（很久没来发红楼梦文章了，虽然经常收到粉丝朋友们的来信，不过我这个人性子直爽，宁为玉碎不为瓦全，知乎不给流量我也懒得在这边定期发文。今日有暇发一篇，看看有没有流量，没有大家就继续去看知乎上的段子手们吹牛去，反正我这深度知识型的内容，绝不白给）
红楼梦里，有十首谜一般的诗词，这便是著名的薛小妹新编怀古诗。
事情起因是宝玉、黛玉、宝钗等人在暖香坞制灯谜，这些灯谜都是一语双关的谶（chen)语。
待众人灯谜出得差不多时，压轴人物薛宝琴登场，声言“诗虽粗鄙，却怀往事，又暗隐俗物十件”，说吧一口气作了十首诗，这等文采风流，七步成诗的曹子建也得甘拜下风。
接下来书中“众人看了，都称奇道妙”，而我们这些红楼梦的读者们，却是看得一头雾水，也不知薛小妹这十首晦涩难懂的怀古诗，“奇”在何处，“妙”又在哪里。
更有旁边脂砚斋一段双行夹批“此为三染无痕也，妙极！天衣无缝之文。”遮遮掩掩，不知所云。以致百十年来，无数人为此十诗伤透了脑筋，去猜那“十件俗物”究竟是何物，实是南辕北辙矣。
雪芹本意，岂是让人猜谜乎？
除此之外，又有学者认为是暗喻书中十二钗之结局，但十诗何以对得十二人，另读诗中内容，也与十二钗经历大相径庭，所以此说法认同者甚少。
但是，尽管自清中期以来的各种解释，都不尽如人意，薛小妹这十首诗，却越来越热，无他，越是难解，越是有吸引力，人之常情也。
要解开此十首怀古诗的真正含义，切不可真去做“猜俗物十件”的猜谜游戏，而是需要从另一角度去审视它，找出十首诗中的内在联系，才能彻底解开这个谜题。
那么，这十首怀古诗究竟有何关联？它们，究竟在说什么呢？
请看下文。
《红楼梦》第五十一回十首怀古诗原文摘录：
赤壁怀古 其一
赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟；
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
交趾怀古 其二
铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌；
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
钟山怀古 其三
名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘；
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
淮阴怀古 其四
壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时；
寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
广陵怀古 其五
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何；
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多。
桃叶渡怀古 其六
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离；
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
青冢怀古 其七
黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁；
汉家制度诚堪叹，樗栎应惭万古羞。
马嵬怀古 其八
寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋；
只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。
蒲东寺怀古 其九
小红骨贱最身轻，私掖偷携强撮成；
虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。
梅花观怀古 其十
不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟；
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
此十首诗，有难有易，虚实相间。有些作者直接在诗中点了字眼，算是容易解读的；有些作者则隐真意在历史典故之中，若学问差些，无异于看天书。
不仅如此，书中后文宝钗评点“前八首都是史鉴上有据的，后二首却无考”，最后两首其实也不是无考，后文评点时，李纨点明了最后两首出自戏剧《西厢记》和《牡丹亭》。
《西厢记》是元代戏曲家王实甫，根据唐代元稹所写传奇小说《莺莺传》改编的戏剧，讲的是张生和崔莺莺的爱情故事；《牡丹亭》则是明代戏曲大师汤显祖创作的剧本，讲的是杜丽娘与柳生的爱情故事。
西厢记古本
二曲套路基本一致，都是“千金小姐后花园，落难公子中状元”。
所不同的是，《西厢记》有个红娘牵线搭桥，搞了一出生米煮成熟饭；《牡丹亭》则带有强烈的魔幻现实主义，丽娘死后复生，最终与爱人柳生在一起，堪称明代版《人鬼情未了》，又为明代的《死了都要爱》。
我所讲的套路，即使今日，各种文学或影视作品中依然在大量使用。它主要体现在三点：
第一：是个极为凄美动人的爱情故事。
各路好汉在“凄美动人”上下足了功夫，情节越曲折离奇越好，没有九九八十一难，男女双方甭想在一起。
第二：女主角家得有钱，通常设定是官宦人家，大家闺秀。姑娘相识良人时，翩翩佳公子一定处于微末之中，必须突出表现姑娘慧眼识珠，爽点足够。
当然，公子长相必须英俊，古代女子也是颜控；再有，公子一定得是才华横溢，才貌双全缺一不可；最后，公子肯定会高中头名状元，迎娶家中苦等的美娇娘，大团圆结局。
第三：一定有个大反派，或獐头鼠目、或道德败坏，总之不是好人。此人横亘在男女主角之间，极尽破坏之能事，令人厌恶。
这类古代故事或剧本，以前我读了不少，基本上都是这个流程，很少有例外。
时代发展到今天，这种套路也有了很多变型，毕竟今人眼界信息远超古人。
其中有男女设定对换的，大家小姐变富家公子，落魄少年变贫家少女，眼熟吗，霸道总裁爱上我是也.....
在此基础上，又有英俊男师傅和美貌女徒弟、青梅竹马富家公子和美丽丫鬟、帅绝人寰的皇帝和拼搏向上的宫嫔，几乎所有热播的电视剧中，都能找到类似的影子。
当然，新作品里，反派也进化了，不再是纯粹脸谱化的形象，而是披着男二女二的外衣，但说到底，不还是“反派”么。
大家不要学我，有时看得透了些，会少了很多乐趣。
言归正传，前八首讲的历史中的人和事，《西厢记》和《牡丹亭》两部古代戏剧，却是最后两首诗的出处。
有此前提，薛小妹这十首诗，光是想想都能让人头昏脑胀，更何况解读。所以，自古以来，都无人给出令人信服的解释，情有可原。
也罢，我们就来看看，这十首诗，究竟说了些什么。
第一首
《赤壁怀古》
赤壁沉埋水不流，徒留名姓载空舟；
喧阗一炬悲风冷，无限英魂在内游。
这首不难，可以说是最容易的一首，读过三国的，都知在讲赤壁之战。
诸位不用去另外多想还影射了什么著名人物，它的意思，就是感叹赤壁之战，仅此而已。
第二首
《交趾怀古》
铜铸金镛振纪纲，声传海外播戎羌；
马援自是功劳大，铁笛无烦说子房。
这首也不难，诗中有题眼，直接指明，东汉开国大将马援马伏波。
马援并未名列著名的东汉“云台二十八将”之中，不是他功劳不够，而是功劳太大，大到连光武帝刘秀，都忌惮的程度。
诗中“铜铸”，指马原征服交趾后，所立的“马援铜柱”，后来东汉大将窦宪北击匈奴，“勒石燕然”就是学的马援。
第四句中“铁笛”二字，出自《宋史》典故“铁笛守荣”，铁笛代指“神仙”之意。
马援是中国历朝武将中，少有的被封神的几位，最著名是关羽关帝君，秦叔宝、尉迟恭两人为门神。
马援的神位是“伏波大神”，管江海之事，职责和西方海神波塞冬差不多，只不过他的管辖范围是中国海。
所以，这首诗讲的便是东汉马援的功绩，作者在诗中早已点明。
第三首
《钟山怀古》
名利何曾伴汝身，无端被诏出凡尘；
牵连大抵难休绝，莫怨他人嘲笑频。
这首是第一个有难度的。从全诗内容看，是在说一位隐士被皇帝下诏启用，之后他不知出了什么事，不仅导致牵连甚广，也引得他人嘲讽不断。
究竟是什么人呢？
此处建议诸位先掩卷沉思一番，若有眉目，可先在评论区留言，再看后文印证；如没有头绪，直接翻下文便是。
南京钟山实景
......
......
......
......
......
......
作者君第一反应是“东山再起”的典故，谢安本于会稽东山隐居，前秦进攻东晋，孝武帝下诏请谢安出山以抗强敌，谢安指挥东晋军队在淝水之战中大胜，所以推测诗中所讲之人为谢安。
《晋书·谢安传》：“隐居会稽东山，年逾四十复出为桓温司马，累迁中书、司徒等要职，晋室赖以转危为安。”
东晋首都在建康，即今日南京，钟山亦在南京，符合诗名《钟山怀古》。
是吗？
不是。
原因有二。
谢安淝水之战后功高震主，虽受东晋孝武帝猜忌去职，但并未牵连谢氏族人。其次，谢安并未受世人褒贬之议，毕竟淝水之战意义重大，天下人皆受其恩惠，怎会有诗中“嘲笑频”之语。
谢安生平，只符合前半首。
除此之外，那还有人选吗？
有！王安石。
宋仁宗嘉佑八年（1063），王安石因母亲病逝，辞官回江宁（南京）守丧。宋英宗即位后，多次征召王安石入朝，王安石均借故推辞，拒绝入朝。
宋英宗只做了四年皇帝，就龙驭归天，长子宋神宗登基即位。
神宗久慕王安石大名，下诏起复王安石任江宁知府。熙宁二年，神宗拜王安石为参知政事，举国托付。熙宁三年，王安石又任同中书门下平章事，掌宰相大权，至此，掀开了中国历史上著名的“熙宁变法”大幕。
王安石雕像
王安石变法，触动了势力庞大的保守派利益，在保守派领袖司马光带领下，北宋朝堂新旧党争日益激烈。
熙宁七年，变法基本宣告失败，王安石被罢相，至此以后，新党中人尽皆贬谪，牵连极广，王安石亦备受时人指责。虽后来王安石又有短期复起，但终归大势已去，返回江宁后，病逝于钟山。
王安石变法，无论在当时，还是后世，始终毁誉参半。反对者，无不言“王安石乱天下”，此等争论，即使今时今日，仍未平息。
所以，诗中才有“莫怨他人嘲笑频”之语。
这一首，说的便是北宋王安石。
第四首
《淮阴怀古》
壮士须防恶犬欺，三齐位定盖棺时；
寄言世俗休轻鄙，一饭之恩死也知。
韩信，第一句胯下之辱，第二句位封齐王，第四句是他一饭千金的典故。
这首诗不复杂，诗中所指，司马迁在《史记.淮阴侯列传》上写得清楚明白。
第五首
《广陵怀古》
蝉噪鸦栖转眼过，隋堤风景近如何；
只缘占得风流号，惹得纷纷口舌多。
此首诗难度适中，主要是诗中有个词眼，“隋堤”。
这个典故颇有名，后蜀何光远《鉴戒录·亡国音》：炀帝将幸江都，开汴河，种柳，至今号曰“隋堤”。
白居易诗作《隋堤柳》：隋堤柳，岁久年深尽衰朽，风飘飘兮雨萧萧，三株两株汴河口。
周邦彦词《兰陵王》：隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。
隋堤，隋炀帝杨广所建，诗的第一句“蝉噪鸦栖”，也出自杨广留存不多的诗中。
“露浓山气冷，风急蝉声哀”
“寒鸦飞数点，流水绕孤村”
诗的第一二句都与隋炀帝杨广有关。
第三句讲隋炀帝风流成性，第四句则是杨广身后名声不好，“惹得纷纷口舌多”。
这首诗，说的是隋炀帝杨广。
歌剧《大运河》剧照
第六首
《桃叶渡怀古》
衰草闲花映浅池，桃枝桃叶总分离；
六朝梁栋多如许，小照空悬壁上题。
较高难度的来了，好在有个题眼“六朝”，至少让人能知晓，诗中所讲人物的大概历史时间范畴。
第一句“衰草闲花映浅池”，起句就是一副破败景色。
古人诗词中一说起六朝金粉，大多是衰败颓退之情景，比如指代东晋的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，又有杜牧诗中南朝陈“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，这倒也是个有趣的现象，诗人们似乎很多都不待见南六朝。
第二句“桃枝桃叶总分离”，同诗名中“桃叶渡”一起，讲的是东晋书法家王献之的典故。
王献之有个爱妾，唤作“桃叶”，两人的爱情故事极为凄美，流传千年，估计看到这，不少人又要去搜搜这故事了，慎重提醒，小心狗粮吃到饱。
至今南京秦淮河上，还有个“桃叶渡”景点，是年轻男女约会的圣地，据说单身人士，从不去那里，去了会倍受打击。
诗中“桃枝”是桃树主干，指的是王献之，意为王献之长期离家为官致两人分离之事。
秦淮风光实景
第三句就字面意思，真正的麻烦在于第四句“小照空悬壁上题”。
“空悬壁上题”好理解，题壁诗空留于石壁之上。只是，这“小照”又是谁呢？
王献之虽然也是诗人，但和“小照”这两字完全无关。
这个问题一直困扰了我很长时间，直到薛小妹十首诗都快解完了，从整体反观审视，我才知作者究竟讲的是谁。
诸位看官则无此烦恼，因为我马上就会说出答案，由此观之，初行探索者，何其艰难，叹！叹！
小照，既不是倚天中紫衫龙王的女儿小昭，也不是宋代女词人李清照，这个词，说得是两个大男人。
谢朓，南朝齐著名诗人，大族陈郡谢氏族人，与“大谢”谢灵运齐名，世称“小谢”。
李白有诗云：蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
鲍照，南朝宋著名诗人、文学家，一生著作等身，有“文宗学府”之称，李白曾专门学习过鲍照诗作。
“小照”，即为谢朓与鲍照。
这首《桃叶渡怀古》，举出三位南朝时期代表性人物，讲的便是六朝风流。
第七首
《青冢怀古》
黑水茫茫咽不流，冰弦拨尽曲中愁；
汉家制度诚堪叹，樗栎应惭万古羞。
一眼看去，诗名中含“青冢”二字，再看诗歌内容，似乎说的是王昭君，的确也说的是王昭君。
昭君出塞扮相
杜甫《咏怀古迹五首》
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村；
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂；
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
注意杜甫这首中标黑的诗句，两诗一比较，便知雪芹此诗源头正是杜甫大作。
“黑水”，即现在大黑河，位于今内蒙古境内，蒙语名伊克图尔根河。
青冢，即昭君墓，内蒙古4A级旅游胜地，位于今呼和浩特市，门票价格50元/人，有点小贵。杜诗注解：北地草皆白，惟独昭君墓上草青，故名青冢。
这首《青冢怀古》，讲的正是昭君出塞。
第八首
马嵬怀古
寂寞脂痕渍汗光，温柔一旦付东洋；
只因遗得风流迹，此日衣衾尚有香。
这首太容易，一看就知讲的李隆基与杨贵妃马嵬坡之事。
诗中第一句“寂寞脂痕渍汗光”引用了白居易《长恨歌》“温泉水滑洗凝脂”；
第二句“温柔一旦付东洋”，也来自《长恨歌》“忽闻海上有仙山......其中绰约多仙子，中有一人字太真”。
这一首，说的是杨贵妃。
《妖猫传》杨贵妃剧照
已经解析了八首，不知诸君是否已看出一丝端倪。
前文讲过，不要去猜谜，因为这十首诗，它根本就不是谜语。每一首，都指代了历史上的某个人或某件事。
这些人或事，有些讲的浅显，有些则很隐晦，全部解析出来，实非易事。
前八首是宝钗讲“史鉴上有据的”，可归作一类，我们排列一下，就可以发现红楼作者费尽心思，也要暗藏于其中的规律！
注意，本文的真正重点，来了。
第一首—《赤壁怀古》—赤壁之战—三国
第二首—《交趾怀古》—马援—东汉
第三首—《钟山怀古》—王安石—宋朝
第四首—《淮阴怀古》—韩信—西汉
第五首—《广陵怀古》—杨广—隋朝
第六首—《桃叶渡怀古》—王献之等—六朝
第七首—《青冢怀古》—王昭君—未知
第八首—《马嵬怀古》—杨玉环—唐朝
诗中影射的人或事，都不是重点，真正重要的，是这些人或事，所一一对应的朝代。
按序排列，更为直观。
西汉—东汉—三国—南六朝—隋—唐—宋
除秦和元没有，历代中原王朝的顺序依次排开，这，就是红楼作者深藏于薛小妹新编怀古诗中的真正秘密！
细心的读者肯定注意到，我在王昭君那首《青冢怀古》对应朝代标注的“未知”。
是的，昭君是西汉之人，如果对应西汉，则与前面《淮阴怀古》韩信所对应西汉有所冲突，作者精心安排的架构，就不该有冲突，也不可能有冲突。
因为，王昭君真正对应的，是元朝。
薛小妹做十诗的原因是：“从小儿所走的地方的古迹不少，我如今拣了十个地方古迹，做了十首怀古诗”。
她是因为去了十个地方，作出的怀古诗，所以，她去的地点这个因素，比诗中内容更重要。
昭君墓青冢、黑水所在之处，是为蒙元发祥之地，昭君一诗所影射朝代，正是元朝。
从西汉到元，即为前八首诗中隐藏密码。这些朝代，均为明清两代承认并传承有序的天命正统王朝，元代，明朝也是承认的。
但是，新的问题又来了，秦在哪里？明又在哪里？明之后的清，又在哪里呢？
兵马俑实景
秦，关键就在韩信身上。
韩信，横跨秦汉两朝，出生于秦始皇十六年，在汉高祖十一年被刘邦所杀。他本质上是处在秦汉交替时期的中间人物，所以，韩信一诗，实是影射秦汉。
青冢代元，韩信秦汉，因此，前八首所指代的朝代真正顺序是：
秦汉—东汉—三国—南六朝—隋—唐—宋—元
很好，看来就只缺少明清了，恰好还有两首诗不知道谜面。想必，这最后两首，一首应该是指代明朝，一首是影射清朝了吧。
大概正常人都会这样想，只是作者君正好是那个不正常的。
因为，如果只是这么简单，红楼作者还费劲心思借薛宝琴之口，给我们出谜干嘛呢，直接让薛宝琴念个朝代表岂非更省事。
红楼作者，乃千古奇才，也是真正的鬼才。
最后两首诗，他偏偏不写“史鉴上有据的”，而是找了两支人尽皆知的戏曲来作诗，一曰《西厢记》，一曰《牡丹亭》，来隐藏他真正所要表达的观点和思想。
前面解析了薛小妹新编怀古诗的前八首，每一首诗都都对应着中国历史上历朝历代的某个著名人物或事件，其排列正好是从秦朝到元朝。
秦汉—东汉—三国—南六朝—隋—唐—宋—元
那么，十首诗中的最后两首，是否是指代明朝和清朝呢？
密码，就隐藏在这两首中。因为它们，才暗藏着红楼作者的真实意图。
第九首《蒲东寺怀古》
小红骨贱最身轻，私掖偷携强撮成；
虽被夫人时吊起，已经勾引彼同行。
此诗取材于戏曲《西厢记》，坦白地讲，从诗词鉴赏的角度来看，此诗是十首之中水准最差的一个。
诗中遣词用语谈不上考究，近似于大白话，与红楼中各处雅致的诗词相比，相差何止千里。我一度怀疑此诗是薛蟠那呆兄写的，和他风格太像了。
“小红”，即《西厢记》中的红娘，崔莺莺婢女。
这首诗的大致意思是：红娘身份低微，在她悄悄安排下，莺莺与张生私会于深夜。后来莺莺娘怀疑，对红娘严加拷问，红娘只得将一切坦白，并告知夫人，莺莺与张生已是生米煮成熟饭，夫人无奈之下，也只能点头同意这门亲事。
诗中最后一句“勾引”一词，是为“吸引”之意，“彼”则是指夫人。
西厢记纹盘（明代）
如果仅从字面上理解，以上即此诗的大意。但作者真正要表达的，是另一重含义，因为这是一首双关诗。
第一联“小红骨贱最身轻，私掖偷携强撮成”，重点是词句中第一个词，“小红”。
显然，“小红”是指某个人，既有小红，那是否还有个对应的“大红”？
而红楼梦中，“红”常有“朱”之意，最典型的莫过于那句“昨夜朱楼梦，今宵水国吟。”
所以，“小红大红”，其实是为“小朱大朱”。
既然姓朱，那这“小红”就应是影射某个明朝皇帝或藩王才对。
这就很有意思了，小朱是谁？对应的“大朱”又是谁呢？
而从第二句“私掖偷携强撮成”来看，这位“小朱”干了一件大事，但这件“大事”却是偷偷进行且强行做成的。
不用继续分析了，稍稍了解明史，就知除了朱棣朱先生偷袭南京强登帝位这件事，还没有哪个明朝皇帝有过此等经历！
小红，正是指朱棣，那“大红”就应是对应的明太祖朱元璋。
朱棣起兵后，与建文帝的南京朝廷几番大战，先后有白沟河之战、济南之战、东昌之战等战役。虽胜多败少，但朱棣终究不占大义名分，以一隅而抗天下，日子其实不大好过。
朱允炆败得起，因为他是帝国正牌皇帝，江山在握，拥有无尽的战争潜力。但朱棣却败不起，他最大的问题，就是兵力不足。
朱棣虽屡屡获胜，但直到起兵三年后，还只据有北平、保定、永平三郡。每次战胜南军后的新取之地，往往只能放弃。
实际上朱棣一直打的是游击战，一旦他兵力耗尽，南方朝廷就会泰山压顶般碾碎他。
成祖与谋士姚广孝深知，以骑兵为主的自家军队，最大优势就是快速机动能力，唯一能战胜朱允炆的机会，只能是奇袭南京城。
明成祖朱棣画像
建文三年隆冬，朱棣决定率军南下，与朱允炆决一死战。
成祖不愧为兵法大家，用了约大半年的时间，与南军反复周旋，左冲右突、东出西进，不断撕扯南军防线，没有机会也要创造机会。
南军多为步兵，在北军骑兵的高机动力下，不断被迫疲于奔命。终于，南军的防线出现了薄弱环节，北军只须攻下灵璧，就可直趋南京。
灵璧一战，朱棣大胜，北军至此突入江南，快马加鞭向南京直线前进。此时南京沿线防守空虚，仅仅一个月，朱棣就率军进入金陵。
此时朱允炆在全国尚有数十万大军，但已赶不及回援勤王，建文帝从此下落不明。
虽然“靖难之役”是明成祖以偷袭南京的方式取得最终胜利，但无论怎样，他才是最后的胜利者。
朱棣的经历，正是诗中第二句，“私掖偷携强撮成”！
第三句“虽被夫人时吊起”没有双关意，纯是讲《西厢记》中夫人拷问红娘一事。重点在第四句，“已经勾引彼同行”。
此句关键就在于“勾引彼同行”五个字。前文我们已知此诗是在讲燕王朱棣“奉天靖难”，那么他“勾引”了哪位人物一起“同行”呢？
宁王朱权。
朱棣起兵时，朱权也跟着四哥一块反了，而朱权，恰恰正是朱耷先祖！
所以，这首诗的真正本意，是在谈明代朱棣朱权兄弟靖难之事。这与前八首在各朝各代中，选择一个典型人物和事件来影射的手法一脉相承，这首诗，正是影射的明朝。
所以，前八首都是“史鉴上有据”，而到了这影射明朝的第九首，红楼作者就不再“有据”了，而是选择一出《西厢记》来暗示。
解读到此，我们正在逐渐接近真相，古人云：行九十而半百。截止到第九首《蒲东寺怀古》，红楼梦作者此十诗要表达的秘密，依然深藏不露。因为真正的关键，是在第十首，《梅花观怀古》。
（如您是新读者，诚挚建议此处暂时打住，先返回作者君主页，看本期“上篇”中前八首诗的解读，方能前后连贯）
《新西厢记》崔莺莺与红娘剧照
第十首《梅花观怀古》
不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟；
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
这一首取材于汤显祖所作戏曲《牡丹亭》，与第九首《蒲东寺怀古》相比，水准不知高到哪里去，也不知是否作者刻意如此。
前面九首，从秦汉开始，一直到明朝，一个不漏，全部上榜。按顺序来排，想必这一首是写清朝的了？
答案：不是！
红楼作者设计之精妙，远远超出了你我想象。如果这首《梅花观怀古》是影射大清朝，那他从一开始就没必要写这段“薛小妹新编怀古诗”。
要解读此诗，免不了要谈谈《牡丹亭》究竟是个什么样的故事。
《牡丹亭》是明代戏曲家汤显祖所作《临川四梦》中第一梦，艺术成就最高，流传范围最广，全称《牡丹亭还魂记》。
而整部剧的重点，就在这“还魂”二字身上。
女主角叫杜丽娘，长得天香国色、沉鱼落雁，父亲官拜南安太守，官宦人家。所以丽娘出生很不错，是个淑雅的官家小姐。
在她十三岁时，由于那个年代没有九年制义务教育，杜太守就给她请了个老夫子来当家庭教师。
某日，老夫子教丽娘《诗经》，讲到“关关雎鸠，在河之洲”一节时，丽娘由文生情，心中那根情丝被拨动了。俗语说得好：哪个少女不怀春。于是丽娘每日里就想象着将来遇上个俊俏的少年郎君，双宿双飞。
这等白日梦其实很正常，就算换今天，不少女儿家也常常做这类好梦。
但是，丽娘与常人不同的是，她的梦成真了。
有一日丽娘午睡，恍恍惚惚入了梦中，梦里真来了一个英俊的书生。
书生自称姓柳，丽娘那叫一个又羞又喜。两人花前月下、吟诗作对，真真是相见恨晚。后来不知怎的，二人居然在牡丹亭里成就了好事，就在这时，丽娘醒了。
江西绝美牡丹亭
丽娘醒来，虽知是南柯一梦，但耐不住心中思念，到处寻那书生。
人，肯定是找不到的，丽娘心中哀怨之极。日子长了，这份哀怨竟渐渐成了心病，正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，没过多久，丽娘就病入膏肓，药石无效撒手人寰了。
唉......不就是个春梦么，何必把命给送掉了。这做春梦把自己给梦死的，我也只在这《牡丹亭》里见过。
杜太守见爱女去世，心中无比哀伤，便修了座庵观，请来一老道姑看守，此庵便是“梅花观”。死去的丽娘，便葬在梅花观后花园的梅树下。
丽娘的魂魄地府不收，因为判官查明她还有一桩阳世姻缘未了，便让她魂魄回了阳间。
这一日梅花观里来了位上京赶考的书生，唤作柳梦梅，丽娘魂魄一见，欢喜的差点晕了过去，这位柳书生，就是她日思夜想的那位“梦郎”。
额外说一句，个人严重怀疑金庸老先生《天龙八部》里，虚竹和西夏公主那段极其肉麻的“梦姑梦郎”情节，就来自《牡丹亭》这个桥段。
二人相见，自然如胶似漆，做起了鬼夫妻。大概夫妻做久了，柳生阳气给的足，梦姑居然重见天日，复生如初，丽娘又活过来了......
所以我说这是一部魔幻现实主义的戏剧，这等情节，在明朝那个理学横行的年代，估计也就汤大能想的出来。
到此，《牡丹亭》的精彩情节就差不多了。
牡丹亭杜丽娘
随后丽娘陪柳生到京城赶考，柳生中了状元，后来二人虽还有些波折，但终究还是在一起，大团圆结局。
所以，诗中第一句，是指丽娘没在“梅树”下埋着，而是死而复生在“柳生”的身边，正所谓“不在梅边在柳边！”
如果感觉作者君解读的还行，万万别忘了点赞关注，再接着看下文。
这一句在《牡丹亭》中也有出处，原句是“他年得傍蟾宫客,不在梅边在柳边”。
第二句“个中谁拾画婵娟”，“婵娟”是美人之意，这里指丽娘。整句意思是谁能给丽娘窗下画眉呢。毫无疑问，只能是丽娘丈夫柳生柳梦梅。柳梦梅这个名字，也很有意思，各位看官们可多品味品味。
第三四句与《牡丹亭》情节无甚关联，除了“春香”是指丽娘的婢女外，其余意思均与《牡丹亭》关联不大。因为，作者写的是双关诗，他真正要表现的，是另一层含义。
究竟是什么“含义”呢？
若非作者君还算有些底子，否则还真猜不出这哑谜来。
这首诗，有个“本源”，来自明末诗人，夏完淳。
夏完淳，字存古，别名“复”，松江华亭人，明末著名抗清英雄。
清军南下后，夏完淳与其父一同领兵征战，1647年兵败被俘，英勇就义于南京，死时年仅十七岁。
夏完淳示意图
夏完淳在后世有极高评价。他不仅身怀坚定民族气节，他的诗，也有很高艺术水准，有天才之名。
柳亚子一生敬慕，盛赞曰：
悲歌慷慨千秋血，文采风流一世宗；
我亦年华垂二九，头颅如许负英雄。
夏完淳由于就义时年龄不大，所留存的诗词不多，但每一首都堪称精品，多为慷慨激烈之作。他的诗词集中，有一首《一剪梅.柳》，正是薛小妹十诗中最后一首《梅花观怀古》的真正出处。不仅如此，这首词也是整个《红楼梦》影射用语的源头。
全文如下：
无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。
金沟御水自西东，昨岁陈宫，今岁隋宫。
往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。
长条短叶翠濛濛，才过西风，又过东风。
这首词很显然是在怀念明朝，哀叹明亡。
其中“故国凄凉，剩粉余红”，是明末时期最早将朱明比喻为“红”的诗句之一，第一句联起来看，是为“故国的剩粉余红”，是指南明。
剩粉余红 南明故宫
“昨岁陈宫，今岁隋宫”，“陈宫”是指陈后主所居之处，位于金陵。南朝陈被隋朝灭亡后，金陵的“陈宫”自然也就成了隋朝的“隋宫”，暗指建都南京的南明政权，此时也行将就木。
“往事思量一晌空”，与“红楼一梦”是同一个意思；
而最后“才过西风，又过东风”一句，更是在悲叹南明政权的命运多舛。“西风”一词指李闯，“东风”则是指清廷，这也是《红楼梦》中“风”之一字内涵的源头出处。
雍正朝“清风不识字，何必来翻书”一案，清徐骏“明月有情还顾我，清风无意不留人”一案，都是因为“清风”二字惹了大祸，可见连清廷统治者们都明白“风”的含义，恰恰现代很多红楼研究者们，却对红楼书中随处可见且意有所指的“风”字视而不见，叹，叹！
黛玉葬花词中“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，“风霜”影射谁，大约也不用我多说了。
了解到夏完淳这首《一剪梅.柳》为基础源头，回头看《梅花观怀古》一诗，可见此诗正是影射的南明政权！
不在梅边在柳边，个中谁拾画婵娟；
团圆莫忆春香到，一别西风又一年。
“不在梅边在柳边”，是影射北方明廷虽然灭亡，却死而复生在南方建立了南明政权，因为丽娘就是先死去埋在梅花树下，后又还魂去到柳生的身边。
“个中谁拾画婵娟”，这句有难度。历史上南明政权不只一个，而是好几个，有弘光、隆武、永历诸朝。
“婵娟”，不仅指美人，也指明月。苏轼千古名句“但愿人长久，千里共婵娟”，这里婵娟便是指代明月。红楼梦中，明月常为影射明朝。
所以，第二句的意思是：南明诸政权，谁才能去真正画明月（重建大明）呢？
“团圆莫忆春香到”，“团圆”，乃是中秋团圆，“春香到”是指春天来临，这句的字面意思是现在已是秋天，就别去想春天的事了。
翻译过来真正的含义是：大明朝如今已似秋天般萧瑟凄凉，就别去想它如春天般生机勃勃的时候了。暗中讥讽各个南明政权在明朝都快走到尽头时，还在相互争权夺利。
“一别西风又一年”，“又一年”是时间泛指，也可理解为几年。这句是红楼作者在感叹怀念，距离李闯灭亡大明北方朝廷，又是一年或好几年过去了。
一别西风 南明故宫
因此，这第十首诗，不是在讲清朝，而是影射南明。
那么，清呢？清朝又去哪了？
答案：清朝没有了......
有意思罢，红楼作者用十首诗把中国秦汉到明的历朝历代都影射了一遍，偏偏就少了个清朝。
这，就是他要表明的真正态度：天命正统属于明朝，即使它的后继者南明问题多多，那也是正统。清廷，在红楼作者心中，是不算数的，他拒绝承认清廷的正统性！
旷代奇才，红楼作者是真正的旷代奇才。
他以天才般的宏大视野，历数中华两千余年的精彩瞬间，匠心独运设计出这个“史诗体系”。又以“猜俗物”为幌子，用最平平无奇的《赤壁怀古》一首为起点，层层递进，直到最后一首，才揭示出他真正的心思。
整十首诗，文字之运用，架构之安排，心思之繁复，实为巧夺天工，妙到毫巅。
薛小妹新编怀古诗，历代以来，各种猜测如恒河沙数，红楼有多少读者，就有多少种解法，只是大部分都纠结于猜谜之中，薛宝琴讲“十件俗物”，其实是个幌子，最终还是要从原文文本出发，方为解谜正法。
接下来，此十首诗之后的一段情节和脂批，才更加精彩。
宝琴作完诗后，接下来是一段几人的评点争论，寓意极深。如不是解析了前面十首诗，这段后续之文通常也就当是女儿家闲语碎语轻易放过了。
第五十一回原文摘录，虽有点长，建议细读：
......众人看了，都称奇道妙。宝钗先说道：“前八首都是史鉴上有据的；后二首却无考，我们也不大懂得，不如另作两首为是。”【庚辰夹批：如何？必得宝钗此驳，方是好文。后文若真另作，亦必无趣；若不另作，又有何法省之。看他下文如何。】
黛玉忙拦道：【庚辰夹批：好极！非黛玉不可。脂砚。】“这宝姐姐也忒‘胶柱鼓瑟’，矫揉造作了。这两首虽于史鉴上无考，咱们虽不曾看这些外传，不知底里，难道咱们连两本戏也没有见过不成？那三岁孩子也知道，何况咱们？”探春便道：“这话正是了。”
李纨又道：“况且他原是到过这个地方的。这两件事虽无考，古往今来，以讹传讹，好事者竟故意的弄出这古迹来以愚人。比如那年上京的时节，单是关夫子的坟，倒见了三四处。关夫子一生事业，皆是有据的，如何又有许多的坟？
自然是后来人敬爱他生前为人，只怕从这敬爱上穿凿出来，也是有的。及至看《广舆记》上，不止关夫子的坟多，自古来有些名望的人，坟就不少，无考的古迹更多。如今这两首虽无考，凡说书唱戏，甚至于求的签上皆有注批，老小男女，俗语口头，人人皆知皆说的。况且又并不是看了《西厢》《牡丹》的词曲，怕看了邪书。这竟无妨，只管留着。”
宝钗听说，方罢了。【庚辰夹批：此为三染无痕也，妙极！天衣无缝之文。】大家猜了一回，皆不是。
这段原文中，总共出场四人对薛小妹的诗进行点评。
首先是宝钗给出意见：“前八首都是史鉴上有据的；后二首却无考，我们也不大懂得，不如另作两首为是。”
10版红楼梦薛宝钗剧照
脂砚斋直接在批注中讲道“如何？必得宝钗此驳，方是好文。后文若真另作，亦必无趣......”
为何脂砚要说宝钗反驳，才算是好文呢？
因为作者将此处宝钗，又在影射清廷。
前八首不必细说，是“史鉴上有据”，唯有后两首，一首指明朝，一首影射南明，十诗之中偏偏没有清朝，所以才“必得宝钗此驳”。
紧接着是“黛玉忙拦道”，脂砚斋又批“好极！非黛玉不可”。
为何非黛玉不可？
因为黛玉在此处是影射明廷，后两诗中没有清朝，岂不正合她意。
此段仅寥寥数语，就将明清争锋的隐喻，暗藏于其中。
黛玉伶牙俐齿一通反驳，接下来探春上场，对黛玉所言表示赞同，原文“探春便道：这话正是了。”
探春又是影射谁？
过往我解析“迎、探、惜”三春时，曾讲过红楼中的三春是影射三个南明政权，探春此处即指代南明，她支持明廷化身黛玉，本就理所当然。
最后一个上场的，是李纨。
同样的，过往文章中曾解读过，李纨在红楼书中影射李闯，此时她跳出来，说了一大段言语，立场颇堪玩味。
首先李纨大谈“关夫子的坟”，关夫子即关羽，只是此处另有他意。她讲到“比如那年上京的时节，单是关夫子的坟，倒见了三四处。”
又说“关夫子一生事业......如何又有许多的坟？自然是后来人敬爱他生前为人，只怕从这敬爱上穿凿出来”。
这是李纨在不忿，“关夫子”是谁？“关夫子的坟”又是什么？
李纨口中的“关夫子”，是指明朝政权，“关夫子的坟”，是指忠于明朝的士人。“比如那年上京的时节”，则是讲闯军攻破北京城的时候。
李纨以“李闯”的身份评论，表示“关夫子的坟”不少，言下之意是指忠于明廷的士大夫不在少数，原因是“自然是后来人敬爱他生前为人，只怕从这敬爱上穿凿出来”。
李纨话语中，开始虽有些许抱怨，说到后来却口风一转，承认这些“坟”的存在，表示薛小妹的十首诗“这竟无妨，只管留着”。
李纨的态度，真切体现出李自成政权的态度。
李自成所建之大顺政权，向来认为自身是汉明正统的继承者，虽然与明为敌，却一直认为这是中原汉族内部的正常改朝换代。在如何看待关外清军这个问题上，大顺政权和明朝政府立场是完全一致的。此为明末时期“华夷之辨”思想在红楼一书中的确切体现。
特别申明一点，此处包括前后文解读，只是就事论事，只针对红楼梦文本的分析。新中国建立后，各族同胞都是中华民族的一份子，无分彼此，在这一点上作者君的立场极为鲜明而又坚定不移的。
薛小妹作此十首怀古诗，有且只有四人点评，其他在场各人包括宝玉在内均未说话。
薛宝钗认为后两首不好，应重做，林黛玉、探春、李纨则认为后两首不必改，虽然其中李纨的态度足堪完味，却总算是支持。三比一，宝钗无奈，只得“方罢了”。
脂砚斋此时特地又写了一段批注，得意之情溢于言表：“此为三染无痕也，妙极！天衣无缝之文。”
脂老的意思是：你看此文隐藏的多深，想破你们这些看书人的脑袋，估计也不知道我们在说什么，真是妙极了。
他还特意用了一个形容词“三染无痕”，并赞之“天衣无缝”。
今日，作者君就将这“三染无痕又无缝”之文，为诸位读者解了个清清楚楚、明明白白，以报我为解此谜彻夜难眠之仇。
以上对“薛小妹新编怀古诗”这段情节的解析，同作者君之前对钗黛和三春的解读，至此前后呼应，形成完美闭环。
我们回顾一下整篇文章，薛小妹作了十首怀古诗，前八首用史实，后两首取材于戏曲《西厢记》和《牡丹亭》。
前九首影射了从秦开始一直到明朝所有的中原汉人王朝，最后一首却没有讲清廷，而是出人意料地选了南明。
这明确表现出作者不承认清廷为法理正统的思想和态度。由此可见，红楼作者深受明末清初“华夷之辨”思潮的影响，并在其作品红楼梦中给予了相应表达及影射。
试问，身份属正白旗包衣的江宁曹府之人，可作得此嘲讽清廷的隐喻之文？
以上，便是本文结尾，也是作者君发出的终极一问。
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发表于 2024-2-27 10:08:12
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