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发表于 2024-6-23 17:50:11
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《红楼梦》中黛玉的诗比其他人的好在哪里？
红楼梦
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中国大陆 / 电视剧 · 剧情 · 爱情 / 1987-05-02 中国大陆上映 / 45 分钟
《红楼梦》中一直说黛玉的诗词才情比其他人都好，比如贾妃省亲时要求做的诗中黛玉自己做的和替宝玉做的一首都好于其他人的。可是黛玉的诗到底好在哪里呢？ 以及…显示全部
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张佳玮
张佳玮
2023 年度新知答主
谢邀@腾吉道
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林黛玉与薛宝钗的诗都好，但不同好法。
借后来大家写诗时的说法：林黛玉是风流别致，薛宝钗是含蓄浑厚。
又气质上，林黛玉诗好在清隽天然，贾宝玉自己是天然诗性派，所以会一直大夸黛玉。
探春写诗瘾大，但写得不如宝黛；当然，香菱瘾更大……
只论省亲那次，了解林黛玉的风流别致、清隽天然，先得看前面几个对比的。
迎春的：
园成景备特精奇，
奉命羞题额旷怡。
谁信世间有此景，
游来宁不畅神思？
前两句纯套话，不提；后两句这种“谁信人间有啊，游下来不开心吗？”就很没劲了……
这就是典型垫底的……
阿探的：
名园筑出势巍巍，
奉命何惭学浅微。
精妙一时言不出，
果然万物有光辉。
前两句也是套路，后两句很敷衍：我都说不出啥啦！
本来阿探也是写这个塞责用的。
惜春的：
山水横拖千里外，
楼台高起五云中。
园修日月光辉里，
景夺文章造化功。
对得也不是不工整，但多是片汤话。总觉得这是香菱刚学写诗时，会喜欢的风格……
接下来，比迎春惜春高一阶了。李纨的：
秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。
绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。
珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。
名园一自邀游赏，未许凡人到此来。
首联挺好的，颔联就有凑对的嫌疑。
颈联也是为了凑元妃的现成话；尾联基本也如此。这首比迎春惜春好些，但细看比较凑。
所以原文也说李纨凑了首，就这样吧。比前面三位好一些。
薛宝钗来了！
芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。
高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。
文风已着宸游夕，孝化应隆遍省时。
睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞？
首联就还好。
颔联那是相当出色，尤其修篁时待凤来仪，套“有凤来仪”非常棒。
题外话，薛宝钗浑厚蕴藉，所以她写七律，颔联和颈联的气象格局一向出色。后来写螃蟹，“皮里阳秋空黑黄”也是。
下面就很稳了。
整体稳重又漂亮。没想多显才华，没夺眼的字句，但很稳。有种“随便写写吧”的样子，但也已经很靠谱了。
作为颂圣来讲，既华贵又端正，合乎规范的好。
好，林黛玉了。
名园筑何处，仙境别红尘。
借得山川秀，添来景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩宠，宫车过往频？
首联就直接境界超逸。
颔联颈联，工整又不俗气，不像李纨珠玉神仙，而是山川花香，格外脱俗，金谷酒用的典故也好。临尾一句是套路，但还特别带了点画面感。
比之前大家集体七言不同，林黛玉这是五言。
七言相对更看结构气象，五言相对更看情性天然。
原文还说了，林黛玉是“胡乱作一首五律应景罢了”，这都能被元春挑出来单独说好。
这就是林黛玉了：整个气象风骨，都与姐妹们不同。
但没完呢。
贾宝玉来写，
秀玉初成实，堪宜待凤凰。
竿竿青欲滴，个个绿生凉。
迸砌防阶水，穿帘碍鼎香。
莫摇清碎影，好梦昼初长。
首联挺稳，颔联还好；颈联有巧思，尾联就还好。
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。
软衬三春草，柔拖一缕香。
轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。
谁谓池塘曲，谢家幽梦长。
这个感官上很出色，助芬芳、软草柔香、轻烟冷翠，包括“助”、“滴”、“拖”这几个字，都有意思。
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
绿蜡那句是薛宝钗教的不提，颈联尾联意思流畅又工整，整首都不错。
这里三首，已经算是显贾宝玉的才华了：描摹情境，颇有画意，对得工整，用字亮眼。
所以元春也感叹“进益了”。
行，最后一首，是林黛玉替贾宝玉写的。
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁
一畦春韭熟，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
一开始杏帘在望拆分凑句，但丝毫看不出凑的意思，田园风情。
颔联句法极好，我觉得是当晚所有诗里，最独特的一联了。十个字，一幅画都出来了。
颈联工整，而且暗合杜甫“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”之美。
尾联看似颂圣，但妙在还有个细节：
之前贾宝玉说稻香村“此处置一田庄，分明见得人力穿凿扭捏而成。”
林黛玉这里轻柔的一句“何须耕织忙”。似有遥遥相对之意？
林黛玉后来曾劝香菱先读王维五言，看她这里两首五言，气象天然，也的确是好。
所以元春也是识货的，直言林黛玉最后这首，写得最好。
对比上面迎春惜春明显凑字、李纨为工整凑对句、贾宝玉色彩明丽但多少还看得出炼字的意思，林黛玉的诗，的确清隽天然，看着全不用力没有雕琢，却又浑然天成：
确实是超出一截的好。
当然，最厉害的还是曹雪芹。
黛玉和宝钗不同好法，得分别显出来；而迎春和惜春不那么好的一面，他还得尽量学得像……写好容易，写差也不难，但写得半好不好，尬得恰到好处，也挺难的……
编辑于 2021-04-09 05:44
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流云飞袖
流云飞袖
流云漫卷天如雪，飞袖长舒水作裳
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黛玉是“咏絮才”，诗词是红楼里的当然第一。
元春省亲，她写了两首五律。
在迎接皇妃的重大礼节上写的诗是应制诗，在清代应制诗一般不能写五律的。清沈德潜《说诗晬语》论应制诗：五言以试士，七言以应制。限以声律，而又得失谀美之念先存于中，揣摩主司之好尚，迎合君上之意旨，宜其言之难工也。
此节应制诗仅宝黛二人做了五律，所以是知己。
还有一点，宝玉与元妃的“母子”情节，也是省亲牌匾全部为宝玉（黛玉也有代劳）拟制的原因。
当日这贾妃未入宫时，自幼亦系贾母教养。后来添了宝玉，贾妃乃长姊，宝玉为弱弟，贾妃之心上念母年将迈，始得此弟，是以怜爱宝玉，与诸弟待之不同。且同随贾母，刻未离。【庚辰侧批：批书人领过此教，故批至此竟放声大哭，俺先姊仙逝太早，不然余何得为废人耶？】其名分虽系姊弟，其情状有如母子。
应制难工，但黛玉这两首诗气息灵动、鲜活可触，随手拈来，自然流畅，极工极贴，虽为应制，又不失清高。《杏帘在望》为全书五律之冠，专为宝玉所作！
世外仙源 【庚辰双行夹批：落思便不与人同】匾额
名园筑何处，
仙境别红尘。
借得山川秀，
添来气象新。【庚辰双行夹批：所谓“信手拈来无不是”，阿颦自是一种心思】
香融金谷酒，
花媚玉堂人。
何幸邀恩宠，
宫车过往频？【庚辰双行夹批：末二首是应制诗。余谓宝林二作未见长，何也？该后文别有惊人之句也。在宝卿有不屑为此，在黛卿实不足一为。】
《世外仙源》匾额为宝玉所拟，典出于《桃花源记》之《世外桃源》，为秦人避难之所，喻为置身世外，用于元妃省亲当然不妥。
首联直接入题，老道！说大观园为仙境，“别红尘“为离别人世间的繁华之意，虽于仙境，但用于应制，不妥，但是黛玉仙子本来面目。
“借得山川秀，添来景物新”两句极佳，用张说典，既有题咏又颂归省，所以脂批：信手拈来无不是。
颈联中“金谷酒、玉堂人”之对极好，但典是别人不敢用的。”金谷“用典为晋石崇在金谷园与宾客饮酒赋诗，后石崇被杀、绿珠亦坠楼殉情；”玉堂“典是《汉书·谷永传》“抑损椒房玉堂之盛宠。”颜师古注：“玉堂，嬖幸之舍也”。喻大观园现之盛日后之衰，表褒实哀，应制当不妥。
贾妃看毕，称赏一番，又笑道：“终是薛林二妹之作与众不同，非愚姊妹可同列者。”原来林黛玉安心今夜大展奇才，将众人压倒，[庚辰双行夹批：这却何必，然尤物方如此。]不想贾妃只命一匾一咏，倒不好违谕多作，只胡乱作一首五律应景罢了。[庚辰双行夹批：请看前诗，却云是胡乱应景。]
面对贵妃，不去应制，却“大展奇才”，决非一般女子该有的本份，但元妃非常认可，盛极而衰的认同吗？
杏帘在望 匾额
杏帘招客饮，
在望有山庄。[庚辰双行夹批：分题作一气呵成，格调熟练，自是阿颦口气。]
菱荇鹅儿水，
桑榆燕子梁。[庚辰双行夹批：阿颦之心臆才情原与人别，亦不是从读书中得来。]
一畦春韭熟，
十里稻花香。
盛世无饥馁，
何须耕织忙。[庚辰双行夹批：以幻入幻，顺水推舟，且不失应制，所以称阿颦。]
从写诗这个角度，五律比七律要难，字少不易铺陈，所以以情于自然内者为上，这首诗的中间两联：一畦春韭熟，十里稻花香。警句也！
此诗好在那里？气息极佳，应制极稳。
杏帘招客饮，在望有山庄，多老练，首联就擒题，题目分成两句，一气讲下来，讲得那么自然。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。十字八物，无修饰无铺叙，全然天成，是为不隔。从纯粹角度甚至好过“细雨鱼儿出，微风燕子斜”（有出、斜两字），与“鸡声茅店月，人迹板桥霜。（有声、迹两字）”。
颔联同颈联，两联姿态要不一样，前面浓，后面淡。一畦春韭绿，十里稻花香，这两句话就是一气而下，气息自然的，同上联是有变化的。春韭写近景，稻花写远景，是并列关系，色香、远近、疏密相互映衬，同时暗含了时间上的跨度。妥贴工稳，似不着力。
对于应制诗，这首诗好在最后。稻香村是一个景观，你不要以为这真是农村，宝玉早就讲过，这是忽然出来一片人为的农村，没人种田耕地，也没人织布，只是一个景点而已。但是“盛事无饥馁”现在太平盛世，没人饿肚子了，“何须耕织忙”，何必去耕织呢？所以批语是“以幻入幻，顺水推舟”，什么叫顺水推舟呢？就是前三联的景象摆在这里说现成话，叫顺水推舟。“且不失应制”，不违背应制之体，因为写给元春看，你必须要讲皇帝的好话。
顺便说笑下。宝玉：这地方叫“稻香村”吧；元妃：好俗气，也不高雅点，改“浣葛山庄”，多高大上呀；宝玉：......；黛玉：不能改我BF的！看“一畦春韭熟，十里稻花香。”元妃：哇，好厉害哦，算了算了，我改的不对，还是“稻香村”。这狗粮领的！
其他姊妹都是应制的七言，宝钗的七律极工，但也都是凑数而已，不想多解释了。
编辑于 2021-04-10 21:47
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汁无不盐
汁无不盐
北美Ph.D. （HIV免疫学研究)
我一直觉得红楼梦里面的才女可以跟很多唐代名家风格一一对应:
黛玉- 诗仙李白: 风格浑然天成, 不加雕琢, 才华横溢, 非后天练就, 浪漫主义风格显著. 在海棠社第一次写诗咏白海棠时, 题目出定之后大家都闷思苦想的时候, "独黛玉或抚弄梧桐，或看秋色，或又和丫鬟们嘲笑", 最后一挥而就, 写出了"偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂" , 被大家称赞是别有一番心肠. 黛玉作诗的思路总是另辟蹊径, 在后面的咏菊诗, 葬花吟中都淋漓尽致, 让我觉得跟诗仙李白的 "大河之水天上来, 奔流到海不复回" 是一个路子的.
宝钗 - 诗圣杜甫: 风格沉稳老道, 用词洗练, 往往赋予作者自己深刻的思考. 所有红楼少女 + 贾宝玉所作的诗作里面, 都是咏物咏景抒发心境, 只有宝钗一篇咏螃蟹 "眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄" 讽刺世人, 后篇咏絮又有 "好风凭借力, 送我上青云" 这样的力争上游的意气, 所以她的现实主义风格是十二钗中最显著的, 总是让我联想起杜甫. 即使是单纯咏物咏景, 宝钗的诗都是被李纨推崇为 "有身份的", 比如咏海棠的 "淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕", 与她本人不施粉黛, 端庄自持的风格不谋而合.
妙玉 - 诗佛王维: 这个没什么好说的, 她本身也是佛堂之人, 作诗虽然只有一次, 但是惊鸿一瞥, "振林千树鸟，啼谷一声猿", 跟王维一样诗中有画, 画中有禅.
湘云 - 静安居士白居易: 写的多...... 白居易一生留下三千多首诗作, 湘云在吃鹿肉那一章展现了自己超强的联诗能力, 所以就把他们俩放在一起了..... 写的多, 不代表写的就不好, 湘云写的诗才是很有才华的, 最出圈的一句是 "寒塘渡鹤影", 我最喜欢的是 "萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟", 还有她的咏絮词 "且住, 且住, 莫使春光别去". 在红楼里面能跟黛钗一战的也只有湘云了.
其他人的诗... 不提也罢....
发布于 2021-04-09 06:50 |
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