴光摇院宇，（湘云）

素彩接乾坤。赏罚无宾主，（黛玉）

吟诗序仲昆。构思时倚槛，（湘云）

拟景或依门。酒尽情犹在，（黛玉）

更残乐已谖。渐闻语笑寂，（湘云）

空剩雪霜痕。阶露团朝菌，（黛玉）

庭烟敛夕棔。秋湍泻石髓，（湘云）

风叶聚云根。宝婺情孤洁，（黛玉）

银蟾气吐吞。药经灵兔捣，（湘云）

人向广寒奔。犯斗邀牛女，（黛玉）

乘槎待帝孙。虚盈轮莫定，（湘云）

晦朔魄空存。壶漏声将涸，（黛玉）

窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影，（湘云）

冷月葬花魂。（黛玉）

香篆销金鼎，脂冰腻玉盆。箫增嫠妇泣，衾倩侍儿温。

空帐悬文凤，闲屏掩彩鸳。露浓苔更滑，霜重竹难扪。

犹步萦纡沼，还登寂历原。石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。

赑屃朝光透，罘罳晓露屯。振林千树鸟，啼谷一声猿。

歧熟焉忘径，泉知不问源。钟鸣栊翠寺，鸡唱稻香村。

有兴悲何继，无愁意岂烦。芳情只自遣，雅趣向谁言。

彻旦休云倦，烹茶更细论。（妙玉）

短评：所谓的铺陈，都是为了一句“冷月葬花魂”，这或许就是林黛玉命运的谶语。作为凸碧山庄的退步和对景建筑，凹晶溪馆隐匿在山庄下的近水低洼处。凹晶馆乃是史湘云和林黛玉联句：《右中秋夜大观园即景联句三十五韵》的前二十二韵之所。在这二十二韵中有：“寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂。”这样的好句对出。“凹晶馆”是黛玉取的名。

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《五美吟》

西施

一代倾城逐浪花,吴宫空自忆儿家.

效颦莫笑东村女,头白溪边尚浣纱.

虞姬

肠断乌骓夜啸风,虞兮幽恨对重瞳.

黥彭甘受他年醢,饮剑何如楚帐中.

明妃

绝艳惊人出汉宫,红颜命薄古今同.

君王纵使轻颜色,予夺权何畀画工?

绿珠

瓦砾明珠一例抛,何曾石尉重娇娆.

都缘顽福前生造,更有同归慰寂寥.

红拂

长揖雄谈态自殊,美人巨眼识穷途.

尸居余气杨公幕,岂得羁縻女丈夫.

短评：咏历史人物全在新意，宝钗对此赞赏不已！

林黛玉唯美诗词全收录及短评，哪一首最令你动容？（之二）

《芦雪庵争联即景诗》

一夜北风紧, 凤姐

开门雪尚飘.入泥怜洁白, 李纨

匝地惜琼瑶.有意荣枯草, 香菱

无心饰萎苕.价高村酿熟, 探春

年稔府粱饶.葭动灰飞管, 李绮

阳回斗转杓.寒山已失翠,李纹

冻浦不闻潮.易挂疏枝柳, 岫烟

难堆破叶蕉.麝煤融宝鼎,湘云

绮袖笼金貂.光夺窗前镜,宝琴

香粘壁上椒.斜风仍故故,黛玉

清梦转聊聊.

何处梅花笛?宝玉

谁家碧玉箫?鳌愁坤轴陷,宝钗

龙斗阵云销.野岸回孤棹,湘云

吟鞭指灞桥.赐裘怜抚戍,宝琴

加絮念征徭 .坳垤审夷险 ,湘云

枝柯怕动摇 .皑皑轻趁步 ,宝钗

翦翦舞随腰 .煮芋成新赏 ,黛玉

撒盐是旧谣 .苇蓑犹泊钓 ,宝玉

林斧不闻樵 .伏象千峰凸 ,宝琴

盘蛇一径遥 .花缘经冷聚 ,湘云

色岂畏霜凋 .深院惊寒雀, 探春

空山泣老鸮 .阶墀随上下 ,岫烟

池水任浮漂 .照耀临清晓 ,湘云

缤纷入永宵 .诚忘三尺冷 ,黛玉

瑞释九重焦 .僵卧谁相问 ,湘云

狂游客喜招 .天机断缟带 ,宝琴

海市失鲛绡 .湘云

寂寞对台榭 ,黛玉

清贫怀箪瓢 .湘云

烹茶冰渐沸 ,宝琴

煮酒叶难烧 .湘云

没帚山僧扫 ,黛玉

埋琴稚子挑 .宝琴

石楼闲睡鹤 ,湘云

锦罽暖亲猫 .黛玉

月窟翻银浪 ,宝琴

霞城隐赤标 .湘云

沁梅香可嚼 ,黛玉

淋竹醉堪调 .宝钗

或湿鸳鸯带 ,宝琴

时凝翡翠翘 .湘云

无风仍脉脉 ,黛玉

不雨亦潇潇 .宝琴

欲志今朝乐, 李纨

凭诗祝舜尧.李绮

短评：湘云取胜，全凭的是那块鹿肉，吃肉也能吟诗哦！吃货更疯狂哈！

admin

林红玉===赤瑕宫神瑛侍者
贾芸===绛珠仙子

admin

因东边宁府中花园内梅花盛开，[甲戌侧批：元春消息动矣。]贾珍之妻尤氏乃治酒，请贾母、邢夫人、王夫人等赏花。是日先携了贾蓉之妻，二人来面请。贾母等于早饭后过来，就在会芳园[甲戌侧批：随笔带出，妙！字意可思。]游顽，先茶后酒，不过皆是宁荣二府女眷家宴小集，并无别样新文趣事可记。[甲戌侧批：这是第一家宴，偏如此草草写。此如晋人倒食甘蔗，渐入佳境一样。]

一时宝玉倦怠，欲睡中觉，贾母命人好生哄着，歇一回再来。贾蓉之妻秦氏便忙笑回道：“我们这里有给宝叔收拾下的屋子，老祖宗放心，只管交与我就是了。”又向宝玉的奶娘丫鬟等道：“嬷嬷姐姐们，请宝叔随我这里来。”贾母素知秦氏是个极妥当的人，[甲戌侧批：借贾母心中定评。]生的袅娜纤巧，行事又温柔和平，乃重孙媳中第一个得意之人，[甲戌侧批：又夹写出秦氏来。]见他去安置宝玉，自是安稳的。

当下秦氏引了一簇人来至上房内间。宝玉抬头看见一幅画贴在上面，画的人物固好，其故事乃是《燃藜图》，也不看系何人所画，心中便有些不快。[甲戌眉批：如此画联，焉能入梦？]又有一幅对联，写的是：

世事洞明皆学问，人情练达即文章。[甲戌双行夹批：看此联极俗，用于此则极妙。盖作者正因古今王孙公子，劈头先下金针。]

及看了这两句，纵然室宇精美，铺陈华丽，亦断断不肯在这里了，忙说：“快出去！快出去！”秦氏听了笑道：“这里还不好，可往那里去呢？不然往我屋里去吧。”宝玉点头微笑。有一个嬷嬷说道：“那里有个叔叔往侄儿房里睡觉的理？”秦氏笑道：“嗳哟哟！不怕他恼。他能多大呢，就忌讳这些个！上月你没看见我那个兄弟来了，[甲戌眉批：伏下秦钟，妙！]虽然与宝叔同年，两个人若站在一处，只怕那个还高些呢。”[甲戌侧批：又伏下一人，随笔便出，得隙便入，精细之极。]宝玉道：“我怎么没见过？你带他来我瞧瞧。”[甲戌侧批：侯门少年纨绔活跳下来。]众人笑道：“隔着二三十里，往那里带去，见的日子有呢。”说着大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香[甲戌侧批：此香名“引梦香”。]袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”[甲戌侧批：刻骨吸髓之情景，如何想得来，又如何写得来？［进房如梦境。］]入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，[甲戌侧批：妙图。]两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：云：

嫩寒锁梦因春冷，[甲夹批：艳极，淫极！]

芳气笼人是酒香。[甲夹批：已入梦境矣。]
【{冷香丸！}】

案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，[甲戌侧批：设譬调侃耳，若真以为然，则又被作者瞒过。]一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”[摆设就合着他的意。]秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，[甲戌侧批：一路设譬之文，迥非《石头记》大笔所屑，别有他属，余所不知。]于是众奶母伏侍宝玉卧好，款款散了，只留袭人、[甲戌侧批：一个再见。]媚人、[甲戌侧批：二新出。]晴雯、[甲戌侧批：三新出，名妙而文。]麝月[甲戌侧批：四新出，尤妙。看此四婢之名，则知历来小说难与并肩。]四个丫鬟为伴。[甲戌眉批：文至此不知从何处想来。]秦氏便分咐小丫鬟们，好生在廊檐下看着猫儿狗儿打架。[甲戌侧批：细极。]

那宝玉刚合上眼，便惚惚的睡去，犹似秦氏在前，遂悠悠荡荡，随了秦氏，至一所在。[甲戌侧批：此梦文情固佳，然必用秦氏引梦，又用秦氏出梦，竟不知立意何属？惟批书人知之。]但见朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到。[甲戌侧批：一篇《蓬莱赋》。]宝玉在梦中欢喜，想道：“这个去处有趣，我就在这里过一生，纵然失了家也愿意，强如天天被父母师傅打呢。”[甲戌侧批：一句忙里点出小儿心性。]正胡思之间，忽听山后有人作歌曰：

春梦随云散，[甲戌双行夹批：开口拿“春”字，最紧要！]【{红楼梦！}】

飞花逐水流。[甲夹批：二句比也。]

寄言众儿女，

何必觅闲愁。[甲夹批：将通部人一喝。]

宝玉听了是女子的声音。[甲戌侧批：写出终日与女儿厮混最熟。]歌声未息，早见那边走出一个人来，蹁跹袅娜，端的与人不同。有赋为证：

方离柳坞，乍出花房。但行处，鸟惊庭树；将到时，影度回廊。仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁；荷衣欲动兮，听环佩之铿锵。靥笑春桃兮，云翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。纤腰之楚楚兮，回风舞雪；珠翠之辉辉兮，满额鹅黄。出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬。蛾眉颦笑兮，将言而未语；莲步乍移兮，待止而欲行。羡彼之良质兮，冰清玉润；羡彼之华服兮，闪灼文章；爱彼之貌容兮，香培玉琢；美彼之态度兮，凤翥龙翔。其素若何？春梅绽雪。其洁若何？秋菊被霜。其静若何？松生空谷。其艳若何？加澄塘。其文若何？龙游曲沼。其神若何？月射寒江。应惭西子，实愧王嫱。奇矣哉，生于孰地，来自何方？信矣乎，瑶池不二，紫府无双。果何人哉？如斯之美也！[甲戌眉批：按此书凡例本无赞赋闲文，前有宝玉二词，今复见此一赋，何也？盖此二人乃通部大纲，不得不用此套。前词却是作者别有深意，故见其妙。此赋则不见长，然亦不可无者也。]

宝玉见是一个仙姑，喜的忙来作揖问道：“神仙姐姐，[甲戌侧批：千古未闻之奇称，写来竟成千古未闻之奇语。故是千古未有之奇文。]不知从那里来，如今要往那里去？也不知这是何处，望乞携带携带。”那仙姑笑道：“吾居离恨天之上，灌愁海之中，乃放春山遣香洞太虚幻境警幻仙姑是也。[甲戌侧批：与首回中甄士隐梦景一照。]司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴。因近来风流冤孽，[甲戌侧批：四字可畏。]缠绵于此处，是以前来访察机会，布散相思。今忽与尔相逢，亦非偶然。此离吾境不远，别无他物，仅有自采仙茗一盏，亲酿美酒一瓮，素练魔舞歌姬数人，新填《红楼梦》[甲戌侧批：点题。盖作者自云所历不过红楼一梦耳。]仙曲十二支，试随吾一游否？”宝玉听说，便忘了秦氏在何处，[甲戌侧批：细极。]竟随了仙姑，至一所在，有石牌横建，上书“太虚幻境”四个大字，两边一副对联，[甲戌侧批：士隐曾见此匾对，而僧道不能领入，留此回警幻邀宝玉后文。]乃是：

假作真时真亦假，

无为有处有还无。[甲戌双行夹批：正恐观者忘却首回，故特将甄士隐梦景重一滃染。]

转过牌坊，便是一座宫门，上面横书四个大字，道是“孽海情天”。又有一副对联，大书云：

厚地高天，堪叹古今情不尽；【{天聋地哑}】

痴男怨女，可怜风月债难偿。

宝玉看了，[甲戌眉批：菩萨天尊皆因僧道而有，以点俗人，独不许幻造太虚幻境以警情者乎？观者恶其荒唐，余则喜其新鲜。有修庙造塔祈福者，余今意欲起太虚幻境以较修七十二司更有功德。]心下自思道：“原来如此。但不知何为‘古今之情’，何为‘风月之债’？从今倒要领略领略。”宝玉只顾如此一想，不料早把些邪魔招入膏肓了。[甲戌侧批：奇极妙文。]当下随了仙姑进入二层门内，至两边配殿，皆有匾额对联，一时看不尽许多，惟见有几处写的是：“痴情司”、“结怨司”、“朝啼司”、“夜怨司”、“春感司”、“秋悲司”。[甲戌侧批：虚陪六个。]看了，因向仙姑道：“敢烦仙姑引我到那各司中游玩游玩，不知可使得？”仙姑道：“此各司中皆贮的是普天之下所有的女子过去未来的簿册。尔凡眼尘躯，未便先知的。”宝玉听了，那里肯依，复央之再四。仙姑无奈，说：“也罢，就在此司内略随喜随喜罢了。”宝玉喜不自胜，抬头看这司的匾上，乃是“薄命司”[甲戌侧批：正文。]三字，两边对联写的是：

春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍。

宝玉看了，便知[甲戌侧批：“便知”二字是字法，最为紧要之至。]感叹。进入门来，只见有十数个大橱，皆用封条封着。看那封条上，皆是各省的地名。宝玉一心只拣自己的家乡封条看，遂无心看别省的了。只见那边橱上封条上大书七字云：“金陵十二钗正册”。[甲戌侧批：正文题。]宝玉问道：“何为‘金陵十二钗正册’？”警幻道：“即贵省中十二冠首女子之册，故为‘正册’。”宝玉道：“常听[甲戌侧批：“常听”二字，神理极妙。]人说，金陵极大，怎么只十二个女子？如今单我家里，上上下下，就有几百女孩子呢。”[甲戌侧批：贵公子口声。]警幻冷笑道：“贵省女子固多，不过择其紧要者录之。下边二橱则又次之。余者庸常之辈，则无册可录矣。”宝玉听说，再看下首二厨上，果然写着“金陵十二钗副册”，又一个写着“金陵十二钗又副册”。宝玉便伸手先将“又副册”橱开了，拿出一本册来，揭开一看，只见这首页上画着一幅画，又非人物，也无山水，不过是水滃染的满纸乌云浊雾而已。 有几行字迹，写的是：

霁月难逢，彩云易散。

心比天高，身为下贱。

风流灵巧招人怨。

寿夭多因毁谤生，

多情公子空牵念。[甲戌双行夹批：恰极之至！“病补雀金裘”回中与此合看。]

宝玉看了，又见后面画着一簇鲜花，一床破席。也有几句言词，写道是：

枉自温柔和顺，

空云似桂如兰。

堪叹优伶有福，

谁知公子无缘。[甲戌双行夹批：骂死宝玉，却是自悔。]

宝玉看了不解。遂掷下这个，又去开了“副册”橱门，拿起一本册来，揭开看时，只见画着一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败。后面书云：

根并荷花一茎香，[甲戌双行夹批：却是咏菱妙句。]

平生遭际实堪伤。

自从两地生孤木，[甲夹批：拆字法。]

致使香魂返故乡。

宝玉看了仍不解。便又掷了，再去取“正册”看。只见头一页上便画着两株枯木，木上悬着一围玉带，又有一堆雪，雪下一股金簪。也有四句言词，道是：

可叹停机德，[甲戌夹批：此句薛。]

堪叹咏絮才，[甲戌夹批：此句林。]

玉带林中挂，

金簪雪里埋。[甲戌双行夹批：寓意深远，皆非生其地之意。]

宝玉看了仍不解。[甲戌眉批：世之好事者争传《推背图》之说，想前人断不肯煽惑愚迷，即有此说，亦非常人供谈之物。此回悉借其法，为众女子数运之机。无可以供茶酒之物，亦无干涉政事，真奇想奇笔。]待要问时，情知他必不肯泄漏，待要丢下，又不舍。遂又往后看时，只见画着一张弓，弓上挂着香橼。也有一首歌词云：

二十年来辨是非，

榴花开处照宫闱。

三春争及初春景，[甲夹批：显极。]

虎兕相逢大梦归。

后面又画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。也有四句写云：

才自精明志自高，

生于末世运偏消。[甲戌双行夹批：感叹句，自寓。]

清明涕送江边望，

千里东风一梦遥。[甲夹批：好句！]

后面又画几缕飞云，一湾逝水。其词曰：

富贵又何为？襁褓之间父母违。

展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。

后面又画着一块美玉，落在泥垢之中。其断语云：

欲洁何曾洁，云空未必空。

可怜金玉质，终陷淖泥中。

后面忽见画着个恶狼，追扑一美女，欲啖之意。其书云：

子系中山狼，

得志便猖狂。[甲夹批：好句！]

金闺花柳质，

一载赴黄粱。

后面便是一所古庙，里面有一美人在内看经独坐。其判云：

堪破三春景不长，

缁衣顿改昔年妆。

可怜绣户侯门女，

独卧青灯古佛旁。[甲夹批：好句！]

后面便是一片冰山，上面有一只雌凤。其判曰：

凡鸟偏从末世来，

都知爱慕此生才。

一从二令三人木，[甲夹批：拆字法。]

苦向金陵事更哀。

后面又是一座荒村野店，有一美人在那里纺绩。其判云：

势败休云贵，

家亡莫论亲。[甲戌双行夹批：非经历过者，此二句则云纸上谈兵。过来人那得不哭！]

偶因济刘氏，

巧得遇恩人。

后面又画着一盆茂兰，旁有一位凤冠霞帔的美人。也有判云：

桃李春风结子完，

到头谁似一盆兰。

如冰水好空相妒，

枉与他人作笑谈。[甲戌双行夹批：真心实语。]

后面又画着高楼大厦，有一美人悬梁自缢。其判云：

情天情海幻情身，情既相逢必主淫。

漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。【{古今不肖无双。荣，梧桐，田秀英；宁，贾珍，花珍珠花袭人冷香。芳气笼人是酒香。。。}】

宝玉还欲看时，那仙姑知他天分高明【{直笔}】，性情颖慧【{慧娘恭淑端惠静怀皇贵妃}】，[甲戌眉批：通部中笔笔贬宝玉，人人嘲宝玉，语语谤宝玉，今却于警幻意中忽写出此八字来，真是意外之意。此法亦别书中所无。]恐把仙机泄漏，遂掩了卷册，笑向宝玉道：“且随我去游玩奇景，[甲戌侧批：是哄小儿语，细甚。]何必在此打这闷葫芦！”[甲戌侧批：为前文“葫芦庙”一点。]

宝玉恍恍惚惚，不觉弃了卷册，[甲戌侧批：是梦中景况，细极。]又随了警幻来至后面。但见珠帘绣幕，画栋雕檐，说不尽那光摇朱户金铺地，雪照琼窗玉作宫。更见仙花馥郁，异草芬芳，真好个所在。[甲戌侧批：已为省亲别墅画下图式矣。]又听警幻笑道：“你们快出来迎接贵客！”一语未了，只见房中又走出几个仙子来，皆是荷袂蹁跹，羽衣飘舞，姣若春花，媚如秋月。一见了宝玉，都怨谤警幻道：“我们不知系何‘贵客’，忙的接了出来！姐姐曾说今日今时必有绛珠妹子[甲戌侧批：绛珠为谁氏？【{朱氏！}】请观者细思首回【{绛朱！}】。]的生魂前来游玩，故我等久待。何故反引这浊物来污染这清净女儿之境？”[甲戌眉批：奇笔摅奇文。作书者视女儿珍贵之至，不知今时女儿可知？余为作者痴心一哭，又为近之自弃自败之女儿一恨。]宝玉听如此说，便吓得欲退不能退，[甲戌侧批：贵公子不怒而反退，却是宝玉天分中一段情痴。]果觉自形污秽不堪。警幻忙携住宝玉的手，[甲戌侧批：妙！警幻自是个多情种子。]向众姊妹道：“你等不知原委：今日原欲往荣府去接绛珠，适从宁府所过，偶遇宁荣二公之灵，嘱吾云：‘吾家自国朝定鼎以来，功名奕世，富贵传流，虽历百年，奈运终数尽，不可挽回者。故遗之子孙虽多，竟无可以继业。[甲戌侧批：这是作者真正一把眼泪。]其中惟嫡孙宝玉一人，禀性乖张，生性怪谲，虽聪明灵慧，略可望成，无奈吾家运数合终，恐无人规引入正。幸仙姑偶来，万望先以情欲声色等事警其痴顽，[甲戌侧批：二公真无可奈何，开一觉世觉人之路也。]或能使彼跳出迷人圈子，然后入于正路，亦吾兄弟之幸矣。’如此嘱吾，故发慈心，引彼至此。先以彼家上中下三等女子之终身册籍，令彼熟玩，尚未觉悟。故引彼再至此处，令其再历饮馔声色之幻，或冀将来一悟，亦未可知也。”[甲戌侧批：一段叙出宁、荣二公，足见作者深意。]

说毕，携了宝玉入室。但闻一缕幽香，竟不知其所焚何物。宝玉遂不禁相问，警幻冷笑道：“此香尘世中既无，尔何能知！此香乃系诸名山胜境内初生异卉之精，合各种宝林珠树之油所制，名‘群芳髓’。”[甲戌侧批：好香！]宝玉听了，自是羡慕而已。大家入座，小丫鬟捧上茶来。宝玉自觉清香异味，纯美非常，因又问何名。警幻道：“此茶出在放春山遣香洞，又以仙花灵叶上所带之宿露而烹。此茶名曰‘千红一窟’。”[甲戌侧批：隐“哭”字。]宝玉听了，点头称赏。因看房内，瑶琴、宝鼎、古画、新诗，无所不有，更喜窗下亦有唾绒，奁间时渍粉污。壁上也见悬着一副对联，书云：

幽微灵秀地，[甲戌双行夹批：女儿之心，女儿之境。]【{地为母为田地，英灵之秀田秀英}】

无可奈何天。[甲戌双行夹批：两句尽矣。撰通部大书不难，最难是此等处，可知皆从无可奈何而有。]【{无可奈何朱由检}】


【{林红玉===贾芸影射朱慈炤+田秀英；林黛玉===贾宝玉影射朱由检+田秀英，&天聋地哑}】


宝玉看毕，无不羡慕。因又请问众仙姑姓名：一名痴梦仙姑【{林黛玉}】，一名钟情大士【{史湘云}】，一名引愁金女【{王熙凤薛宝钗？}】，一名度恨菩提，各各道号不一。少刻，有小丫鬟来调桌安椅，设摆酒馔。真是：浆满泛玻璃盏，玉 号 斟琥珀杯。更不用再说那肴之盛。宝玉因闻得此酒清香甘冽，异乎寻常，又不禁相问。警幻道：“此酒乃以百花之蕊，万木之汁，加以麟髓之醅，凤乳之麯酿成，因名为‘万艳同杯’。”[甲戌侧批：与“千红一窟”一对，隐“悲”字。]宝玉称赏不迭。

饮酒间，又有十二个舞女上来，请问演何词曲。警幻道：“就将新制《红楼梦》十二支演上来。”舞女们答应了，便轻敲檀板，款按银筝。听他歌道是：

“开辟鸿蒙……”[甲夹批：故作顿挫摇摆。]

方歌了一句，警幻便说道：“此曲不比尘世中所填传奇之曲，必有生旦净末之则，又有南北九宫之限。此或咏叹一人，或感怀一事，偶成一曲，即可谱入管弦。若非个中人，[甲戌侧批：三字要紧。不知谁是个中人。宝玉即个中人乎？然则石头亦个中人乎？作者亦系个中人乎？观者亦个中人乎？]不知其中之妙。料尔亦未必深明此调，若不先阅其稿，后听其歌，翻成嚼蜡矣。”[甲戌眉批：警幻是个极会看戏人。近之大老观戏，必先翻阅角本。目睹其词，耳听彼歌，却从警幻处学来。]说毕，回头命小丫鬟取了《红楼梦》原稿来，递与宝玉。宝玉接来，一面目视其文，一面耳聆其歌曰：[甲戌眉批：作者能处，惯于自站地步，又惯于陡起波澜，又惯于故为曲折，最是行文秘诀。]

［红楼梦引子］开辟鸿蒙，谁为情种？[甲戌侧批：非作者为谁？余又曰：“亦非作者，乃石头耳【{寓指石头记作者即神瑛侍者===补天余石//通灵宝玉美玉无瑕}】。”]都只为风月情浓。趁着这奈何天，伤怀日，寂寥时，试遣愚[甲戌侧批：“愚”字自谦得妙！]衷。因此上，演出这怀金悼玉的《红楼梦》。[甲戌双行夹批：读此几句，翻厌近之传奇中必用开场副末等套，累赘太甚。甲戌眉批：“怀金悼玉【{金锁宝钗影射周后&黛玉影射田秀英}】”，大有深意。]

［终身误］都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。叹人间，美中不足今方信。纵然是齐眉举案，到底意难平。[甲戌眉批：语句泼撒，不负自创北曲【{自创自叹意难平！}】。]

［枉凝眉］【】【{贾宝玉自批驳为阆苑仙葩===绛珠仙子}】一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他，若说有奇缘，如何心事终须化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！

宝玉听了此曲，散漫无稽，不见得好处，[甲戌侧批：自批驳，妙极！]但其声韵凄惋，竟能销魂醉魄。因此也不察其原委，问其来历，就暂以此释闷而已。[甲戌眉批：妙！设言世人亦应如此法看此《红楼梦》一书，更不必追究其隐寓。]因又看下道：

［恨无常］喜荣华正好，恨无常又到。眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，把芳魂消耗。望家乡，路远山高。故向爹娘梦里相寻告：儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！[甲夹批：悲险之至！]。鄯 骨肉］一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。

［乐中悲］襁褓中，父母叹双亡。[甲戌侧批：意真辞切，过来人见之不免失声。]纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！[甲戌眉批：悲壮之极，北曲中不能多得。]

［世难容］气质美如兰，才华阜比仙。[甲戌侧批：妙卿实当得起。]天生成孤僻人皆罕。你道是啖肉食腥膻，[甲戌侧批：绝妙！曲文填词中不能多见。]视绮罗俗厌。却不知太高人愈妒，过洁世同嫌。[甲夹批：至语。]可叹这，青灯古殿人将老，辜负了，红粉朱楼春色阑。到头来，依旧是风尘肮脏违心愿。好一似，无瑕白玉遭泥陷，又何须，王孙公子叹无缘。

［喜冤家］中山狼，无情兽，全不念当日根由。一味的骄奢淫荡贪还构。觑着那，侯门艳质同蒲柳；作践的，公府千金似下流。叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。[甲戌双行夹批：题只十二钗，却无人不有，无事不备。]

［虚花悟］将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那情淡天和。说什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。到头来，谁把秋捱过？则看那，白杨村里人呜咽，青枫林下鬼吟哦。更兼着，连天衰草遮坟墓。这的是，昨贫今富人劳碌，春荣秋谢花折磨。似这般，生关死劫谁能躲？闻说道，西方宝树唤婆娑，上结着长生果。[甲夹批：末句、开句、收句。]

［聪明累］机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。[甲戌侧批：警拔之句。]生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。[甲戌眉批：过来人睹此，宁不放声一哭？]忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！[甲夹批：见得到。]

［留余庆］留余庆，留余庆，忽遇恩人；幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。劝人生，济困扶穷，休似俺那爱银钱忘骨肉的狠舅奸兄！正是乘除加减，上有苍穹。

［晚韶华］镜里恩情，[甲夹?：起得妙！]更那堪梦里功名！那美韶华去之何迅！再休提锈帐鸳衾。只这带珠冠，披凤袄，也抵不了无常性命。虽说是，人生莫受老来贫，也须要阴骘积儿孙。气昂昂头戴簪缨；光灿灿腰悬金印；威赫赫爵禄高登，昏惨惨黄泉路近。问古来将相可还存？也只是虚名儿与后人钦敬。

［好事终］画梁春尽落香尘。[甲戌侧批：六朝妙句。]擅风情，秉月貌，便是败家的根本。箕裘颓堕皆从敬，[甲戌侧批：深意他人不解。]家事消亡首罪宁。宿孽总因情。[甲戌双行夹批：是作者具菩萨之心，秉刀斧之笔【{石头记作者皇四子朱慈炤!}】，撰成此书，一字不可更，一语不可少。]

［收尾·飞鸟各投林］[甲戌双行夹批：收尾愈觉悲惨可畏。]为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽。[甲戌侧批：二句先总宁荣。]有恩的，死里逃生；无情的，分明报应。欠命的，命已还；欠泪的，泪已尽。冤冤相报实非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。[甲戌侧批：将通部女子一总。]好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！[甲夹批：又照看“葫芦庙”。与“树倒猢狲散”反照。]

歌毕，还要歌副曲。[甲戌侧批：是极！香菱、晴雯辈岂可无，亦不必再。]警幻见宝玉甚无趣味，因叹：“痴儿竟尚未悟！”那宝玉忙止歌姬不必再唱，自觉朦胧恍惚，告醉求卧。警幻便命撤去残席，送宝玉至一香闺绣阁之中，其间铺陈之盛，乃素所未见之物。更可骇者，早有一位女子在内，其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。[甲戌侧批：难得双兼，妙极！]正不知何意。忽警幻道：“尘世中多少富贵之家，那些绿窗风月，绣阁烟霞，皆被淫污纨绔与那些流荡女子悉皆玷辱。[甲戌侧批：真极！]更可恨者，自古来多少轻薄浪子，皆以”好色不淫“为饰，又以”情而不淫“作案，此皆饰非掩丑之语也。好色即淫，知情更淫。是以巫山之会，云雨之欢，皆由既悦其色，复恋其情所致也。[甲戌侧批：”好色而不淫“，今翻案，奇甚！]吾所爱汝者，乃天下古今第一淫人也。”[甲戌侧批：多大胆量敢作如此之文！甲戌眉批：绛芸轩中诸事情景由此而生。]宝玉听了，唬的忙答道：“仙姑差了。我因懒于读书，家父母尚每垂训饬，岂敢再冒‘淫’字？况且年纪尚小。不知‘淫’字为何物。”警幻道：“非也。淫虽一理。意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能尽天下之美女供我片时之趣兴，[甲戌侧批：说得恳切恰当之至！]此皆皮肤淫滥之蠢物耳。如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为‘意淫’。[甲戌侧批：二字新雅。]‘意淫’二字，惟心会而不可口传，可神通而不可语达。[甲戌侧批：按宝玉一生心性，只不过是体贴二字，故曰“意淫”。]汝今独得此二字，在闺阁中，固可为良友，然于世道中未免迂阔怪诡，百口嘲谤，万目睚眦。今既遇令祖宁荣二公剖腹深嘱，吾不忍君独为我闺阁增光，见弃于世道，是特引前来，醉以灵酒，沁以仙茗，警以妙曲，再将吾妹一人，乳名兼美[甲戌侧批：妙！盖指薛林而言也。]字可卿者，许配于汝。今夕良时，即可成姻。不过令汝领略此仙闺幻境之风光尚如此，何况尘境之情景哉？而今后万万解释，改悟前情，留意于孔孟之间，委身于经济之道。”说毕便秘授以云雨之事，推宝玉入房，将门掩上自去。

那宝玉恍恍惚惚，依警幻所嘱之言，未免有儿女之事，难以尽述。至次日，便柔情缱绻，软语温存，与可卿难解难分。因二人携手出去游顽之时，忽至一个所在，但见 i遍地，狼虎同群，迎面一道黑溪阻路，并无桥梁可通。[甲戌侧批：若有桥梁可通，则世路人情犹不算艰难。]正在犹豫之间，忽见警幻后面追来，告道：“快休前进，作速回头要紧！”[甲戌侧批：机锋。点醒世人。]宝玉忙止步问道：“此系何处？”警幻道：“此即迷津也。深有万丈，遥亘千里，中无舟楫可通，只有一个木筏，乃木居士掌舵，灰侍者撑篙，不受金银之谢，但遇有缘者渡之。尔今偶游至此，设如堕落其中，则深负我从前谆谆警戒之语矣。”话犹未了，只听迷津内水响如雷，竟有许多夜叉海鬼将宝玉拖将下去。吓得宝玉汗下如雨，一面失声喊叫：“可卿救我！”吓得袭人辈众丫鬟忙上来搂住，叫：“宝玉别怕，我们在这里！”

却说秦氏正在房外嘱咐小丫头们好生看着猫儿狗儿打架，忽听宝玉在梦中唤他的小名，[甲戌侧批：云龙作雨，不知何为龙，何为云，何为雨。]因纳闷道：“我的小名这里从没人知道的，他如何知道，在梦里叫出来？”正是：

一场幽梦同谁近，千古情人独我痴。【{情痴贾宝玉影射朱由检情种贾芸影射通灵宝玉朱慈炤//通灵宝玉选一个绝世情痴做主人！}】

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通灵宝玉===朱由检+朱慈炤===绛珠

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细说“木石前盟”
吴氏红学大揭秘
2020-03-18 21:46
作者：龍乡

只要对《红楼梦》稍微有所了解，就知道此书表面上大体讲的是宝黛钗之间的爱情故事。分别被称为“木石前盟”和“金玉良缘”。小说第三十六回，因袭人“出去走走”，宝钗过去坐在了睡着的宝玉身边，拿起袭人绣的鸳鸯“替他代刺”，“只刚做了两三个花辮，忽见宝玉在梦中喊骂说：‘和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！’薛宝钗听了这话，不觉怔了。”
且不论最后结果如何，从“宝玉在梦中喊骂”声里可以看出，宝玉只认可“木石姻缘”，排斥厌恶“金玉姻缘”。这种“喜厌”当然反映的也是作者的观点，也代表着《红楼梦》隐藏的主旨思想。“木石姻缘”自然也是“木石前盟”，其于宝玉心中是什么位置，在作者心中同样是什么位置。可是“木石前盟”究竟该怎么解释，作为读者将其理解透彻是非常必要的。
关于这个问题，许许多多读者都会说，这根本不算什么问题，书中已经交待得清清楚楚、明明白白：“木”指林黛玉，因其前身是“西方灵河岸上三生石畔”的一株绛珠仙草，下世为人就是为了还神瑛侍者的灌溉之情；“石”是女娲补天剩下的顽石。被茫茫大士幻化作通灵宝玉后，神瑛侍者下世历劫时贾宝玉衔之而生，实际上代表着贾宝玉为神瑛侍者与顽石的合体。因此林黛玉和贾宝玉的爱情即为“木石前盟”。
凡是读懂《红楼梦》者都知道，这部书是用“真事隐去”、“假语村言”的笔法来叙述的。也就是说表面故事用的皆为假语，隐藏在表面之下或背后的才是真事。书中“白骨如山忘姓氏，无非公子与红妆”，意思就是，“公子与红妆”的故事为假语村言，“白骨如山”中才有隐藏的真事。由于理解不同，就出现了大致两种解读方法：围绕着“公子与红妆”解读的一种占绝大多数；深入到“白骨如山”里解读的为极少数。 同样，认为通过小说开篇的两个神话，已经将“木石前盟”交待得明明白白者占绝大多数；认为其深含寓意另有隐喻者为极少数。但是这种现象正在慢慢地转变。因为暂时的多数者回答不出这个问题：如果表面的文字已经表达得明明白白，那还能叫做真事隐去、假语村言吗？
就如相信整部书没哪句话是明明白白的一样，相信作者精心杜撰出的两个神话故事，演绎的“木石前盟”是隐藏着深刻寓意的。“木石前盟”之寓意，关键在于对“木石”两个字的理解。最直观的是“木石”合在一起是“柘”字。如此直观不容易使人认可，因为显得太简单低级，简直如儿戏一般。然而书中这样写道：“西方灵河岸上三生石畔有绛珠草一株”，“绛珠草”为“木”已是共识，“木”在（三生）石旁，不正是在表示“柘”字吗？千万不可轻视这个“柘”字，深究下去会发现“柘”的内涵非常丰富，并且还能体现出《红楼梦》的主旨思想。

柘为木名时，分为小乔木和落叶灌木。这种小乔木多为攀援状，皮为灰褐色或赤褐色，叶卵形或菱状卵形，花为球形头状花序，成长发育为聚花果，成熟的果实卵形，为绛红色。幼小之时即被称为绛珠草。作为落叶灌木的柘树，一般在一至七米之间，为我国历史上名贵木料。其树芯为金黄色，在古代黄色象征着帝王，皇帝身上的皇袍，就是用柘木染色。因其纹理清晰，颜色金黄，有着檀木一般的质地，因而被封为“帝王木，黄金木”。
柘作地名时，指的是河南省商丘市的柘城县，那里是六千多年前炎帝朱襄氏建都和安葬之地。朱襄氏是伏羲氏的大臣，被封于株邑（今河南柘城），以赤心木株为图腾。后来朱襄氏成为“炎帝”，三代炎帝朱襄氏均活动于今柘城一带，其后代以朱为姓氏。朱襄氏被尊为朱姓始祖，柘城成为朱姓的起源地。由此可知，“柘”有“绛珠草，帝王，朱姓”的含义在内，也使得“木石前盟”有了“朱明王朝”之隐喻。
柘城于炎帝朱襄氏建都时为“株”；夏朝时称“株野”；商朝时曾名“秋地”；西周时期为“三恪”之一的陈国开国之都；战国时大部分属楚国。其间又曾被称为株邑、株林。秦朝时因实行郡县制开始置县，以邑有柘沟环绕，两岸柘树丛生，自古生产柘丝而得名“柘县”。
吴氏红学的潇湘夜雨和沧海客两位先生，在文章中对与贾珍、贾蓉父子有牵连的三位女子秦可卿、尤二姐和许（胡）氏所代表的三个姓氏，因在《百家姓》的“朱秦尤许”中独少朱姓所隐含的意义，作过论述。说到柘城，这三个姓氏同样也隐藏着深意。
秦姓之前不见朱姓，其实隐藏着两个谜，第一个谜底也是“柘”字。因为柘城不但是朱姓的起源地，在秦朝之前的四千多年间那里大多时期都是以“株”为名，“株”通“朱”。而到了秦朝始改名为“柘”县，因此就有了“秦来朱去”之意。第二个谜底是“朱明王朝”。有道是“未嫁先名玉，来时本姓秦”，因秦始皇用和氏璧制成的“传国玉玺”，其后成了皇权、王朝、江山和天下的象征。秦姓前面故意隐去朱姓乃是不写之写，而“秦”隐喻着“传国玉玺”，朱秦连起来，岂不等于“朱明王朝？可见其意义在于突出朱姓，以及隐藏朱明王朝。

尤二姐在宁国府与贾珍、贾蓉和贾琏厮混乱伦的故事，不是毫无根据的空穴来风。其故事原型正是来自于朱姓的起源地柘城，主角原型则是中国古代五大艳后之一的夏姫。
夏姬是春秋时期郑国公主，郑穆公的女儿。因为嫁给封地在株邑（柘城）的陈国司马夏御叔为妻，而被称为夏姬，死后亦葬于柘城。她也是春秋时期被公认的四大美女之一，妖淫成性，与多位诸侯、大夫私通，引出一连串的历史事件。史载她三次成为王后，七次嫁给别人为夫人，共有九个男人因她而死，号称“杀三夫一君一子，亡一国两卿”。夏姬一生中的丈夫和情人之间存在有君臣、父子、叔侄及兄弟关系，甚至有陈灵公、孔宁和仪行父与她四人同床的荒唐事件发生。这与贾珍，贾蓉和贾琏与尤二姐的情状是多么的相似。夏姬那三个情人陈灵公、孔宁和仪行父是一君二臣，而明朝天启时期朱由校的乳母客印月的三个情人明熹宗、魏朝和魏忠贤也是一君二臣。尤二姐、夏姬和客印月形成的这种相似的循环，难道不是《红楼梦》在隐写中进行的影射吗？同时也证明了“木石”为“柘”的解读走对了路子，是正确的，柘城确实蕴含了诸多红楼文化，在《红楼梦》中占有特殊的位置。
许氏是秦可卿死后，贾蓉再娶的妻子，程高本中写作胡氏，被称为误写。可是“许”为多音字，也念作hu（胡），如此“胡氏”也就不算是误写了。汉字中一字多音、一字多义，组合不同，意思也不同的现象比比皆是。作者利用“许”亦念hu（胡）这种多音多义的特点，让贾蓉后妻许氏隐为hu（胡）的读音，在隐藏的写作手法中是存在可能与合理性的。这种推断如果成立，那么贾蓉与许（胡）氏合在一起，就变成了柘城的“容湖”这一景观。当然会有朋友不认可这样的推断，那么下面的解读就权当是建立在不成立的假设之上，正所谓：我且姑妄言之，君且姑妄听之。
容湖原名北旧湖，位于柘城县城北侧，是明朝嘉靖二十一年（1542年），黄河决口冲灌进原柘城故城池而形成的天然湖泊。旧城圯于大水，一城锦乡，没于泽国。城池被迫于嘉靖三十三年（1554年）南迁，以迄于今。容湖不仅面积大，而且历史文化底蕴丰厚，湖内有大量名胜古迹。容湖的形成，其意并不仅仅是迫使柘城南迁，更在其形成于嘉靖二十一年。因为这一年是嘉靖朝由盛转衰的分水岭，这一年被认为是明朝走向“末世”的开端。

嘉靖是明朝第十一位皇帝明世宗朱厚熜使用的年号。朱厚熜即位之初，通过大礼仪之争逐步掌握皇权。在位早期，他英明苛察，严以驭官，宽以治民，整顿朝纲，减轻赋役，重振国政，开创了“天下翕然称治”的“嘉靖中兴”之局面。后因嘉靖迷信方士，崇尚道教，为求长寿，苦炼不老神丹，大量征召十三四岁的宫女，釆补她们的处女经血，炼制丹药。为保持宫女们的洁净，她们经期时不得进食，只能吃桑叶，喝点露水。嘉靖多疑暴戾喜怒无常，鞭打宫女是家常便饭。宫女们终于忍无可忍，在嘉靖二十一年十月二十一日，发动了“壬寅宫变”。是夜，杨金英、苏川药、杨玉香等十多位宫女趁嘉靖熟睡之际，用事先备好的一条细料仪仗花绳搓成的绳子套，把嘉靖帝的脖子套住，然后用力拉扯，在嘉靖拚命挣扎的慌乱中，多打了一个结变成死结，未能使绳套拉得更紧，才差一点点没把嘉靖勒死。奄奄一息的嘉靖被闻讯赶来的方皇后救下后，不能言语，养伤多日。随之经历生死关的嘉靖开始怠政，从此独居西苑，潜心修道炼丹，长达二十余年不上朝，导致了“庚戌之乱”和严嵩长期专权乱政。
红学界越来越多的红迷认为，贾敬不问家事长期修道炼丹的形象在影射嘉靖帝，是有一定道理的。而在柘城容湖形成的嘉靖二十一年，皇宫内发生的“壬寅宫变”，则成了“君王从此不上朝”的真接诱因。从而也体现了作者的笔法功夫，把“真事隐去”层层地隐藏得有多么的深。
字会一字多音，语言亦常见一言多义。吴氏红学认为《红楼梦》中许多描写都客观地存在着多重影射。例如，看到书中薛蟠把《春宫图》上“唐寅”的属名看成“庚黄”的笑话时，读者就可能联想到1650年发生在广州的满清屠城事件“庚寅之劫”；也可能联想到1644年五月三日庚寅时朱由崧在南京宣布监国；又可能联想到唐寅晚年经历过的嘉靖朝，后来发生的两次重大事件“壬寅宫变”和“庚戌之乱”。如果《红楼梦》是曹寅子孙所写的曹寅家事，会不会把《春宫图》和“寅”字连在一起让人浮想联翩呢？
同样“木石”合而为“柘”，可以从“柘”字上寻找出更多的解读线索外，“木石”本身亦另有特殊的含义。因朱姓以赤心木为图腾，木即可代表朱姓；“石”被幻化为通灵宝玉后，隐喻的是传国玉玺、皇权、王朝、天下。所以“木石前盟”是以姻缘前定之寓，隐喻对已为前朝的朱明王朝的感情。而“都道是金玉良缘”中的“金”指“后金”即满清，代表著书时天下已属满清之天下。
那么“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟”，本意即为：虽今在满清，犹怀念朱明。这也与书中的“悼红轩”含义是相同的，“红”即“朱”色，“悼红”当然是指怀念朱明。至于书中隐写有“客氏淫乱”及“壬寅宫变”这种不光彩的事件，一是在反思朱明之失，二是痛惜这种事件给“末世”带来负面影响。从而，为何“宝玉在梦中喊骂说：‘和尚道士的话如何信得？什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘！’”也就不难理解了。
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校对：王华东 至真斋主 编辑：潇湘夜雨
深度解读，高屋建瓴。吴氏红学，高端学术。 知识的盛宴，智慧的光芒。
新观点、新视角，同一部红楼梦，不一样的文章。