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史湘云·昙花一现韦陀泪

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 楼主| 发表于 2024-10-1 14:38:52 | 显示全部楼层
史湘云的最终结局,就在贾母讲的一个故事中,需要仔细听明白
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骑着蜗牛捡贝壳
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2021-08-25 00:36

《红楼梦》里很多人都有影子,俗称“间色法”,晴为黛影,袭为钗副并不是唯一。基本上主要角色大多有互为影射伏笔的人物。

就拿史湘云来说,她的影子非常特殊。除了妓女云儿之外,她与贾母也是互为“影子”。贾母很多不方便出口的言语和意思,曹雪芹往往会通过史湘云表达出来。而史湘云的人生,也会通过贾母表达。比方贾母就讲过一件往事,暗示了史湘云的结局。




(第三十八回)贾母听了,又抬头看匾,因回头向薛姨妈道:“我先小时,家里也有这么一个亭子,叫做什么‘枕霞阁’。我那时也只象他们这么大年纪,同姊妹们天天顽去。那日谁知我失了脚掉下去,几乎没淹死,好容易救了上来,到底被那木钉把头碰破了。如今这鬓角上那指头顶大一块窝儿就是那残破了。众人都怕经了水,又怕冒了风,都说活不得了,谁知竟好了。”

贾母讲述年轻时在家中枕霞阁落水的往事这一段,之前多次解读过。不过真正将之与史湘云的结局联系,还是近期的读书感悟。

贾母说这段话的时候,是史湘云张罗请贾家上下,却用了薛家提供的螃蟹和酒水。

等于史湘云用薛家的东西做人情,请了贾家的人。这对贾母来说不怎么好看。她说起这段早年落水故事,主要是挽回一些颜面,以及含沙射影某些人莫欺少年穷。

贾母所说枕霞阁,现在的史家根本没有,那是金陵城史家的水榭。

“枕霞”出自《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,对照“阿房宫,三百里,住不下金陵一个史”,史家坐看“落霞”,可见其府邸辽阔富贵。

而贾母当年落水破了头,本以为要死了,殊不知却福大命大,有了日后荣国公诰命夫人的福寿一生。她也暗示史湘云如今孤零零,日后未必不能出人头地,要靠薛家接济。

不过,贾母这里显然高估了史湘云的命运。她的幸运最终并没有在史湘云身上重现。




根据第二十八回冯紫英的[喜乐悲愁]酒令伏笔,以及妓女云儿影射。史湘云与冯紫英婚后[乐中悲],很快随着冯家抄家,冯紫英身死而无依无靠。史湘云带着一对双生子被史家抛弃,最终流落到烟花巷,靠卖艺含辛茹苦的抚养儿子长大。

贾母在“枕霞阁”落水,“落水”在《红楼梦》中有蒙难之意。贾宝玉曾对林黛玉说自己“掉池子里,被癞头鼋吞了去,变成个大王八”,就是抄家蒙难之后出家的意思。

贾母落水,影射史湘云婚后家破人亡的“乐中悲”。而她在中秋节作“寒塘渡鹤影”,寒塘又与“湘江水逝楚云飞”一起,伏笔了史湘云“落水”后的悲寂境况。




贾母说她差点被淹死,被“木钉把头碰破了”,也影射了史湘云日后的惊险人生。要知道贾母是含着金汤匙出生,被富贵娇养。她落了水,史家倾尽全力救治她。

但史湘云却完全相反,无父无母的孤儿不受叔婶待见。婆家家破人亡,娘家与她划清界限……她能不死是她“英豪阔大宽宏量”的性格使然。人世的悲喜早早都被她承受,她又远比林黛玉更积极面对。更因为她还有两个孩子,为母则刚!

所以,“寒塘渡鹤影”的史湘云,掉落池子里也并不能淹死她,即便形单影只,孤苦无依,依旧能顽强地活着。

当然,贾母这个故事背景是薛宝钗对史湘云伸出援手,也暗示史湘云能够挺过难关,仍旧是得了薛宝钗的仗义援手。




贾宝玉离家出走后,薛宝钗无儿无女,与史湘云关系本就好,在力所能及的范围内互相扶持,也是她们二人的一生牵绊。而第一回甄士隐解读《好了歌》对此也有伏笔:

说什么脂正浓,粉正香,如何两鬓又成霜?[甲戌侧批:宝钗、湘云一干人。]

薛宝钗和史湘云共同“两鬓成霜”,预示二人最终是互相扶持、相携到老的结局。

文|君笺雅侃红楼

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 楼主| 发表于 2024-10-1 14:50:56 | 显示全部楼层
史湘云定亲内幕,选对了丈夫嫁错了人,结局必然是“乐中悲”
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电竞萝莉酱
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2022-02-09 15:23

史湘云是大观园众姐妹中第一个定亲的人。当时也不过刚十五岁,史家就急不可耐将她许配了人家。这件事按说没什么可说的,但湘云订婚前后发生的几件事,似乎预示她的定亲并不简单。

端午节一过,史湘云来贾家就被爆出被人相看“大喜”的事。




(第三十一回)王夫人道:“只怕如今好了。前日有人家来相看,眼见有婆婆家了,还是那们着。”

王夫人说“前日有人家来相看”,应该是指端午节前。这次史湘云来贾家,穿着大衣服很隆重。她说是“二婶婶”让穿的,就是因为湘云已经“准”订婚,身份不同,更要注重形象。

“因麒麟伏白首双星”,是指史湘云定亲故事。曹雪芹虽然有意做了隐笔处理,但在端午节前后那些天,原文其实藏着很多伏笔。

一,贾母带队打醮清虚观,张道士的众位道友送给贾宝玉很多“法器”,其中一件金麒麟,让贾母想起了史湘云。

贾宝玉留下这件麒麟后又掉在了荼蘼架下,被史湘云捡到,双麒麟聚首。

不过要注意,这两只麒麟并不是湘云和贾宝玉伏笔。而是指湘云日后会有两个孩子。“麒麟送子”,双麒麟送双子,也对应“双星”寓意。




二,贾宝玉参加冯紫英的宴会,提议作[悲愁喜乐]酒令,影射他与薛蟠、冯紫英和蒋玉菡的姻缘。

[悲愁喜乐]酒令题目,无疑对应了史湘云的[乐中悲]曲子。

而冯紫英请的陪客中有妓女云儿,更是与史湘云小名相同。

贾宝玉、薛蟠和蒋玉菡姻缘对象很清楚,对应薛宝钗(林黛玉)、夏金桂和袭人,那么冯紫英呢?可以肯定就是史湘云!

冯紫英的酒令顺序是[喜乐悲愁],与贾宝玉等人迥然不同。更契合[乐中悲]曲子。

而且冯紫英酒令内容和[乐中悲]曲子内容几乎一致,都是一对神仙眷侣好景不长,丈夫去世后留下妻子孤独余生。所谓“乐极生悲”。

三,贾宝玉赴宴冯紫英前,王熙凤让他帮忙记录了一份“礼账”一般没头没尾的账目,极可能是送给史家与冯家联姻的贺礼。

四,之前两天,薛蟠请客吃西瓜。结果冯紫英来去匆匆,说有一件大事要回禀父亲,实在耽搁不得。并承诺后面设宴相请,才有了[悲愁喜乐]那一次聚会。




串联这四件事,会发现曹雪芹虽然没有明写史湘云订婚,却铺垫的线索非常多。且都指向了冯紫英才是她的未婚夫。

而且后文她将葵官改名“韦大英”,就是取“唯大英雄能本色,是真名士最风流”。

本色大英雄是冯紫英,湘云则最推崇“是真名士最风流”。

而且《红楼梦》那么多出场人物,少年英雄,年貌相当,家世匹配史湘云的,也唯有冯紫英。其他过场人物,不如冯紫英在文中的重要性,分量不够!

曹雪芹有意借助妓女云儿参加冯紫英的宴会,预示冯紫英和史湘云订婚。只可惜[喜乐悲愁]酒令结合[乐中悲]曲子,注定二人姻缘是悲剧。

其实,也就是冯紫英这次宴会,暴露出史家与冯家联姻的目的不简单,也暴露出史家着急出嫁史湘云的原因。

冯紫英的酒宴上最显眼的人不是云儿而是蒋玉菡。

蒋玉菡本是小小戏子,来赴宴之前,刚从北静王府出来。

可随后忠顺王府来人去到贾家,找贾宝玉讨要蒋玉菡。证明他“背叛”忠顺亲王,投奔了北静王。

注意蒋玉菡“背忠投北”的这个信号,影射了贾家的派系立场。

蒋玉菡谐音“将玉含”,就是贾宝玉。

忠顺亲王是皇帝的亲信,又忠又顺。

北静王从违法出席秦可卿葬礼,将御赐鹡鸰香念珠随便送给贾宝玉,都表现出套住贾家,拉拢结党的不臣不忠之心。

蒋玉菡“弃忠投北”,是贾家背叛皇帝与北静王结党的伏笔,成为贾家日后抄家的重要线索。




而贾宝玉与蒋玉菡相识,赠送的那块扇坠“玉玦”寓意很深。皆因玉玦在古代代表决断。贾家决定与北静王结党,送出玉玦。

蒋玉菡回赠贾宝玉的,是北静王给他的茜香罗汗巾。汗巾代表笼络和捆绑。蒋玉菡就是“贾宝玉”,北静王将贾家“拴住”!

所以,贾宝玉和蒋玉菡相识背后,代表贾家背弃皇帝,下定决心与北静王结党。而冯家是中间人。

冯紫英请贾宝玉、薛蟠宴会,酒席上还有影射史湘云的云儿,代表冯家促成北静王与贾家为首的四大家族结党。

由此,完全可以推断史湘云此时定亲给冯紫英,是这次结党的关键和必然。

冯家作为北静王的亲信,与四大家族的史家结为姻亲。双方关系更近一步。史家用史湘云和冯紫英的姻缘,为两股势力结党做了衔接。




这也解释了史湘云才及笄之年,史家就迫不及待将她定亲的原因。更能证明史湘云定亲的对象,只能是冯紫英的现实。

至于所谓卫若兰,不过是后世读书人误解了脂砚斋批语,作者曹雪芹并没有任何关于卫若兰的伏笔。此人也没有具体出场,不配史湘云的身份和书中角色重要性!

当然,史湘云嫁给冯紫英堪称天造地设,二人婚后极其幸福。可惜冯家作为北静王的嫡系,贾家结党都被抄家,北静王才是皇帝的主要目标,冯家如何好的了?自然也会“大厦倾倒”。

冯紫英死后,史湘云的下场就是妓女云儿,“乐中悲”流落烟花巷无疑。曹雪芹将众人的命运安排得妥妥当当。原文都有线索。

文|君笺雅侃红楼

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 楼主| 发表于 2024-10-1 14:52:21 | 显示全部楼层
红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思
来源:达达搜探索 • 时间:2023-02-20 19:10 •阅读797次
  红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思,原因如下:王夫人说史湘云订婚了,订婚对象不是贾宝玉。

  关于红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思的这个问题,那么今天特视探秘为您整理了关于红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思的这些相关资料:

红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思

红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思
  《红楼梦》是中国古代章回体长篇小说,中国古典四大名著之一。

  今天达达搜探秘小编为大家带来了一篇文章,欢迎阅读哦~

  《红楼梦》第31回,因麒麟伏白首双星是暗示史湘云嫁给贾宝玉,并且白头偕老吗?

  不是。

  原因如下:

  王夫人说史湘云订婚了,订婚对象不是贾宝玉。

  31回,王夫人说:只怕如今好了。

  前儿有人家来相看,眼见有婆婆家了,还是那么着。

  这说明刚刚有人相看史湘云,相看结束,湘云到贾府住一阵子。

  看来相看的结果是双方满意,订婚是迟早的事。

  而这个相看的人家是另有其人,不是贾宝玉。

  32回,袭人跟湘云道喜:

  大姑娘,听见前日你大喜了。

  史湘云听了,红了脸吃茶不答。

  袭人的话证明湘云已经订婚,湘云害羞了,不吱声。

  说明婚事成了。

  湘云才貌仙郎是谁呢?

  湘云的判词和曲子都说明,湘云嫁了个才貌仙郎。

  那么这位仙郎是谁呢?

  31回文末。

  庚辰:后数十回若兰在射圃所佩之麒麟正此麒麟也。

  提纲伏于此回中,所谓草蛇灰线,在千里之外

  从这个批语可知,史湘云嫁给了卫若兰,与卫若兰结成了神仙眷侣。

  湘云的判词和《乐中悲》告诉了我们史湘云的婚姻结局。

  史湘云与卫若兰没有博得个地久天长,终究是云散高唐,水涸湘江 。

  到头来,落得展眼吊斜晖,湘江水逝楚云飞。

  湘云一无所有。

  湘云的金麒麟与宝玉的通灵宝玉可以配成金玉良缘,可是贾母和王夫人都不买账。

  湘云的金麒麟与宝玉的通灵宝玉可以配成金玉良缘,但是贾母对金玉良缘不感冒。

  王夫人更是把金玉良缘用在宝钗身上。

  贾母在清虚观的时候用湘云的金麒麟来打击过宝钗的金玉良缘。

  以此说明自己并不相信金玉良缘。

  湘云的出身比宝钗高,各方面条件也不比宝钗差。

  贾母没相中湘云做孙媳妇,也证明她没相中宝钗当孙媳妇。

  贾母用湘云的金麒麟证明自己不相信金玉良缘,她想要撮合的对象是贾宝玉和林黛玉。

  终身误》点明,宝玉娶的是宝钗,不是史湘云。

  都道是金玉良姻,俺只念木石前盟。

  空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。

  这曲《终身误》中的晶莹雪、寂寞林指的薛宝钗与林黛玉,而不是史湘云。

  后来宝玉出家,宝钗独守空房。

  玉当了和尚,更不能娶亲。

  宝玉不可能重新还俗,再娶史湘云。

  宝玉心心念念的是林黛玉,娶了薛宝钗,他已经后悔了,所以他不可能再犯同样的错误,再娶史湘云。

  心死了,就不会复活。

  贾宝玉的心交给了林黛玉,林黛玉死了,贾宝玉的心也死了。

  宝玉知道即使自己娶了史湘云也不会担负起丈夫的责任和义务,所以他不会娶史湘云,耽误湘云的一生幸福。

  以上就是红楼梦中因麒麟伏白首双星是什么意思的全部内容,更多的有趣的文章介绍可以进入特视探秘首页。
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 楼主| 发表于 2024-10-1 14:57:03 | 显示全部楼层
史湘云给贾宝玉梳头,发现四颗珍珠少一颗,少这一颗珍珠太重要了
君笺雅侃红楼
2020-08-13 08:33
贾宝玉束发的四颗大珍珠,被史湘云发现少了一颗。后补的虽然也好,却与其他颜色不同,不是成双配对。从原文看,这一段属于生活细节,本不该有什么背后隐喻。但这丢失的一颗珍珠,结合回目,就有了不一样的暗示。并隐喻贾宝玉终将失去林黛玉。

(第二十一回)自发顶至辫梢,一路四颗珍珠,下面有金坠脚。湘云一面编着,一面说道:“这珠子只三颗了,这一颗不是的。我记得是一样的,怎么少了一颗?”宝玉道:“丢了一颗。”湘云道:“必定是外头去掉下来,不防被人拣了去,倒便宜他。”黛玉一旁盥手,冷笑道:“也不知是真丢了,也不知是给了人镶什么戴去了!”宝玉不答……
(注:引文中有通假字或古字意,不是错字,不做修改)
脂砚斋【庚辰侧批:梳头亦有文字,前已叙过,今将珠子一穿插,却天生有是事。】证明这段文字不是随便一写,而是背后有文章。
“四”字在《红楼梦》中很重要。
贾宝玉有四个“红颜知己”:薛宝钗、林黛玉、史湘云、妙玉。
有“风花雪月”四大丫头:花袭人、茜雪、晴雯、麝月。
有“原应叹息”四姐妹:贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春。
所以,他束头发的四颗大珍珠,不是三颗、不是五颗,分明就有了其他寓意。


到第二十一回,“风花雪月”四大丫头中,茜雪已经出去,代表失去的那一颗珍珠。
“元迎探惜”四姐妹中,贾元春已经入宫,也代表失去的那一颗珍珠。
四个红颜知己,史湘云替他梳头,发现少了一颗珍珠。不久后,史湘云第一个定亲,也代表失去的那一颗珍珠。


第二十一回的回目是“贤袭人娇嗔箴宝玉”,袭人原名“珍珠”,恰好对应的是贾宝玉头上的“珍珠”。
本回文字,因为贾宝玉贪图与史湘云林黛玉玩,不分早晚的厮混在一起。以至于袭人认为:“姊妹们和气,也有个分寸礼节,也没个黑家白日闹的!凭人怎么劝,都是耳旁风。”
袭人之“贤”就在于她虽是丫头,却有主子的见识。贾宝玉与姐妹们“胡闹”,要守礼,不能年纪大了还不知分寸。
然而,袭人的苦心,贾宝玉并不满意,为此二人还闹了一场。“变色”的珍珠,代表贾宝玉心中,开始对袭人的思想有了不认同。二人的价值观开始变化。贾宝玉走向“木石姻缘”,袭人转而支持金玉良姻。“袭为钗副”也由此而来。


花袭人的结局是“堪羡优伶有福,谁知公子无缘”。她本是王夫人选定的贾宝玉侍妾,却最终无缘嫁给了蒋玉菡。
湘云道:“必定是外头去掉下来,不防被人拣了去,倒便宜他。”
“倒便宜他”四个字,岂不正是袭人外嫁便宜了蒋玉菡?“堪羡”二字,也是“便宜了”蒋玉菡的意思。而蒋玉菡娶袭人,正是等于“白捡了去”。所以,丢的这一颗“珍珠”就应在袭人身上。


袭人的意义并不止此。都说“袭为钗副”,其实袭人还有另一层寓意,影射林黛玉。
第一,袭人本名珍珠,是金玉人。结果被贾宝玉改为袭人,加之她姓花,就变成了草木人。
第二,金玉良姻必成,木石姻缘无果,这也是袭人与贾宝玉“无缘”嫁给蒋玉菡的原因。
第三,从珍珠变成花袭人,袭人的命运被改变,就像那一颗颜色不同的珍珠,本质已经变了。
第四,袭人与林黛玉一天生日,都是二月二十二日,暗示二者同命。
第五,袭人与贾宝玉没有缘分,嫁给蒋玉菡。影射林黛玉“莫怨东风当自嗟(芙蓉花签)”,像王昭君一样远嫁异国为“潇湘妃子”,贵为王妃“有凤来仪”!

所以,贾宝玉头上失去的那一颗珍珠,最终影射的还是林黛玉终将离他而去。珍珠也是明珠,代表心中之最爱。失去最爱的珍珠,代表宝黛爱情缘尽于此。
唐代李商隐《锦瑟》
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
岂不正是贾宝玉与林黛玉的写照?
文|君笺雅侃红楼
本文资料重点引自:
《周汝昌校订批点本石头记》80回本 ;
《红楼梦》程乙本·启功校订;
《红楼梦》绘全本·清·孙温 。
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 楼主| 发表于 2024-10-1 14:58:56 | 显示全部楼层
史湘云的两首海棠诗,力压宝钗黛玉夺魁,她在诗中写了什么?
君笺雅侃红楼
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趣侃红楼126:玛瑙盘一个,海棠社收纳新员;独自诗二首,史湘云后来居上

大观园诗社第一社就是“咏白海棠”。不过薛宝钗和林黛玉的《海棠诗》却引发争议。贾宝玉认为林黛玉第一,李纨和贾探春却认定薛宝钗的最好。

其实只从诗来看,确实林黛玉更好。但若论诗文的说教意义,薛宝钗的诗借事喻人,对众女儿更有指导劝谏意义。李纨负责教导姐妹们学习,必然要推崇她的诗为标杆,才对众人为好。






如此,海棠诗社第一社在众人意犹未尽中结束了。但花袭人的一个举动,却为海棠诗社引进一位种子选手,并让薛宝钗的“海棠诗冠”名头旁落。这又是怎么回事呢?

原来贾宝玉拿了帖子走后,袭人就叫了老宋妈去给史湘云送东西。因为有个“缠丝白玛瑙碟子”给贾探春送荔枝没拿回来,最后是秋纹取了回来,也就知道了众人建立诗社作诗的事。这中间有两个小插曲不能错过。

一,缠丝白玛瑙碟子呈荔枝给贾探春,探春提议成立“海棠诗社”,作海棠诗。

都知道杨贵妃“一骑红尘妃子笑”,最爱吃新鲜荔枝。而杨贵妃就有海棠之美誉。苏东坡有诗“只恐夜深花睡去”,借海棠春睡形容贵妃醉酒。

而史湘云后文有海棠花签,“只恐夜深花睡去”,是借杨贵妃与唐明皇爱情“长恨歌”,预示湘云与冯紫英的夫妻恩爱不久长。






海棠代指史湘云。这个玛瑙碟子装荔枝给贾探春,探春建立海棠诗社,盘子又给了史湘云,兜兜转转,作者就是在暗示海棠诗社和海棠诗,是为了祭奠刚刚订婚的史湘云之女儿逝去的青春和人生。

二,说起盘子,秋纹想起贾宝玉让她给贾母王夫人送花,让她得了好处被赏赐的事。

别人也罢了,晴雯对此不以为然,还说自己可不要。并借此调侃袭人,说什么“你们别和我装神弄鬼的,什么事我不知道。”

晴雯之前曾三次曝光贾宝玉房中细事。她说麝月是“瞒神弄鬼”;袭人是“鬼鬼祟祟”;碧痕“不知道怎么洗得”;如今又捎带上秋纹“装神弄鬼”……将所有人隐私公之于众,借袭人献身上位说事,势必成为怡红院众矢之的,为她日后的悲剧埋下祸患。

而她去王夫人房中取瓶子,后文王夫人还装不认识她,岂非故意为之!不提。






老宋妈去给史湘云送东西,湘云问大家干什么呢。她就将听到“作诗”的事转述了。史湘云一听就急了。

(第三十七回)宋妈妈已经回来,回复道生受,与袭人道乏,又说:“问二爷作什么呢,我说和姑娘们起什么诗社作诗呢。史姑娘说,他们作诗也不告诉他去,急得了不得。”宝玉听了立身便往贾母处来,立逼着叫人接去。贾母因说:“今儿天晚了,明日一早再去。”宝玉只得罢了,回来闷闷的。
贾宝玉与史湘云的关系最轻松也最好,既然想起来史湘云,怎么可能不叫接了她来。

史湘云定亲,贾宝玉没来得及表现任何情绪就遭遇了一系列的故事,众姐妹也没有说一二。海棠诗毫无疑问是曹雪芹交代湘云订婚的不写之写。

另外题外话。[枉凝眉]“一个是阆苑仙葩”,一直被说是绛珠仙草是错的。“阆苑仙葩”典出出生于四川阆中的杨贵妃。阆中素有“阆苑仙境”之称,杨贵妃素来是海棠的代表。“阆苑仙葩”分明是指海棠花签得杨贵妃故事影射自身的史湘云,而不是林黛玉,不提!






不管如何,第二天史湘云就如愿以偿来到贾府。而她一来就技惊四座,连续作了两首《海棠诗》,被公认为第一,将钗黛都给压了下去。

(第三十七回)史湘云道:“你们忘了请我,我还要罚你们呢。就拿韵来,我虽不能,只得勉强出丑。容我入社,扫地焚香我也情愿。”
这就是史湘云,初心不改,矢志不渝。她的性格在金陵十二钗中最是可爱。也因为可爱又最让人心疼!

史湘云也确实有捷才!都说林黛玉敏捷,其实湘云不遑多让。如果要比较二人的风格。史湘云好比李白,林黛玉却近似杜甫,亦或者有李商隐之风。

别人作了一首,已经觉得很难,史湘云一时间就想了两首,你说厉害不!






《白海棠诗》其一:
神仙昨日降都门,种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷,非关倩女欲离魂。
秋阴捧出何方雪?雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦,肯令寂寞度朝昏?
《咏白海棠诗》其二:
蘅芷阶通萝薜门,也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶,人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪,晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉,无奈虚廊夜色昏。
史湘云的第一首诗,一出手就不同凡响。她并不赞美海棠有多好。而是借神仙种突出海棠的非凡。神仙种自然是人间第一。好到什么程度?像蓝田的美玉,你说好不好?

然后借霜娥、倩女突出海棠的神性。“秋阴”“雨渍”“何方雪”“隔夜痕”更借自然之景反衬海棠之美。

而最能体现湘云性格的是最后一句:却喜诗人吟不倦,肯令寂寞度朝昏?

因为海棠的优秀品质,让当世之人称颂不绝,些许的寂寞也不那么煎熬,反而振作起来对生活充满期待。






这是史湘云将自己比作白海棠。她感激这么些好姐妹与她精神共鸣。虽无父无母在家不自由,受欺负,也能甘之如饴地享受精神世界。

全诗透着一股自傲、满足和感恩。就是史湘云的性格,给点阳光就灿烂!

这首诗读下来,就是一个词:洒脱!活出了自我。试问这样的海棠诗,比之薛宝钗的“海棠诗”更灵动,比之林黛玉又更豪迈旷达,如何不胜出!

第二首,史湘云以己喻人,反而有点调侃钗黛的意思。

“蘅芷阶通萝薜门,也宜墙角也宜盆。

花因喜洁难寻偶,人为悲秋易断魂。”

是说薛宝钗随时就分,豁达大度。可惜冰清玉洁没人匹配,最终落得一生孤独。

玉烛滴干风里泪,晶帘隔破月中痕。

幽情欲向嫦娥诉,无奈虚廊夜色昏。

是说林黛玉纠结于宝黛姻缘无法自拔的苦闷与彷徨。

史湘云说钗黛,反而衬托出她此时看淡姻缘宿命。既然不能做主,何必孜孜以求。生死有命,一切看淡。这就是史湘云。






第二首海棠诗,史湘云基本将宝黛钗三人的悲剧结局作了一番“灰暗”的总结。借以反衬她自己[乐中悲]命运的悲情注脚。

史湘云“襁褓之中父母违”,与贾惜春一样没能享受到真正的天伦之乐。都是从小寄人篱下被养在贾母膝下。不同之处是贾母对史湘云更亲近,更负责。

史湘云基本将贾母当母亲一样濡慕。性格也是贾母少年第二,以至于“英豪阔大宽宏量,从未将儿女私情略萦心上。”

别的女儿定亲一定忐忑非常,湘云在论阴阳时也展现出一丝不安。但随后就被她抛下,不再计较。

曹雪芹虽然没有明写,但她最终嫁给冯紫英是不错的。他们的结合堪称天造地设的一对。

“唯大英雄能本色,是真名士自风流”。

冯紫英堪称上天对史湘云的补偿,奈何幸福太短,终究[乐中悲]。冯家抄家,冯紫英去世,史湘云被史家抛弃,独自抚养两个双生子,最终无奈流落到烟花巷。(可看系列文章的前文)






丈夫去世后的史湘云,岂不正是“玉烛滴干风里泪,晶帘隔破月中痕。幽情欲向嫦娥诉,无奈虚廊夜色昏。”嫦娥逝去丈夫,湘云亦如是。

史湘云的两首海棠诗。第一首是抒发性情,第二首是刻画女儿命运,都容易让人共鸣。众人看一句,惊讶一句,看到了,赞到了,都说:“这个不枉作了海棠诗,真该要起海棠社了。”

(第三十七回)史湘云道:“明日先罚我个东道,就让我先邀一社可使得?”众人道:“这更妙了。”因又将昨日的与他评论了一回。
这就是史湘云,豪爽大气,挥洒自如。兜里没钱也能活得像个富豪。那么,史湘云请客背后究竟有什么深层意思呢?欲知后事如何,且看下回分解!

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文|君笺雅侃红楼
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 楼主| 发表于 2024-10-1 17:11:28 | 显示全部楼层
求史湘云的《如梦令 》赏析 15
各位高手帮个忙呗,最好是每一句都要有解析。谢谢了。...展开
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1个回答#合辑# 面试问优缺点怎么回答最加分?
默的相守
推荐于2017-11-25 · TA获得超过411个赞
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如梦令 史湘云
岂是绣绒残吐?
卷起半帘香雾。
纤手自拈来,
空使鹃啼燕妒。
且住,且隹!
莫放春光别去!
【赏析】绣绒喻指柳花。
这阕词中“莫放春光别去!”一句,化用了南宋词人辛弃疾《摸鱼儿》词:“春且住!见说道天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤画檐蛛网,尽日惹飞絮。”所含的“蛛网沾住飞絮,希望留住春光”之意。
史湘云个性爽朗乐观,颇有些“憨态可掬”,是金陵十二钗中一个很讨人喜欢的女孩子。她自幼身世不幸,父母双亡,但她“英豪阔大宽宏量”,不至于斤斤计较,不会像林黛玉那样敏感地为一点小事哭哭啼啼。
史湘云天真烂漫,不失女孩之本性,保持更多的真诚,而且她的自我意识比较淡薄,所谓“也宜墙角也宜盆”(咏白海棠诗),这让她的身上更多的显现了些喜剧的因素。
但在时代的大背景下,史湘云的身上也是有浓厚的悲剧性的。
湘云后来嫁给了“王孙公子”卫若兰,新婚是美满的,所以词中不认为柳絮是衰残景象。
但是词中从占春一转而为惜春、留春,而且情绪上显得十分地无可奈何,这恰恰预示着史湘云的所谓美满婚姻也是好景不长的。
在她的咏白海棠诗中有“自是霜娥偏爱冷”的句子,脂评提示,此句“不脱自己将来形象”,正喻她将来孤单冷清、与配偶分离之景,也就是嫁而守寡的结局。
倘若如此,史湘云的晚景是可想而知的凄凉了。
有人考证说,史湘云将来可能会再嫁贾宝玉或是曹雪芹,因为其咏菊诗中有“黄昏恋”的意境,这是后话,不必缀言。
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 楼主| 发表于 2024-10-3 17:01:46 | 显示全部楼层
周汝昌:谁知脂砚斋是史湘云
金品之文集 2015-05-15   |  2898阅读  |  11转藏

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    我在阅读和研究《红楼梦》的时候,忽然发生了“脂砚即湘云”的问题,确实是一个史无前例、石破天惊的重大发现。为什么敢这样立论?事情很显然:曹雪芹原本《红楼梦》的书上都带有脂砚斋的朱批,这事情虽然在清代已有人见过、说过,但并没有引起很多的影响和讨论。仍然是胡适先生在1927年得到了《甲戌本》,写了文章,把脂批的情况首次介绍给了读者,这个功劳要归属于胡先生是绝对不能忘掉乃至轻视的。但是,胡先生看了脂批以后断定:所谓脂砚斋者就是曹雪芹的化名;脂批就是曹雪芹“自拉自唱”。他的这个看法我自己也曾觉得有理并同意了胡先生的主张。可是,及至我看到了《甲戌本》原书全貌而又集合了《有正戚序本》的批语之后,立刻大悟:《戚序本》上的双行夹注批也就是以前无人识破的脂砚斋批。再后来不久,又见到了《庚辰本》的晒兰照相本,把这三本的批语集合起来,事情立即十分显明:这位脂砚斋者首先是一位女性批书人;其次,此女性又即书中的一位女主角——史湘云。我的这种说法于1949年正式披露于《燕京学报》37期,题目为《真本〈石头记〉之脂砚斋评》。此文出后,反响强烈。
  以上所述,表明我对研究史湘云的重视。让我再举一个耐人寻味的例子:在《红楼梦新证》里,史侯的原型素材就是李煦家。史侯家史鼐、史鼎就是李煦的两个儿子,这本来已无可疑了,可是当年也有人大批“自传说”,说我的这些考证都是牵强附会。谁知过了些年,同一位专家忽然改变了看法,他说史家就是李家,而《红楼梦》包含的李家原型超过了曹家。我得知后不免有所感触,我并不想讥笑他、轻薄他;相反,他既然后来也看清了问题之所在,这是大好的事情。做学问就应该这样,以真理为至高至上。

  我的这一论证得到了先师顾随先生的高度评价。他给我写来了数十封很长的信,现择录一部分,以供我的支持者们一同“受享”:


  “脂斋是枕霞公,铁案如山,更无置疑之余地。述堂平生未曾见过脂评红楼,见不及此,事之当然。却怪多少年来号称红学大师的如胡适之、俞平伯诸人,何以俱都雾里看花,眼里无珍?(自注:适之为业师,平伯为同门,然两人都不在述堂师友之列)若不得射鱼大师抉出庐山真面,几何不使史公(云老)窃笑而且叫屈于九泉之下也?(自注:云老与雪老为对。玉合子底、玉合子盖也)”

  “如今玉言不必过谦;述堂亦决不肯为吾玉言代谦。根据《新证》之引证、之考订,脂砚斋绝对是云老,断不可能是第二个人。即有可疑,亦是云老自布下的疑阵,故意使后人扑朔迷离,不能辨其雌雄。而却又自留下漏洞来,使后之明眼人如今世之射鱼村人其人者,得以蛛丝马迹地大布其真相于天下。若问云老当日何苦如斯,述堂答曰:这便是旧日文士藏头露尾的相习成风,云老快人亦复未能免俗。”

  “于此,即有人谓述堂是玉言的应声虫,亦在所不惜。于此,即有人谓述堂与玉言在演双簧,亦在所不顾也。”

  顾随先生非常有先见之明,更有预言之神会,他写道:

  “《新证》一书于思想性方面,的确作到了‘可以无大过矣’。若夫掂斤播两,吹毛求疵,则大风吹倒梧桐树,自有旁人说短长,而述堂不与焉。”

  他还写道:

  “先决问题是《红楼》有无价值,今世之人已公认《红楼》为不朽矣。然则玉言之《新证》于雪老之人之书,抉真索源,为此后治红学者所必不能废,则大著与曹书将共同其不朽。使无玉言之书,世人至今或仍将高改《红楼》与金改《水浒》等量而齐观之矣。”

  先师顾随先生给我如此高的评价,我一直把它牢记在心中并以此作为我学术研究的最大动力。
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 楼主| 发表于 2024-10-4 10:37:36 | 显示全部楼层
四大凄美的爱情之花:彼岸花、昙花、双生花、虞美人 陌水长天 2018-09-03   |  32阅读  |  1转藏



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诗词丨知识丨背诗丨感悟
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往期精选
2018\08\30




1-彼岸花
(花语:无尽的思念,绝望的爱情)

黄泉照彼岸,花开一千年。
情不为因果,叶落又千年。





传说,很久很久以前,城市的边缘开满了大片大片的彼岸花,也就是曼珠沙华。守护彼岸花的是两个妖精,一个叫曼珠,一个叫沙华。他们守候了几千年却从来没有见过面,因为花开的时候,看不到叶子,有叶子时看不到花,花叶两不相见,生生相错。他们疯狂地想念着彼此,并被这种痛苦折磨着。 终于有一天,他们决定违背神的规定偷偷地见一次面。那一年的曼珠沙华开得格外妖冶美丽。

神怪罪下来:曼珠和沙华被打入轮回,并被诅咒永远也不能在一起,生生世世在人间受到磨难。从那以后,曼珠沙华又叫彼岸花,意思是开放在天国的花。这种花是开在黄泉路上的,曼珠和沙华每一次转世在黄泉路上闻到彼岸花的香味就能想起前世的自己,然后发誓不分开,在下一世再跌入诅咒的轮回。



昙花
(花语:刹那的美丽,一瞬间永恒)

昙花一现,只为韦陀






昙花原是一位花神,她爱上了每日给她浇水除草的年轻人。此事被玉帝得知,花神被贬为昙花,而年轻人则被送到灵鹫山出家,法号韦陀。

许多年过去了,韦陀已然忘了花神,潜心习佛,渐有所成。而花神却怀着对韦陀的思念度日。每年暮春时分,韦陀总要下山为佛祖采集朝露煎茶。昙花就选择在那个时候把整年的精气绽放在那一瞬间。她只希望韦陀能回头看她一眼,可是千百年过去了,昙花默默绽放,韦陀却始终没有记起她。


两生花
(花语:错过的爱)

不能同生,但求同灭,
这也是神的恩赐,情的不朽






卡娜米雅岛上流传着一个关于两生花的美丽传说:一个连年战争不断,即将走向衰败的王国的公主与敌国的王子相爱了,公主的父亲盛怒之下将女儿锁入密室,让她过着与世隔绝的生活。

五个年头过去了,王子的军队攻陷了软禁着公主的宫殿,当他紧紧拥抱他朝思暮想的人儿的时候,他的臣民们却坚持要处决无辜的亡国公主,王子在这危急的时刻毅然选择了爱情,不惜冒着叛国的罪名,带着公主踏上了逃亡之旅。



一日,这对恋人被追兵逼得走投无路,手挽着手跳入了大海。当王子醒来的时候,发现自己身处一座仙境般的岛屿,周围充满了宁静与祥和,那就是卡娜米雅岛。这时,可怜的公主就躺在离王子不远的地方,已经永远地闭上了眼睛。

痛失爱侣,王子悲恸欲绝,守在公主的墓前七天七夜,绝食而亡,临终只留下一句荡气回肠的爱情宣言:“不能同生,但求同灭,这也是神的恩赐,情的不朽。”一年之后,卡娜米雅岛上到处生长着一种一蒂双花的美丽植物,人们叫它两生花。



虞美人
(花语:生死离别,血液浸染的爱)

怨粉愁香绕砌多,大风一起奈卿何。
乌江夜雨天涯满,休向花前唱楚歌。






相传秦朝末年楚汉相争,西楚霸王项羽兵败,被汉军围于垓下。项羽自知难以突出重围,便与宠妾虞姬夜饮。忽然听到楚歌四起,不禁慷慨悲歌:“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?”虞姬含泪唱《和垓下歌》起舞,歌云:“汉兵已略地,四方楚歌声,大王意气尽,贱妾何聊生!”歌罢,从项羽腰间拔出佩剑,向颈一横,顿时血流如注,香销玉殒。

后来,在虞姬的墓上长出了一种花,形状象鸡冠花,叶子对生,茎软叶长,无风自动,似美人翩翩起舞。民间传说这是虞姬精诚所化,于是称作“虞美人”。花朵上鲜艳的红色,据说就是虞姬飞溅的鲜血染成。


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 楼主| 发表于 7 天前 | 显示全部楼层
湘春夜月·近清明
[ 宋 ] 黄孝迈
原文 译文对照
近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。

空樽夜泣,青山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根。这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。

译文
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声婉转动人。只可惜这一片清歌,都给了寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?

空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山默默不语,一弯残月照在门前。旅舍门前,月色下的湘江朦胧迷茫,波光隐隐,倒映着天空朵朵浮云。时光漫长,人生短暂。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸,遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀,可以把我心中的千愁万绪剪断。

注释
湘春夜月:词牌名,是黄孝迈的自度曲。

翠禽:翠鸟。

柳花:指柳絮。

空尊:空樽,空酒杯。

翠玉楼:即前文“楚乡旅宿”。

桃根:出于东晋的《桃叶歌》:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。相怜两乐事,独使我殷勤”,后词中多代指意中人。

者次第:“如此种种”的意思。者,同“这”。

并刀:并州(今山西太原)的剪刀,当时以锋利著称。
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 楼主| 发表于 7 天前 | 显示全部楼层
《婉约词》十五-二十二
p0oouuu 2020-07-29   |  899阅读  |  5转藏

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《婉约词》十五
黄昇重叠金壬寅立秋西风半夜惊罗扇。蛩①声入梦传幽怨。碧藕试初凉,露痕啼粉香。清水凝簟竹。

  不许双鸳宿。又是五更钟,鸦啼金井②桐。

  「作者简介」

  南宋词人黄昇,字叔旸,号玉林,建安(今福建建瓯)人。他淡于功名,不愿仕进。

  擅写诗词。是一位潇洒的名士。有《散花庵词》一卷,有宋六十家词本。他曾编《花庵词选》。凡二十卷。上部曰《唐宋诸贤绝妙词选》十卷。所录皆北宋以前人词。下部曰《中兴以来绝妙词选》,亦为十卷,纯为南宋作家,与周密《绝妙好词》同为研究南宋词必读之书。

  「注释」

  ①蛩:蟋蟀。

  ②金井:妆饰讲究的井台。

  「评解」

  西风蛩声,入梦幽怨,秋已悄然而至。碧藕试凉,清冰凝簟,气候已截然不同于夏夜。何况五更钟响,井桐鸦啼,在在皆是秋声。季节移人之感,为此词造出一种特有的气氛。

  清平乐宫词珠帘寂寂,愁背银釭泣。记得少年初选入,三十六宫①第一。当时掌上承恩②,而今冷落长门③。又是羊车④过也,月明花落黄昏。

  「注释」

  ①三十六宫:言宫殿之多。

  ②掌上承恩:传说汉元帝皇后赵飞燕能在掌上舞蹈。极言其体态轻盈。

  ③长门:汉宫名。陈皇后失宠于武帝,别居长门宫。其后泛指后妃失宠之意。

  ④羊车:古代皇宫内所乘小车。

  「评解」

  这首宫词描述一位宫女的境遇。上片从眼前“珠帘寂寂”的凄凉境况,回忆当年“初选入”时,三十六宫第一”的情景。下片抚今追昔。当时承恩,而今冷落。眼前“羊车”又过,令人不胜感慨。“月明花落黄昏”,语意双关,益增惆怅。

  全词轻柔哀怨,委婉含蓄。写尽封建帝王时代,宫女的不幸与悲哀。

  鹊桥仙春情青林雨歇,珠帘风细,人在绿阴庭院。夜来能有几多寒,已瘦了、梨花一半。宝钗无据,玉琴难托,合造一襟幽怨。云窗雾阁事茫茫,试与问、杏梁双燕。

  「评解」

  本词紧扣“春”字以抒情怀。上片借景抒情。春雨暂歇,珠帘风细,几许夜寒,而人与梨花同瘦矣。下片着意抒情。

  “宝钗无据,玉琴难托”,一襟幽怨,微露相思。结句“试与问、杏梁双燕”。情思缠绵,余味无穷。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:“梨花”句不着边际,而自有人同花瘦之意。下阕谓据本难言,心尤难托,况借钗琴寓意,则据托弥难。

  故结句言虽窗阁分明在眼,而等于云雾茫茫,如此幽怨襟怀,双燕梁间,或可知其仿佛。以幽渺之词寓缠绵之意,乃善赋闲情者。


  酹江月夜凉西风解事,为人间、洗尽三庚①烦暑。一枕新凉宜客梦,飞入藕花深处。冰雪襟怀,琉璃世界,夜景清如许。划然长啸,起来秋满庭户。应笑楚客②才高,兰成愁悴,遗恨传千古。作赋吟诗空自好,不直一杯秋露。淡月阑干,微云河汉,耿耿天催曙。此情谁会,梧桐叶上疏雨。

  「注释」

  ①庚:与“更”通。三庚:夜半。

  ②楚客:屈原。

  「评解」

  此词写秋夜感怀。上片写清秋夜景。良夜西风,洗尽烦暑,一枕新凉,秋满庭户。

  下片借景抒情。楚客才高,遗恨千古,作赋吟诗,不直秋露。耿耿秋夜,谁会此情。

  “梧桐叶上疏雨”。秋风送愁,秋雨潇潇,而谁为知音!语意含蓄,极富情味。全词清新雅洁,寄寓殊深。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:上阕“梦入藕花”句有清新之思,“冰雪”二句见其雅怀,“长啸”句见其逸气。下阕言哀郢怀湘,非特遗恨难偿,即词赋才名,亦不直一杯秋露,寄慨殊颣。结句言会此微旨者,世鲜知音。知者惟梧桐疏雨,其超旷如是,宜楼秋房以“泉石清士”目之。

  何梦桂摸鱼儿记年时、人人何处,长亭曾共杯酒。酒阑归去行人远,折不尽长亭柳。渐白首。待把酒送君,恰又清明后。青条似旧,问江北江南,离愁如我,还更有人否。留不住,强把蔬盘瀹韭①。行舟又报潮候②。风急岸花飞尽也,一曲啼红满袖。春波皱。青草外、人间此恨年年有。留连握手。数人世相逢,百年欢笑,能得几回又。

  「作者简介」

  何梦桂字岩叟,淳安(今浙江淳安)人,南宋度宗咸淳元年省试第一,廷试一甲三名。任监察御史。有《潜斋词》一卷,见《四印斋所刻词》。

  「注释」

  ①瀹:浸渍,煮。韭:多年生植物,可供蔬食。

  ②潮候:潮信。

  「评解」

  此词抒写忆别与怀人之情。上片着意写离亭送别。把酒送君,长亭折柳,离愁如我,更有何人!下片写留君不住,舟行渐远。人世相逢,能有几度!令人不胜感慨。通篇情辞凄婉,余韵悠长。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:离亭送友,前后一气挥写,笔健而辞婉,音凄而意达,情文相生,结处更有余慨。梦桂著有《潜斋词》一卷。淳安朝曾登上第。

  王月山台城路初秋夜来疏雨鸣金井,一叶舞风红浅。莲渚①生香,兰皋②浮爽,凉思顿欺班扇。秋光冉冉③。任老却芦花,西风不管。清兴难磨,几回有句到诗卷。长安故人别后,料征鸿声里,画阑凭遍。横竹④吹商,疏砧⑤点月,好梦又随云远。闲情似线,共系损柔肠,不堪裁剪。听着寒蛩,一声声是怨。

  「作者简介」

  王月山,南宋人。身世不详。《全宋词》存其词一首。

  「注释」

  ①渚:水中小洲,水边。莲渚:水边莲花。

  ②兰皋:有兰草之岸。

  ③冉冉:行貌,渐进之意。

  ④横竹:管乐器笛。商:五音之一。

  ⑤砧:捣衣石。

  「评解」

  本词紧扣“初秋”题意,借景抒怀。上片着重写初秋景色。金井夜雨,一叶舞风。

  秋光冉冉,老却芦花。下片抒怀人之情。故人别后,凭遍画栏,横竹吹商,好梦随云,疏砧点月,愁听寒蛩。通篇凄凉哀怨,和婉工丽,优美含蓄,抒情细腻。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:起笔用“红浅”及“顿欺”字,即切定“初秋”。

  乃秋声甫动,已预愁秋老,感流光之过隙,洵秋士之善怀。以下纯是怀人,情深一往,蛩语砧声,仍不脱秋意。

  黄孝迈湘春夜月近清明,翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡①旅宿,柔情别绪,谁与温存?空尊夜泣,青山不语,残照当门。

  翠玉楼②前,惟是有、一陂湘水③,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根④?者次第⑤、算人间没个并刀⑥,剪断心上愁痕。

  「作者简介」

  黄孝迈字德夫,号雪舟,南宋词人。有《雪舟长短句》一卷。刘克庄暮年曾为作序,对他的词作极为赞赏。认为“叔原、方回不能加其绵密”。

  「注释」

  ①楚乡:指长江以南一带。

  ②翠玉楼:指装饰着绿色玉石的高楼。

  ③湘水:在湖南境内。

  ④桃根:桃叶,晋王献之妾,其妹名桃根。这里借指所恋之人。

  ⑤者次第:这许多情况。

  ⑥并刀:并州产快剪刀。杜甫诗:“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水。”

  「评解」

  此词有所寄托。作者以拟人化手法,抒写忧心国事而无人了解的心情。上片言翠鸟苦于清歌无人领会,柳花又不解自己的伤春之意,还有谁体贴自己的柔情。下片借景抒怀。青山不语,残月当门,不知何时,重见桃根,那得并刀剪断愁痕。这里明写离愁,暗抒因国事日非而悲恨落泪的情怀。全词写得清丽绵密,委婉含蓄。

  「集评」

  万树《词律》:此调他无作者,想雪舟自度,风度婉秀,真佳词也。

  或谓首句明字起韵,非也,如此佳词,岂有借韵之理!

  查礼《铜鼓书堂遗稿》:情有文不能达、诗不能道者,而独于长短句中,可以委宛形容之,如黄雪舟自度《湘春夜月》云云。雪舟才思俊逸,天分高超,握笔神来,当有悟入处,非积学所到也。刘后村跋雪舟乐章,谓其清丽,叔原、方回,不能加其绵密,骎骎秦郎“和天也瘦”之作。后村可为雪舟之知音。

  《艺蘅馆词选》麦孟毕云:时事日非,无可与语,感喟遥深。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首抒羁旅之感,上下片作法皆是即景生情。上片由闻入情,下片由见入情,文笔宛妙。时近清明,闻翠禽已消魂,而黄昏清歌更不堪闻。“欲共”两句,自为呼应,韵致最胜。

  “念楚乡”三句,揭出旅况。换头宕开,实写眼前所见之青山残照。湘水湘云,境既空阔,情亦凄悲。“天长”两句,叹相见无期。“谁与温存”与“甚时重见”两问,有浅深之别。末句,总申愁情,与白石之“算空有并刀,难剪离愁千缕”,结句相同。



  刘辰翁宝鼎现春月①红妆春骑②,踏月影竿旗穿市③。望不尽、楼台歌舞,习习香尘莲步底④。萧声断、约彩鸾⑤归去,未怕金吾⑥呵醉。甚辇路、喧阗⑦且止,听得念奴⑧歌起。父老犹记宣和⑨事,抱铜仙CD、清泪如水。还转盼、沙河CE多丽。滉漾明光连邸第CF,帘影冻、散红光成绮CG。月浸葡萄CH十里,看往来、神仙才子,肯把菱花扑碎。

  肠断竹马儿童CI,空见说、三千乐指CJ。等多时春不归来,到春时欲睡。又说向灯前拥髻,暗滴鲛珠坠CK。便当日亲见霓裳CL,天上人间梦里。

  「作者简介」

  刘辰翁字会孟,号须溪,庐陵(今江西吉安)人。理宗景定三年考进士时,因廷试对策忤权臣贾似道,被列入丙等。任濂溪书院山长(主持人)。宋亡,隐居不仕。有《须溪集》。他生当宋亡之时,痛悼山河破碎,百姓流离,词多悲咽凄苦,不胜怨愤;也流露出词人深挚的故国之思,黍离之悲。是遗民词中之优秀作品。

  「注释」

  ①春月:元宵节。

  ②春骑:指游春的车马。

  ③竿旗:竿上所挂的旗。穿市:穿过市中街道。

  ④习习:本指微风,习习香尘是指尘土飞扬。莲步:女子的行步足迹。

  ⑤彩鸾:这里指游春女子。

  ⑥金吾:官名,掌管京城的守卫防务。

  ⑦甚:为什么。辇路:皇帝车马经过的道路。喧阗:人声喧闹。

  ⑧念奴:唐玄宗天宝年间名妓,善歌。这里借指歌女。

  ⑨宣和:宋徽宗年号。

  CD铜仙:即金铜仙人。这里借指亡国恨。

  CE沙河:即沙河塘,在钱塘南五里。田汝成《西湖游览志余》说:

  “沙河,宋时居民甚盛,碧瓦红檐,歌管不绝。”多丽:形容沙河的繁华。

  CF滉漾:即汪洋,形容水势很大。滉漾光明:指明亮的灯光反映在水面上闪烁不停。邸第:富贵之家的住宅。

  CG“帘影”两句:是说帘影投在水上,波平则凝止不动,波动时随着闪闪发光的水面形成各种涟漪。

  CH葡萄:形容水的颜色深碧如葡萄。

  CI竹马儿童:指出生于宋亡后的儿童。竹马:以竹杖当马。

  CJ三千乐指:三百人的乐队。指,用来计算人数(每人有十指)。

  CK拥髻:表示愁苦。《飞燕外传。伶玄自叙》:“通德(伶玄妾)占袖顾视烛影,以手拥髻,凄然泪下,不胜其悲。”鲛珠:泪下如珍珠。

  CL霓裳:即唐代名曲《霓裳羽衣曲》。借以指宋代的歌舞。

  「评解」

  此词作于元大德元年(1297),距宋亡已20年,表达了作者悲恸祖国恢复无望的凄苦情怀。全词共分三叠。上片述当日元夕之盛。红妆春骑,千旗穿市,踏月花影,游人众多。

  而琼楼入云,歌舞连宵,写尽当日盛况。中片写父老记忆中之宣和旧事。朱邸豪华,沙河多丽,散红成绮,灯月交辉。下片写眼前之冷落悲凉。回忆旧游,往事如烟。灯前忆想,黯然神伤。通篇凄凉哀婉,真挚感人。

  「集评」

  张孟浩《历代诗余引》:刘辰翁作《宝鼎现》词,时为大德元年,自题曰丁酉元夕,亦义熙旧人,只书甲子之意,其词有云:“父老犹记宣和事,抱铜仙、清泪如水。”又云:“肠断竹马儿童,空见说三千乐指。”又云:“向灯前拥髻,暗滴鲛珠坠,便当日亲见霓裳,天上人间梦里。”反反覆覆,字字悲咽,真孤竹、彭泽之流。

  杨慎《词品》:词意凄婉,与《麦秀》歌何殊?

  陈廷焯《白雨斋词话》;通篇炼金错采,绚丽极矣;而一二今昔之感处,尤觉韵味深长。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:刘在宋末隐遁不仕,此为感旧之作。

  上段先述元夕之盛,中段从父老眼中曾见宣和往事,朱邸豪华,铜街士女,只赢得铜仙对泣,已极伤怀。下阕言大好春色而畏逢春色,有怀莫诉,归向绿窗人灯前掩泪,尤为凄黯。余早岁曾见东华灯市火树银花之盛,五十年来桑海迁流,亦若刘须溪之“梦里霓裳”矣。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首铺写当年月夜游赏之乐,而一二字句钩勒今情,即觉兴衰迥异,凄动心目。第一片,极写当年游人之众、楼台之丽与歌舞之盛。第二片,更记当年灯月交辉之美。第三片,回忆旧游,恍如一梦,灯前想象,不频泪堕。

  永遇乐余自己亥上元①诵李易安《永遇乐》,为之涕下。

  今三年矣,每闻此词,辄不自堪。遂依其声②,又托之易安自喻。虽辞情③不及,而悲苦过之。

  璧月④初晴,黛云⑤远淡。春事谁主。禁苑娇寒⑥,湖堤倦暖⑦,前度遽如许⑧。

  香尘暗陌⑨,华灯明昼,长是懒携手去。谁知道,断烟禁夜CD,满城似愁风雨。宣和CE旧日,临安南渡,芳景CF犹自如故。缃帙CG流离,风鬟三五CH,能赋词最苦。江南无路CI,鄜州今夜CJ,此苦又谁知否。空相对,残釭无寐,满村社鼓CK。

  「注释」

  ①己亥:即宋恭帝德祐元年(1275),宋亡前一年。上元:即元宵节。

  ②依其声:按照李清照原词的声律填词。

  ③辞情:指文辞情采。

  ④璧月:圆月。璧:圆形的玉。

  ⑤黛云:青绿色的云。

  ⑥禁苑:皇家园林。娇寒:轻寒。

  ⑦倦暖:暖和得使人思睡。

  ⑧前度:暗用刘禹锡《重游玄都观》“前度刘郎今又来”诗意。遽:忽然。

  ⑨香尘暗陌:尘雾遮暗了街道,指车马众多。

  CD断烟:炊烟断,是指京城里居民很少。禁夜:禁止夜行。

  CE宣和:宋徽宗年号。

  CF芳景:风景。

  CG缃帙(zhì):浅黄色书套。这里指书籍。

  CH风鬟三五:李清照《永遇乐》词中:“风鬟雾鬓。”三五:正月十五,即元宵节。

  CI江南无路:指写本词时宋亡已久,江南一带都陷入敌手。

  CJ鄜州:杜甫《月夜》诗:“今夜鄜州月,闺中只独看。”作者此时亦离家在外,故借杜甫思念鄜州的妻子来说明自己的心情。

  CK釭:灯。社鼓:节日祭神的鼓声。

  「评解」

  本词作者在宋亡前一年,曾因诵李清照怀念京洛旧事的《永遇乐》词,而为之涕下。

  三年之后,每听到李清照的这首词,便触动自己的亡国之痛。本词从回忆临安盛时来反衬目前国亡家破的心情。上片回忆临安盛时,香暗尘陌、华灯明昼的情景,面对眼前“断烟禁夜”的境况,不胜今昔之感。下片从李清照《永遇乐》词对宣和旧事的怀念,写到南宋亡后的无限感慨。全词感情真挚,凄伤哀怨。

  兰陵王丙子①送春送春去。春去人间无路。秋千外、芳草连天,谁遣风沙暗南浦②。依依甚意绪。漫忆海门飞絮③。乱鸦过,斗转城荒,不见来时试灯处④。春去。谁最苦。但箭雁⑤沉边,梁燕无主⑥。杜鹃声里长门⑦暮。想玉树凋土⑧,泪盘如露⑨。咸阳送客CD屡回顾。


  斜日未能度。春去。尚来否。正江令恨别CE,庾信愁赋CF。苏堤尽日风和雨。叹神游故国CG,花记前度CH。人生流落,顾孺子CI共夜语。

  「注释」

  ①丙子:即宋恭帝德祐二年(1276)。

  ②风沙:比喻敌人。南浦:泛指送别之地。这里借指江南水乡。

  ③海门飞絮:指南下的幼帝。海门:海边。

  ④斗转:北斗转则春回。试灯:正月十五灯节前预赏灯节。

  ⑤箭雁:被箭射中受伤的雁。这句指被俘虏的南宋君臣。

  ⑥梁燕:梁上寻觅旧巢的燕子。这句指留在临安等地散落无主的士大夫。

  ⑦长门:汉武帝时,陈皇后贬居的冷宫。这里借指宋亡后临安的宫殿。

  ⑧玉树凋土:《晋书。庾亮传》:“亮将葬,何充(会之)叹曰:

  ‘埋玉树于土中,使人情何能已’!”这里是指那些为国牺牲的人。

  ⑨泪盘如露:指汉武帝在建章宫前造神明台,上有铜人手托盛露铜盘。魏明帝命人把铜人从长安搬到洛阳,在拆卸时据说铜人眼中流下泪来。这里以铜人泪滴露盘表示亡国之痛。

  CD咸阳送客:李贺在《金铜仙人辞汉歌》中说:“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。”这里借以说明被俘人员的故国之思。

  CE江令:江淹。他曾被黜任建安吴兴令。见《梁书。江淹传》。他著有《别赋》。

  CF庾信:梁朝庾信出使北周,被留在北方不回,著有《愁赋》。这两句是说南宋士大夫被俘北上,满怀离愁别恨。

  CG神游故国:被俘北上的人不可能南归,对故国的繁华只能神游而已。

  CH花记前度:唐刘禹锡于宪宗元和年间从贬所被召回长安,因游玄都观赏桃花作诗,被执政者认为意有怨刺而又把他远贬。刘于14年后又回长安重游旧地,作《重游玄都观诗》:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处,前度刘郎今又来。”这句是指离散各地的人,回到沦陷之后的临安,见昔日如花美景已荡然无存,不禁目击心伤。

  CI孺子:指作者的儿子。以上三句是说因故国沦亡而流落山中,只能和儿子夜语,共诉胸中哀痛之情。

  「评解」

  宋恭帝德祐二年三月,临安被元军攻破,恭帝及太后等被俘往北方。本词作于暮春,以送春为题,暗抒亡国之恨。全词共三叠,均从“春去”开头。上片写人间无路,春将何归,风沙南浦,海门飞絮。故国陷落,幼帝飘海,前途难料。中片写春去之后,谁最凄苦,暗指南宋君臣被俘,去国离乡,无限伤凄。下片问春去后,能否再来,暗示恭帝被虏,不得南归,南宋恢复无望。作者神游故都,空忆繁华,不胜天涯流落之感。

  「集评」

  卓人月《词统》:“送春去”二句悲绝,“春去谁最苦”四句凄清,何减夜猿;第三叠悠扬悱恻,即以为《小雅》、《楚骚》可也。

  张宗橚《词林纪事》:按樊榭论词作句,“‘送春’苦调刘须溪”信然。

  陈廷焯《白雨斋词话》:题是送春,词是悲宋,曲折说来,有多少眼泪。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:虽以“送春”标题,每段首句皆以春去作起笔,而其下则鸦过荒城,风沙迷目,不仅灯火阑珊之感。次段“杜鹃”句以下,长门日暮,悲玉树之凋残;后段“苏堤”句以下,故国神游,忆花枝于前度,其思乡恋阙,抚事怀人,百愁并集,不独“送春”也。清真倚此调,其次段、后段,皆在中权笔有顿挫。此作亦在中枢以“杜鹃”、“苏堤”句作换转之笔,乃句意并到之作。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首题作送春,实寓亡国之痛。三片皆重笔发端振起,以下曲折述怀,哀感弥深。“秋千外”三句,承“无路”,写出一片凄迷景色。“依依”


  句,顿宕。“漫忆”数句,大笔驰骤,叹当年之繁华已无觅处。第二片,历数春之燕与杜鹃,以衬人之伤春。第三片,叹故国好春,空余神游。末言人生流落之可哀。

  周密花犯水仙花楚江湄①,湘娥②再见,无言洒清泪,淡然春意。

  空独倚东风,芳思谁寄?凌波路冷秋无际。香云随步起,漫记得、汉宫仙掌③,亭亭明月底。冰丝写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷。春思远,谁叹赏国香④风味?

  相将共、岁寒伴侣,小窗静,沉烟熏翠被。

  幽梦觉、涓涓清露,一枝灯影里。

  「作者简介」

  周密字公谨,号草窗,又号弁阳啸翁、萧斋、四水潜夫,济南(今属山东)人。曾担任过义乌县令。宋亡后,不肯出来做官,寓居杭州。诗、词、书、画均有较深造诣,生平著述甚多,有《蜡屐集》、《齐东野语》、《癸辛杂识》、《浩然斋雅谈》、《弁阳客谈》、《武林旧事》、《澄怀录》《云烟过眼录》等书。他的词,风格和吴文英(梦窗)相近,在文学史上并称“二窗”。他编选的《绝妙好词》,选录南宋词385首对后人有较大的影响。

  「注释」

  ①湄:岸边。

  ②湘娥:湘妃,喻水仙花。

  ③汉宫仙掌:汉武帝作柏梁、铜柱、承露仙人掌之属,见《汉书。郊祀志》。

  ④国香:兰为国香,此谓水仙为国香。

  「评解」

  这首咏花词,咏物抒怀。上片写花之丰神姿容。犹如湘娥再见,无言洒泪,春意淡然。空倚东风,芳思谁奇!下片抒写诗人惜花心情。天香国色,花无人赏,实令骚人深恨。惟有自己与花相共,结为岁寒伴侣。全词亦花亦人,委婉含蓄。

  情意缠绵,饶有韵致。

  「集评」

  周济《宋四家词选》:草窗长于赋物,然惟此及琼花二阕,一意盘旋,毫无渣滓。

  他人纵极工巧,不免就题寻典,就典趁韵,就韵成句,堕落苦海矣。特拈出之,以为南宋诸公针砭。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首上片写花,下片写人惜花,轻灵宛转,韵致胜绝。起写花之姿容,继写花之内情,后写花之丰神。换头以下,惜花无人赋,花无人赏。“相将共”以下,拍到己身。上是花伴人,下是人赏花,将人与花写得缱绻缠绵,令人玩味不尽。

  玉京秋长安独客。又见西风、素月、丹枫,凄然其为秋也。因调夹钟羽一解烟水阔,高林弄残照,晚蜩①凄切。碧砧度韵,银床②飘叶。衣湿桐阴露冷,采凉花时赋秋雪③。叹轻别,一襟幽事,砌虫能说。客思吟商还怯,怨歌长、琼壶暗缺④。翠扇恩疏⑤,红衣香褪,翻成消歇。玉骨西风,恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽,谁寄西楼淡月。

  「注释」

  ①蜩(tiáo):蝉。

  ②银床:井阑如银,因称银床。

  ③秋雪:指芦花。

  ④琼壶暗缺:晋王敦酒后,咏魏武乐府:“老骥伏枥,志在千里。

  烈士暮年,壮心不已。”以如意击唾壶为节,壶口尽缺(见《世说新语》)。

  ⑤翠扇恩疏:班婕好《怨诗行》有“裁成合欢扇,团团似明月”。

  「评解」

  此词抒写清秋感怀。上片通过写景,微抒别恨。高林残照,晚蜩凄切。一襟幽怨,砌虫诉说。下片抒情,将别恨层层深入。客思怯吟,怨歌悠长,翠扇恩疏,红衣香褪。

  时光如流,前事消歇,令人不胜怅恨。全词凄婉含蓄,曲折有致。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:此词精金百炼,既雄秀,又婉雅,几欲空绝古今,“暗”

  字,其恨在骨。

  谭献《谭评词辨》:南渡词境湘处,往往出于清真。“玉骨”二句,髀肉之叹也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首感秋而赋。起点晚景,次写夜景。

  “叹轻别”三句,入别恨。下片,承别恨层层深入。“客思”两句,恨客居之无俚。

  “翠扇”两句,恨前事之消歇。“玉骨”两句,恨时光之迅速。末揭出凄寂之感。

  四字令拟《花间》眉消睡黄,春凝泪妆。玉屏①水煖微香。听蜂儿打窗。筝②尘半床,绡痕半方。愁心欲诉垂杨,奈飞红③正忙。

  「注释」

  ①玉屏:玉饰屏风。

  ②筝:古乐器。

  ③飞红:这里指落花。

  「评解」

  此词“拟《花间》”,极为神似。上片写愁人心绪。玉屏香暖,蜂儿打窗,眼前春色,乱人心绪。下片着意写愁。垂杨落花,飘零风雨,愁绪满怀,为谁低诉!全词缠绵哀怨,含情无限。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:蜂儿打窗与春色恼人、莺啼惊梦,皆在幽静境中扰乱愁人心绪。下阕写愁,用两半字,便觉含情无限。

  “垂杨”二句飘零风雨,自顾不遑,何暇听人之低鬟诉怨耶!此词神似《花间》。

  张炎解连环孤雁楚①江空晚。怅离群万里,怳然②惊散。自顾影、欲下寒塘③,正沙净草枯,水平天远。写不成书④,只寄得、相思一点。料因循⑤误了,残毡拥雪⑥,故人心眼。

  谁怜旅程荏苒⑦。漫长门夜悄,怳筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花,也曾念春前,去程应转。暮雨相呼,怕蓦地、玉关重见⑧。未羞他、双燕归来,画帘半卷。

  「作者简介」

  张炎字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。祖居陕西凤翔,寓居临安。宋亡后,张炎飘泊流荡,曾经到大都(今北京市)谋求官职,失意而归。

  有《山中白云词》留传后世,存词三百余首,其中有些寄寓着对国家命运和个人身世的感慨。他还著有论词的专著《词源》,对后界词人有一定影响。

  「注释」

  ①楚:泛指南方。

  ②怳(huǎng)然:惆怅失意的样子。

  ③欲下寒塘:受惊离群成为孤雁,欲飞下寒塘又顾影而自伤孤单。

  唐崔涂《孤雁》诗:“暮雨相呼疾,寒塘欲下迟。”

  ④写不成书:雁群在飞行时,常排列成行,队行如字。孤雁在天上只有一点,排不成字,而只能带回来一点相思之意。

  ⑤因循:拖延。

  ⑥残毡拥雪:指汉苏武被匈奴所拘的故事。

  ⑦荏苒:展转。指时光流逝。

  ⑧怕蓦(mò)地:倘忽然。玉关:玉门关。

  「评解」

  这首词,通过描写离群孤雁,抒发羁旅之愁,飘泊之怨。

  字里行间,蕴含着国破家亡的哀思。上片写孤雁离群失侣的孤凄之感与相思之情。

  下片将人与雁的羁旅哀怨之情,一并写出。词中无一字直说题面,却又处处与题意相绾合。喻意贴切,曲折有致。张炎词,原以咏物称著词坛,更因此词而获“张孤雁”之雅称。全词文笔婉曲,工致入化,情思绵邈,深挚感人。

  「集评」

  许昂霄《词综偶评》:“暮雨相呼疾,寒塘欲下迟。”唐崔涂《孤雁》诗也。

  谭献《谭评词辨》:起是侧入而气伤于僄。“写不成书”二句,若檇李之有指痕;“想伴侣”二句,清空如话;“暮雨”二句,若浪花之圆蹴,颇近自然。

  继昌《左庵词话》:“写不成书,只寄得相思一点。”沈昆词:“奈一绳雁影,斜飞点点,又成心字。”周星誉词:“无赖是秋鸿,但写人人,不写人何处。”三词咏雁字名目巧思,皆不落恒蹊。

  孔行素《至正直记》:钱塘张叔夏……尝赋《孤雁》词,有“写不成书,只寄得相思一点”,人皆称之曰“张孤雁”。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:《孤雁》与《春水》词皆玉田少年擅名之作,晚年无此精湛矣。孔行素称玉田以此词得名,人以“张孤雁”称之。“写不成书”二句写“孤”字入妙,即怀人之作,亦极缠绵幽渺之思,况咏孤雁,入雁双关,允推绝唱。下阕“伴侣”以下数语替孤雁着想,沙岸芦花,念其故侣,空际传情,不让唐人“暮雨相呼疾,寒塘欲下迟”之句。借喻人事,亦停云之谊,故剑之思也。结句以双燕相形,别饶风致,且自喻贞操也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首咏孤雁。“楚江”两句,写雁飞之处。

  “自顾影”三句,写雁落之处。“离群”、“顾影”,皆切孤雁。“写不”两句,言雁寄相思,写出孤雁之神态。“料因循”两句,用苏武雁足系书事,写出人望雁之切。

  换头,言雁声之悲。“想伴侣”三句,悬想伴侣之望己。“暮雨”两句,言己之望伴侣。

  末以双燕衬出孤雁之心迹。

  高阳台西湖春感接叶巢莺①,平波卷絮②,断桥③斜日归船。能几番游,看风又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠④,一抹荒烟。当年燕子知何处,但苔深韦曲⑤,草暗斜川⑥。见说⑦新愁,如今也到鸥边⑧。无心再续笙歌楚,掩重门、浅醉闲眠。

  莫开帘。怕见飞花,怕听啼鹃。

  「注释」

  ①接叶巢莺:莺儿将巢筑在密集的叶丛里。

  ②平波卷絮:轻絮飞落湖上,被微波缓缓地卷入水中。

  ③断桥:在孤山侧面白沙堤东,里湖和外湖之间。

  ④西泠(líng):桥名,在孤山下,将里湖和后湖分开。

  ⑤韦曲:在陕西长安城南皇子陂西,唐时韦氏世居此地,故名韦曲。

  ⑥斜川:在江西星子、都昌两县之间。陶渊明有《游斜川》诗,写斜川的风景。

  ⑦见说:听说。

  ⑧鸥边:即白鸥。

  「评解」

  本词借咏西湖抒写亡国哀思。上片写暮春景色。密叶藏莺,平波卷絮,曾几何时,春光已老。眼前万绿西泠,一抹荒烟,更觉凄然。下片抒情。当年燕子,飞往何处!但是苔深韦曲,草暗斜川。回首往事,已成旧梦。昔日笙歌,无心再续。飞花啼鹃,亦不愿闻见。作者之满怀愁绪可以想见。全词低徊往复,凄凉幽怨。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:玉田《高阳台》,凄凉幽怨,郁之至,厚之至,与碧山如出一手,乐笑翁集中亦不多见。

  谭献《谭评词辨》:“能几番”二句,运掉虚浑。“东风”二句,是措注,惟玉田能之,为他家所无。换头见章法,玉田云:“最是过变不可断了曲意”是也。

  《艺蘅馆词选》麦孟华云:亡国之音哀以思。

  沈祥龙《论词随笔》:词贵愈转愈深,稼轩云:“是他春带愁来,春归何处,却不解带将愁去。”玉田云:“东风且伴蔷薇住,到蔷薇春已堪怜。”下句即从上句转出,而意更深远。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:夏闰庵云:“此词深婉之至,虚实兼到,集中压卷之作。”起二句写春景,工炼而雅。“看花”二句已表出春感。“东风”二句以才人遘末造,即饮香名,已伤迟暮,与残春之蔷薇何异。“凄然”三句与“燕子”四句,皆极写其临流凭吊之怀。

  “新愁”二句怅王孙之路泣,何等蕴藉。“笙歌”以下五句梦断朝班,心甘退谷,本欲以“闲眠浅醉”,送此余生,鹃啼花落,徒恼人怀耳!

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首西湖春感,沉哀沁人。“接叶”三句,平起,点明地时景物。“能几番”两句,陡转,叹盛时无常,警动之至。

  “东风两句,自为开合,寄慨亦深。“更”字进一层写景,“万绿”八字,写足湖上春尽,一片惨淡迷离之景。换头承上,提问燕归何处。“但”字领两句,叹春去、燕去,繁华都歇。“见说”两句,以鸥之愁衬人之愁。“无心”两句,实写人之愁态。江山换劫,闭门醉眠,此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收,飞花、啼鹃,徒增人之愁思,故不如不闻不见也。

  清平乐平原放马辔摇衔铁①,蹴②踏平原雪。勇趁军声曾汗血③,闲过升平时节。茸茸春草天涯,涓涓野水晴沙④。多少骅骝⑤老去,至今犹困盐车。

  「注释」

  ①辔:缰绳。衔铁:俗称马嚼子。

  ②蹴(cù):踢、踩。

  ③趁:追逐,奔驰之意。汗血:古代良马名。传说日行千里,流汗如血。

  ④涓涓:流水声。野水:野外小河的流水。晴沙:天气晴朗,河水清澈,阳光照耀,连水底的沙都可看见。

  ⑤骅骝:名马,千里马。

  「评解」

  这首咏物词,通过对马的描写,抒发作者的感慨。上片写此马当年曾平原踏雪、勇趁军声。而今却闲度时光,弃置不用。下片写冬去春来,时光如流,不少“骅骝”骏马,至今犹困盐车。全词含蓄蕴藉,喻意深刻,而作者怀才不遇,有志难申的感慨,也尽在不言之中。

  渡江云山阴久客,一再逢春,回忆西杭,渺然愁思山空天入海,倚楼望极,风急暮潮初。

  一帘鸠外雨①,几处闲田,隔水动春锄。新烟禁柳,想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐,门掩两三株。愁余。

  荒洲古溆②,断梗疏萍,更飘流何处。空自觉、围羞带减,影怯灯孤。长疑即见桃花面③,甚近来、翻致无书。书纵远,如何梦也都无。

  「注释」

  ①鸠外雨:春雨。

  ②淑:水浦。

  ③桃花面:唐崔护诗:“人面桃花相映红。”

  「评解」

  此词为伤离念远之作。上片写山阴风景,抒故国之思。一帘鸠雨,几处春耕,客中逢春,引起对故乡的怀念。下片抒怀忆友。久客他乡,飘萍无定,围羞带减,影怯烟孤。

  别后不仅无书,至今“梦也都无”。全词哀怨缠绵,宛转曲折,清丽雅洁,舒卷自如。

  「集评」

  许昂霄《词综偶评》:曲折如意。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:通首警动,无懈可击。前三句写山阴临江风景。以下三句兼状乡居。“隔水动春锄”五字有唐人诗味。

  “新烟”四句因客里逢春,回思故园。下阕写客怀而兼忆友。夏闰庵评此词云:

  “宛转关生,情真景真。”此等词与屯田、片玉沆瀣一气,不得谓南宋人不如北宋也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首伤离念远。起写倚楼所见远景,次写倚楼所见近景。

  “新烟”两句,念及西河风光之好。“犹记得”两句,念及旧居之适。下片抒情,纯以咏叹出之。“愁余”四句,叹己之飘流无定。“空自觉”两句,叹己之日愈销减。“长疑”两句,叹别久无书。末句,就无书反诘无梦,层层深婉。

  薛砺若《宋词通论》:他一生最好浪游,曾远上燕、蓟,往来于浙东西,尤留恋心醉于西子湖畔。他的词极空灵清丽,集中绝无拙滞语。

  ……如天际浮云,随风舒卷,确能自成一格。

《婉约词》十六
卢祖皋谒金门闲院静,独自行来行去。花片无声帘外雨,峭寒①生碧树。做弄②清明时序,料理春醒情绪。忆得归时停棹处,画桥看落絮。

  「作者简介」

  卢祖皋字申之,又字次夔,蒲江永嘉(今浙江永嘉)人。南宋宁宗庆元五年进士,为军器少监,嘉定十四年,权直学士院。词集名《蒲江词》,有毛刻《宋六十家词》本,凡二十五首,颇多佳作,能得少游神韵。

  「注释」

  ①峭寒:严寒。

  ②做弄:故意播弄。

  「评解」

  这首小令,写惜春伤别情绪。上片写庭院春景。帘外细雨,落花无声。独自徘徊,寒生碧树。下片抒情。清明时节,风雨无情,忆得归时,画桥停棹,正满眼落花飞絮,春将尽矣。全词婉秀淡雅,柔媚多姿。表现了“蒲江词”的风格。

  孙惟信南乡子璧月①小红楼,听得吹箫忆旧游。霜冷阑干天似水,扬州,薄倖声名②总是愁。

  尘暗鷫鹴裘,裁剪曾劳玉指柔。一梦觉来三十载,风流,空对梅花白了头。

  「作者简介」

  孙惟信字季蕃,号花翁,宋代开封(今属河南)人。曾游江南,留寓苏、杭较久。

  其生平仅此尚可考证。著有《花翁词》,刊于《校辑宋金元人词》中,凡十一首。刘后村曾为其写墓志。

  「注释」

  ①璧月:月圆如璧。璧:平圆形,中心有孔的玉器。

  ②薄倖声名:唐杜牧诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄倖名。”薄倖:薄情。

  「评解」

  此词对景抒情,不胜今昔之感。上片从眼前景物,引起往事的回忆。小楼璧月,听箫忆旧,天阔似水,阑干霜冷。扬州薄倖,总是哀愁。下片抒发感慨。一梦觉来,三十余载,昔日风流,旧事成空。如今白头,空对梅花。全词风雅自然,婉媚多姿。哀怨缠绵,饶有韵致。

  张辑月上瓜洲江头又见新秋,几多愁。塞草连天,何处是神州①?英雄恨,古今泪,水东流。惟有渔竿,明月上瓜洲。

  「作者简介」

  张辑字宗瑞,号东泽,南宋鄱阳(今属江西)人。有词集名《东泽绮语债》,原为二卷,今仅存一卷,有《彊村丛书》本。他的诗词均衣钵白石,而又效仿苏、辛。故其词既风雅婉丽,又复“幽畅清疏。”

  形成了自己的风格。

  「注释」

  ①神州:指中国,此指京都。

  「评解」

  此词通篇借景抒情,蕴含着无限凄凉感时之意。上片触景伤情,引起了故国之思。

  江头新秋,又带来几多新愁。塞草连天,神州何处?写出了对故国的无限忧思。下片抒发感慨。古今多少英雄泪,都随江水东流去。眼前只有瓜洲明月,江上渔竿。感时伤事,不尽欲言。全词含蓄蕴藉,感情真挚,委婉细腻,风雅自然。

  桂枝香梧桐雨细,渐滴做秋声,被风惊碎。润逼衣篝①,线袅蕙炉②沉水。悠悠岁月天涯醉,一分秋,一分憔悴。紫萧吹断,素笺恨切,夜寒鸿起。又何苦凄凉客里,负草堂春绿,竹溪空翠。落叶西风,吹老几番尘世。从前谙③尽江湖味,听商歌④,归兴千里。

  露侵宿酒,疏帘淡月,照人无寐。

  「注释」

  ①衣篝:薰衣用的竹笼。

  ②蕙炉:香炉。

  ③谙:熟悉,知道。

  ④商歌:悲凉低沉的歌。

  「评解」

  此词写秋景,抒客怀。上片言眼前秋色,动人离愁。梧桐细雨,滴碎秋声。紫箫吹断,夜寒鸿起,悠悠岁月,天涯游子。下片写客中凄凉,辜负了草堂春绿,竹溪空翠。

  落叶西风,吹老尘世。商歌一曲,归兴千里。疏帘淡月,照人无寐。全词婉丽风雅,饶有韵致。

  周晋点绛唇午梦初回,卷帘尽放春愁去。长昼无伴,自对黄鹏语。

  絮影蘋香,春在无人处。移舟去,未成新句,一研①梨花雨。

  「作者简介」

  周晋字叔明,号啸斋。济南(今属山东)人。周密之父。宋理宗绍定四年宰富阳。

  他的词录于周密的《绝妙好词》仅三首,皆清新自然,风调与孙惟信极相近,均系学少游而少变其音吐者。

  「注释」

  ①研:通“砚”。

  「评解」

  这首小令,抒写惜春情绪,而能不落俗套。上片抒情。小楼人静,午梦初回,珠帘高卷,尽放春愁。昼长无伴,独对黄鹂。意境极为优美。下片从眼前景物,透露出惜春情绪。絮影蘋香,暂留春住。移舟寻春,新句未成,却是“一研梨花雨”。结句蕴含着无限情韵。全词写得清新别致,委婉含蓄,辞语工丽,柔和自然。与秦少游词风相近。

  蒋捷贺新郎梦冷黄金屋①。叹秦筝②、斜鸿阵里③,素弦尘扑。

  化作娇莺飞归去,犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽④。此恨难平君知否,似琼台、涌起弹棋局⑤。消瘦影,嫌明烛。鸳楼碎泻东西玉⑥。问芳踪、何时再展,翠钗难卜⑦。待把宫眉横云样⑧,描上生绡⑨画幅。

  怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲CD。空掩袖,倚寒竹CE。

  「作者简介」

  蒋捷字胜欲,阳羡(今江苏宜兴)人。南宋度宗咸淳十年进士。自号竹山。入元后隐居不仕。有《竹山词》。他的词在宋亡以后,充满着沉痛的故国之思,特别是写兵乱之后,家破国亡、飘泊流浪的苦况,思想意义较为深刻。其词音调谐畅,炼字精深,别具风格。

  「注释」

  ①黄金屋:指南宋临安故宫。

  ②秦筝:古代乐器。

  ③斜鸿阵里:指秦筝弦柱斜列如飞雁,所以说“斜鸿阵里”。张先《生查子》词:

  “雁柱十三弦,--春莺语。”

  ④荆桃如菽:野桃长得象豆一样。

  ⑤琼台:琼玉砌成的台,这里指宫殿,代表南宋王朝。弹棋:古代博戏。汉武帝时已有。

  ⑥鸳楼:酒楼。东西玉:指酒器。见《词统》:“山谷诗:‘佳人斗南北,美酒玉东西。’”注:酒器也。

  ⑦翠钗难卜:翠玉钗难以占卜伊人踪迹。

  ⑧宫眉横云:双眉如纤云横陈额前。

  ⑨生绡:薄纱。

  CD开元曲:盛唐歌曲。这里借指南宋盛时。开元:唐玄宗年号。

  CE倚寒竹:杜甫诗“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”。

  「评解」

  这首感旧词,作者以隐喻手法,抒写内心深沉的亡国之恨。上片写梦回故国,叹尘封秦筝,化娇莺归去,犹认绿窗。

  感世局改移,此恨难平。惟有帘外疏雨,灯前瘦影。曲折地透露了亡国的哀痛。下片以鸳楼碎玉,芳踪何在,暗喻国家灭亡,并以无人解听两宋盛时的音乐为遗憾。如今彩扇红牙虽在,而人事全非。家国之痛,此恨绵绵。全词曲折缠绵,凄凉哀怨。辞语精雅,余味不尽。

  「集评」

  谭献《谭评词辨》:瑰丽处鲜妍自在,然词藻太密。

  陈廷焯《白雨斋词话》:处处飞舞,如奇峰怪石,非平常蹊径也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首感旧词,极吞吐之妙。发端言梦冷尘扑,是一凄凉境界。“化作”两句,承上言筝声,仍扣住旧境,语甚奇警。“正过雨”句,顿住,点雨景。“此恨”四句,叹世局改移,令人恨极而瘦。换头,伤旧游难寻。“待把”二字,与“怕不是”呼应,词笔曲折,言描画倩影不能逼肖也。“彩扇”两句,再用曲笔,言知音已杳,物是人非也。末以美人自喻,倍见孤臣迟暮之感。

  一剪梅再过吴江①一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥②,风又飘飘,雨又潇潇。

  何日归家洗客袍?银字筝调③,心字香烧④。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

  「注释」

  ①吴江:今江苏县名,在太湖之东。

  ②秋娘渡与泰娘桥:吴江两津渡名。

  ③银字筝:管乐器的一种。调:弄。

  ④心字香:杨慎《词品》:“所谓‘心字香’者,以香末萦篆成心字也。”

  「评解」

  此词抒写春舟乡愁。上片着意抒写客愁。风雨吴江,一片春愁。留滞津渡之间,无限飘泊之苦。欲借酒消愁,而不可得。下片写离情与乡思。想到家中,调筝焚香,春光无限。

  而今流光似水,又是一年。不知何时才能归家团聚。结句“红了樱桃,绿了芭蕉。”

  构思新巧,辞语工丽,为古今词家传诵之名句。通篇洗炼缜密,流动自然。

  「集评」

  毛晋《竹山词跋》:竹山词语语纤巧,字字妍倩。

  《四库全书提要。竹山词提要》:捷词炼字精深,音调谐畅,为倚声家之榘矱。

  刘熙载《艺概》:蒋竹山词洗炼缜密,语多创获。其志视梅溪较贞,视梦窗较清。

  刘文房为五言长城,竹山真亦长短句之长城欤!

  沈雄《古今词话》:其词章之刻入纤艳,非游戏余力为之者,乃有时故作狡狯耳。

  虞美人听雨少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁①叫西风。而今听雨僧庐②下,鬓已星星③也。悲欢离合总无情,一任阶前,点滴到天明。

  「注释」

  ①断雁:离群孤雁。

  ②僧庐:僧房。

  ③星星:形容头上白发。

  「评解」

  此词通过听雨,概括写出作者少年、壮年、晚年三个时期不同的感受。生动地反映出年龄不同,听到雨声时的心情也不同。上片先写少年不谙世事,歌楼听雨,烛昏罗帐,尽情欢乐时的密意柔情;再写壮年对世事的阅历已深,客舟听雨,断雁西风,江阔云低,开阔深沉的情怀。下片写“而今听雨”。作者晚年,历尽沧桑,人生悲欢离合,入眼成空。寄寓僧房,听阶前雨声,一无所动,任它“点滴到天明”。全词曲折含蓄,意境深幽,耐人寻味。

  女冠子元夕蕙花香也,雪晴池馆如画。春花飞到,宝钗楼上①,一片笙箫,琉璃②光射,而今灯漫挂。不是暗尘明月③,那时元夜。况年来、心懒意怯,羞与蛾儿④争耍。江城人悄初更打,问繁华谁解,再向天公借⑤。

  剔残红灺⑥,但梦里隐隐,钿车罗帕⑦。吴笺银粉砑⑧,待把旧家⑨风景,写成闲话。笑绿鬟CD邻女,倚窗犹唱,夕阳西下CE。

  「注释」

  ①宝钗楼:本为咸阳酒楼。这里泛指酒楼。

  ②琉璃:指灯。周密《武林旧事》:“又有幽坊静巷多设五色琉璃泡灯,更自雅洁。”

  ③暗尘明月:扬起的飞尘遮住了明月光辉。指车马众多。

  ④蛾儿:即闹蛾,妇人所戴彩花。

  ⑤“再向天公借”两句:是说谁能再向天公借来旧日的繁华呢?

  ⑥灺(xiè):同“灺”,烧残烛灰。

  ⑦钿车:华丽的车子。罗帕:香罗手帕。

  ⑧吴笺:吴地出产的笺纸。砑(yà):碾。银粉砑:碾上银粉,使之发光。

  ⑨旧家:故国。

  CD绿鬟:黑发,形容年轻。

  CE夕阳西下:范周《宝鼎现》咏元夕词,开头几句是:“夕阳西下,暮霭红隘,香风罗绮。”这里是说深夜听邻女唱宋时的元夕词,凄楚之感涌上心头。

  「评解」

  此词咏元夕,抒发感慨。上片先写当年元夕盛况。笙箫嘹亮,灯光明灿。再写“而今”灯儿零乱,心懒意怯。不胜今昔之感。下片抒发作者的感慨。繁华已随流水去,有谁能再向天公借来?旧日风光,已成梦幻。只待用吴笺银粉,写成“闲话”。听到邻女唱宋代的元夕词,无限故国之思浮上心头,令人不胜感慨。通篇借景抒情,思绪缠绵,含蕴无限。

  「集评」

  周密《武林旧事》:元夕张灯,好事家间论雅戏、烟火,花边水际,灯烛灿然,游人士女纵观,则迎门酌酒而去。又是幽坊静巷,多设五彩琉璃泡灯,更自雅洁,靓妆笑语,望之如神仙。又云:妇人皆带珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳、菩提叶灯球,销金合蝉,貉袖项帕,而衣多尚白,盖月下所宜也。

  陈廷焯《白雨斋词话》:极力渲染,“而今”二字,忽然一转,有水逝云卷、风驰电掣之妙。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首元夕感赋。起六句,极力渲染昔时元夕之盛况。“蕙花”两句,写月光;“春风”四句,写灯光、中间人影、萧声,盛极一时。“而今”二字,陡转今情,哀痛无比。时既非当时之时,人亦非当时之人,故无心闲赏元夕。换头六句,皆今夕冷落景象,反应起六句盛时景象。人悄灯残,此情真不堪回首。“吴笺”

  以下六句,一气舒卷,言我自伤往,而人犹乐今,可笑亦可叹也。

  张榘青玉案被檄①出郊题陈氏山居西风乱叶溪桥树,秋在黄花羞涩处。满袖尘埃推不去;马蹄霜浓,鸡声淡月,寂寂荒村路。身名都被儒冠误②,十载重来慢如许。且尽清樽公莫舞;六朝旧事,一江流水,万感天涯暮。

  「作者简介」

  张榘字方叔,南宋润州(今江苏镇江)人。有《芸窗词》一卷,见毛晋《宋六十家词》本。他的词极清丽流转,为历来词家所称赏。

  「注释」

  ①檄:古代官方文书,多作征召、晓喻等用。

  ②儒冠:儒生戴的帽子。唐代杜甫诗:“绔袴不饿死,儒冠多误身。”

  后世泛指读书人。

  「评解」

  此词通过秋景的描写,抒发作者十年仕宦的感慨。上片着重写景。西风乱叶,黄花羞涩;尘埃满袖,马蹄霜重;鸡声淡月,村路寂寂。此景此情,能无感触!下片着重抒情。六朝旧事,一江流水,万感交集,儒冠误身。

  「集评」

  毛晋《芸窗词跋》:如“正挑灯共听夜雨”(《摸鱼儿》)幽韵不减陆放翁;如“小楼燕子话春寒”(《浪淘沙》)艳态不减史邦卿;至如“秋在黄花羞涩处”(《青玉案》)又“苦被流莺蹴翻花影,一阑红露”(《水龙吟》)等语,直可与秦七、黄九相雄长。

  洪咨夔眼儿媚平沙芳草渡头村,绿遍去年痕。游丝上下,流莺往来,无限销魂①。绮窗深静人归晚,金鸭②水沉温,海棠影下,子规③声里,立尽黄昏。

  「作者简介」

  洪咨夔字舜俞,号平斋,于潜(今浙江临安)人。宋宁宗嘉定二年进士,累官刑部尚书,翰林学士。端平三年卒,谥忠文,有《平斋词》一卷,见毛氏《宋六十家词》本。

  他的词以淡雅见长。

  「注释」

  ①销魂:为情所感,若魂魄离散。

  ②金鸭:金属之鸭形香炉。唐戴叔伦《春怨》诗:“金鸭香消欲断魂,梨花春雨掩重门”。

  ③子规:杜鹃鸟。

  「评解」

  此词通过春景的描写,透露出怀人之情。上片写明媚春景。平沙芳草,又似去年,绿遍原野。眼前流莺往来,令人无限销魂。下片抒怀人之情。绮窗深静,盼人速归。海棠影下,子规声里,立尽黄昏。思念之情,缠绵真挚。全词构思新巧,景色绮丽。柔媚含蓄,极有情致。

  王沂孙眉妩新月渐新痕①悬柳,淡彩②穿花,依约破初暝③。便有团圆意,深深拜⑤,相逢谁在香径。画眉未稳,料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩⑥小,宝帘⑦挂秋冷。


  千古盈亏休问。叹慢磨玉斧⑧,难补金镜⑨。太液池CD犹在,凄凉处、何人重赋清景。故山夜永CE,试待他窥户端正CF。看云外山河,还老桂花旧影CG。

  「作者简介」

  王沂孙字圣与,号碧山,又号中仙,又号玉笥山人。会稽(今浙江绍兴)人。宋亡后,与周密、张炎等同结词社。词集名《碧山乐府》,又名《花外集》。他擅长咏物词,其中寄寓着家国之恨,以隐晦曲折的方式表达出来。如秋蝉哀鸣,充满凄苦幽怨。

  「注释」

  ①新痕:一弯新月。

  ②淡彩:淡淡的月色。

  ③依约:仿佛。初暝:指天刚黑下来。

  ④团圆意:开始有团圆的迹象。

  ⑤深深拜:指拜月祝祷。李端《新月》诗:“开帘见新月,即便下阶拜;细语人不闻,北风吹裙带。”

  ⑥一曲银钩:银色帘钩,指一弯新月。

  ⑦宝帘:这里借指夜幕。

  ⑧慢:同“谩”,徒然之意。玉斧:相传汉代吴刚学仙时有过失,罚他砍月中桂树,树随砍随合。(见《酉阳杂俎》)

  ⑨金镜:指月亮。李贺《七夕》诗:“天上分金镜,人间望玉斧。”

  CD太液池:本汉唐宫内池名,这里泛指宋宫苑池沼。宋太祖时宰相卢多逊有《咏月》诗:“太液池头月上时,晚风吹动万年枝。何人玉匣开金镜,露出清光些子儿。”

  CE故山:故国。夜永:夜长。

  CF端正:形容月已正圆。韩愈《和崔舍人咏月二十韵》:“三秋端正月,今夜出东溟。”

  CG云外山河:《酉阳杂俎》说:“佛氏谓月中所有,乃大地山河影。”

  还老桂花影:一作“还老尽、桂花影。”这两句是说月圆时可以看到故国山河的全影和桂花的旧影。

  「评解」

  此词咏物而有所寄托,发其弦外之音。上片刻画新月,人月兼写。新痕悬柳,淡彩穿花。由一弯预示团圆;从拜月暗示心愿;以“画眉”体现离恨;言“最爱”衬其美艳。

  下片对月抒怀。宝帘秋冷,新月难圆。千古盈亏,金镜难补。寄寓金瓯难整之意。月照山河,遗恨绵绵。通篇于吟风弄月中,透露出家国之恨。犹如清风明月之夜,传来幽怨凄恻之音。工丽淡雅,毫无生涩痕迹可寻。

  「集评」

  邓廷祯《双砚斋随笔》:王圣与工于体物,而不滞色香。

  王鹏运《碧山词跋》:碧山词颉颃双白,揖让二窗,实为南宋之杰。

  谭献《谭评词辩》:圣与精能以婉约出之。律以诗派,大历诸家,去开,宝未远,玉田正是劲敌,但士气则碧山胜矣。“便有”三句,则寓意自深,音辞高亮,欧、晏如兰亭真本,此仅一翻。后半阕蹊径显然。

  张惠言《词选》:碧山咏物诸篇,并有君国之忧,此喜君有恢复之志,而惜无贤臣也。

  陈廷焯《白雨斋词话》:王碧山词,品最高、味最厚、意境最深、力量最重,感时伤世之言,而出以缠绵忠爱,诗中之曹子建、杜子美也。词人有此,庶几无憾。

  周济《介存斋论词杂著》:中仙最多故国之感,故着力不多,天分高绝,所谓意能尊体也。

  陈廷焯《白雨斋词话》:“千古”。句忽将上半阕意一笔撇去,有龙跳虎卧之奇,结更高简。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:上阕赋本题,人与月兼写,描摹工雅,若一串牟尼,粒粒皆含精采。下阕故国之念甚深,“云外山河”,尚留“旧影”,而新亭举目,朝市全非,纵有吴刚“玉斧”,焉能补破碎金瓯耶!

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首,上片刻画新月,下片就月抒感。起三句,写新月极细,“新痕”、“淡彩”、“初暝”,皆不能分毫移动,一“渐”字传神亦佳。“便有”

  三句,用李端诗意,言人拜新月。“画眉”两句,体会新月似离恨。“最堪怜”两句,更特写新月之美。换头句,纵笔另开,词旨悲愤。新月难圆,即寓金瓯难整之意。“太液池”两句,吊月怀古,不尽凄恻。“故山”两句转笔,望明月之圆。末句,拍合上句,伤心月照山河,余恨无限。

  齐天乐蝉一襟余恨宫魂断①。年年翠阴庭树。乍咽凉柯②,还移暗叶,重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空,玉筝调柱③。镜暗妆残④,为谁娇鬓⑤尚如许。铜仙铅泪⑥似洗,叹移盘去远,难贮零露。病翼惊秋,枯形阅世⑦,消得斜阳几度。余音更苦。甚⑧独抱清商,顿成凄楚。漫⑨想薰风,柳丝千万缕。

  「注释」

  ①宫魂断:传说齐王后怨王而死,尸变为蝉,见马缟《中华古今注》。蝉为宫中王后魂魄所化,故称为宫魂。

  ②凉柯:初秋的树枝。

  ③调柱:调弄乐器弦柱。

  ④镜暗妆残:这里暗喻秋蝉。镜暗:一作“镜掩”。

  ⑤娇鬓:指女子发鬓薄如蝉翼。

  ⑥铜仙铅泪:指魏明帝拆迁托承露盘的铜人,铜人眼中流泪。铅泪:泪流得象铅水一样,形容泪水很多。

  ⑦枯形阅世:枯败的形骸还经历着人世的沧桑。

  ⑧甚:正。

  ⑨漫:徒然。薰风:南风。

  「评解」

  此词明咏秋蝉,暗抒故国沧桑之感。上片以拟人手法,写蝉鸣庭树,深诉离愁。镜暗妆残,娇鬓为谁!委婉曲折,亦蝉亦人。下片由蝉饮露水联系到铜仙铅泪,暗示亡国之痛。如今病翼惊秋,枯形阅世,独抱清商,余音更苦。结尾回忆薰风吹拂,鸣于万缕柳丝的盛时,不胜今昔之感。全词凄凉哀婉,曲折含蓄,闲雅工丽。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:字字凄断,却浑雅不激烈。

  周济《宋四家词选》:此家国之恨。……碧山胸次恬淡,故“黍离”、“麦秀”之感,只以唱叹出之,无剑拔弩张习气。……咏物最争托意,隶事处以意贯串,浑化无痕,碧山胜场也。

  端木子畴《张惠言《词选》评》:详味词意,殆亦黍离之感耶!宫魂字点出命意,乍咽还移,慨播迁也。“西窗”三句,写敌骑暂退,燕安如故。“镜暗”二句,残破满眼,而修容饰貌,侧媚依然。衰世臣主,全无心肝,千古一辙也。“铜仙”三句,宗器重宝,均被迁夺。“病翼”二句,是痛哭流涕,大声疾呼,言海岛栖流,新不能久也。

  “余音”三句,遗臣孤愤,哀怨难论也。“漫想”二句,责诸臣到此,尚安危利灾,视若全盛也。

  谭献《谭评词辩》:此是学唐人句法。“庚郎先自吟愁斌”,逊其蔚跋。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首咏蝉,盖咏残秋哀蝉也。妙在寄意沉痛,起笔已将哀蝉心魂拈出,故国沧桑之感,尽寓其中。“乍咽”三句,言蝉之移栖,即喻人之流徙。

  “西窗”三句,怪蝉之弄姿揭响,即喻人之醉梦。“镜暗”两句,承“怪”字来,伤蝉之无知,即喻人之无耻,真见痛哭流涕之情矣。换头,叹盘移露尽,蝉愈无以自庇,喻时易事异,人亦无以自容也。“病翼”三句,写蝉之难久,即写人之难久。

  “余音”三句,写蝉之凄音,不忍重听,即写人之宛转呼号,亦无人怜惜也。末句,陡着盛时之情景,振动全篇。太白《越中怀古》有“宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞”

  诗,盖上极盛而下极哀,而此则上极哀而下极盛,反剔一句,亦自警动。

  高阳台和周草窗①寄越中诸友韵残雪庭阴,轻寒帘影,霏霏玉管春葭②。小帖金泥③,不知春在谁家。相思一夜窗前梦,奈个人④、水隔天遮。但凄然,满树幽香,满地横斜。江南自是离愁苦,况游骢⑤古道,归雁平沙。怎得银笺⑥,殷勤与说年华。如今处处生芳草,纵凭高,不见天涯⑦。更消他⑧,几度东风,几度飞花。

  「注释」

  ①周草窗:即周密。

  ②玉管:玉制的管状乐器。春葭:春天初生的芦苇。古时为了预测天气,将苇芦翳烧成灰,放在律管内,到了某一节气,相应律管内的灰就会自行飞出。(见《后汉书。律历志》)

  ③小帖金泥:唐代进士及第,以泥金书帖向家中报登科之喜。(见《卢氏杂记》)

  ④个人:那个人。

  ⑤游骢:指旅途上的马。骢:泛指马。

  ⑥银笺:泛指精美的信笺。年华:时光。

  ⑦不见天涯:苏轼《蝶恋花》词:“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。”以上两句,反用苏轼词意,是说处处生满芳草,即使登高也望不见天边。指春将残而人不见。

  ⑧更消他:禁不起。这两句是说春意阑珊,那里还经得住东风频吹,落花乱舞。

  「评解」

  此词通过春景的描绘,抒写对友人的怀念。上片写初春景色,抒发怀友之情。庭院还余残雪,轻寒时袭帘幕,而春已来临。一夜相思,只余窗前绮梦,那人却远在天涯。

  凄然四顾,但见满树梅花,满地疏影。下片借游骢归雁抒写离愁。

  人在江南已为离愁所苦,又何况“游骢古道,归雁平沙”!春意阑珊,更那堪“几度东风,几度落花”。全词情致缠绵,含蕴无限。

  「集评」

  况周颐《董风词话》:结笔低徊掩抑,荡气回肠。

  陈廷焯《白雨斋词话》:上半阕是叙其远游未还,悬揣之词;下半阕是言其他日归后情事,逆料之词。

  谭献《谭评词辨》:“相思”句点逗清醒,换头又是一层钩勒;《词品》云:反虚入浑,如今二句是也。

  王闿运《湘绮楼词选》:此等伤心语,词家各自出新,实则一意,比较自知文法。

  张惠言《词选》:此伤君臣晏安,不思国耻,天下将亡也。

  周密原词:小雨分江,残寒迷浦,春容浅入蒹葭,雪霁空城,燕归何处人家。梦魂欲渡苍茫去,怕梦轻、还被愁遮。感流年、夜汐东还,冷照西斜。

  凄凄望极王孙草,认云中烟树,沤外平沙。白发青山,可怜相对苍华。归鸿自趁潮回去,笑倦游犹是天涯。问东风,先到垂杨,后到梅花?

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:碧山与公瑾并负时名,其交友多词坛遗逸,故公瑾寄词,切时雨停云之感。碧山和之,亦有屋梁落月之思。此词前半首平叙初春怀友,其经意在后半首以蕴藉之笔,致缠绵之怀。“芳草天涯”句忧生念乱,情见平辞。结句更有“来轸方遒”之慨。

  管鉴醉落魄春阴漠漠①,海棠花底东风恶。人情不似春情薄,守定花枝,不放花零落。绿尊②细细共春酌,酒醒无奈愁如昨。殷勤待与东风约;莫苦吹花,何似吹愁却!

  「作者简介」

  管鉴字明仲,宋龙泉(属浙江)人,有《养拙堂词》一卷,见《四印斋宋元三十一家词》。

  「注释」

  ①漠漠:弥漫的样子。唐韩愈诗:“漠漠轻阴晚自开。”

  ②绿尊:酒尊。

  「评解」

  这首小词抒写惜春情绪。上片从眼前景色写起。春阴漠漠,海棠花底,东风狂恶。

  诗人守定花枝,不放零落。表现了一片惜花护花心情。下片抒写伤春情绪。绿尊共饮,酒醒还愁。说与东风,且莫吹花,不如吹将愁去。结语含蕴无限,耐人寻思。全词构思新颖,造语精巧,委婉含蓄,优美柔和。

  杨冠卿如梦令满院落花春寂,风紧一帘斜日,翠钿晓寒轻,独倚秋千无力。无力,无力,蹙①破远山愁碧。

  「作者简介」

  杨冠卿字梦锡,宋代江陵(属湖北)人。有《客亭类稿》十五卷;词集一卷,名《客亭乐府》,有《疆村丛书》本。

  「注释」

  ①蹙:同“蹴”,踢,踏也。

  「评解」

  这首小令,描绘春景,抒写春愁。暮春季节,风卷斜阳,落红满院,翠钿轻寒,独倚秋千。结句“蹙破远山愁碧”,蕴含无限情韵。通篇融情于景,借景抒情。风格和婉,意境优美。

  汪莘谒金门帘漏滴,却是春归消息。带雨牡丹无气力,黄鹂愁雨湿。争着洛阳春色,忘却连天草碧,南浦①绿波双桨急,沙头人伫立。

  「作者简介」

  汪莘字叔耕,休宁(今属安徽)人。宋宁宗嘉定间曾叩阍上疏,不报。后筑室柳溪,号方壶居士。有《方壶存稿》及《方壶诗余》二卷,有《疆村丛书》本。他的词极潇洒明净。

  「注释」

  ①南浦:泛指面南的水边。

  「评解」

  这首小令,抒写暮春怀人之情。上片写暮春景色。牡丹带雨,黄鹂含愁,春将归去。

  下片抒写怀人之情。眼前春色,使人忘却了连天草碧。南浦桨急,伫立沙头,情思无限。

  本词融情于景,情景交融。曲折含蓄,婉媚新倩,精巧工丽。确是一首美妙的短歌。

  行香子腊八日与洪仲简溪行,其夜雪作。

  野店残冬。绿酒①春浓。念如今、此意谁同?溪光不尽,山翠无穷。有几枝梅,几竿竹,几株松。蓝舆②乘兴,薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵,晓枕云峰。

  便拥渔蓑,顶渔笠,作渔翁。

  「注释」

  ①绿酒:美酒。因酒上浮绿色泡沫,故称。

  ②篮舆:竹轿。

  「评解」

  此词写偕友冬日山行的野趣逸兴。小店暂歇,春酒一杯,沿途的溪山间不时夹带着几枝幽梅、几竿孤竹、几株苍松,清旷疏朗之气宜人。暮宿孤村,又逢寒风飘絮,夜雪扑窗。天明后带上渔具,兴致勃勃地去“独钓寒江雪”,有胸中万虑俱息之感。

  刘过唐多令安远楼①小集,侑觞②歌板之姬黄其姓者,乞词于龙洲道人,为赋《唐多令》同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟客,时八月十五日也。

  芦叶满汀洲,寒沙带浅流。二十年、重过南楼。

  柳下系舟犹未稳,能几日、又中秋。黄鹤断矶头③,故人今在否?旧江山、浑是④新愁。欲买桂花同载酒,终不似、少年游。

  「作者简介」

  刘过字改之,号龙洲道人,宋吉州太和(江西泰和县)人。曾经上书朝廷,陈述恢复中原的计划,未被采用。放浪于江湖之间,曾为辛弃疾之座上客。他的词,有些专学稼轩,而有些小令则多韵协语俊,婉转多姿。有《龙洲集》、《龙洲词》。

  「注释」

  ①安远楼:又名南楼,在武昌。小集:小宴。

  ②侑觞:劝酒。歌板:执板奏歌。

  ③黄鹤矶:武昌西有黄鹤矶,上有黄鹤楼。

  ④浑是:全是。

  「评解」

  从词前小序,知此词是宴席上为歌女而作。描述重过南楼时的心情,且曲折含蓄地表达了对国家破碎的忧郁。上片写重过南楼之所见所感。登楼远眺,芦叶满目,流沙生寒。抚今追昔,时移事异,不胜感慨。下片抒发感慨。昔日游乐地,故人今在否?欲邀二三知己,载酒同乐,却是“旧江山浑是新愁”,而“终不似,少年游”。意念深厚,耐人寻思。全词深沉哀婉,吞吐曲折,含蕴不尽。

  「集评」

  继昌《左庵词话》:轻圆柔脆,小令中工品。

  沈际飞《草堂诗余正集》:精畅语俊,韵协音调。

  黄蓼园《蓼园词选》:按宋当南渡,武昌系与敌分争之地,重过能无今昔之感?词旨清越,亦见含蓄不尽之致。

  谭献《谭评词辨》:雅音。

  李攀龙《草党诗余隽》:“因黄鹤楼再游而追忆故人不在,遂举目有江山之感,词意何等凄怆!”又云:“系舟未稳,旧江山都是新愁,读之下泪。”

  先著、程洪《词洁》:与陈去非“杏花疏影里,吹笛到天明。”并数百年绝作,使人不复敢以“花间”眉目限之。

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:胜地重经,旧情易感,况二十年之久,故友凋零,新愁重叠,人何以堪!结句感喟尤深,章良能所谓旧游可寻,而少年心难觅也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首安远楼小集词,词旨豪逸。起两句点景,“二十年”

  一句点时,已极显今昔之感。“柳下”三句,更申言时光之速。“犹未”与“又”字呼应,尤觉宛转。下片,追忆故人不在,“旧江山、浑是新愁”,缀语亦俊。“欲买”两句,直抒胸臆,跌宕昭彰。

  冯梦华谓龙洲学稼轩,“得其豪放,未得其宛转”。然若此首,固豪放宛转,兼得稼轩之神者。

  醉太平情深意真,眉长鬓青。小楼明月调筝。写春风数声。

  思君忆君,魂牵梦萦①。翠绡②香煖云屏。更那堪酒醒。

  「注释」

  ①梦萦:梦魂萦绕。

  ②翠绡:绿色轻纱。绡:生丝织成的绢。

  「评解」

  这首春日怀人的小令,上片描写人物情态。青鬓修眉,态浓意远;小楼调筝,明月满窗;“春风数声”,情韵无限。下片写相思相忆之情。朝思暮想,魂牵梦萦;翠绡香煖,那堪酒醒。全词轻倩柔媚,曲折有致。

  「集评」

  俞陛云《唐五代两宋词选释》:宋子虚称改之“以气义撼当世,其词激烈”、“为天下奇男子”。若此调之绵丽多情,《唐多令》之低回善感,颇与《画眉》、《天仙》诸咏相似,不仅能作豪放语也。

《婉约词》十七
章良能小重山柳暗花明春事深。小阑红芍药,已抽簪。雨余风软碎鸣禽①,迟迟日,犹带一分阴。

  往事莫沉吟,身闲时序好,且登临。旧游无处不堪寻,无寻处,惟有少年心。

  「作者简介」

  章良能字达之,宋代丽水(今属浙江)人,居吴兴。淳熙五年进士,除著作佐郎,宁宗朝官至参知政事。间作小词,极有思致。

  「注释」

  ①碎鸣禽:唐杜荀鹤诗:“风暖鸟声碎,日高花影重。

  「评解」

  这首咏春小词,语言清浅,喻意较深。上片描绘春光春色。柳暗花明,春满人间,小阑芍药,雨后鸣禽。春光明媚,景色宜人。下片抒发韶华易逝,青春难寻的喟叹。不必沉吟往事,且趁大好春光,登临游赏。旧游易寻而“少年心”已无处可寻矣。结句含蕴无限,感喟殊深,全词和婉工丽,曲折含蓄,优美动人。

  「集评」

  陈霆《诸山堂词话》:语意甚婉约,但鸣禽曰碎,于理不通,殊为意病,唐人句云:

  “风暖鸟声碎。”然则何不曰:“暖风娇语碎鸣音”也。

  唐圭璋《唐宋词简释》:此首上景下情,作法明晰,意致清婉。起言春深花发,次言雨后鸟鸣。“风软碎鸣禽”,用杜荀鹤“风暖鸟声碎”诗。换头,抒及时行乐之意。

  “旧游”两句,以转笔作收,倍觉沉痛。

  李好古谒金门花过雨,又是一番红素①。燕子归来衔绣幕②,旧巢无觅处。谁在玉楼③歌舞?

  谁在玉关④辛苦?若使胡尘⑤吹得去,东风侯万户。

  「作者简介」

  李好古,南宋末年人,籍贯、事迹及生卒年均不详。自署乡贡免解进士。自称“江南客”。有《碎锦词》。

  「注释」

  ①红素:花的颜色红白相间。

  ②衔绣幕:燕子衔泥在帘幕间穿过。

  ③玉楼:华丽的楼房。

  ④玉关:玉门关,在今甘肃敦煌县西。这里是借指国防前线。

  ⑤胡尘:外族发动的战争。胡:这里指蒙古族。尘:战争的烟尘。

  「评解」

  这首词通过对中原故土的怀念,抒发作者感伤国事,为国家前途忧虑的思想感情,同时流露出对腐败无能的南宋统治集团的不满。上片写春天到来,燕子寻觅旧巢的情景,委婉曲折地道出了由于中原沦陷,自己无法返回家乡的悲苦心情。下片谴责腐朽的南宋统治者,表达自己渴望收复中原的急切心情。全词感情深挚浓郁,宛转含蓄,设喻新巧,较有感染力。

  清平乐瓜洲①渡口,恰恰城如斗②。乱絮飞钱迎马首,也学玉关③榆柳。面前直控金山④,极知形胜东南。更愿诸公着意,休教忘了中原。

  「注释」

  ①瓜洲:在今江苏邗江县南。

  ②城如斗:指城形如北斗。

  ③玉关:泛指边塞。

  ④控金山:是说瓜洲直接控制镇江金山,是东南的要冲。

  「评解」

  作者经过瓜洲时,但见平沙浅草,征途茫茫,有感而作此词。南宋时,瓜洲渡是金兵南侵的冲要之地。所以这个“乱絮飞钱”的南方小镇,如今已成了从前的边塞玉门关。

  词中说瓜洲南控金山,形势十分重要,作者提醒朝廷诸公加意经营,不要忘了中原地区。

  全词融写景、抒情、议论为一体。

  语言工丽精炼。

  许棐喜迁莺鸠雨细,燕风斜①,春悄谢娘②家。一重帘外即天涯,何必暮云遮②。钏金寒,钗玉冷④,薄醉欲成还醒。一春梳洗不簪花,孤负几韶华⑤。

  「作者简介」

  许棐字忱父,海盐(今属浙江)人。宋理宗嘉熙中,居于秦溪,自号梅屋。多与江湖派诗人交往,诗风亦相近。词共18首,都是小令。

  著作有《梅屋诗稿》及《梅屋诗余》。

  「注释」

  ①“鸠雨”两句:形容燕子和鸠鸟在斜风细雨中来回飞翔。

  ②谢娘:指思妇。

  ③暮云:黄昏时天上的云霞。以上两句是说咫尺天涯。两人相隔虽只一重帘子,就无法相见,不必有断肠人在天涯之叹。

  ④“钏金”两句:即金钏寒,玉钗冷,形容春寒。

  ⑤孤负:即辜负。韶华:美好的春光。

  「评解」

  这首闺怨词,上片先从景物写起,细雨斜风,鸠燕飞翔,春已悄然来临。然后写人,幽居闺中,与心上人一帘相隔,咫尺天涯,不得相会。下片写“金钏寒,玉钗冷”,独处闺中,辜负了大好春光。幽恨满怀,即使有酒也难消解。通篇清丽宛转,幽怨缠绵。

  后庭花一春不识西湖面,翠羞红倦①,雨窗和泪摇湘管②,意长笺短。知心惟有雕梁燕,自来相伴,东风不管琵琶怨③,落花吹遍。

  「注释」

  ①“一春”两句:是说一春未曾出游,想来湖上已是叶密花谢,春意阑珊。

  ②湘管:用湘竹做管的毛笔。

  ③琵琶怨:琵琶奏出幽怨的歌曲。

  「评解」

  这首小词抒发了幽居孤凄、伤春念远之情。上片写春光虚度,独居深闺,西子湖上,该已是“翠羞红倦,春意阑珊”了。西窗握管,不禁泪洒锦笺。下片写闺中缺少知音,惟有梁燕相伴。东风不管琵琶传出的伤春相思之曲,仍然将枝头上的花儿吹落满地。通篇缠绵哀怨,凄切感人。

  金章宗生查子软金杯风流紫府①郎,痛饮乌纱岸。柔软九回肠,冷怯玻璃盏。纤纤白玉葱②,分破黄金弹。借得洞庭春③,飞上桃花面。

  「作者简介」

  金章宗,名璟,世宗嫡孙,于大定二十九年嗣位,在位二十九年,《词林纪事》根据《归潜志》载:金章宗天资聪悟,诗词多有可称者。

  其宫中绝句云:“五云金碧拱朝霞,阁楼峥嵘帝子家。三十六宫帘尽卷,东风无处不杨花。”其词有《软金杯》等名篇。

  「注释」

  ①紫府:道家称仙人所居。这里泛指宫廷。

  ②玉葱:形容美女之手。

  ③洞庭春:名酒。亦名“洞庭春色”。

  「评解」

  这首咏物小词,写得很有特色。上片写仙郎风流痛饮,金杯柔软可爱。下片写纤手斟酒,一杯“洞庭春”,飞上桃花面。

  全词柔和细腻,曲折有致。

  吴激人月圆南朝①千古伤心事,犹唱后庭花②。旧时③王谢、堂前燕子,飞向谁家。恍然一梦,仙肌胜雪④,宫鬓堆鸦⑤。江州司马,青衫泪湿,同是天涯⑥。

  「作者简介」

  吴激字彦高,自号东山。金建州(今福建建瓯)人。宋宰相栻之子,米芾之婿。官翰林待制。皇统(金熙宗)初,出知深州(今河北省县名)。著有《东山集》。

  「注释」

  ①南朝:一称六朝,即相继建都于建康(今南京市)的吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代。伤心事,亦作“伤心地”。

  ②后庭花:词曲名。

  ③“旧时”三句:系化用刘禹锡诗句“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”而成。

  ④仙肌胜雪:形容美人的肌肤比雪还白。

  ⑤宫鬓堆鸦:形容宫中美人的鬓发颜色象鸦羽。故曰“堆鸦”。

  ⑥“江州”三句:系融化白居易诗句“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”、“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”而来。

  「评解」

  此词怀古感事。作者本为宋人,盖有伤于北宋王朝之覆灭,南宋偏安江左,中原恢复无望。上片痛国家沦陷,下片悲人民流离。南朝诸代,国祚短促,相继灭亡,本属伤心之事。而统治者不以此为鉴,还在唱《后庭花》那样的靡靡之音,荒淫无度,宜其重蹈覆辙之祸。当日中州甲第,久易主人;南国佳人,香消尘梦。商女琵琶,弹不尽沦落生涯;司马衫袖,湿多少同情眼泪。盛哀之相因,古今所同慨。此词化用唐人诗句,最为突出。借前人的现成语,写自己的心里话,不独句调浑成,演唱顺口,亦且由彼及此,悟境殊深。

  「集评」

  《词林纪事》据《容斋题跋》云:先公在燕山,赴北人张总侍御家集。出侍儿佐酒。

  中有一人,意状摧抑可怜。叩其故,乃宣和殿小宫姬也。坐客翰林直学士吴激,赋长短句纪之。闻者挥涕。

  《词林纪事》引《归潜志》:彦高词集,篇数虽不多,皆精微尽善。

  虽多用前人诗句,其剪裁缀点若天成,真奇作也。先人尝云,诗不宜用前人语。若夫乐章,则剪截古人语亦无害。但要能使用尔。如彦高《人月圆》,半是古人句,其思致含蕴甚远,不露圭角。

  诉衷情夜寒茅店不成眠。残月照吟鞭。黄花细雨时候,催上渡头船。鸥似雪,水如天。

  忆当年。到家应是,童稚牵衣,笑我华颠①。

  「注释」

  ①华颠:头上白发。

  「评解」

  此词写旅途中思念家乡的急切心情。归心如箭,遂一夜无眠。启程时犹有残月,临渡时已细雨霏霏。旅途景物,略不关情,盖一心已在思量归家后光景。“童稚”两句,有“近乡情更怯”之感。

  蔡松年鹧鸪天赏荷秀樾①横塘十里香,水光晚色静年芳。燕支②肤瘦薰沉水,翡翠盘高走夜光。山黛远,月波长,幕云秋影照潇湘。醉魂应逐凌波梦,分付西风此夜凉。

  「作者简介」

  金词人蔡松年字伯坚,父蔡靖,官真定判官,遂为真定(今河北正定)人。累官吏部尚书,参知政事。进拜右丞相。《中州乐府》云:

  蔡丞相镇阳别业,有萧闲堂,自号萧闲老人,百年以来乐府,推伯坚与吴彦高,号吴蔡体。著有《萧闲公集》。

  「注释」

  ①樾:树荫,道旁林荫树。

  ②燕支:即胭脂。

  「评解」

  周紫芝《竹坡诗话》云:金九主百一十八年间,独蔡松年丞相乐府,与吴彦高东山乐府,脍炙艺林,推为吴蔡体。本词以拟人手法,咏荷抒怀。上片写“水光晚色”,十里荷香,花如胭脂,叶似翡翠。下片写暮云秋影,月照潇湘。魂逐凌波,西风夜凉。全词意境清幽,辞语工丽。抒情细腻,婉艳多姿。

  「集评」

  王若虚《滹南集诗话》:萧闲乐善堂赏荷词,“胭脂肤瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光”。

  世多称之,此句诚佳,然莲体实肥,不宜言瘦。予友彭子升易“腻”字,此似差胜。

  刘著鹧鸪天雪照山城玉指寒。一声羌管①怨楼闲。江南几度梅花发,人在天涯鬓已斑。星点点,月团团。倒流河汉入杯盘②。翰林③风月三千首,寄与吴姬④忍泪看。

  「注释」

  ①羌管:即羌笛。西北羌族之乐器。

  ②“倒流”句:夸张地写月下畅饮,酒如天河倒流入杯。

  ③“翰林”句:用欧阳修《赠王安石》诗句,此以李白自况。

  ④吴姬:泛指江南美女。

  「评解」

  雪照山城,玉指生寒。一声羌笛,更引起对江南的怀念。

  江南已梅开几度,而人生天涯,鬓发已斑,何堪羁旅之苦,无限怀远之情。“羌管”

  与“玉指”相衬,用字工巧。下片写星月之夜,痛饮浇愁,逆想如将万种幽怨诉之于诗,吴姬亦当和泪而读。与上片掩映,益增凄切。

  刘迎乌夜啼离恨远萦杨柳,梦魂长绕梨花。青衫记得章台①月,归路玉鞭斜。翠镜啼痕印袖,红墙醉墨笼纱。

  相逢不尽平生事,春思入琵琶。

  「作者简介」

  刘迎字无党,号无净居士,东莱(今山东掖县)人。金世宗大定十三年,因荐书封策,为当时第一。明年登进士第。官豳王府记室,改太子司经。金显宗特亲重之。有诗文乐府,号《山林长语》。

  「注释」

  ①章台:秦、汉宫名。此外当指妓女所居。

  「评解」

  此词委婉地写出了春夜怀人的幽思。上片借景抒情。离恨萦怀,梦魂长绕,柳色青青,月照梨花。眼前景色,撩人春思。下片着意抒怀。啼痕印袖,醉墨笼纱。偶然相逢,不尽欲言。结句“春思入琵琶”,给全词增添无限情韵。

  「集评」

  徐釚《词苑丛谈》:中州乐府,颇多深裘大马之风。唯刘无党《乌夜啼》云云,风调仿佛谢无逸《南乡子》后半阕。才人之见,殆无分手南北也。

  王庭筠谒金门双喜鹊,几报归期浑①错。尽做②旧愁都忘却。新愁何处著。瘦雪一痕墙角。青子已妆残萼③。不道④枝头无可落,东风犹作恶。

  「作者简介」

  王庭筠字子端,河东(属山西)人。金大定十六年举进士,官至翰林修撰。工诗词,书画亦精美。自号南华山主,或称黄华老人。著有文集四十卷,今佚。《中州乐府》收其词12首。

  「注释」

  ①浑:都。

  ②尽做:尽管。

  ③“瘦雪”二句:形容花被风吹落,如雪残存,而青子已装点余萼。

  ④不道:不料。

  「评解」

  这首词,首句以双鹊报喜,几番出错起兴。“尽做”句,退一步说,愈见旧思新愁无法排遣。所谓新愁,即下片所言春残花尽,而风犹不止。“不道枝头无可落,东风犹作恶”,给全词增添无限意。

  「集评」

  况周颐《蕙风词话》:“金源人词,伉爽清疏,自成格调。唯王黄华小令,间涉幽峭之笔,绵邈之音。《谒金门》后段云:‘瘦雪一痕墙角……’歇拍二句,似乎说尽‘东风犹作恶’。就花与风之各一面言之,仍犹各有不尽之意。‘瘦雪’字新。”

  赵可凤栖梧霜树重重青嶂小。高栋飞云,正在霜林梢。九日黄花才过了。一尊聊慰秋容老。

  翠色有无眉淡扫①。身在西山,却爱东山好。流水极天横晚照。酒阑望断西河道②。

  「作者简介」

  赵可字献之,山西高平人。金贞元二年进士。官至翰林直学士。风流有文采。诗,乐府,皆传于世。著有《玉峰散人集》。

  「注释」

  ①“翠色”句:言远山如翠眉,在若有若无之中。

  ②西河道:即河西走廊,今甘肃省黄河以西一带。

  「评解」

  此词即今所称《蝶恋花》调之正体。宋人作此调者,以东坡“天涯何处无芳草”一阕最有情味。赵可此词,首句与下片均从山色着墨,令人恍觉“秋容”竟是山容。东坡词结句“多情却被无情恼”,人在词外;此首结句“酒阑望断西河道”,人在词中。

  元好问玉漏迟咏杯淅江①归路杳,西南却羡、投林高鸟②。升斗微官,世累苦相萦绕。不似麒麟殿③里,又不与、巢由④同调。

  时自笑,虚名负我,半生吟啸⑤。扰扰⑥马足车尘,被岁月无情,暗消年少。钟鼎山林⑦,一事几时曾了。四壁秋虫夜雨,更一点、残灯斜照。清镜晓,白发又添多少。

  「作者简介」

  元好问字裕之,号遗山,太原秀容(今山西忻县)人。金宣宗兴定五年中进士,历任金朝南阳等县县令,官至尚书省左司员外郎。金亡不仕,回乡从事著述,编纂了金代史料《壬辰杂编》和金诗总集《中州集》。他的词多取法苏辛豪放之风,亦不废婉约风格。在金词中,其成就较高。有《元遗山诗集》、《遗山乐府》。

  「注释」

  ①淅江:即今河南淅川。

  ②高鸟:暗指高人隐士。

  ③麒麟殿:即麒麟阁。汉宣帝曾画功臣霍光、张安世、赵充国、苏武等十一人于其上。

  ④巢由:巢父,许由,皆古之高士。

  ⑤吟啸:悲慨声。

  ⑥扰扰:纷扰。

  ⑦钟鼎山林:钟鼎,指富贵。山林,指隐逸。

  「评解」

  这是一首抒怀词。上片先写对故国有可望而不可即之叹;次言对功名仕宦有味同嚼蜡之嗟;再写隐显莫是,啼笑皆非的矛盾心情。下片叹时光流驶,马足车尘,青春消尽;山林钟鼎,事无了期;夜雨秋虫,残灯独对;晓添白发,对镜生愁。俯仰两间,怅恨何已;全词除“四壁”两句正面写景外,都属叙事、抒情。

  文笔婉曲,有行云流水之妙。

  「集评」

  张炎《词源》:遗山词,深于用事,精于炼句,风流蕴藉处,不减周秦。

  虞美人槐阴别院宜清昼,入座春风秀。美人图子阿谁留。都是宣和名笔①,内家②收。

  莺莺燕燕分飞后,粉淡梨花瘦。只除苏小③不风流。斜插一枝萱草,凤钗头。

  「注释」

  ①宣和名笔:北宋宣和年间的名画。宣和:宋徽宗年号。名笔:

  名画家的手笔。

  ②内家:皇家。

  ③苏小:钱塘名妓。

  「评解」

  此词咏美人图。上片写槐阴清昼,入座春风。美人图子,宣和名笔。下片对画中人的咏叹。莺燕纷飞,粉淡花瘦。而凤钗斜插,苏小风流。全词委婉含蓄,意境清幽。

  「集评」

  陶宗仪《辍耕录》:元遗山先生所作《虞美人》,亦蕴藉可喜。

  段克己渔家傲诗句一春浑①漫与,纷纷红紫②但尘土。楼外垂杨千万缕。风落絮,栏干倚遍空无语。毕竟春归何处所,树头树底无寻处。唯有闲愁将不去,依旧住,伴人直到黄昏雨。

  「作者简介」

  段克己字复之,号遁斋。稷山(今山西稷山县)人。金朝进士。入元不仕。著有《遁斋乐府》一卷。

  「注释」

  ①浑:简直。全。

  ②红紫:指落花。或当另有寄喻。

  「评解」

  此词从眼前春景,抒写惜春情绪,寄喻无限故国之思。上片写暮春时节,柳丝飞絮,落花成尘。栏干倚遍,空无一语。

  惆怅满怀,无处诉说。下片春归无处寻觅,唯有闲愁将不去,依旧伴人住。春雨绵绵,直到黄昏。全词思绪缠绵,宛转工丽。含蓄蕴藉,寄喻殊深。结尾一句,为全词增添无限情韵。


  完颜璹朝中措襄阳①古道灞陵桥②。诗兴与秋高。千古风流人物,一时多少雄豪。霜清玉塞③,云飞陇首④,风落江皋⑤。梦到凤凰台⑥上,山围故国周遭。

  「作者简介」

  完颜璹字子瑜,金世宗之孙,越王之长子。据《归潜志》云,璹虽系贵族,而一室萧然,琴书满案。所居有樗轩,又有如庵。自号樗轩老人。其诗号《如庵小藁》。

  「注释」

  ①襄阳:今湖北襄樊市。

  ②灞陵桥:在陕西西安东。

  ③玉塞:玉门关。

  ④陇首:亦称陇坻、陇坂,为陕西宝鸡与甘肃交界处险塞。

  ⑤江皋:江边。

  ⑥凤凰台:在江苏南京。

  「评解」

  此词实为怀古之作。词中所举襄阳古道、灞桥、玉塞、陇首、凤凰台,均是前人送别、登临、歌咏之地,故怀古情调极浓。上片末二句用苏轼词语,下片末句用刘禹锡诗语,均不露凑泊之迹,反增高古。

  「集评」

  《中州集》:密国公璹,百年来宗室中第一流人物也。少日,学诗于朱臣观,学书于任君谟。遂有出蓝之誉。文笔亦委曲能道所欲言。

  无名氏浣溪沙五里竿头风欲平。张帆举棹觉船轻。柔橹①不施停却棹,是船行。满眼风波多陕灼②,看山恰似走来迎。子细看山山不动,是船行。

  「注释」

  ①橹、棹:均为划船工具。

  ②陕灼:即陕输,亦即闪灼,不定貌。

  「评解」

  此词上下片均以“是船行”作断语,描写舟行时心理上之错觉。上片言顺风张帆,风力虽微,借水流之势而船自行。

  下片言如山逆舟行方向而进之幻觉,更为乘舟者所常有,故读来倍觉亲切有味。

  张宏范临江仙忆旧千古武陵溪①上路。桃源②流水潺潺。可怜仙侣剩浓欢。黄鹂惊梦破,青鸟③唤春还。回首旧游浑不见。苍烟一片荒山。玉人何处倚栏干。紫箫④明月底,翠袖暮云寒。

  「作者简介」

  张宏范字仲畴,定兴(今河北定兴县)人。元朝中统初,授行军司马。累官镇国上将军,蒙古汉军都元帅,赠银青荣禄大夫,平章事。

  能文善武,兼擅诗词,为元朝武将中不可多得者。

  「注释」

  ①武陵溪:泛指清净幽美,避世隐居之地。

  ②桃源:陶渊明《桃花源记》称晋太元中武陵渔人进入桃花源。

  ③青鸟:《山海经》中西王母所使之青鸟。后来借指使者。

  ④紫箫:紫色箫。戴叔伦《相思曲》:“紫萧横笛寂无声。”

  「评解」

  此词抒情气氛极浓。武陵路上,依然桃源流水。仙侣去后,留下绵绵相思。虽然黄鹂惊梦,青鸟唤春,而旧游安在!

  回首往事,感慨万千。眼前唯有苍烟一片,荒山横目,玉人何处!结尾两句,情思缠绵,余意无限。通篇情深意挚,曲折宛转。柔和含蓄,意境幽美。

  「集评」

  《古今词话》:风调不减晏小山。

  《梅墩词话》:录仲畴《临江仙》词,以见元之武臣有能词者。

  顾德辉青玉案春寒恻恻春阴薄①。整半月,春萧索②。晴日朝来升屋角。树头幽鸟,对调新语,语罢双飞却。红入花腮③青入萼。尽不爽④,花期约。可恨狂风空自恶。

  晓来一阵,晚来一阵,难道都吹落?

  「作者简介」

  顾德辉,一名阿瑛,字仲瑛,元代昆山(江苏昆山)人。举茂才,署会稽教谕,辟行省属官,皆不就。避张士诚之召见,断发庐墓,自称金粟道人。

  《语林》云:“顾仲瑛风流文雅著称东南,才情妙丽。”著有《玉山草堂集》。

  「注释」

  ①恻恻:凄清。薄:侵迫。

  ②萧索:萧条,冷落。

  ③花腮:即花靥。

  ④不爽:不失约,不违时。

  「评解」

  半月春阴,一朝放晴,幽鸟对语,双双飞去。全是眼前景,拈来却涉笔成趣。花虽开罢、结实,绿肥红瘦,不爽季节之序,但狂风可恶,岂欲尽数吹落?南唐后主《乌夜啼》:

  “林花谢了“春红。太匆匆。常恨朝来寒雨晚来风”,为此词末四句所本。

  「集评」

  况周颐《蕙风词话》:顾仲瑛《青玉案》歇拍“可恨狂风空自恶,晓来一阵,晚来一阵,难道都吹落”云云。即坠元词藩篱。再稍纤弱,即成元曲矣。元明人词不无可采,视抉择何如耳。

  蝶恋花陈浩然招游观音山,宴张氏楼。徐姬楚兰佐酒,以琵琶度曲。郯云台为之心醉。口占戏之。

  春江暖涨桃花水。画舫珠帘,载酒东风里。四面青山青似洗,白云不断山中起。

  过眼韶华①浑有几。

  玉手佳人,笑把琶琶理。枉杀云台标内史,断肠②只合江州死。

  「注释」

  ①韶华:美好时光。

  ②“断肠”句:用白居易《琵琶行》诗意。

  「评解」

  这是一首在宴饮游乐中即席所赋之词。即景抒情,情景交融。上片着意描绘春景。

  桃花水暖,春江泛舟,四面青山,白云环绕。美景良辰,助人游兴。下片着意写人。佳人玉手,笑理琵琶;云台内史,为之心醉。此词虽为戏作,不难看出作者出色的艺术才能。

  「集评」

  《古今词话》:顾阿瑛好游,每出必以笔墨自随。一日,饮于张氏楼,口占《蝶恋花》戏郯云台云云,一时争传唱之。

  曾允元点绛唇一夜东风,枕边吹散愁多少。数声啼鸟,梦转①纱窗晓。来是春初,去是春将老。

  长亭②道,一般芳草,只有归时好。

  「作者简介」

  曾允元字舜卿,号鸥江,元江西太和人。生平事迹不详。

  「注释」

  ①梦转:犹梦觉。

  ②长亭:古时十里一长亭,五里一短亭,为饯别、暂歇之处。

  「评解」

  此词写闺情。新颖别致,不落俗套。一夜东风,原应罗愁织恨,而词中却说“枕边吹散愁多少”;“来是春初,去是春将老”往往引起人们叹春惜花,无限感伤,而词中偏说“只有归时好”。在即将结束羁旅生活、踏上归程的征人眼中,长亭道上的芳草也在分享着他内心的喜悦。全词清丽婉约,情景交融。

  「集评」

  况周颐《蕙风词话》曾鸥江《点绛唇》后段云:“来是春初……只有归时好。”看似毫不吃力,恐南北宋名家未易道得,所谓自然从追琢中出也。

  刘铉蝶恋花送春人自怜春春未去,萱草石榴,也解留春住。只道送春无送处,山花落得红成路。

  高处莺啼低蝶舞。

  何况日长,燕子能言语。付与光阴相客主①,晴云②又卷西边雨。

  「作者简介」

  刘铉字鼎玉。生平事迹无考。见《元草堂诗余》。

  「注释」

  ①相客主:即互为客主。此句意谓对于光阴来说,春去夏来,犹如送往迎来,客主易位。

  ②“晴云”句:刘禹锡《竹枝词》:“东边日出西边雨,道是无晴却有晴。”此句即暗用其意,谓春去亦非无情。

  「评解」

  这是一首送春词,却无惯常的伤感情绪。开篇即说人自怜春而春实未去,它被留在萱草丛中、石榴花间;继又说送春无处,而山花落红即其归处,似乎巧妙地解答以往诗词中“春归何处”的疑问。下片更以莺啼蝶舞、日长燕语,谓夏之代春看似无情,实却有情。处处别开生面,给人以新鲜之感。

  乌夜啼石榴垂杨影里残红。甚匆匆。只有榴花全不怨东风①。

  暮雨急,晓霞湿,绿玲珑。比似②茜裙③初染一般同。

  「注释」

  ①不怨东风:言春日百花为东风吹落,石榴入夏而开,故不怨。

  ②比似:好象,犹如。

  ③茜裙:用茜草根染成的红裙。

  「评解」

  春去夏来,落红无数。而石榴花却在此时怒放,暮雨晓露,绿叶愈加玲珑剔透,新花更是如茜初染,勃发出无限生机。末句“初染”与首句“残红”相对应,时序荏苒之意宛在。

《婉约词》十八
虞集南乡一剪梅招熊少府南阜①小亭台,薄②有山花取次②开。寄语多情熊少府④;晴也须来,雨也须来。

  随意且衔杯⑤,莫惜春衣坐绿苔。若待明朝风雨过,人在天涯!春在天涯。

  「作者简介」

  虞集字伯生,号邵庵,又号道园,江西崇仁人。宋宰相虞允文五世孙。元成宗时任国子助教。累官翰林直学士。是当时文坛大家,著有《道园学古录》、《道园学古续录》。

  「注释」

  ①南阜:南边土山。

  ②薄:少。

  ③取次:任意,随便。

  ④熊少府:虞集好友,生平不详。

  ⑤衔环:此处指饮酒。

  「评解」

  此词为作者晚年回乡后所作。上片先写家乡南阜有小亭台,山花取次开放,婀娜多姿,因此邀请好友前来游赏,不要辜负大好春光。“多情”一词,道出了彼此间深厚的友谊。

  “晴也须来,雨也须来”,表示了邀请之恳切。下片劝好友到来之后,可以开怀畅饮,随意踏青。若待天晴之后再来,则“人在天涯,春在天涯”,已经时过境迁了。全词通俗平易,流转自然。感情真挚,清新雅洁。

  风入松寄柯敬仲画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回晚直金銮殿,东风软、花里停骖①。书诏许传宫烛,轻罗初试朝衫。御沟冰泮②水挼③蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在,凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也,杏花春雨江南。

  「注释」

  ①骖:同驾一车的三匹马。这里泛指马。

  ②泮:溶解。《诗。邶风》:“士如归妻,迨冰未泮。”

  ③挼:揉搓。

  「评解」

  陶宗仪《辍耕录》云:吾乡柯敬仲先生,际遇文宗,起家为奎章阁鉴书博士,以避言路居吴下。时虞邵庵先生在馆阁,赋《风入松》词寄之。词翰兼美,一时争相传刻。

  全词抒写了对柯敬仲的敬爱。“杏花春雨江南”乃词中名句,为历来词家所称赏。通篇和婉清雅,辞语工丽。

  「集评」

  《归田诗话》:虞邵庵在翰林,有诗云:“屏风围坐鬓毵毵,银烛烧残照暮酣。京国多年情尽改,忽听春雨忆江南。”又作《风入松》词云云,盖即诗意也。但繁简不同尔。曾见机坊以词织成帕,为时所贵重如此。张仲举词云:“但留意江南,杏花春雨,和泪在罗帕。”即指此也。

  吴澄渡江云揭浩斋送春和韵名园花正好,娇红殢白①,百态竞春妆。笑痕添酒晕。丰脸凝脂,谁为试铝霜。诗朋酒伴,趁此日流转风光。尽夜游不妨秉烛,未觉是疏狂②。茫茫。一年一度,烂漫离披③,似长江去浪。但要教啼莺语燕,不怨卢郎。问春春道何曾去,任蜂蝶飞过东墙。

  君看取,年年潘令河阳④。

  「作者简介」

  吴澄字幼清,抚州崇仁(今江西崇仁县)人。元武宗至大年间,官翰林学士。追封临川郡公。学者称草庐先生。

  「注释」

  ①娇红殢白:形容百花繁茂。

  ②疏狂:狂放不羁貌。

  ③离披:散乱貌。

  ④潘令河阳:晋潘岳,为河阳令。后世泛指妇女所爱之男子。

  「评解」

  这首送春词,虽对春光无限眷恋,却无伤春情绪。上片写名园百花盛开,娇红殢白,争荣斗艳。诗朋酒伴,不负大好春光,秉烛夜游。下片写春去茫茫,一年一度。但令莺燕不怨,任蜂蝶飞过东墙。结句新颖,情韵无限。通篇工丽典雅,和婉含蓄,为历来词家所称赏。

  「集评」

  《词苑》:吴草庐以理学名,其和揭浩斋《渡江云》,流传一时。

  张埜夺锦标七夕凉月横舟,银河浸练,万里秋容如拭①。冉冉②鸾骖鹤驭,桥倚高寒,鹊飞空碧。

  问欢情几许?早收拾、新愁重织。恨人间、会少离多,万古千秋今夕。谁念文园③病客?夜色沉沉,独抱一天岑寂。忍记穿针④亭榭,金鸭香寒,玉徽⑤尘积。凭新凉半枕,又依稀、行云消息。听窗前、泪雨浪浪⑥,梦里檐前犹滴。

  「作者简介」

  张埜字野夫,号古山,元代邯郸(今属河北)人。官翰林修撰。工词,著有《古山乐府》。

  「注释」

  ①拭:抹,擦。

  ②冉冉:慢行貌。

  ③文园:指司马相如,他曾为孝文园令。这里作者借以自指。

  ④穿针:《荆楚记》:“七夕妇女穿上孔针以乞巧。”

  ⑤玉徽:琴名。

  ⑥浪浪:流貌。

  「评解」

  此词咏七夕。上片遥念仙侣欢会。先写新秋夜色。凉月横舟,银河浸练,碧空如洗。

  次写双星相会。桥倚高寒,鹊飞碧空,绵绵离恨,欢情几许;千秋今夕。下片抒发感怀。

  夜色沉沉,独感岑寂,回忆昔日,亭榭穿针,金鸭香袅。而今玉徽尘积,新凉半枕。窗外泪雨,檐前犹滴。不禁感慨万千。

  全词构思精巧,抒情细腻,情景交融,真挚感人。

  萨都剌小栏干去年人在凤凰池①,银烛夜弹丝。沉水②香消,梨云梦暖,深院绣帘垂。今年冷落江南夜,心事有谁知。杨柳风柔,海棠月澹,独自倚栏时。

  「作者简介」

  萨都剌字天锡,号直斋,回族。以世勋镇守云代,遂居雁门(今山西代县)。元泰定四年中进士。擢御史于南台,后为河北廉访司经历。

  著有《雁门集》。

  「注释」

  ①凤凰池:亦称凤池,禁苑中池沼。魏晋南北朝时,设中书省于禁苑,掌管机要,故称中书省为凤凰池。唐、宋诗文中,又多以凤凰池指宰相。

  ②沉水:沉香的别名。

  「评解」

  这是一首抒怀小词。通过今昔对照,抒发感慨。上片回忆过去的生活境况。银烛弹丝,沉水香消,梨云梦暖,绣帘低垂。下片写眼前情景。冷落江南夜,心事无人知。杨柳风柔,海棠月澹,独自倚栏。意境清幽,耐人寻味。

  「集评」

  张宗橚《词林纪事》引《词苑》:天锡《小栏干》词,笔情何减宋人。

  张翥陌上花有怀关山梦里,归来还又、岁华催晚。马影鸡声,谙①尽倦邮荒馆。绿笺②密记多情事,一看一回肠断。待殷勤寄与,旧游莺燕③,水流云散。满罗衫是酒,香痕凝处,唾碧啼红相半。只恐梅花,瘦倚夜寒谁暖?

  不成便没相逢日④,重整钗鸾筝雁⑤。但何郎⑥,纵有春风词笔,病怀浑懒。

  「作者简介」

  张翥字仲举,晋宁(今江苏武进)人。元初,以隐逸荐为国子助教,官至翰林学士承旨。曾参修宋、辽、金三史。其词婉约风流,在浅深浓淡之间,号称绝唱。有《蜕岩词》二卷。

  「注释」

  ①谙:熟悉。

  ②绿笺:即绿头笺,是一种笺首饰绿色的纸。

  ③莺燕:借指歌妓。

  ④“不成”句:不信没有重逢的日子。

  ⑤钗鸾筝雁:指梳妆与弹筝。钗鸾:即鸾钗,钗之珍贵者。筝雁:乐器。

  ⑥何郎:指何逊。

  「评解」

  这是一首怀旧词。上片写岁暮归来之所思。先写岁暮归来,次写追思旅况。再写过去笔记,“一看一回断肠”,不忍重看。末写旧游星散,无从联系。下片写所眷恋之人。

  先写当年酒绿灯红,歌舞腾欢,次写独怜梅花寒瘦。再写盼能重见,末言恨未寄诗。词中绮靡香艳,色彩鲜明。辞语工丽,抒情委婉。


  摸鱼儿送春涨西湖、半篙新雨,麯尘①波外风软。兰舟同上鸳鸯浦②,天气嫩寒轻暖。帘半卷,度一缕、歌云不碍桃花扇。莺娇燕婉。任狂客无肠③,王孙有恨,莫放酒杯浅。

  垂杨岸、何处红亭翠馆?如今游兴全懒。山容水态依然好,惟有绮罗云散④。君不见,歌舞地,青芜满目成秋苑。斜阳又晚,正落絮飞花,将春欲去,目断水天远。

  「注释」

  ①麦尘:指淡黄色。

  ②鸳鸯浦:地名。昔人诗:“桃花浪暖鸳鸯浦,柳絮风轻燕子岩。”

  ③狂客无肠:即断肠之意。

  ④绮罗云散:指歌妓舞女们已散去。

  「评解」

  这首送春词,上片写西湖泛舟。新雨初晴,西湖水涨。兰舟载酒,宾朋宴饮,莺娇燕婉。下片送春抒怀。山容水态依然,而绮罗云散。游兴全懒,春色正阑。全词风流婉丽,有南宋词人风格。

  刘燕哥太常引钱齐参议归山东故人送我出阳关①,无计锁雕鞍②。今古别离难。

  兀谁画娥眉远山。一尊别酒,一声杜宇,寂寞又春残。明月小楼间,第一夜相思泪弹。

  「作者简介」

  刘燕哥,当时著名歌妓。生平事迹不详。

  「注释」

  ①阳关:泛指送别之地。

  ②锁雕鞍:意谓留住。

  「评解」

  这首送别小词,表现了作者无限惜别之情。上片写别离之难。无计留君住,只得送君去。临别依依,眷恋之情,溢于言外。下片设想别后的刻骨相思。小楼明月,寂寞春残,夜弹相思泪。情思缠绵,不忍离别。全词宛转柔媚,情韵无限。

  意境幽美,语言自然。

  「集评」

  张思岩《词林纪事》引《青泥莲花记》:刘燕哥善歌舞。齐参议还山东,刘赋《太常引》以饯,至今脍炙人口。

  陈凤仪一络索蜀江春色浓如雾,拥双旌①归去。海棠也似别君难,一点点啼红雨。此去马蹄何处,向沙堤新路。

  禁林②赐宴赏花时,还忆着西楼否。

  「作者简介」

  陈凤仪,成都乐妓。生平事迹不详。

  「注释」

  ①旌:旗的通称。

  ②禁林:翰林院的别称。

  「评解」

  这首送别词,宛转含蓄,情意绵长。上片写送别时的情景。蜀江春浓,双旌归去。

  作者不言自己留恋难舍,而说海棠也似别君难,点点啼红雨。衬托作者惜别之情更深。

  下片叮咛别后且勿相忘。“禁林赐宴赏花时,还忆着西楼否”,情深意挚,尽在不言中。

  「集评」

  《古今词话》:陈凤仪有送别《一络索》词。刘燕哥有饯行《太常引》词。皆传唱一时。

  无名女子玉蝴蝶为甚夜来添病,强临宝镜,憔悴娇慵。一任钗横鬓乱,永日熏风①。恼脂消榴红径里,羞玉减蝶粉丛中。思悠悠,垂帘独坐,传遍熏笼②。朦胧。玉人不见,罗裁囊寄,锦写笺封。约在春归,夏来依旧各西东。粉墙花影来疑是,罗帐雨梦断成空。最难忘,屏边瞥见,野外相逢。

  「注释」

  ①熏风:南风。

  ②熏笼:作熏香及烘干之用。唐白居易《后宫词》:“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。”

  「评解」

  此词写春闺怀人。上片言闺中无聊,强临宝镜。憔悴娇慵,懒于梳妆。垂帘独坐,倚遍熏笼。下片写怀人之情。玉人不见,锦书频寄,约在春归,今已入夏,不见归来。

  粉墙花影,罗帐梦断,添人愁思。“最难忘”三句,写出了作者的一片深情与相思之苦。

  全词抒情宛转柔媚,构思精巧细腻。

  「集评」

  徐釚《词话丛谈》:武林卓珂月云,此词当时甚为马东篱、张小山诸君所服。

  刘基浣溪沙语燕鸣鸠白昼长。黄蜂紫蝶草花香。沧江①依旧绕斜阳。泛水浮萍随处满,舞风轻絮霎时狂。清和院宇麦秋凉②。

  「作者简介」

  刘基字伯温,浙江青田人。元末进士,任江西高安县函。后弃官归里。明太祖(朱元璋)起事括苍,聘至金陵,佐太祖定天下,任御史中丞,封诚意伯。博通经史,诗文闳深顿挫,自成一家。有《诚意伯刘文成公集》。

  「注释」

  ①沧江:泛指江。因江水是青苍色而称。

  ②麦秋:指农历四月,为麦收季节。汉蔡邕《月令章句》:“百谷各以其初生为春,熟为秋,故麦以孟春为秋”。

  「评解」

  燕语鸠鸣,蜂蝶带香,江绕夕阳,水满浮萍,轻絮舞风,一派初夏时的自然风光。

  末句点出麦熟,使人联想起收获的欢娱。

  「集评」

  沈雄《古今词话》:子房不见词章,玄龄仅办符檄,文诚勋业灿然,可谓千古人杰。

  小词亦见一斑。

  如梦令一抹斜阳沙觜①,几点闲鸥草际,乌榜②小渔舟,摇过半江秋水。风起,风起,棹③入白蘋花里。

  「注释」

  ①沙觜:沙洲口。

  ②乌榜:游船。

  ③棹:船桨,此指船。

  「评解」

  残阳一抹,闲鸥几点,景极悠远淡雅;秋水荡舟,风起白蘋,更是风韵别具,令人神怡。此词短小精致,意境美,文辞亦美。堪称明词中之佳作。

  眼儿媚秋思萋萋芳草小楼西,云压雁声低。两行疏柳,一丝残照,万点鸦栖。春山碧树秋重绿,人在武陵溪①。

  无情明月,有情归梦,同到幽闺。

  「注释」

  ①武陵溪:此用陶渊明《桃花源记》故事。借指爱人在远方。

  ②归梦:指远游人惦念家里的魂梦。

  「评解」

  此词咏闺中秋思。上片写楼头秋色。草绿原野,念游人之不归;雁唳长空,盼音书之莫至。依依衰柳,一抹斜阳,万点寒鸦,千山栖宿。下片写秋闺念远。秋日风物,凄凉萧瑟,况树又重绿,而游人滞留不归。绵绵相思,何时能已。眼前明月照空,魂梦遥牵。有情无情,并到幽闺。岑寂之感,更复何如。全词绵丽清雅,委婉多姿。

  杨慎鹧鸪天元宵后独酌千点寒梅晓角中。一番春信画楼东。收灯庭院迟迟月,落索①秋千翦翦②风。鱼雁③杳,水云重,异乡节序恨匆匆。当歌幸有金陵④子,翠斝⑤清尊莫放空。

  「作者简介」

  杨慎字用修,号升庵,明四川新都人。正德六年举进士第一。授翰林修撰。著有《升庵集》八十一卷。《外集》一百卷,《遗集》二十六卷。其《丹铅杂录》等最为著称。其词风颇富丽婉曲。

  「注释」

  ①落索:冷落萧索。

  ②翦翦:形容风轻微而带寒意。

  ③鱼雁:指书信。

  ④金陵子:歌女。

  ⑤斝(jiǎ):古代酒器。

  「评解」

  此词写元宵节后的独酌思乡。“迟迟月”与“翦翦风”,点缀出早春夜晚的清寒,也烘托出怀乡的愁绪。末两句以歌酒故作宽解,更见乡愁的深挚婉曲。

  俞彦长相思折花枝,恨花枝,准拟①花开人共卮②,开时人去时。怕相思,已相思,轮到相思没处辞,眉间露一丝。

  「作者简介」

  俞彦字仲茅,江苏上元(今江宁县)人。明万历二十九年进士及第。历官光禄寺少卿。长于词,尤工小令,以淡雅见称。词集已失传,仅见于各种选本中。

  「注释」

  ①准拟:打算,约定。

  ②卮:酒杯。

  「评解」

  这首小令从花枝写到人间的相思。上片写折花枝、恨花枝,因为花开之日,恰是人去之时,已见婉折;下片谓怕相思却已相思,旦其情难言,惟露眉间,愈见缠绵。全词清新淡雅,流转自然,富有民歌风味。

  「集评」

  王士甡《花草蒙拾》:俞仲茅小词云:“轮到相思没处辞,眉间露一丝”,视易安“才下眉头,却上心头”,可谓此儿善盗。然易安亦从范希文“都来此事,眉间心上,无计相回避”语脱胎,李特工耳。

  明《词综》卷五引《词衷》云:少卿刻意填词,工于小令,持论极严,且以刻烛赓唱为奇,不无率露语。至其备审源委,不趋佻险而遵雅淡,独见典型。

  夏言浣溪沙庭院沉沉白日斜,绿阴满地又飞花。瞢腾①春梦绕天涯。帘幕受风②低乳燕,池塘过雨急鸣蛙。酒醒明月照窗纱。

  「作者简介」

  夏言字公瑾,江西贵溪人。明正德十二年进士及第,世宗(朱厚熄)朝参预机务,居首辅。为严嵩所嫉,诬陷而死。以词曲擅名。《桂州集》、《近体乐府》六卷。

  「注释」

  ①瞢腾:睡梦迷糊朦胧。

  ②受风:被风吹动。

  「评解」

  庭院日斜,绿阴花飞,帘低乳燕,池塘鸣蛙。正是春深夏浅,宜人天气。作者扶醉一梦,梦觉已月上纱窗。其中“瞢腾一梦绕天涯”一语,透露出渴望摆脱世务羁绊的心情,但写来曲折委婉,余韵不尽。

  方以智忆秦娥花似雪,东风夜扫苏堤①月。苏堤月,香销南国,几回圆缺?钱塘江②山潮声歇,江边杨柳谁攀折?谁攀折,西陵渡③口,古今离别。

  「作者简介」

  方以智字密之,号鹿起。安徽桐城人。明崇祯十三年进士,官检讨。为江南四公子之一。入清为报恩寺僧。有《浮山词》。

  「注释」

  ①苏堤:苏轼为太守时,筑杭州西湖苏堤。

  ②钱塘江:浙江西流至萧山以下称钱塘江,经海宁住入杭州湾。

  ③西陵渡:在今浙江杭州对江萧山县境。

  「评解」

  作者生当明季,少年时参加复社,与侯方域等有“明季四公子”之称。此词写风扫苏堤,香销南国,月有圆缺。继写钱塘潮歇,江柳无人攀折,有一时群芳俱歇之慨。可以看出作者之寄意。“西陵渡口,古今离别”,抒发了无限感慨,也给全词增添无限情韵。

  陈子龙点绛唇春日风雨有感满眼韶华①,东风惯②是吹红去。几番烟雾③,只有花难护。梦里相思,故国王孙路④。春无主,杜鹃啼处,泪染胭脂雨⑤。

  「作者简介」

  陈子龙字人中,号大樽,松江华亭(上海松江)人。崇祯十年进士。官至兵科给事中。清兵入关,他坚持抗清,被俘后,不屈而死。他的词在缠绵宛转中寄托了爱国深情。

  龙榆生《近三百年名家词选》中说:“词学衰于明代,至子龙出,宗风大振,遂开三百年来词学中兴之盛。”著有《湘真阁》诸稿,词风婉丽。

  「注释」

  ①韶华:指春光。

  ②惯:照例。

  ③烟雾:这里形容春雨潇潇,烟雾茫茫。

  ④王孙路:指归路。王孙:泛指宦属子弟。

  ⑤“杜鹃啼”二句:鹃啼凄厉,能动旅人归思。又传其啼至哀,能至血出。

  「评解」

  此词借惜花怀人,叹亡国之哀痛与复国之不易。可能作于南京陷落,转战于江浙期间。上片写大好春光遭受风雨摧残。下片抒发亡国的哀痛与复国的愿望。词中东风吹红,几番风雨,春花难护,暗喻明朝江山大势已去;而梦中相思,故国难归,杜鹃啼血,则寄托了作者深沉的民族情感。全词选用比兴,风格婉丽。

  「集评」

  《古今词话》:大樽文宗两汉,诗轶三唐,苍劲之色,与节义相符,乃《湘真词》一集,风流婉丽如此。传称河南亮节,作字不胜罗绮;广平铁石,赋心偏爱梅花,吾于大樽益信。

  《倚声集》云:词至《云门》、《湘真》诸集,言内意外已无遗义,柴虎臣所谓:

  “华亭肠断,宋玉魂销。”所微短者,长篇不足耳。

  画堂春雨中杏花轻阴池馆水平桥,一番弄雨花梢。微寒著处不胜娇,此际魂销。忆昔青门①堤外,粉香零乱朝朝。玉颜③寂寞淡红飘,无那③今宵。

  「注释」

  ①青门:汉长安东南门,本名霸城门,因其色青,故俗呼为青门。

  ②玉颜:指杏花。

  ③无那:无奈。

  「评解」

  此词写雨中杏花,全篇不露一个“杏”字,却处处见出杏花的特征和精神。上片传其神,下片绘其貌,神貌兼备,风神绰约。全词工丽婉媚,风雅多姿。

  「集评」

  《陈忠裕全集》王士禛云:嫣然欲绝。

  诉衷情春游小桃枝下试罗裳,蝶粉斗遗香。玉轮①碾平芳草,半面恼红妆②。风乍暖,日初长,袅垂杨。一双舞燕,万点飞花,满地斜阳。

  「注释」

  ①玉轮:犹华车。

  ②“半面”句:史载梁元帝徐妃以帝眇一目,故每以半面妆迎驾,帝见则大怒而去。

  「评解」

  桃下试裳而至蝶粉斗香,可见其春服艳丽。所绣花朵几能乱真;轮碾芳草而红妆半露,情态如画。风暖日长,垂杨袅袅,正是纵情逸兴之时;双燕飞花,满地斜阳,又暗示良辰难久,美景不长。全词工丽婉媚,情景交融。

  「集评」

  《陈忠裕全集》王士禛云:清真能作景语,不能作情语。至大樽而情景相生,令人有后来之叹。

  谒金门五月雨莺啼处,摇荡一天疏雨。极目平芜①人尽去,断红明碧树。费得炉烟无数,只有轻寒难度。忽见西楼花影露,弄晴催薄暮。

  「注释」

  ①平芜:平原。

  「评解」

  词题为“五月雨”,正面着墨不多,而以景物变化与人的感受从旁映衬,写得洒脱自如。结尾点出薄暮之时,恍见花影微露,正是春夏间雨霁转晴特征。

  「集评」

  《陈忠裕全集》邹祗谟云:“缥缈澹宕,全见用笔之妙”。

  杨基菩萨蛮水晶帘外娟娟①月,梨花枝上层层雪。花月两模糊,隔窗看欲无。月华今夜黑,全见梨花白。花也笑姮娥②,让他春色多。

  「作者简介」

  杨基字孟载,号眉庵,明长州(今江苏苏州)人。洪武中,官至山西按察史。被谗夺官,罚服劳役,死于工所。以诗着称,兼工书画。

  著有《眉庵集》。

  「注释」

  ①娟娟:形容月色美好。

  ②姮娥:即嫦娥。

  「评解」

  这首小词即景抒情。上片写月光与花色相映,如白雪莹莹,但隔窗望去,隐隐约约,难以分辨,美在扑朔迷离之中。

  下片写夜黑梨白,花色独明,美在对比分明中。末二句,设想花笑嫦娥不如己多占春色,更见逸思天外之妙。

  浣溪沙上巳软翠冠儿①簇海棠,砑罗②衫子绣丁香。闭来水上踏青阳③。风暖有人能作伴,日长无事可思量。水流花落任匆忙。

  「注释」

  ①软翠冠儿:指用花草编成的头饰。

  ②砑罗:光滑的丝绸。

  ③青阳:春天。《尔雅。释天》“春为青阳。”

  「评解」

  农历三月三日为古上巳节,是时倾城于郊外水边洗濯,祓除不祥。《论语》谓“暮春者,春服既成,浴乎沂,风乎舞雩。”

  晋时曲水流觞,至唐赐宴曲江,倾都修禊踏青,均是此意。此词所写,正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融,自然流畅。

  夏完淳婆罗门引春尽夜晚鸦飞去,一枝花影送黄昏。春归不阻重门①。辞却江南三月,何处梦堪温?更阶前新绿,空锁芳尘。

  随风摇曳云。不须兰棹朱轮②。只有梧桐枝上,留得三分。多情皓魄③,怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。

  「作者简介」

  夏完淳,原名复,字存古,松江华亭(上海松江)人。清兵南侵,完淳坚决抗清。

  被俘,就义。遗作甚多,有《代乳集》、《玉樊堂集》、《夏内史集》、《南冠草》等。

  其诗、词、文均有较高成就。

  「注释」

  ①不阻重门:即不为重门所阻。

  ②兰棹朱轮:指游船游车。

  ③皓魄:指月亮。

  「评解」

  在明末文坛上,夏完淳是一位少年诗人,抗清志士。其诗词作品多寓时事之叹,慷慨悲壮。这首以“春尽夜”为题的词,表面全是写景,但联系明朝将亡的形势,细味“辞却江南三月,何处梦堪温”诸句,工丽婉曲,语极含蓄,当是有所寄托。

  卜算子秋色到空闺,夜扫梧桐叶。谁料同心结不成,翻就相思结①十二玉阑干,风有灯明灭。立尽黄昏泪几行,一片鸦啼月。

  「注释」

  ①同心结:古人用彩丝缠绕作同心之结,以喻两情绸谬之意。

  「评解」

  这首小词,通篇抒写闺怨,而香草美人,却寄托遥深。

  “立尽黄昏泪几行”,寄寓着国破家亡的身世之感。全词委婉凄恻,曲折含蓄。

  「集评」

  沈雄《柳塘词话》:夏存古《玉樊堂词》……慷慨淋漓,不须易水悲歌,一时凄感,闻者不能为怀。

  张大烈阮郎归立夏绿阴铺野换新光,薰风初昼长。小荷贴水点①横塘,蝶衣晒粉②忙。茶鼎熟,酒卮③扬,醉来诗兴狂。燕雏似惜落花香,双衔归画梁。

  「作者简介」

  张大烈生平不详。

  「注释」

  ①点:点缀。

  ②晒粉:蝴蝶在阳光下扇动双翼,如晒翅粉。

  ③酒卮:酒杯。

  「评解」

  绿阴遍野,风暖昼长,横塘新荷,花丛蝶忙,一片初夏时节的景象宛然在目。仰看雏燕惜花,双衔归梁,恍觉物各有情,不禁酒后诗兴大发。词以写景为主,而作者兴会,亦在其中。

  叶小鸾浣溪沙初夏香到酴醾①送晚凉,荇②风轻约薄罗裳。曲阑凭遍思偏长自是幽情慵③卷幌④,不关春色恼人肠。误他双燕未归梁。

  「作者简介」

  叶小鸾字琼章,明代吴江(今江苏吴江)人。工诗词,多佳句,能模山水,写落花,皆有韵致。十七岁许昆山张立平为妻,未嫁而卒。著作有《疏香阁词》。

  「注释」

  ①酴醾:一种初夏开花的观赏植物。

  ②荇:荇菜。《诗经。关睢》:“参差荇菜,左右流之。”

  ③慵:懒散。

  ④幌:布幔。此指窗帘。

  「评解」

  初夏傍晚,酴醾飘香,荇风轻约,词人曲阑凭遍,情思悠长,以至忘了卷帘,耽搁了双燕归梁。全词着墨纤细,抒怀曲婉,表现出女词人体物的精微和咏物的巧思。

  王夫之清平乐咏雨归禽响暝①,隔断南枝径。不管垂杨珠泪迸,滴碎荷声千顷。随波赚杀②鱼儿。

  浮萍乍满清池。谁信碧云深处,夕阳仍在天涯。

  「作者简介」

  王夫之,字而农,号姜斋,湖南衡阳人。明崇祯十五年举人。明亡,应南明桂王之召,授行人。后隐居衡山石船山,杜门不出,学者称船山先生。生平著作甚多。有《船山遗书》三百二十四卷。

  「注释」

  ①暝:指空濛灰暗的天色。

  ②赚杀:赚煞。意谓逗煞。言雨滴水面,鱼儿疑为投食,遂被赚接喋。

  「评解」

  此词题为咏雨,而通篇均由景物从旁烘托,不露雨水两字,而又处处见出雨水,是其高妙处。归禽响暝,有山雨欲来之势;垂杨泪迸,荷声千顷,正见风狂雨骤;鱼儿逐波,浮萍满池,写尽池水渐长之势。末两句故设一问,亦对雨常情,颇具雅趣。全词清丽雅洁,意境极美。

  更漏子本意斜月横,疏星炯①,不道秋宵真永②。声缓缓,滴泠泠③,双眸未易扃④。霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉!天下事,少年心,分明点点深。

  「注释」

  ①炯:明亮。

  ②永:漫长。

  ③滴泠泠:指漏壶滴水之声。

  ④扃:门上钮环,喻闭门,引申为闭眼。

  「评解」

  作者借“更漏”以抒情怀。词中写长夜不能入睡,为更漏声所恼。眼看着“斜月横,疏星炯”,感到“秋宵真永”。辗转反侧之状,溢于言表。末三句感怀家国身世,更觉情意深挚,含蕴不尽。

  「集评」

  《清词菁华》:夫之词语深辞隐,故国之思,贯串始终。《更漏子》“天下事,少年心,分明点点深”。语愈隐而意愈显。

  陈继儒浣溪沙初夏夜饮归桐树花香月半明,棹①歌归去蟪蛄②鸣。曲曲柳湾茅屋矮,挂鱼罾②。笑指吾庐何处是?一池荷叶小桥横。灯火纸窗修竹里,读书声。

  「作者简介」

  陈继儒,字仲醇,号眉公,明代华亭(今上海松江县)人。绝意仕途,隐居昆山,专心著述。工诗善文,短翰小词,极有风致。又善书画。著作有《眉公全集》、《晚香堂小品》等。《明史》有传。

  「注释」

  ①棹:船桨,此指船。

  ②蟪姑:蝉科昆虫,初夏鸣。

  ③鱼罾:鱼网。

  「评解」

  这是一首记游小词。初夏之夜,月色溶溶,桐花飘香。词人驾一叶扁舟,驶过曲折的柳湾和挂着鱼网的茅屋,听棹歌声远,蟪蛄幽鸣,愈显出夜色静谧柔美。下片以设问句点出有一池荷叶的桥边,从竹林中透出灯火和读书声的地方,正是词人结庐之处。画意浓郁,诗情荡漾,将读者引入优美淡雅、动静谐处的意境。全词清新柔和,流丽自然。

  「集评」

  沈雄《柳塘词话》:眉公早岁隐于九峰,工书画。……其小词潇洒,不作艳语。

  汤允勣浣溪沙燕垒雏空①日正长,一川残雨映斜阳。鸬鹚②晒翅满鱼梁③。榴叶拥花当北户,竹根抽笋出东墙。小庭孤坐懒衣裳④。

  「作者简介」

  汤允勣字公让,濠洲(今安徽凤阳)人。工诗词,为景泰(明代宗朱祁钰年号)十才子之一。官至指挥佥事。后带兵分守孤山堡战死。

  著有《东谷集》十卷。

  「注释」

  ①燕垒:燕窠。雏空:谓乳燕已经长成,飞离燕窠。

  ②鸬鹚:一种能捕鱼的水鸟。

  ③鱼梁:捕鱼水堰,又称鱼床。

  ④懒衣裳:谓时已天暖,无须多添衣裳。

  「评解」

  此词借景抒怀,清雅别致,独具风格,古人作诗填词,多重锻字炼句。有时一字见新,全篇为之生色。此首“榴叶拥花”的“拥”字,也甚为人称道,以为表现出榴花的真面貌。

  其与杜甫《返照》诗:“归云拥树失山村”,方岳《梦弄梅》诗:

  “黄叶拥篱埋药草”,虽同用“拥”字,却能各臻其妙。

  「集评」

  况周颐《蕙风词话》:清润入格,“拥”字炼,能写出榴花之精神。

  文徵明青玉案庭下石榴花乱吐,满地绿阴亭午①。午睡觉来时自语,悠扬魂梦,黯然情绪,蝴蝶过墙去。骎骎②娇眼开仍殢③,悄无人至还凝伫。团扇不摇风自举,盈盈翠竹,纤纤白苎④。不受些儿⑤暑。

  「作者简介」

  文徵明,字徵仲,号衡山居士,明代长州(今江苏苏州)人。以贡生入都,授翰林待诏。诗文书画皆工,而画尤胜。诗以娟秀见称,其词与诗风格近似,但也偶有雄壮之作。著作有《甫田集》。

  「注释」

  ①亭午:正午。

  ②骎骎:形容眼光急迫不安。

  ③殢:滞涩。

  ④苎:苎麻,多年生草本。

  ⑤些儿:一点儿。

  「评解」

  此词着意描绘夏景,抒写闺中人的生活情态。夏日亭午,如火的榴花和满地绿阴给庭院带来特异的气氛,使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒,娇眼朦胧,喃喃自语,情困意慵。一阵清风吹来,扇不摇而自凉。翠竹白苎亭亭玉立,摇曳多姿,丝毫没有感到暑意。

  作者工画,故以画家之笔,勾勒人物景象,确是词中有画。全词纤丽娟秀,抚媚多姿。

  王世贞忆江南歌起处,斜日半江红。柔绿篙添梅子雨①,淡黄衫耐藕丝风②。家在五湖东③。

  「作者简介」

  王世贞,字元美,号凤洲,自称弇州山人,明代太仓(属江苏)人。

  嘉靖十六年进士及第。官至刑部尚书。诗文与李攀龙齐名,同为明代文坛“后七子”

  领袖。晚年诗词以平淡自然为多。著有《弇州山人四部稿》、《续稿》。

  「注释」

  ①梅子雨:初夏江淮一带连续阴雨,因时值梅子黄熟,故称梅雨或黄梅雨。

  ②藕丝风:喻风力纤细如藕丝,太湖多莲藕,故以之作比。

  ③五湖:太湖。

  「评解」

  此词着意描写梅雨时节太湖日落前的秀丽景色,色彩淡雅优美,尤具水乡情调。其中“柔绿篙添梅子雨,淡黄衫耐藕丝风”一联,对仗工稳,造语清新,极堪吟味。

《婉约词》十九
徐有贞中秋月中秋月。月到中秋偏皎洁。偏皎洁①,知他多少,阴晴圆缺。阴晴圆缺都休说。

  且喜人间好时节。好时节。愿得年年,常见中秋月。

  「作者简介」

  徐有贞,初名珵,字元玉,江苏吴县人。明宣德八年登进士第,佐英宗复辟,官升至兵部尚书兼华盖殿大学士,封武功伯。平生深究经济之学,对于天文、地理、兵法、水利、阴阳、方术之书,无不博览。

  著有《武功集》。

  「注释」

  ①皎洁:形容月光明亮。

  「评解」

  此词之声律,上片全同《忆秦娥》,下片只末句多一字。

  作者使下片首句与上片末句顶针,复以下片末句与上片首句衔接,往复回环,有如回文。虽少伤纤巧,但亦颇见匠心。

  陈霆踏莎行晚景流水孤村,荒城古道。槎牙老木乌鸢噪①。夕阳倒影射疏林,江边一带芙蓉老②。

  风暝寒烟,天低衰草,登楼望极群峰小。欲将归信问行人,青山尽处行人少。

  「作者简介」

  陈霆字声伯,浙江德清人。明弘治(孝宗朱祐樘年号)十五年进士及第,官刑科给事中。博学多闻,工诗词、古文。著有《水南稿》、《渚山堂词话》等。

  「注释」

  ①槎牙:错杂不齐貌。鸢:俗称鹞鹰。

  ②芙蓉老:荷花凋残。

  「评解」

  此词题为《晚景》,写景多运化前人诗词中成句,流转自然一如己出,而创意不足。

  词中写登楼晚眺,周遭风景在目。

  但诗人意不在赏玩秋光,而在问行人归信。不意“青山尽处行人少”,遂只得注目于远近风物。通篇委婉含蓄,耐人寻思。

  屈大均潇湘神零陵作潇水流。湘水流①。三间愁接二妃愁②。潇碧湘蓝虽两色,鸳鸯总作一天秋。

  「作者简介」

  屈大均,原名绍隆,字翁山,广东番禺人。与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”。

  明亡时,年仅15岁。清兵南侵,坚决抗清。失败后,削发为僧。其诗富有民族意识,著作有《道授堂集》、《九歌草堂集》。

  「注释」

  ①潇湘:潇水出自湖南宁远九嶷山,流至零陵,与由广西兴安流来的湘水会合,称潇湘。

  ②“三闾”句:三闾指三闾大夫屈原。二妃指传说中舜帝的二妃娥皇、女英。舜南巡死于苍梧,二妃哭死于江湘之间。屈原流放江湘,其《九歌》咏及湘夫人,故云愁接愁。

  「评解」

  此词借咏潇湘抒发感怀。当是有所寄托。零陵为潇湘会流之地,两水乍合,颜色分明。词中以鸳鸯不辨水色,自亦不能发思古之幽情,烘出三闾、二妃史事,以抒感慨。

  梦江南红茉莉,穿作一花梳①。金缕抽残蝴蝶茧②,钗头③立冬凤凰雏。肯忆故人姝④。

  「注释」

  ①“穿作”句:穿茉莉花成串作头饰。

  ②蝴蝶茧:古代妇女的一种发式。

  ③“钗头”句:喻茉莉花串饰在钗头,状如小凤凰展翅。

  ④姝:美好。

  「评解」

  词中写女子对镜精心梳妆打扮,为的是要让人记起她的艳美姣好。然细味词意,与唐人诗中“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”相仿,当有其寓意在。

  「集评」

  况周颐《蕙风词话》:哀感顽艳,亦复可泣可歌。

  吴伟业生查子旅思一尺①过江山,万点长淮②树。石上水潺潺,流入青溪③去。六月北风寒,落叶无朝暮。度樾④与穿云,林黑行人顾。

  「作者简介」

  吴伟业字骏公,号梅村,江南太仓(今江苏太仓)人。明崇祯四年进士及第。清世祖招为国子监祭酒。著有《梅村词》二卷。

  「注释」

  ①一尺:形容远山低矮。

  ②长淮:淮河。

  ③青溪:三国时吴国所凿东渠,经今南京入秦淮河。

  ④度樾:经过树萌遮蔽之处。樾:道旁成萌树木。

  「评解」

  此词通过写景抒发旅思。远山丛树,渐去渐远,身旁清冽的泉水从石上潺潺流过,汇入青溪。虽是六月盛夏,度樾穿云于阴森的山道,仍觉风寒林黑,晨昏难辨。未明写“旅思”,而“旅思”自见。

  「集评」

  《清词菁华》:《梅村词》小令托兴浑远,可直逼《花间》。

  宋徵舆忆秦娥杨花黄金陌①,茫茫十里春云白②。春云白,迷离满眼,江南江北。来时无奈珠帘隔,去时着尽东风力。东风力。留他如梦,送他③如客。

  「作者简介」

  宋徵舆字辕文,号直方。松江华亭(上海松江)人。清顺治四年进士及第,官至都察院副都御史。著有《海闾香词》、《林屋诗文稿》。

  「注释」

  ①黄金陌:指江南开满金黄色菜花的田间小路。

  ②春云白:形容杨花飘白,如春云回荡。

  ③他:指杨花。

  「评解」

  此词题为杨花,作者哀杨花,亦是自哀。白絮随风东西,漫无依托,常使人想起飘忽不定的人生。作者从杨花联想到自己,字里行间,隐约流露出内心的感慨。委婉含蓄,耐人寻味。

  「集评」

  谭献《箧中词》:身世可怜。

  玉楼春燕雕梁画栋原无数,不问主人随意住。红襟①惹尽百花香,翠尾②扫开三月雨。

  半年别我归何处?相见如将离恨诉。海棠枝上立多时,飞向小桥西畔去。

  「注释」

  ①红襟:指燕子前胸的红羽毛。

  ②翠尾:史达祖《双双燕》:“翠尾分开红影。”

  「评解」

  此词咏物抒情,委婉细腻。燕子秋去春来,喜寻旧巢,使人有春燕怀恋旧主人之想。

  故进而猜想,在三月的轻风细雨中,带着花香归来,立在海棠枝上,似乎要向旧主人诉说半年来的离愁别恨。作者以移情法写燕,神情入妙,颇见新巧。

  「集评」

  谭献《箧中词》:探喉而出。

  吴绮春光好迎春春来也,是何时?没人知。先到玉儿①头上,袅花枝。十二画楼帘卷,红妆②笑语参差。争向彩幡③成队去,看朱衣④。

  「作者简介」

  吴绮字半兰,号听翁,一号葹叟,别号红豆词人。江苏江都人。生于明万历四十七年,卒于康熙三十三年。贡生。官浙江湖州府知府。著有《艺香词钞》四卷。

  「注释」

  ①玉儿:南齐东昏侯潘妃小字玉儿。古因称女子小字玉奴。

  ②红妆:指女子。

  ③彩幡:古代春节剪彩成幡,作庭户装饰或妇女头饰。

  ④朱衣:相传宋代欧阳修知贡举,阅卷时,觉座后有一朱衣人,逢其点头者文章便入格。此借指春闱中式者。

  「评解」

  这首迎春词章法别致,构思新颖。春已悄悄来到人间。来是何时?却无人知。词中不言陌头杨柳,枝上杏花,却说年轻女子头上先已花枝袅袅。她们一边打扮,一边说笑,成群结队地争着去看那些新考中的青年才士。此词以欢快而又含蓄、热闹而又风雅的情趣,烘衬出春已降临人间。

  惜分飞寒夜昨晚西窗风料峭①,又把黄梅瘦了。人被花香恼。

  起看天共青山老。鹤叫空庭霜月小,夜来冻云如晓。谁信多情道②。相思渐觉诗狂少。

  「注释」

  ①料峭:风寒貌。

  ②“谁信”句:犹口语“谁讲(我)多情?”实为反语。

  「评解」

  此词咏寒夜之苦,故首句点出“昨晚”。次叙夜起看天,鹤唳空庭,霜月冻云,只觉满目凄凉。中心愁结,遂致诗兴全无。“天共青山老”一句,反用“天若有情天亦老”

  句意,有此恨绵绵之痛。全词幽怨含蓄,表现了作者“惊才绝艳”。

  毛奇龄荷叶杯五月南塘水满,吹断,鲤鱼风①。小娘停棹②濯③纤指,水底,见花红。

  「作者简介」

  毛奇龄,原名甡,字大可,又字初晴、齐于。别号河右。学者称西河先生。浙江萧山人。清康熙十七年,举博学鸿词,授翰林院检讨。

  预修《明史》。精音律,工诗词。著作有《桂枝词》六卷。《毛检讨词》收入《西河全集》。

  「注释」

  ①鲤鱼风:九月之风。

  ②棹:船桨。

  ③濯:洗涤。

  「评解」

  此词写南塘泛舟时的情景。池塘水满,风暖鱼跃,泛舟的少妇在停棹戏水之际,无意间透过清澈明净的池水,看到了一朵飘落水底的红花。作者撷取这一小景入词,极具情趣。

  “鲤鱼风”本指九月之风,用于仲夏,亦见通脱新鲜。

  「集评」

  《近三百年名家词选》:奇龄小令学《花间》,兼有南朝乐府风味,在清初诸作者,又为生面独开也。

  相见欢花前顾影粼粼①。水中人。水面残花片片绕人身。

  私自整,红斜领,茜②儿巾。却讶③领间巾里刺花新。

  「注释」

  ①粼粼:水清澈而微湍。

  ②茜:茜草根红,可为染料。此指绛色。

  ③讶:惊奇。此处意为令人心动。

  「评解」

  此词以景衬人,景与人融为一体。构思新巧,极富生活情趣。花影斑斑,清水粼粼,映衬着女子娟秀的体貌。花片人面在水中融合、荡开,色彩缤纷,妖冶多姿。女子颔首整衣,显出了领间襟里所绣的新式花朵。全词清新婉丽,曲折有致。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:运思多巧。

  董以宁卜算子雪江晴月(回文,倒读《巫山一段云》)

  明月淡飞琼,阴云薄中酒。收尽盈盈舞絮飘,点点轻鸥咒。晴浦晚风寒,青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗淡淡烟垂岫。

  「作者简介」

  董以宁字文友,号宛斋。江苏武进人。康熙初,与邹祗谟齐名。他精通音律,尤工填词,善极物态。著有《蓉渡词》。

  「评解」

  此词为回文,倒读为另一词调《巫山一段云》:“岫垂烟淡淡,窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青。寒风晚浦晴。咒鸥轻点点,飘絮舞盈盈。尽收酒中薄云阴。琼飞淡月明。”

  虽为文字游戏性质,但回环读来,不露生凑之迹,作者驾驭文字的才能,亦颇可观。

  陈维崧临江仙寒柳自别西风憔悴甚,冻云流水平桥。并无黄叶伴飘飘。乱鸦三四点,愁坐话无憀①。

  云压西村茅舍重,怕他榾柮②同烧。好留蛮样③到春宵。三眠④明岁事,重斗小楼腰。

  「作者简介」

  陈维崧字其年,号迦陵,江苏宜兴人。少负才名,而考试不中,曾南北漫游。康熙十八年,举博学鸿词科,授官翰林院检讨。维崧学识渊博,诗文俱佳。词的成就更大。

  他用过的词调极多,填词1600余阕,词量之多,清代几乎无人超过。被前人称为阳羡派的领袖(宜兴县,汉时称阳羡县)。词宗苏辛。著有《陈迦陵诗文词集》、《湖海楼词集》。

  「注释」

  ①无憀:无聊赖。

  ②榾柮:柴疙瘩。

  ③蛮样:白居易称其家妓小蛮腰细善舞,有“杨柳小蛮腰”句。故称柳条为“蛮样”。

  末句“腰”字,亦承此意。

  ④三眠:喻柳条在春风中起伏之状。典出《三辅旧事》。

  「评解」

  此词咏寒柳而通篇不出一“柳”字,已觉难能;下阕“榾柮”与“蛮样”并列,化俗为雅,尤为可贵。

  「集评」

  蒋景祁《陈检讨词钞序》:读先生之词者,以为苏、辛可,以为周、秦可,以为温、韦可,以为左、国、史、汉、唐、宋诸家之文亦可。盖既具什伯众人之才,而又笃志好古,取裁非一体,造就非一诣,豪情艳趋,触绪纷起,而要旨含咀酝酿而后出,以故履其阈,赏心泪目,接应不暇;探其奥,乃不觉晦明风雨之真移我情,噫其至矣!

  沁园春咏菜花极目离离①,遍地濛濛,官桥野塘。正杏腮低亚,添他旖旎②;柳丝浅拂,益尔轻飏。绣袜才挑,罗裙可择,小摘情亲也不妨。风流甚,映粉红墙低,一片鹅黄③。曾经舞榭歌场,却付与空园锁夕阳。纵非花非草,也来蝶闹;和烟和雨,惯引蜂忙。每到年时,此花娇处,观里夭桃已断肠。沉吟久,怕落红如海,流入春江。

  「注释」

  ①离离:繁茂貌。

  ②旖旎:繁盛。轻盈柔顺。

  ③“鹅黄”句:指菜花之娇嫩。

  「评解」

  此词咏菜花,并未明言“菜花”,却处处把菜花写得明丽鲜艳,娇娜多姿,贴切而又传神。上片描绘旖旎春光,大地美景。先写杏腮低亚,柳丝浅拂,作为衬托,再写菜花“映粉红墙低,一片鹅黄”。下片写其娇艳。“纵非花非草,也来蝶闹,和烟和雨,惯引蜂忙。”此花娇处,能使观里夭桃断肠。

  结句更渲染出春光无限。全词工丽别致,曲尽其妙。鲜艳明媚,含蓄蕴藉。

  虞美人无聊无聊笑捻花枝说,处处鹃啼血。好花须映好楼台,休傍秦关蜀栈①战场开。倚楼极目添愁绪,更对东风语:好风休簸②战旗红,早送鲥鱼③如雪过江东。

  「注释」

  ①秦关蜀栈:指川陕战场。陕西,古为秦地,多关隘,所以说秦关。蜀栈:为我国古代在峭岩陡壁上凿孔、架木、铺板而成的空中通道。

  ②簸:这里指摇荡。

  ③鲥鱼:属于海产鱼类,春季到我国珠江、长江、钱塘江等河流中产卵。

  「评解」

  此词以幽默的笔调,反映作者反对战争,忧虑国事的心情,含蓄地表达了对统治阶级的不满。上片写作者无聊捻花,自言自语,抒发胸中的郁闷。下片通过与东风对话,隐约透露出对统治阶级的不满。全词把花与东风拟人化,颇具浪漫主义色彩。笔法新颖,同时也反映出作者孤独惆怅的心情。

  好事近夏日史蘧庵先生招饮,即用先生喜予自吴闾过访原韵①分手柳花天,雪②向晴窗飘落。转眼葵肌初绣,又红欹栏角③。别来世事一番新,只吾徒犹昨④。话到英雄失路,忽凉风索索⑤。

  「注释」

  ①吴闾:即苏州。

  ②雪:指柳絮。

  ③葵肌初绣:谓初开的葵花,象绣成的花朵那样美。红欹栏角:谓栏角花事正盛。

  ④吾徒:吾辈。指作者与史蘧庵辈。犹昨:依然如故。

  ⑤失路:犹言不得进身之路,以致穷愁潦倒。索索:指风声。

  「评解」

  此词重在抒怀。上片写景,窗外柳絮飘落,转眼葵花新开,栏角花事正盛。下片抒发感慨。“只吾徒犹昨”,写出了怀才不遇者的无限感慨。结尾二句,尤为读者传诵之名句,含蕴不尽之意,留给读者寻味。全词情景交融,委婉含蓄。

  王士祯浣溪沙红桥①北郭清溪一带②流,红桥风物眼中秋,绿杨城郭是扬州。西望雷塘③何处是?香魂零落使人愁,淡烟芳草旧迷楼④。

  「作者简介」

  王士祯字贻上,号阮亭,别号渔洋山人,山东新城(今山东桓台)人。顺治十五年中进士,选为扬州推官,迁至刑部尚书。他是清初诗坛的领袖,以抒情写景的短篇见长。

  以余力填词,善写小令。著有《衍波词》。

  「注释」

  ①红桥:在江苏扬州,明末建成。桥上朱栏数丈,周围荷香柳色,为扬州一景。

  ②一带:形容水状似带。

  ③雷塘:在扬州城外,隋炀帝葬处。

  ④迷楼:隋炀帝在扬州所筑宫室,千门万户,曲折幽邃,人入之迷不能出,因名之曰迷宫。

  「评解」

  作者任扬州推官时,曾与友人修禊红桥,经常泛舟载酒于桥下。此词除欣赏红桥美景外,还寄托怀古伤今之情。词中怀古之情寓于景物之中,情景交融,妙笔感人。

  「集评」

  唐允甲《衍波词序》:贻上束其鸿博淹雅之才,作为花间隽语,极哀艳之深情,穷倩盼之逸趣。

  陈廷焯《白雨斋词话》:渔洋词含蓄有味。

  蝶恋花和漱玉词凉月沉沉花漏①冻,欹枕无眠,渐觉荒鸡动。此际闲愁郎不共,月移窗罅②春寒重。

  忆共锦衾无半缝,郎似桐花,妾似桐花凤。往事迢迢徒入梦,银筝断续连珠弄③。

  「注释」

  ①漏:古代计时器。

  ②罅:缝隙。

  ③连珠弄;曲调名。河间杂弄有《连珠弄》。

  「评解」

  此词抒写闺中怀人之情。上片写别后相思,彻夜无眠况味。凉夜沉沉,漏声断续。

  月移窗罅,料峭春寒。欹枕无眠,渐闻鸡声。此时情景,郎岂得知!下片从对往事的回忆写到眼前的感伤。忆共锦衾,亲密无间,而往事迢迢,徒入梦境,梦醒之后,益增相思与感喟。全词抒情委婉细腻,含蕴不尽。

  而“郎花妾凤”,历来为人们传涌,乃词人之绝唱。

  浣溪沙红桥白鸟朱荷引画桡①,垂杨影里见红桥,欲寻往事已魂消。遥指平山②山外路,断鸿③无数水迢迢,新愁分付广陵④潮。

  「注释」

  ①桡:船桨,此指船。

  ②平山:指平山堂,扬州游览胜地。

  ③断鸿:失群的孤雁。

  ④广陵:即扬州。

  「评解」

  此词写舟中观看红桥景色,抒发怀古之幽思。上片写美景诱人。白鸟朱荷,碧波荡漾,画舫悠游,光艳照人。面对绿柳红桥,不禁思绪万千。回顾往事,怎不令人黯然消魂!下片借眼前景物,抒发感怀。放眼远望,平山山外路漫漫,江潮汹涌水迢迢。无数失群孤雁,空中徘徊。这凄凉景色,勾起了无数新愁。无法排遣,只好付于广陵潮水。

  通篇含蓄、有神韵。

  「集评」

  《彊村语业》朱孝臧题:“消魂极,绝代阮亭诗。见说绿杨城郭畔,游人争唱冶春词,把笔尽凄迷。”

  朱彝尊桂殿秋思往事,渡江干。青蛾①低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟②轻衾各自寒。

  「作者简介」

  朱彝尊字锡鬯,号竹垞。浙江秀水(浙江嘉兴县)人。康熙十八年,以布衣应博学鸿词考试,授官翰林院检讨。他博学多才,诗、词、文并工。是浙西词派领袖。曾与陈维崧合刻一稿,名为《朱陈村词》,并称“朱陈”。他还纂辑唐宋金元词五百余家为《词综》,为词学研究和创作提供了重要资料。著有《曝书亭集》。

  「注释」

  ①青娥:双关词,可状女子之眉,亦可喻远山。

  ②簟:竹席。

  「评解」

  此词为忆旧而作,故起句点明“思往事”。“青蛾”、“越山”相映,人中有物,物中有人,最为隽妙。共眠一舸而各据衾簟,事后追思,似有无限惋惜之情。这首小词委婉含蓄,饶有余韵。

  霜天晓角晚次东阿①鞭影匆匆。又铜城驿②东。过雨碧罗天净,才八月,响初鸿。微风何寺钟?夕曛岚翠重。十里鱼山③断处,留一抹、枣林红。

  「注释」

  ①东阿:今属山东。

  ②铜城驿:在东阿县北四十里。

  ③鱼山:又称鱼条山,在东阿县西八里。

  「评解」

  此词写途中马上耳目所接,天净、鸿鸣、钟响、夕曛,莫不匆匆一时过去。无意于渲染,而彩色缤纷。下片“夕曛”句以下,均写落日,缴足“晚次”题意。“留一抹,枣林红”,色彩绚丽,意境幽美。

  高阳台吴江叶元礼,少日过流虹桥,有女子在楼上,见而慕之,竟至病死。气方绝,适元礼复过其门,女之母以女临终之言告叶,叶入哭,女目始瞑。友人为作传,余记以词。

  桥影流虹①,湖光映雪,翠帘不卷春深。一寸横波②,断肠人在楼阴。游丝不系羊车③住,倩何人传语青禽④?最难禁,倚遍雕阑,梦遍罗衾⑤。重来已是朝云散,怅明珠佩冷,紫玉烟沉。前度桃花,依然开满江浔⑥。钟情怕到相思路,盼长堤草尽红心。

  动愁吟,碧落黄泉,两处难寻。

  「注释」

  ①桥影流虹:即指流虹桥。

  ②横波:形容眼神流动。

  ③羊车:古代一种制作精美的车,又称画轮车。

  ④传语青禽:指传递爱情的仙鸟。青禽:即青鸟。

  ⑤罗衾:绫罗被子。

  ⑥江浔:江边。

  「评解」

  这首词艺术地再现了序中所述故事凄婉动人的意境,也表现了作者的同情。上片描述少女在楼上见到叶生之后的爱慕与相思。下片写少女因相思而死之后,叶生的悲悼、怅恨以及作者的无限同情。全词隽丽谴绻,凄婉动人。

  「集评」

  《清词菁华》:朱词以《高阳台》“桥影流红”为代表,所谓春容大雅,万变不离其宗者,可以尽朱之能事矣。

  谭献《箧中词》:遗山、松雪所不能为。

  卖花声雨花台①衰柳白门②湾,潮打城③还。小长干接大长干④。歌板酒旗零落尽,剩有渔竿。

  秋草六朝寒,花雨空坛。

  更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去,如此江山。

  「注释」

  ①雨花台:在南京聚宝门外聚宝山上。相传梁云光法师在这里讲经,感天雨花,故称雨花台。雨:降落。

  ②白门:本建康(南京)台城的外门,后来用为建康的别称。

  ③城:这里指古石头城,在今南京清凉山一带。

  ④小长干、大长干:古代里巷名,故址在今南京城南。

  「评解」

  此词从南京的萧条景象,侧面反映清兵南侵对这座名城的破坏。江山依旧,人事已非,追怀往事,不胜感慨。上片描写南京的衰败零落。下片吊古伤今,抒发感怀。字字蕴含着兴亡之慨。全词哀婉抑郁,清丽自然。

  「集评」

  谭献《箧中词》:声可裂竹。

  一叶落泪眼注①,临当去,此时欲住已难住。下楼复上楼,楼头风吹雨。风吹雨,草草②离人语。

  「注释」

  ①注:倾泻。

  ②草草:杂乱纷纭。

  「评解」

  这首小令,写夫妻相别情景。眷恋之情,化为热泪,倾注如雨。说不尽“草草离人语”,生动地勾出了临别时难分难舍之状。全词意境清雅,缠绵婉约,饶有韵味,颇有南唐北宋之风。

  长亭怨慢雁结多少、悲秋俦侣①,特地年年,北风吹度。紫塞②门孤,金河③月冷,恨谁诉?

  回汀④枉渚,也只恋,江南住,随意落平沙,巧排作参差筝柱⑤。别浦⑥,惯惊移莫定,应怯败荷疏雨。一绳云抄⑦,看字字、悬鍼⑧垂露。渐欹斜⑨无力低飘,正目送、碧罗天暮。写不了相思,又蘸凉波飞去。

  「注释」

  ①俦侣:伴侣。

  ②紫塞:指长城。此处泛指北方塞外。

  ③金河:指秋空。古代以阴阳五行解释季节演变,秋属金,所以称秋空为金河。

  ④汀:水边平地。渚:水中小洲。回,枉:弯曲的形状。

  ⑤筝柱:指筝上的弦柱。此外用以形容大雁飞行的队形。

  ⑥浦:水滨。

  ⑦一绳云杪(miǎo):形容大雁排成一字形飞向天边。杪:梢。

  ⑧鍼:同“针”。

  ⑨欹斜:倾斜不平。

  「评解」

  这首咏物词,借咏大雁南飞,抒发作者亡国与身世之感。

  上片写雁儿被迫从塞北飞往江南的情景。北风凛冽,金河月冷,云中结伴,巧排筝柱,飞往江南。下片寄托了作者的无限感慨。作者观察细致,体物入微。全词委婉含蓄,寄喻殊深。在咏物词中,确是佳品。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:感慨身世,以凄切之情,发哀婉之调,既悲凉,又忠厚,是竹垞直逼玉田之作,集中亦不多见。

  忆少年飞花时节,垂杨巷陌,东风庭院。重帘尚如昔,但窥帘人远。叶底歌莺梁上燕,一声声伴人幽怨。

  相思了无益,悔当初相见。

  「评解」

  这首小词,宛转曲折地描写了春日怀人之情。作者把景与人融为一体。垂杨巷陌,东风庭院,又到飞花时节。重帘如昔,而窥帘人已远,勾起了绵绵情思。歌莺舞燕,更添幽怨。既是今日相思无益,悔当初不该相见。全词工丽和婉,情思缠绵。

《婉约词》二十
顾贞观菩萨蛮山城夜半催金柝①,酒醒孤馆灯花落。窗白一声鸡,枕函②闻马嘶。门前乌桕树,霜月迷行处。遥忆独眠人,早寒惊梦频。

  「作者简介」

  顾贞观,字华峰,江苏无锡人。康熙五年中举人,为国史院典籍。

  善填词,为清代词坛大家,是纳兰性德的好友,词风亦相近。重白描,不喜雕琢、用典,以情取胜,真切感人。著有《弹指词》。

  「注释」

  ①金柝:古代军中巡夜所击之器,即刁斗。此指夜间更声。

  ②枕函:即枕头。

  「评解」

  此词描写作者深夜羁旅孤馆,遥忆地下亡人的寂寞、凄凉况味。上片写羁旅山城,思念亲人,辗转不寐的情景。夜半金柝,孤馆灯花,窗外渐白,鸡鸣马嘶,写尽彻夜无眠况味。下片写孤馆凄凉,愁梦频惊,月色朦胧,树影惨淡,使人愈觉伤凄。这首小令,神韵甚佳,颇有情致。

  步蟾宫闰六月七夕玉纤①暗数佳期近。已到也、忽生幽恨。恨无端、添叶与青梧②,倒减却③、黄杨一寸。天公定亦怜娇俊④念儿女、经年愁损。早收回、溽暑换清商⑤。翻借作,兰秋重闰⑥。

  「注释」

  ①玉纤:指女子之手。

  ②“添叶”句:梧桐秋日落叶,有“一叶知秋”之说。今遇闰六月,则使梧桐落叶延迟,故云添叶。

  ③“倒减却”句:据《本草纲目》载:“黄杨性难长,岁仅长一寸,遇闰则反退。”

  ④娇俊:指青年男女姣好的容貌。

  ⑤清商:天高气爽的秋季。

  ⑥“翻借作”句:谓闰六月已行秋令,可借作七月,使七月有重闰。

  「评解」

  七月初七,是牛、女二星一年一度相会的日期。时值闰年,因而可以看作有两个七夕,词人便设想,这是天公出于对经年因分离而愁损的儿女的爱怜。构思既巧,词亦隽雅。

  金缕曲寄吴汉槎①宁古塔,以词代书。丙辰②冬,寓京师千佛寺,冰雪中作。

  季子③平安否?便归来、平生万事,那堪回首!行路④悠悠谁慰藉,母老家贫子幼。

  记不起、从前杯酒。

  魑魅⑤搏人应见惯,总输他、覆雨翻云手⑥。冰与雪,周旋久。泪痕莫滴牛衣⑦透。

  数天涯、依然骨肉,几家能彀⑧?比似红颜多命薄,更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。

  廿载包胥承一诺⑨,盼乌头、马角CD终相救。

  置此札,君怀袖。

  「注释」

  ①吴汉槎(chá):是吴兆骞的字。清顺治十四年,他因江南科场案件牵连,谪戍宁古塔(今黑龙江宁安)。顾贞观与吴是好友,当时顾在纳兰性德家教书,写此词表示对朋友的同情与慰藉。纳兰性德见词泣下,遂求情于其父纳兰明珠(宰相),吴兆骞遂被收回。《金缕曲》共二首,选一首。

  ②丙辰:这里指康熙十五年。

  ③季子:春秋时,吴王寿梦之子季札,有贤名,因封于延陵,遂号称“延陵季子”,后来常用“季子”称呼姓吴的人。

  ④行路:这里指与己无关的路人。

  ⑤魑魅:鬼怪。

  ⑥覆雨翻云手:形容反复无常。

  ⑦牛衣:这里指粗劣的衣服。

  ⑧毅:同“够”。

  ⑨廿载:自吴兆骞坐江南科场案至此,整整二十年。包胥承一诺:春秋时,伍子胥避害自楚逃吴,对申包胥说:“我必覆楚”。申包胥答:“我必存之”。后伍子胥引吴兵陷楚都郢,申包胥入秦求兵,终复楚国(参看《史记》)。

  CD乌头马角:战国末,燕太子丹为质于秦,求归。秦王说:“乌头白,马生角,乃许耳!”太子丹仰天长叹,乌头变白,马亦生角(参看《史记》)。

  「评解」

  这首词表达了作者对朋友远谪的深切关怀、同情和慰藉。

  上片写对友人的问候、同情。“季子平安否”,不是一般寒暄,而是对谪戍远方至友的深切关怀。“冰与雪”,暗喻自己与吴兆骞,都是在清朝严酷的统治下辗转反侧。

  下片劝慰好友并写自己全力相救的赤诚之心。“置此札,君怀袖”,劝友人以此信为安慰,放宽心,解忧愁。全词表现了朋友之间的真挚情感。在那黑暗的社会里,这种友谊,更觉难能可贵。在艺术手法上,通篇如话家常,宛转反复,心迹如见。一字一句,真挚感人。

  「集评」

  谭献《箧中词》:使人增朋友之重,可以兴矣!

  陈廷焯《白雨斋词话》:纯以性情结馔而成,悲之深,慰之至,丁宁告戒,无一字不从肺腑流出,可以泣鬼神矣!

  纳兰性德长相思山一程,水一程,身向榆关①那畔行,夜深千帐灯。风一更,雪一更,聒②碎乡心梦不成,故园无此声。

  「作者简介」

  纳兰性德,字容若,满人,太傅明珠长子。聪敏好学,21岁中进士,官至一等侍卫。

  与当时才子顾贞观、秦松皊、陈维崧等结为挚友。

  他在清初词坛上,起了联络海内词客的重要作用。31岁病逝。其词风格接近李煜,有清朝李后主之称。所写词清丽婉约,格高韵远,颇具特色。著有《通志堂集》,词有《饮水集》。

  「注释」

  ①榆关:山海关。那畔:那边,此处指关外。

  ②聒:喧扰,嘈杂。

  「评解」

  此词当写于作者从京城(北京)赴关外盛京(沈阳)途中。描写羁旅荒凉的塞外,思念故乡的孤寂情怀。上片写长途跋涉的情景。“山一程,水一程”,写出了长途跋山涉水之苦,更衬出对家园的留恋。下片写旅中风雪,更添乡愁。通篇低徊宛转,抑郁蕴藉,而语言平易,流丽自然。

  「集评」

  顾贞观《通志堂词序》:容若天资超逸,储然尘外,所为乐府小令,婉丽凄清,使读者哀乐不知所主,如听中宵梵呗,先凄婉而后喜悦。

  顾贞观《纳兰词评》:容若词一种凄惋处,令人不能卒读。

  周之琦《箧中调》一引:“格高韵远,极缠绵婉约之致。”

  王国维《人间词话》:纳兰容若以自然之眼观物,以自然之舌言情。

  ……故能真切如此,北宋以来,一人而已!

  河传春浅,红怨,掩双环①。微雨花间,昼闲。无言暗将红泪弹。阑珊②,香销轻梦还。

  斜倚画屏思往事,旨不是,空作相思字。记当时垂柳丝,花枝,满庭蝴蝶儿。

  「注释」

  ①双环:门上双环,此代指门。

  ②阑珊:稀疏零落。

  「评解」

  此词写微雨湿花时节,闺中女子的一段难以诉说的柔情。

  微雨花间,门掩双环,香消梦还,弹泪无言。下片前三句叹往事皆非,空作相思。

  后四句言当时与所爱者相会之情景,又浮现在眼前。全词以形象出之,极缠绵婉约之致。

  蝶恋花辛苦最怜天上月,一昔①如环,昔昔长如玦。若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热。

  无那②尘缘容易绝,燕子依然、软踏帘钩说。唱罢秋坟③愁未歇,春丛认取双栖蝶④。

  「注释」

  ①昔:同“夕”。

  ②无那:无奈。

  ③唱罢秋坟:用李贺《秋来》“秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧”句意。

  ④“春丛”句:化用梁山伯、祝英台死后化蝶的故事。

  「评解」

  这是一首悼亡词。作者在《沁园春》一词的小序中曾写道:“丁巳重阳前三日,梦亡妇澹妆素服,执手哽咽,语多不复能记,但临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。’”此词即先从“天上月”写起。“一昔如环,昔昔长如玦”,包蕴了无限的哀伤与怀念,表达了对亡妻的真挚爱恋。下片以燕子的欢悦呢喃,反衬自己的忧愁悲哀,并化用“双栖蝶”的典故,表达了他与亡妻的爱情生死不渝。

  这首词把作者内心对爱妻的悲悼之情,尽情表露。不做作,无雕饰,缠绵凄切,感人至深。

  如梦令正是辘轳金井,满砌①落花红冷,蓦地②一相逢,心事眼波难定。谁省?谁省?从此簟②纹灯影。

  「注释」

  ①砌:台阶。

  ②蓦地:忽然。

  ③簟:竹席。

  「评解」

  此词写青年男女一见钟情的情景。初见的地点,是在围着栏干的金井边,那正是落花满阶的暮春时节。他们突然相见了。从此以后,意惹情牵,再也不能忘怀。“从此簟纹灯影”留下了无限相思。簟波席纹之中,灯光烛影之下,她的身影宛然在目,萦绕心头。全词感情真挚,取意新颖,生动地表现了初恋时的心情,体现出纳兰词风的特色。

  「集评」

  《清词菁华》:(性德)小令为有清一代冠冕,奇情壮采,一往无前。

  况周顾《蕙风词话》:(性德词)纯任性灵,纤尘不染。

  徐乾学《纳兰性德墓志铭》:清新隽秀,自然超逸。

  临江仙寒柳飞絮飞花何处是?层冰积雪摧残;疏疏一树五更寒。爱他明月好,憔悴也相关①。

  最是繁丝摇落后②,转教人忆春山。湔裙梦断③续应难。西风多少恨,吹不散眉弯。

  「注释」

  ①关:这里是关切、关怀之意。

  ②最是:特别是;繁丝,指柳丝的繁茂。这两句里柳丝和春山,都暗喻女子的眉毛。

  ③湔裙梦断:意思是涉水相会的梦断了。湔裙:溅湿了衣裙。李商隐在《柳枝词序》中说:一男子偶遇柳枝姑娘,柳枝表示三天后将涉水溅裙来会。此词咏柳,故用此典故。

  「评解」

  此词既咏经受冰雪摧残的寒柳,也咏一位遭到不幸的人。

  通篇句句写柳,又句句写人,物与人融为一体。委婉含蓄,意境幽远。确是一首成功之作。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:余最爱《临江仙》“疏疏一树五更寒,爱他明月好,憔悴也相关”。言之有物,几令人感激涕零。容若词亦以此篇为压卷之作。

  相见欢落花如梦凄迷,麝烟①微,又是夕归潜下小楼西。

  愁无限,消瘦尽,有谁知?闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

  「注释」

  ①麝烟:麝香。

  「评解」

  此词仅描写闺中人教鹦鹉念诗的细节,便把思妇的心情和盘托出。她镇日思念心上人,而又不能离开深闺,闲得无聊,只好调弄鹦鹉,教其念诗;而所念的,正是他的诗。

  “闲教玉笼鹦鹉念郎诗”,既是消遣,又是怀念,感情细腻婉曲,含蕴无限情韵。风格绮丽,凄婉缠绵。

  沁园春丁巳①重阳前三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽,语多不复能记。但临别有云:衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。妇素未工诗,不知何以得此也。觉后感赋长调。

  瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?记绣榻闲时,并吹红雨②,雕阑曲处,同倚斜阳。

  梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭一场。遗容在,灵飙③一转,未许端详。重寻碧落④茫茫,料短发,朝来定有霜。便人间天上,尘缘未断,春花秋月,触绪还伤。欲结绸缪⑤,翻惊摇落⑥,两处鸳鸯各自凉!真无奈,把声声檐雨,谱出回肠⑦。

  「注释」

  ①丁巳:即康熙十六年,公元1677年,时纳兰性德23岁。

  ②红雨:这里指落花。

  ③灵飙:神风。

  ④碧落:天界。《度人经》注,“东方第一天,有碧霞遍满,是云碧落。”

  ⑤绸缪:缠绵的情缘。

  ⑥摇落:原指木叶凋落,这里是亡逝之意。

  ⑦“把声声檐雨”两句:意思是让檐前滴滴淅淅的雨声,谱写出我内心的痛苦。回肠:弯曲的肠子。过去多以肠子的屈曲纡回比喻愁怀萦绕。

  「评解」

  此词感情真挚,哀婉缠绵,悱恻动人。诗人怀念亡妻,心情极为悲伤。他叹息爱妻早亡,回忆过去夫妻的恩爱生活,叙述丧妻后自己的痛苦。对着妻子的遗像,似乎觉得灵风飘动,思绪悠悠,想到天上寻找,又想到“料短发,朝来定有霜”。

  即使在人间天上,两情如一,但眼前人亡物在,触景伤情。

  “真无奈,把声声檐雨,谱出回肠”,抒写了诗人的无限伤凄,为全词更添情韵。

  「集评」

  黄天骥《纳兰性德和他的词》:表现其“自然之情”,是纳兰性德创作的立足点。

  正因如此,尽管他有时文心周折婉曲,立意新颖精巧,但人们依然感受到他感情的真朴,依然能够透过绮丽的衣装,看到诗人跳动着的“赤子之心”。

  宋琬蝶恋花旅月怀人月去疏帘才几尺。乌鹊惊飞①,一片伤心白。万里故人关塞隔,南楼谁弄梅花笛②?

  蟋蟀灯前欺病客。清影徘徊,欲睡何由得?墙角芭蕉风瑟瑟,生憎遮掩窗儿黑。

  「作者简介」

  宋琬字玉叔,号荔裳,一号无今,山东莱阳人。顺治四年进士及第。官户部主事,四川按察使。著有《安雅堂文集》、《二乡亭词》。

  「注释」

  ①乌鹊惊飞:曹操诗:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,无枝可依。”

  ②梅花笛:笛曲中梅花引。李白诗:“一为迁客去长沙,西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。”《落梅花》即《梅花落》,笛曲名。一名《梅花引》。

  「评解」

  此词抒写月夜怀人的羁旅生活,透露出作者烦乱不安的心绪。上片对景怀人,月近疏帘,乌鹊惊飞,南楼笛声,故人万里。下片写旅中情景。灯下蟋蟀凄鸣,欲睡何由可得!墙角风吹芭蕉,写憎遮黑窗儿。全词情景交融,委婉细腻,曲折含蓄。或当有所寄托。

  「集评」

  谭献《箧中词》:忧谗。

  佟世南阮郎归杏花疏雨洒香堤,高楼帘幕垂。远山映水夕阳低,春愁压翠眉①。芳草句,碧云辞,低徊闲自思。

  流莺枝上不曾啼,知君肠断时。

  「作者简介」

  佟世南,字梅岭,清满州(辽东)人。善填词,长于小令,修辞婉丽,意境幽美,曲折含蓄,词风与纳兰性德相近。著有《东白堂词》。

  「注释」

  ①翠眉:即翠黛。古代女子用螺黛(一种青黑色矿物颜料)画眉,故称眉为“翠黛”。

  「评解」

  此词描写暮春季节,深闺思远的心情。上片以景衬情。杏花飘落,如疏雨洒在湖边的长堤上,散发着芳香。“高楼帘幕垂”,明写景物,暗写人物的思想、神态和感情。

  下片以联想古诗词的意境,写思妇的春愁。全词含蓄蕴藉,清新婉约。

  龚翔麟南乡子集调名拨棹蓦山溪。月上瓜州杨柳枝。金盏玉人歌解佩。一片子。绿盖舞风轻簇水。

  「作者简介」

  龚翔麟字天石,号蘅圃。浙江杭州市人。康熙二十年副贡。官监察御史。著有《红藕庄词》。

  「评解」

  此词集合《拨掉》,《蓦山溪》、《月上瓜州》、《杨柳枝》、《金盏》、《玉人歌》、《解佩》、《一片子》、《绿盖舞风轻》、《簇水》十个词牌名而成。妙在作者不另加辞语,而文理顺遂,且亦颇具月夜拨棹、听歌临风的意趣。此体在词作中别具一格,与回文、药名、嵌字、离合等体一样,也是颇见巧思的文字游戏,具有一定的艺术性。

  菩萨蛮题画赤泥亭子沙头小,青青丝柳轻阴罩。亭下响流澌①,衣波双鹭鹚②。田田初出水,菡萏③念娇蕊。添个浣衣人。红潮较浅深。

  「注释」

  ①澌:解冻时流动的水。澌,通嘶。流澌:流水声。

  ②鹭鹚:水鸟。

  ③菡萏:荷花。

  「评解」

  这首题画词写得生动逼真。上片写画中美景。青青柳丝,赤泥小亭,亭下流水,鹭鹚对浴。下片写荷花与人交相辉映。

  把物与人融为一体,为全画增添无限情韵。全词意境幽美,工丽新巧。

  厉鹗眼儿媚一寸横波①惹春留。何止最宜秋。妆残粉薄,矜严消尽,只有温柔。当时底事②匆匆去?悔不载扁舟③。分明记得,吹花④小径,听雨高楼。

  「作者简介」

  厉鹗字太鸿,号樊榭,浙江钱塘(今杭州市)人。康熙庚子中举,乾隆元年荐举博学鸿词,不售,遂不复出。爱山水,尤工诗余,擅南宋诸家之胜。著有《秋林琴雅》四卷,《樊榭山房词》二卷,续词一卷,集外词一卷。

  「注释」

  ①横波:喻目光。

  ②底事:何故。

  ③载扁舟:犹言同行。

  ④吹花:犹言迎风,语出《诗。郑风。箨兮》:“风其吹女。”与下句“听雨”对仗。

  「评解」

  此词通过往事的回忆,抒写怀人之情。小径迎风,高楼听雨,此情最堪回味。但佳人已去,追想当日温柔,徒增怅惘。“矜严消尽”一句,画出了这位“佳人”并非一味温柔,颇能传神地点出该女子的性格。全词工丽和婉,语俊境美。

  谒金门七月既望,湖上雨后作凭画槛,雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉①,小山三四点。艇子几时同泛?待折荷花临鉴②。日日绿盘③疏粉艳,西风无处减。

  「注释」

  ①冉冉:袅袅升动貌。

  ②临鉴:对镜。

  ③绿盘:喻荷叶。

  「评解」

  厉鹗词以典丽见长,此词“秋浓人淡”、“绿盘疏粉艳”两句,尤为颖异尖新。上片是人看景,清远空灵之极;下片是景中人,遐想绮旎。全词清雅婉丽,意境幽美。风味在清真、白石之间。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》。中有怨情,意味便厚,否则无病呻吟,亦可不必。

  《艺蘅馆词选》徐紫珊云:樊榭词生香异色,无半点烟火气,如入空山,如闻流泉,真沐浴于白石、梅溪而出之者。

  齐天乐秋声馆赋秋声簟凄灯暗眠还起,清商①几处催发?碎竹虚廊,枯莲浅渚,不辨声来何叶?桐飙②又接。尽吹入潘郎③,一簪愁发。已是难听,中宵无用怨离别。阴虫还更切切。玉窗挑锦倦,惊响檐铁④。漏断高城,钟疏野寺,遥送凉潮呜咽。微吟渐怯。讶篱豆花开,雨筛时节。独自开门,满庭都是月。

  「注释」

  ①清商:原为古五音之一。此处指秋风。

  ②飙:泛指风。

  ③潘郎:指晋潘岳。

  ④檐铁:檐马。亦谓之风铃,风马儿。悬于檐下,风起则铮鏦有声。

  「评解」

  此词着意描写秋声。上片写入夜风声,“几处催发”,使人难于入睡。下片写檐铁惊响,野寺钟疏,虫声切切,凉潮呜咽。独自开门,惟见满庭月光。结句极富诗情画意。

  全词从所闻到所见和所思,生动逼真而又细致入微,使人如临其境。

  「集评」

  《艺蘅馆词选》陈玉几曰:樊榭词清真雅正,超然神解,如金石之有声,而玉之声清越,如草木之有花,而兰之味芬芳。

  陈廷焯《白雨斋词话》:樊榭词拔帜于陈、朱之外,窃曲幽深,自是高境。……樊榭措词最雅,学者循是以求深厚,则去姜、史不远矣。

  周稚廉相见欢小鬟衫着轻罗,发如螺①,睡起钗偏髻倒唤娘梳。

  心上事,春前景,闷中过,打叠②闲情别绪教鹦哥。

  「作者简介」

  周稚廉字冰持,江苏娄县(今上海松江县)人。康熙时诸生。有《容居堂词》一卷。

  「注释」

  ①螺:螺髻,古代女子的发式。

  ②打叠:收拾,安排。

  「评解」

  此词着意描写人物情态。小鬟睡起,钗偏髻倒,娇憨之态可掬。神情逼真,如在眼前。全词委婉含蓄而又新巧自然。

  「集评」

  《清词菁华》:稚廉于词坛小有名而毁多誉少。《相见欢》一阕,状双髻憨态可掬,在有意无意间,传神恰到好处,不可谓非妙手。

  吴翌凤玉楼春空园数日无芳信,恻恻残寒犹未定。柳边丝雨燕归迟,花外小楼帘影静。凭栏渐觉春光暝①,怅望碧天帆去尽。满隄②芳草不成归,斜日画桥烟水冷。

  「作者简介」

  吴翌凤字伊仲,号枚庵,江苏吴县人。嘉庆时之诸生,客游楚南,垂老始归。所撰《吴梅村诗集笺注》,能正旧注之失,盛行于世。著有《与稽楼丛稿》、《曼香词》等书。

  「注释」

  ①暝:幽晦,昏暗。

  ②隄:同“堤”。

  「评解」

  此词上片写景;下片写人。景与人融为一体。春寒料峭,双燕归迟。柳边丝雨,花外小楼,帘影人静。凭栏怅望,征帆去尽,只见芳草满隄,画桥水冷。全词工巧和婉,清新雅丽,语言美,意境亦美。

  「集评」

  谭献:《箧中词》俊绝。

  《清词菁华》:翌凤词时出奇意,自然流丽。

  临江仙客睡厌听深夜雨,潇潇彻夜偏闻。晨红太早鸟喧群。霁痕才着树,山意未离云。

  梅粉堆阶慵①不扫,等闲过却初春。谢桥新涨碧粼粼。茜衫②毡笠子,已有听泉人。

  「注释」

  ①慵:懒。

  ②茜衫:红衫。

  「评解」

  此词上片写雨后春景。夜雨初晴,群鸟声喧。霁痕着树,山未离云。下片写雨后听泉。已过初春,落梅满阶。谢桥新涨,碧波粼粼。茜衫毡笠,听泉有人。全词幽雅清新,流丽自然。表现了作者超然的风度与韵致。

  「集评」

  《清词菁华》:《临守江仙》“客睡厌听深夜雨”一阕,丰神高朗,超绝时流,其结句风格,直入北宋矣。

  吴锡麒长相思以书寄西泠①诸友,即题其后说相思,问相思,枫落吴江②雁去迟。天寒二九时。

  怨谁知?梦谁知?可有梅花寄一枝?雪来翠羽③飞。

  「作者简介」

  吴锡麒字圣徵,号縠人,钱塘(今浙江杭州市)人。乾隆四十年中进士,官至国子监祭酒。著有《有正味斋词》。

  「注释」

  ①西泠:西泠桥,在杭州西湖。

  ②吴江:县名,在江苏南部。亦为吴淞江的别称。

  ③翠羽:翡翠鸟。

  「评解」

  这是一首题赠词。上片就枫落吴江,感物思人,点出天寒和相思。相传雁能传书,故写实景而意含双关。下片倾诉思念的深情,切盼友人讯息。末句当是想象中的西泠雪景,与“枫落吴江”回映,倍增两地相思之苦。全词情真意切,宛转有致。

  临江仙夜泊瓜洲月黑星移灯屡闪,依稀①打过初更。清游如此太多情。豆花凉帖地,知雨咽虫声。

  渐逼疏蓬风淅淅②,几家茅屋都扃③。茨茹荷叶认零星。不知潮欲落,渔梦悄然生。

  「注释」

  ①依稀:仿佛。

  ②淅淅:微风声。

  ③扁:关闭。

  「评解」

  此词首两句点明时刻,以下写景,呈现出一片朦胧夜色。

  荒村人静,遂觉茨菇荷叶,凡舟中所能辨识者莫不饶有诗趣。

  “渔梦”语双关,可解作静极欲眠,亦可释为隐遁之想。“凉帖地”之“凉”字,“咽虫声”之“咽”字,均可见作者体物炼字之工。

  「集评」

  《清词菁华》:锡麒骈文与诗,均乏空灵高致,惟词却能萧疏流利,如秋雨梧桐。

  少年游江南三月听莺天,买酒莫论钱。晚笋余花,绿阴青子,春老夕阳前。欲寻旧梦前溪去,过了柳三眠。

  桑径人稀,吴蚕①才动,寒倚一梯烟。

  「注释」

  ①吴蚕:吴地盛养蚕,因称良蚕为吴蚕。

  「评解」

  江南三月,红瘦绿肥,莺啼蝶飞,春光老去。欲寻旧梦,再到前溪,柳过三眠,桑径人稀。结句“寒倚一梯烟”,极有情致,耐人寻味。全词风流秀逸,流丽自然。

  菩萨蛮春波软荡红楼水,多时不放莺儿起。一样夕阳天,留寒待禁烟①。已是人消瘦,只此情依旧。可奈别离何,明朝杨柳多。

  「注释」

  ①禁烟:寒食节。古代逢此节日,禁止烟爨。亦称禁火。

  「评解」

  此词写春怨。上片写景。春波软荡,碧水红楼。下片写人因别离而消瘦。情思缠绵,温柔含蓄。全词轻柔俊雅,别样风流。

《婉约词》二十一
左辅浪淘沙曹溪驿①折桃花一枝,数日零落,裹花片投之涪江,歌此送之。

  水软橹声柔,草绿芳洲。碧桃几树隐红楼。者是②春山魂③一片,招入孤舟。乡梦不曾休,惹甚闲愁?

  忠州过了又涪州⑤。掷与巴江⑥流到海,切莫回头。

  「作者简介」

  左辅字仲甫,一字蘅友,号杏庄,江苏阳湖(今江苏武进)人。乾隆五十八年进土。

  曾在安徽任知县。官至湖南巡抚。著作有《念宛斋词》一卷及《念宛斋诗、古文、书、牍》等五类。

  「注释」

  ①曹溪驿:与下文忠州、涪州均在四川。

  ②者是:这是。

  ③春山魂:指桃花。

  ④忠州:今四川忠县。

  ⑤涪州:今四川涪陵。

  ⑥巴江:指长江川东一段。

  「评解」

  此词写乡思之情。词人羁旅巴山蜀水之间,故以桃花一枝掷入巴江,希望他带着自己的悠悠乡梦流向大海。全词写得宛转含蓄,或当另有寓意。

  「集评」

  谭献《箧中词》:所感甚大。

  汪懋麟误佳期闺怨寒气暗侵帘幕,孤负①芳春小约。庭梅开遍不归来,直恁②心情恶。独抱影儿眠,背看灯花③落。待他重与画眉④时,细数⑤郎轻薄。

  「作者简介」

  汪懋麟字季角,号蛟门,江苏江都人。康熙六年进士,官至刑部主事。入史馆,充纂修官。著有《锦瑟词》三卷。

  「注释」

  ①孤负:一作“辜负”,对不住良辰美景或他人的好意。

  ②恁:那么。

  ③背看灯花:不看灯花。相传油灯芯将烬,结成花朵形,是有喜事来临的吉兆。但闺中人屡见灯花,并不见心上人回来,因而不再看它。

  ④画眉:汉代京兆尹张敞为妇画眉故事。

  ⑤细数:列举诸事责怪他。

  「评解」

  此词上片伤久别。寒气暗侵,徒负芳春。庭梅开遍,恨久别不归,此心情之所由恶也。下片怨独居。抱影独眠,灯花空结,现况实感无聊。而画眉有待,来日必将细数其轻薄无情。一片痴情,百般刻画,谱入弦管,凄怨动人。

  郑燮满江红思家①我梦扬州,便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳,不堪烟锁。潮打三更瓜步②月,雨荒十里红桥③火。更红鲜冷淡不成圆,樱桃颗。何日向,江村躲;何日上,江楼卧。

  有诗人某某,酒人个个。花径不无新点缀,沙鸥颇有闲功课。将白头供作折腰人,将毋左④。

  「作者简介」

  郑燮字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆元年进士,官山东潍县知县。因得罪上司,他就“扯碎状元袍,脱却乌纱帽”(《道情十首》),重回扬州卖画。他是著名画家,扬州八怪之一。诗、词、书法均佳。词作有《板桥词钞》一卷。

  「注释」

  ①思家:这里指扬州。

  ②瓜步:瓜步山。在六合东南,南临大江。

  ③红桥:在扬州城西北二里。是扬州游览胜地。

  ④“将白”二句:是说以白发苍苍的自己,作一个没有出息的人,这将不是不合适的计划吧。折腰人:此处是作者自谦,也是愤激之反语。左:左计,不适当的策划。

  「评解」

  此词抒写了对扬州的怀念,也透露了对仕宦生活的厌倦。

  上片着意描写扬州风景名胜,令人神往。下片抒写对重返扬州的生活展望。全词平易浅近而内含丰富,感情真挚,颇具特色。

  顾彩相见欢秋风吹到江村,正黄昏,寂寞梧桐夜雨不开门。

  一叶落,数声角,断羁魂,明日试看衣袂①有啼痕。

  「作者简介」

  顾彩字天石,一字湘槎,号补斋,别号梦鹤。江苏无锡人。生活于康乾时期,著有《鹤边词》一卷。

  「注释」

  ①袂:衣袖。

  「评解」

  这首小词抒写秋夜相思。梧桐夜雨,秋风落叶,数声画角,欲断羁魂。结句“明日试看衣袂有啼痕”,宛转含蓄地透露了相思之情。全词缠绵婉曲,清雅自然。

  「集评」

  《清词菁华》:彩词轻俊中时有妙解。

  侯文曜虞美人影松峦峰①有时云与高峰匹,不放松峦历历②。望里依岩附壁,一样黏天碧。有时峰与晴云敌,不许露珠轻滴。

  别是娇酣颜色,浓淡随伊力。

  「作者简介」

  侯文曜字夏若。康熙间江苏无锡人。著有《鹤闲词》、《巫山十二峰词》各一卷。

  「注释」

  ①松峦峰:山名,浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之,此处可能指浙江。

  ②历历:清楚貌。

  「评解」

  此词咏山岚云雾变幻奇观。上片以云为主,下片以山为主。各以“有时”两字作领,叙次井然,奕奕有神。全词以拟人手法,写得清新别致,和婉多姿。

  凌廷堪点绛唇春眺青粉墙西,紫骢①嘶过垂杨道。画楼春早,一树桃花笑。前梦迷离②,人远波声小。年时到,越溪云杳,风雨连天草。

  「作者简介」

  凌廷堪字次仲,安徽歙县人。乾隆五十八年进士,官宁国府教授。

  著有《梅边吹笛谱》二卷。

  「注释」

  ①紫骝:良马名②迷离:模糊。

  「评解」

  此词抒写春日感怀。上片写眼前景色。垂杨道上紫骝嘶过。画楼春早,一树桃花。

  下片抒怀人之情。前梦迷离,征帆远去。波声渐小。芳草连天,越溪云杳。全词曲折含蓄,和婉工丽。

  「集评」

  《清词菁华》:廷堪精研音律,填词持律独细,惟郑文焯差堪同语。

  《点绛唇》气韵高妙,卓然双绝。

  张惠言相见欢年年负却①花期!过春时,只合②安排愁绪送春归。

  梅花雪,梨花月,总相思。自是春来不觉去偏知。

  「作者简介」

  张惠言原名一鸣,字皋文。江苏武进人。嘉庆四年进士。官翰林院编修。著有《茗柯文集》及《茗柯词》。为常州词派之开山。

  「注释」

  ①负却:犹辜负。

  ②只合:只得,只当。

  「评解」

  此词写春过惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年错过花期。看似信手拈来,却是耐人寻味。“春来不觉去偏知”一句,更揭示了人之常情,即诸事往往在时过境迁之后,才倍觉珍贵。春如此,人生亦如此。全词语浅意深,新颖自然。

  「集评」

  谭献《箧中词》:信手拈来。

  风流子出关见桃花海风吹瘦骨,单衣冷、四月出榆关。看地尽塞垣①,惊沙北走;山侵溟渤②,叠障③东还。人何在?柳柔摇不定,草短绿应难。一树桃花,向人独笑;颓垣短短,曲水湾湾。东风知多少?帝城三月暮,芳思都删④。不为寻春较远,辜负春阑⑤。念玉容⑥寂寞,更无人处,经他风雨,能几多番?欲附⑦西来驿使,寄与春看。

  「注释」

  ①塞垣:指塞外,古代称长城以北为塞外。垣:墙。

  ②溟渤:指渤海。侵:近。

  ③叠障:此处指长城。叠:重叠。障:指在边塞险要处作防御用的城堡。还:环。

  ④删:削除。

  ⑤春阑:春残。

  ⑥玉容:指桃花。

  ⑦欲附:打算托附。

  「评解」

  此词描写塞外天寒春晚的情景。京师已是春意阑珊,而关外仍是“柳柔”、“草短”,只有“一树桃花,向人独笑”。词中有意用“一树桃花”反衬关外天冷花稀的荒凉景色。

  上片写在关外见到桃花的欣喜心情。下片由塞北的桃花,联想到京城春色已暮,于是更增惜春之意。全词取材新颖,构思精巧。起伏跌宕,委婉曲折。“一树桃花,向人独笑”

  尤为传神之笔。

  「集评」

  《清词菁华》:惠言为常州词派之创始人,变浙东末流,归于风雅,厥功甚伟。

  钱枚忆王孙短长亭子短长桥,桥外垂杨一万条。那回临别两魂销,恨迢迢,双桨春风打暮潮。

  「作者简介」

  钱枚字枚叔,号谢庵,浙江杭州人。嘉庆四年进士。官吏部主事。

  诗词兼善。著有《微波词》一卷。

  「评解」

  此词构思新颖,词风自然流畅。层层写来,极富情韵。

  「集评」

  《清词菁华》:枚饲笔长于逐层推演,渐进益深,具有剥蕉抽茧功夫。如《忆王孙》,正是此种笔法之具体表现,故是中期词坛能手。

  董士锡虞美人韶华①争肯偎人住?已是滔滔去。西风无赖②过江来,历尽千山万水几时回?秋声带叶萧萧落,莫响城头角!浮云遮月不分明,谁挽长江一洗放天青?

  「作者简介」

  董士锡字晋卿,一字埙甫,江苏武进人。嘉庆副贡生。从其舅张惠言学,工古文、诗、赋,兼善填词。著有《齐物论斋集》,其中《齐物论斋词》一卷。

  「注释」

  ①韶华:光阴。

  ②无赖:调皮,狡狯。对西风的拟人描写。

  「评解」

  秋之为气悲,但亦不知悲从何来。于是怨西风,惧角鸣,恨浮云遮月,总之均是莫可名状的惆怅。此词即表达此种悲秋的困惑之情。虽是文人感时兴悲的积习所致,但也确是人生中常见的普遍情绪,为抒情文学所不废。

  木兰花慢武林归舟中作看斜阳一缕,刚送得,片帆归。正岸绕孤城,波回野渡,月暗闲堤。依稀是谁相忆?

  但轻魂如梦逐烟飞。赢得双双泪眼,从教涴①尽罗衣。江南几日又天涯,谁与寄相思?

  怅夜夜霜花,空林开遍,也只侬知。安排十分秋色,便芳菲总是别离时。惟有醉将醽醁②,任他柔橹③轻移。

  「注释」

  ①涴:污染。

  ②醽醁:名酒。

  ③柔橹:船桨,也指船桨轻划声。

  「评解」

  此词抒写舟中感怀。上片写舟中所见所感,着意景物描写。一缕斜阳,送却归帆。

  岸绕孤城,波回野渡,月暗闲堤。

  惟觉轻魂如梦,不禁泪涴罗衣。下片写所感所思,着意写人。

  结句“惟有醉将醽醁,任他柔橹轻移”,生动地描写了人物心情。全词轻柔宛转,缠绵含蓄,辞语工丽,意境亦美。

  周济蝶恋花柳絮年年三月暮,断送莺花,十里湖边路。万转千回无落处,随侬只恁①低低去。

  满眼颓垣欹②病树,纵有余英,不值风姨③炉。烟里黄沙遮不住,河流日夜东南注。

  「作者简介」

  周济字保绪,号未斋,一号止庵,别号介存。江苏荆溪(今江苏宜兴)人。嘉庆十年进士。官淮安府学教授。著有《介存斋词》。

  「注释」

  ①恁:如此。

  ②欹:斜,倾倒。

  ③风姨:风神,泛指风。

  「评解」

  此词写暮春景色,抒惜春情怀。暮春三月,柳絮纷飞,万转千回,落向何处?眼前春老花残,颓垣病树,时光如流水,“日夜东南注”。全词构思精巧,含蕴颇深。语言美,意境亦美。

  「集评」

  蒋敦复《芬陀利室词话》卷一:读之,是真得“意内言外”之旨。

  曹雪芹唐多令柳絮粉堕百花洲①,香残燕子楼②。一团团、逐队成球。

  飘泊亦如人命薄:空缱绻③,说风流④。草木也知愁,韶华竟白头。叹今生、谁舍谁收!嫁与东风春不管⑤:

  凭尔去,忍淹留!

  「作者简介」

  曹雪芹,名霑,字梦阮,号雪芹、芹圃、芹溪,是我国伟大的现实主义作家,《红楼梦》的作者。兼善诗、词、戏曲。在《红楼梦》中,他常常通过诗词塑造人物形象,突出人物性格,具有极高的艺术性。

  「注释」

  ①粉堕:形容柳絮飘落。百花洲:指百花盛开处。

  ②燕子楼:相传是唐代女子关盼盼所居之处。这里泛指女子所居的“绣楼”。

  ③缱绻:情意深挚,难舍难分。

  ④说风流:意即空有风流之名。

  ⑤“嫁与东风”句:柳絮被东风吹落,春天不管。自喻无家可依、青春将逝而无人同情。

  「评解」

  曹雪芹巧妙地通过林黛玉对柳絮的吟咏,抒写对未来悲剧的预感。自己的命运也将要象柳絮那样飘泊不定,不知是“谁舍谁收”。“嫁与东风春不管:凭尔去,忍淹留!”

  倾诉了无依无靠、无力掌握自己命运的悲哀。全词以拟人化手法,抒写内心的孤独与悲伤。凄楚哀婉,感人至深。

  高鹗南乡子戊申秋隽,喜晤故人甘露洒瑶池①,洗出新妆换旧姿。今日方教花并蒂,迟迟②,终是莲台③大士慈。

  明月照相思,也得姮娥念我痴。同到花前携手拜,孜孜④,谢了杨枝⑤谢桂枝。

  「作者简介」

  高鹗,字兰墅,别号红楼外史,祖籍辽宁铁岭,清兵入关后,流寓北京。汉军镶黄旗内务府人。乾隆五十三年中举后,又终于金榜题名,中了进士。喜填词,词风颇近五代“花间”。著有《高兰墅集》、《砚香词》。他曾与程伟元补订《红楼梦》后四十回。

  「注释」

  ①甘露:古人认为国君德至大,和气盛,则甘露降。瑶池:古代传说中西王母所居宫阙中的地方。这里似指宫廷。

  ②迟迟:久远。

  ③莲台:佛语,莲华之台座。大士:菩萨之通称。

  ④孜孜:殷勤恭谨貌。

  ⑤杨枝:佛徒净齿之具。桂枝:唐以来传说月中有桂,登科为月中折桂枝。本词语意双关:因佛门助他与故人畹君相会,故谢杨枝;又庆幸中举,故谢桂枝。

  「评解」

  此词写于乾隆五十三年秋、高鹗中顺天乡举时与恋人畹君久别相会的情景。作者科举得意之时,又与所恋之人久别重逢,天从人愿。字里行间透露出由衷的欣喜之情。全词写得情真意挚,缱绻缠绵,雅丽和婉。

  苏幕遮送春日烘晴,风弄晓,芍药荼醾①,是处撄②怀抱。倦枕深杯消不了,人惜残春,我道春归好。絮从抛,莺任老,拼作无情③,不为多情恼。日影渐斜人悄悄,凭暖栏杆,目断游丝袅。

  「注释」

  ①萘醾:名花。

  ②撄:触动。

  ③“拼作无情”句:当是反用苏轼《蝶恋花》的“笑渐不闻声渐悄,多情却被无悄恼”。

  「评解」

  此词抒写了作者对春归的看法。眼前春光明媚,春花撩人。而“人惜残春,我道春归好”。一任絮飞莺老,“拼作无情,不为多情恼”。全词写得新颖别致,艳丽多姿而又不落俗套。

  青玉案丝丝香篆①浓于雾,织就绿阴红雨。乳燕飞来傍莲幕②,杨花欲雪,梨云如梦,又是清明暮。屏山遮断相思路,子规啼到无声处。鳞瞑羽迷③谁与诉。好段东风,好轮明月,尽教封侯误。

  「注释」

  ①香篆:香上刻有记时间的篆文。此处言燃着后的香篆,散出比雾还浓的烟。

  ②莲幕:亦作“莲花幕”。唐韩偓《寄湖南从事》诗:“莲花幕下风流客,试与温存遣逐情。”

  ③鳞瞑羽迷:这句的意思是鱼雁瞑迷,不能为我传书,思念之情向谁诉说呢?

  「评解」

  此词抒写闺中怀人之情。上片写景。香篆雾浓,“织就绿阴红雨”。燕傍莲幕,杨花似雪,梨云如梦,清明即将过去。

  下片写春闺怀人。鱼雁鲜通,此情谁诉?辜负了春风明月,大好时光。于是“悔教夫婿觅封侯”的思想感情,便自然地流露出来。全词委婉缠绵,秾艳多姿。

  项鸿祚减字木兰花春夜闻隔墙歌吹声阑珊①心绪,醉倚绿琴相伴住。一枕新愁,残夜②花香月满楼。

  繁笙脆管,吹得锦屏春梦远。只有垂杨,不放秋千影过墙。

  「作者简介」

  项鸿祚字莲生,原名继章,改名廷纪。浙江钱塘(今浙江杭州市)人。道光十二年(1832)中举,卒于道光十五年。文人祚薄,哀动词坛。鸿祚一生,大似纳兰性德。他与龚自珍同时,为西湖双杰。著有《忆云词甲乙丙丁稿》四卷。

  「注释」

  ①阑珊:哀残。此处形容人物情绪。

  ②残夜:夜将尽。

  「评解」

  残夜花香,月满西楼,醉倚绿琴,无人相伴。一枕新愁,心绪阑珊。而繁笙脆管,隔墙传来,使人难于入梦。结句“只有垂杨,不放秋千影过墙”,含蓄地透露了诗人“一枕新愁”辗转反侧的忧郁情怀。这首小令,细腻地抒写了作者此时的情怀。缠绵委婉,意境清新,词中有画,画中寄情。

  「集评」

  谭献《箧中词》:莲生,古之伤心人也!荡气回肠,一波三折,有白石之幽涩而去其俗,有玉田之秀折而无其率,有梦窗之深细而化其滞,殆欲前无古人。……以成容若之贵,项莲生之富,而填词皆幽艳哀断,异曲同工,所谓别有怀抱者也。

  清平乐池上纳凉水天清话①,院静人销夏。蜡炬风摇帘不下,竹影半墙如画。醉来扶上桃笙②,熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。

  「注释」

  ①清话:清新美好。

  ②桃笙:指竹席。据说四川闽中万山中,有桃笙竹,节高而皮软,杀其青可作簟,暑月寝之无汗,故人呼簟为桃笙。

  「评解」

  此词写夏夜在庭院荷塘边乘凉的情景。上片写夜的宁静清幽,下片刻画乘凉时的心情。夏末纳凉,临水扶醉,听荷塘一阵雨过,想到过了今夜,这声音即将变作秋声。自是词人体物感时情怀,然于闲适中亦微含愁意。作者善于以传神之笔,抓住刹那间的愁情,描绘出如画的境界。

  「集评」

  《清词菁华》:鸿祚词境,萧凉哀怨,好不胜情。

  太常引客中闻歌杏花开了燕飞忙,正是好春光。偏是好春光,者①几日、风凄雨凉。杨枝②飘泊,桃根③娇小,独自个思量。刚待不思量,吹一片、箫声过墙。

  「注释」

  ①者:犹“这”。

  ②杨枝:唐诗人白居易侍妾樊素,因善歌《杨柳枝》得名。

  ③桃根:晋代王献之妾桃叶之妹。

  「评解」

  项鸿祚被人称为“别有怀抱者”,其词往往一波三折,“辞婉而情伤”。此词上片先写杏放燕飞,春光大好,继以“偏是”转至“风凄雨凉”;下片写柳飘桃小,独自思量,继以“刚待”折入“箫声过墙”;委婉曲折,乍断又继。末三句意与李清照《一剪梅》“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”正同。

  龚自珍如梦令紫黯红愁无绪,日暮春归甚处?春更不回头,撇下一天浓絮①。春住!春住!黦②了人家庭宇。

  「作者简介」

  龚自珍一名巩祚,字尔玉,一字璱人,号定盦,别号羽琌山民。浙江仁和(杭州市)

  人。道光九年进士。宫礼部主事。生平著作甚富,已刊者有《定盦诗文集》、《定盦词》等。

  「注释」

  ①浓絮:指柳絮。

  ②黦(yuè):色败坏。污迹。五代韦庄《应天长》词:“想得此时情切,泪沾红袖黦。”

  「评解」

  东君无情,一时间姹紫嫣红皆黯然失色。而春光却不顾人们的挽留和叹息,仍抛下满天白絮,径自离去,以至作者急得连声呼唤“春住”。惜春之情,溢于言表。

  「集评」

  谭献《复堂日记》:词绵丽飞扬,意欲合周、辛而一,奇作也。

  浪淘沙写梦好梦最难留,吹过仙洲,寻思依样①到心头。去也无踪寻也惯,一桁②红楼。中有话绸缪③,灯火帘钩,是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣,自制离愁。

  「注释」

  ①依样:照原样。句意即欲重温旧梦。

  ②一桁:一排。桁犹“行”。

  ③绸缪:犹缠绵,形容情深意挚。

  「评解」

  梦境在古代诗词中往往写得生动逼真,瑰丽多姿。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情,运用“写梦”的艺术手法,真实地展现出来。这首小词,即是作者自写旧日的艳遇。

  下片首三句,当是重温旧梦。歇拍为“梦醒”时语,不论其有无寄托,均可称为佳作。

  「集评」

  谭献《箧中词》:定公能为飞仙、剑客之语,填词家长爪梵志也。

  昔人评山谷诗,“如食蝤蛑,恐发风动气”,予于定公词亦云。

  减字木兰花偶检丛纸中,得花瓣一包,纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕,乃是京师悯忠寺海棠花,戊辰暮春所戏为也,泫然得句。

  人天无据,被依留得香魂①住。如梦如烟,枝上花开又十年!十年千里,风痕雨点斓斑里。莫怪怜他,身世依然是落花。

  「注释」

  ①香魂:指落花。

  「评解」

  十年一梦,落花犹存,回首往事,感慨万千。此词作者借咏落花以抒怀。“风痕雨点斓斑里,身世依然是落花”。委婉多情,含蕴无限。虽是一首小词,却写得真挚感人,情韵悠长。在感情上引起读者的共鸣,在艺术上给人以美的享受。

  蒋春霖卜算子燕子不曾来,小院阴阴雨。一角阑干聚落花,此是春归处。弹泪别东风,把酒浇飞絮。化了浮萍①也是愁,莫向天涯去。

  「作者简介」

  蒋春霖字鹿潭,江苏江阴人。后居扬州。生于嘉庆二十三年,卒于同治七年,早年工诗,中年一意于词。著有《水云楼词》。

  「注释」

  ①化了浮萍:《本草》谓浮萍季春始生,或云为杨花所化。

  「评解」

  燕子未来,小院阴雨,落花委地,春归冥然,景象已十分凄清;更兼之东风飞絮,把酒弹泪,愈见身世飘零之感。此词上片着意描写残春景色,下片侧重抒写愁情。状物逼真,风格凄婉,具有较强的艺术感染力。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:鹿潭穷愁潦倒,抑郁以终,悲愤慷慨,一发于词,如《卜算子》云云,何其凄怨若此。

  浪淘沙云气压虚栏,青失遥山,雨丝风絮一番番。上巳①清明都过了,只是春寒。华发已无端②,何况花残?

  飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起,莫卷帘看。

  「注释」

  ①上巳:阴历三月上旬的巳日。古代郑国风俗,三月上巳,至臻、洧二水执兰招魂,祓除不祥。

  ②无端:无故。

  「评解」

  此词上片写雨丝风絮,春寒不断;下片折入雨后花残,飞蝶成团,亦是伤春之意。

  其中可能寄寓作者“感时伤事”、“人才惰窳”之叹。前人曾有评论。

  「集评」

  谭献《箧中词》:郑湛侯为予言:“此词本事,盖感兵事之连结,人才之惰窳而作。”

  朱孝臧手批《箧中词》:水云词,尽人能诵其隽快之句,嘉、道琌名家,可称巨擘。

  鹧鸪天杨柳东塘细水流,红窗睡起唤晴鸠。屏间山压眉心翠,镜里波生鬓角秋。临玉管①,试琼瓯②,醒时题恨醉时休。明朝花落归鸿尽,细雨春寒闭小楼。

  「注释」

  ①玉管:毛笔的美称。

  ②琼瓯:美酒。

  「评解」

  此词借景抒情。上片写景。东塘杨柳,春波细流,红窗睡起,枝上鸣鸠,山压翠眉,鬓角生秋。下片抒情。时临玉管,或试琼瓯,醒时题恨,醉时便休。“明朝落花归鸿尽,细雨春寒闭小楼。”既为全词添姿生色,又在有意无意之间微露惜春之意。通篇工丽精巧,委婉含蓄,极有情致。

  「集评」

  谭献《箧中词》:字字用意,气体甚高,不易到也。

  谭献《复堂日记》:水云楼词,婉约深至,时造虚浑,要为第一流矣。

  薛时雨浣溪沙舟泊东流一幅云蓝一叶舟,隔江山色镜①中收。夕阳芳草满汀洲②。客里莺花繁似锦,春来情思腻于油。兰桡③扶梦驻东流④。

  「作者简介」

  薛时雨字慰农,一字澍生,晚号桑根老农。安徽全椒人。咸丰三年(1853)进士。

  官杭州知府,兼督粮道,代行布政、按察两司事。著有《藤香馆集》,附词二种:《西湖橹唱》、《江舟欸乃》。

  「注释」

  ①镜:谓水明如镜。

  ②汀洲:水边或水中平地。

  ③兰桡:装饰华美的舟船。

  ④东流:安徽东流县,现与至德合并为东至县。

  「评解」

  在蓝天白云和绿水碧波之间,一叶小舟悠然而来,远山倒映在水中,夕阳洒满岸边芳草。舟中人不禁为繁花似锦的春色深深陶醉,于是驻桡于东流。末句“扶梦”两字,颖异可喜。

  临江仙大风雨,过马当山①雨骤风驰帆似舞,一舟轻度溪湾。人家临水有无间。江豚②吹浪立,沙鸟得鱼闲。绝代才人天亦喜,借他只手回澜③。而今无复旧词坛。马当山下路,空见野云还。

  「注释」

  ①马当山:在安徽东至县西南,北临长江。

  ②江豚:亦称江猪,哺乳纲,鼠海豚科,体形似鱼。常见于长江口,亦溯江而上,见于宜昌、洞庭湖等处。

  ③只手回澜:唐韩愈《进学解》:“回狂澜于既倒。”

  「评解」

  此词写过马当山情景。一舟轻度,雨骤风驰,片帆似舞。

  江豚吹浪,沙鸟得鱼,景色如画。下片对景慨叹词坛无人。

  “马当山下路,空见野云还”,情景俱佳,且颇自负。

  「集评」

  谭献《箧中词》:(此词)结响甚遒。

  俞樾金缕曲次女绣孙,倚此咏落花,词意凄惋。有云:“叹年华,我亦愁中老”,余谓少年人不宜作此,因广其意,亦成一阕。

  花信匆匆度。算春来、瞢腾①一醉,绿阴如许!万紫千红飘零尽,凭仗东风送去。

  更不问、埋香何处?

  却笑痴儿真痴绝,感年华、写出伤心句:“春去也,那能驻?”

  浮生大抵无非寓。慢流连、鸣鸠乳燕,落花飞絮。

  毕竟韶华何尝老,休道春归太遽②。看岁岁朱颜犹故。

  我亦浮生蹉跎③甚,坐花阴、未觉斜阳暮。凭彩笔,绾④春住。

  「作者简介」

  俞樾字荫甫,号曲园,浙江德清人。道光元年生。以进士官编修,提督河南学政。

  一生著述不倦。著有《春在堂全集》五百余卷,附《春在堂词录》。

  「注释」

  ①瞢腾:朦胧迷糊。

  ②遽:疾,速。

  ③蹉跎:失时,虚度光阴。

  ④绾:旋绕打结。

  「评解」

  此词惜春抒怀。上片写絮飞花落,春归匆匆。痴儿有感年华,写出伤心句。下片作者广其意。休道春归太遽,凭彩笔玉管,绾留春住。通篇清新雅致,别具风格。

  张景祁小重山几点疏雅誊柳条。江南烟草绿,梦迢迢。十年旧约断琼箫①。西楼下,何处玉骢②骄?酒醒又今宵。

  画屏残月上,篆香③销。凭将心事记回潮。青溪水,流得到红桥④。

  「作者简介」

  张景祁原名祖钺,字孝威,号蘩甫,一号韵梅,别号新蘅主人。浙江钱塘(今杭州市)人。同治十三年进士,官福建连江知县。晚岁由福建渡台湾,宦游淡水、基隆等地。

  著有《新蘅词》九卷,外集一卷。

  「注释」

  ①琼箫:乐器。

  ②玉骢:马的美称。

  ③篆香:指盘香或香的烟缕。

  ④红桥:与上句“青溪”相对映。

  「评解」

  此词对景抒情,委婉含蓄。上片写雨眷柳条,江南草绿,十年旧约,玉骢何处?令人梦魂萦绕。下片写酒醒今宵,月上画屏,如潮心事,波翻浪回。“青溪水,流得到红桥。”含蓄蕴藉,情味隽永。全词抒情细腻,景物美,意境亦美。

  「集评」

  谭献《箧中词续》:高寻欧、晏,参异己之长。

  叶衍兰《新蘅词序》:《新蘅词》选调必精,摛辞必炼,有石帚之清峭而不偏于劲,有梅溪之幽隽而不失之疏,有梦窗之绵丽而不病其秾,有玉田之婉约而不流于滑,寻声于清浊高下之别,审音于舌腭唇齿之分,剖析微茫,力追正始。

  谭献临江仙和子珍芭蕉不展丁香结,匆匆过了春三①。罗衣花下倚娇憨。玉人吹笛,眼底是江南。

  最是酒阑人散后,疏风拂面微酣。树犹如此我何堪②?离亭杨柳,凉月照毵毵③。

  「作者简介」

  谭献原名廷献,字涤生,更字复堂,号仲修。浙江仁和(杭州市)人。同治六年(1867)举人。官安徽,历知歙县、全椒、合肥、宿松诸县。于词学致力颇深,曾选清人词为《箧中词》六卷,续三卷。著有《复堂调》三卷。

  「注释」

  ①春三:春季的第三个月。

  ②“树犹”句:《世说新语》载桓温北征,见旧日所栽柳已十围,慨叹:“树犹如此,人何以堪!”

  ③毵毵:枝条细长貌。

  「评解」

  春去匆匆,笛声悠悠,已觉幽情难遣;何况酒阑人散,柳风拂面,离亭凉月,此景何堪!词人既伤春归,复怨别离,更感叹年华流逝,惆怅之情,遂不能已于词。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:语极清隽,琅琅可讽,“玉人吹笛”二语,尤为警绝。

  蝶恋花庭院深深人悄悄,埋怨鹦哥,错报韦郎①到。压鬓钗梁金凤②小,低头只是闲烦恼。

  花发江南年正少,红袖高楼,争抵还乡好?遮断行人西去道,轻躯愿化车前草。

  「注释」

  ①韦郎:古代女子对男子的爱称。

  ②金凤:古代妇女的头饰。

  「评解」

  这是一首春闺思远词。上片从景到人。深院寂静,埋怨鹦鹉,错报郎归,引起烦恼。

  下片着意抒情。红袖高楼,不如还乡好。“轻躯愿化车前草”,表现了真挚的怀人之情。

  全词委婉细腻,清新雅丽。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:“庭院深深”阕,上半传神绝妙,下半沉痛已极,所谓“情到海枯石烂时”也。

  叶恭绰《广箧中词》:正中、六一之遗。

  陈廷焯《白雨斋词话》:复堂词品骨甚高,源委悉达,其胸中、眼中,下笔时匪独不屑为陈、朱,尽有不甘为梦窗、玉田处,所传虽不多,自是高境。……仲修小词绝精,长调稍逊,盖于碧山深处,尚少一番涵咏功也。

  庄棫相见欢深林几处啼鹃,梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。

  蝶自舞,莺自语,总凄然。明月空庭如水似华年。

  「作者简介」

  庄棫字中白,江苏丹阳(今江苏镇江市)人。生于道光十年(1830)。官主事。后校书淮南、江宁各书局。著有《甲白词》四卷,《蒿庵遗稿》等。

  「评解」

  这首抒情小词写得情景交融,含蕴无限。春魂夏梦,因深林几处啼鹃而倍感缠绵;莺语蝶舞,使人于明月空庭之夜,更觉年华如水之凄切。庄棫词宗张惠言,为常州词派之后劲。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:用意、用笔,超越古今,能将骚、雅真消息吸入笔端,更不可以时代限也。

  谭献《箧中词》:闺中之思,灵均之遗则,动于哀愉而不能自已,中白当曰:“非我佳人,莫之能解也。”

  定风波为有书来与我期①,便从兰杜②惹相思。昨夜蝶衣刚入梦,珍重,东风要到送春时。

  三月正当三十日,占得,春光毕竟共春归。只有成阴并结子,都是,而今但愿著花迟。

  「注释」

  ①期:邀约。

  ②兰杜:兰草和杜若,均为香草。

  「评解」

  此词着意抒情。写人物而以景物相衬,于情景交融中微露惜春怀人之意。含蓄委婉,轻柔细腻,往往语意双关,耐人寻味。

  「集评」

  陈廷焯《白雨斋词话》:蒿庵词有看似平常、而寄兴深远、耐人十日思者,如《定风波》云云,暗含情事,非细味不见。

  又曰:蒿庵词穷源竟委,根柢槃深,而世人知之者少。余观其词,匪独一代之冠,实能超越三唐、两宋,与风、骚、汉乐府相表里,自词人以来,罕见其匹。而究其得力处,则发源于国风、小雅,胎息于淮海、大晟,而寝馈于碧山也。

  周之琦好事近杭苇①岸才登,行入乱峰层碧。十里平沙浅渚,又渡头人立。笋将②摇梦上轻舟,舟尾浪花湿。恰好乌篷③小小,载一肩秋色。

  「作者简介」

  周之琦字稚圭,号耕樵,一号退庵。河南祥符(今河南开封)人。

  嘉庆十三年(1808)进士。官至广西巡抚。有《心日斋词》。其第一种为《金梁梦月词》。其风格与元张翥相近。

  「注释」

  ①杭苇:语出《诗。卫风。河广》:“一苇杭之。”苇原指草束,引申为小舟。

  杭,通“航”。

  ②笋将:语出《公羊传。文公十五年》:“笋将而来也。”笋,竹舆。

  ③乌篷:小船,船篷竹编,漆成黑色,故称。

  「评解」

  此词描写秋日旅行,舟行后乘舆,舆行后又乘舟,点染途中山水景物,遂觉无枯寂之色。“恰好乌篷小小,载一肩秋色。”情景俱佳,极富情致。全词写秋景而不落俗套,独具特色。

  「集评」

  黄燮清《词综续编》:《梦月词》浑融深厚,语语藏锋,北宋瓣香,于斯未坠。

  《清词菁华》:之琦为清词中期转变前锋。《金梁梦月词》曾震撼一时。写景笔随意转,或凉沁肌骨,或响遏云雷,极驱使控纵之能事。

《婉约词》二十二
王鹏运点绛唇饯春抛尽榆钱①,依然难买春光驻。依春无语,肠断春归路。春去能来,人去能来否?

  长亭②暮,乱山无数。只有鹃声苦。

  「作者简介」

  王鹏运字幼遐,一字鹜翁,晚号半塘僧鹜。广西临桂人。同治十二年(1873)举人。

  官礼科给事中。曾汇刻《花间集》以迄宋、元诸家词为《四印斋所刻词》。其词学承常州派余绪而发扬光大之,以开清季诸家之盛。有《庚子秋词》、《半塘定稿》二卷,《剩稿》一卷。

  「注释」

  ①榆钱:即榆荚。

  ②长亭:古时道旁十里一长亭,五里一短亭,用以暂歇与饯别。

  「评解」

  榆钱非钱,春归亦无路,惟文学乃能以虚构之钱与路,将抽象事物表现为具体可感之形象。上片咏春光难驻,正借词人造语之新颖,方予人以深刻印象。下片“春去能来,人去能来否”两句,将词意转深一层,点出离愁比春归更令人凄苦,遂使“饯春”有了双重含义。

  「集评」

  叶恭绰《广箧中词》:幼遐先生于词学独探本原,兼穷蕴奥,转移风会,领袖时流,吾常戏称为桂派先河,非过论也。

  《清词菁华》:鹏运为清末四家先导,上承嘉道之敝,下开同光变革之风,文廷式、朱祖谋、况周颐,皆受其指授。

  浣溪沙题丁兵备①丈画马苜蓿阑干满上林②,西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金③?空阔④已无千里志,驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。

  「注释」

  ①丁兵备:丁日昌,兵备指其任苏松太道。后官至江苏巡抚。

  ②上林:上林苑,汉代长安苑囿,汉武帝自西域引入苜蓿,植于上林苑以饲马。

  ③“遗台”句:用郭隗说燕昭王千金购马骨故事。昭王后筑黄金台以待贤。

  ①空阔:反用杜甫诗“所向无空阔”句。

  「评解」

  此词借咏马自诉怀才不遇。用典自然。“空阔已无千里志,驰驱枉抱百年心”,亦马亦人,语意双关。抒写了内心的感慨。

  “夕阳山影自萧森。”飘逸、空灵,为全词增添情致。

  文廷式好事近湘舟有作翠岭一千寻①,岭上彩云如幄②。云影波光相射,荡楼台春绿。仙鬟撩鬓倚双扉,窈窕一枝玉。日暮九疑③何处?认舜祠丛竹④。

  「作者简介」

  文廷式字道希,一字芸阁,号葆岩,别号纯常子。江西萍乡人。光绪十六年(1890)

  进士及第。官至侍读学士。其于清代浙西、常州两词派之外,独树一帜。著有《云起轩词钞》一卷。

  「注释」

  ①寻:古代以八尺为寻。

  ②幄:帷幕。

  ③九疑:九嶷山,在湖南省。相传为舜的葬地。

  ④舜祠丛竹:指湘妃竹。相传舜死后,娥皇、女英二妃哀泣,泪滴于竹,斑斑如血。

  「评解」

  这首小令写水光山色,极为艳丽。翠岭彩云,波光荡绿,加上意想中窈窕如玉的仙女,构成一幅充满神幻色彩的画面,又洋溢着怀古的悠思。全词意境新颖,造语工巧,美艳多姿,极富情韵。

  「集评」

  王瀣手批《云起轩词钞》:秾绝!

  胡先骕《学衡杂志》二七期《评云起轩词钞》:《云起轩词》,意气飙发,笔力横恣,诚可上拟苏、辛,俯视龙洲。其令词秾丽婉约,则又直入《花间》之室。盖其风骨遒上,并世罕睹,故不能从时贤之后,局促于南宋诸家范围之内,诚如所谓美矣善矣。

  祝英台近剪鲛绡①,传燕语,黯黯碧草暮。愁望春归,春到更无绪。园林红紫千千,放教狼藉②,休但怨、连番风雨。

  谢桥路,十载重约钿车③,惊心旧游误。玉佩尘生,此恨奈何许!倚楼极目天涯,天涯尽处,算只有濛濛飞絮。

  「注释」

  ①鲛绡:轻纱。相传为鲛人所织之绡。

  ②狼藉:散乱不整貌。

  ③钿车:饰以金花之车。

  「评解」

  此词借春景以抒怀。连番风雨,红紫狼藉,极目天涯,惟见濛濛飞絮。回首旧游,令人心惊,不禁感慨万千。全词含蓄蕴藉,寄寓殊深。写景抒情,细腻逼真,极有感染力。

  「集评」

  王瀣手批《云起轩词钞》:“愁望”以下,其怨愈深,后编讽刺不少。

  叶恭绰《广箧中词》:与稼轩《宝钗分》,同为感时之作。

  天仙子草绿裙腰山染黛①,闲恨闲愁侬不解。莫愁艇子渡江时,九鸾钗②,双凤带,杯酒劝郎情似海。

  「注释」

  ①黛:青黑色。

  ②九鸾钗:古代女子头饰。

  「评解」

  此词抒写爱情,清新流畅,灵活自然。别具风格,不落俗套。颇有民歌风味。

  彭孙遹生查子旅夜薄醉不成乡①,转觉春寒重。枕席有谁同?夜夜和愁共。梦好恰如真,事往翻如梦。起立悄无言,残月生西弄②。

  「作者简介」

  彭孙遹字骏孙,号羡门,浙江海盐人。顺治十六年(1659)进士。

  康熙十八年举博学鸿词第一,官至吏部左侍郎。著有《廷露词》,《金粟词话》等书。

  「注释」

  ①乡:指醉乡。

  ②西弄:西巷。

  「评解」

  彭孙遹词多写艳情,龙工小令,有“吹气如兰彭十郎”之美誉。此词自写欲求梦而先借酒力,但薄醉仍难入梦,一直写到梦中和梦醒。意境幽清,情致婉然。下片“梦好却如真,事往翻如梦”两句,从李商隐诗“回肠九叠后,犹有剩回肠”翻出,而更具哲理,耐人寻味。

  「集评」

  谭献《箧中词》:唐调。

  陈廷焯《白雨斋词话》:彭羡门词,意境较厚,但不甚沉着,仍是力量未足。

  《清词菁华》:孙遹词品,侧艳蒙讥。然如所编数阕,亦殊有清致,无碍其为团云手。

  李慈铭临江仙癸未除夕作翠柏红梅围小坐,岁筵未是全贫。蜡鹅花①下烛如银。钗符金胜②,又见一家春。

  自写好宜③祛百病,非官非隐闲身④。屠苏⑤醉醒已三更。一声鸡唱,五十六年人。

  「作者简介」

  李慈铭字爱伯,号莼客。浙江会稽(今浙江绍兴市)人。光绪六年(1880)进士及第。官山西道监察御史。著有《霞川花隐词》。

  「注释」

  ①蜡鹅花:古代年节以蜡捏成、或以蜡涂纸剪成凤凰为饰物,蜡鹅花当即此类。

  ②钗符金胜:均为女子发饰,菱形者称方胜,圆环者称圆胜。

  ③好宜:旧俗除夕写“宜春帖”或吉利语以祈福。

  ④“非官”句:李慈铭于清光绪间在京任闲职,不掌政务,读书著作遣日。

  ⑤屠苏:古俗,除夕合家饮屠苏酒以避疫,屠苏为茅庵,相传屠苏中一仙人所酿,故名。

  「评解」

  此词咏除夕合家“岁筵”,喜气洋洋。“一声鸡唱,五十六年人。”鸡鸣添岁,写得质朴而富于情味。

  「集评」

  《清词菁华》:慈铭词坚峭佚荡,拔萃当时。小令最隽美,如春云曳空,淡不留滓。

  郑文焯浣溪沙从石楼、石壁,往来邓尉山①中一半黄梅杂雨晴,虚岚浮翠②带湖明,闲云高鸟共身轻。山果打头休论价,野花盈手不知名,烟峦直是画中行。

  「作者简介」

  郑文焯字俊臣,号小坡,又号叔问,晚号大鹤山人,又号冷红词客。奉天铁岭(辽宁铁岭县)人。流寓吴越间。光绪元年(1875)中举。官内阁中书。著有《樵风乐府》九卷,《词源斠律》等。

  「注释」

  ①石楼、石壁、邓尉山:均在江苏吴县西南,因汉代邓尉隐居于此而得名。

  ②虚岚浮翠:形容远山倒影入湖。湖:指太湖。

  「评解」

  此词上片咏梅子半黄,乍晴还雨,往来于邓尉山中,眼前虚岚浮翠,显出湖光格外明净,闲云与高鸟齐飞,令人心旷神怡。下片咏山行时野果打头、野花盈手,烟雾缭绕,此身如在画中。全词烘出清醇的山林气息,而词人欣愉之情也跃然纸上。

  「集评」

  俞樾《瘦碧词序》:君词体洁旨远,句妍韵美。

  叶恭绰《广箧中词》:叔问先生,沉酣百家,撷芳漱润,一寓于词,故格调独高,声采超异,卓然为一代作家。读者知人论世,方益见其词之工。

  朱孝臧乌夜啼同瞻园①登戒坛②千佛阁春云深宿虚坛,磬③初残,步绕松阴双引④出朱阑。

  吹不断,黄一线,是桑干⑤,又是夕阳无语下苍山。

  「作者简介」

  朱孝臧一名祖谋,字古微,号沤尹,又号彊村。浙江归安(今浙江湖州市)人。光绪九年(1883)进士及第。官至礼部右侍郎。著有《彊村语业》二卷。身后其门人龙榆生为补刻一卷,入《彊村遗书》中。

  「注释」

  ①瞻园:指张仲炘,有《瞻园词》。

  ②戒坛:寺名,在北京门头沟区。

  ③磬:一种乐器。

  ④双引:谓两人携手同行。

  ⑤桑干:桑干河。

  「评解」

  此词写佛阁之高,先云“春云深宿”,是仰视;继说“吹不断,黄一线,是桑干”,是俯视。写天色将晚,先从“磬初残”的听觉入手,继由“夕阳无语下苍山”的视觉下笔,不仅两两相衬,富于变化,而且粗线勾勒,造句奇特,将登临所见尽置眼底。意境开阔,描述精妙,的是佳作。

  「集评」

  夏敬观《忍寒词序》:侍郎词蕴情高夐,含味醇厚,藻采芬溢,铸字造辞,莫不有来历,体涩而不滞,语深而不晦,晚亦颇取东坡以疏其气。

  王国维《人间词话》:彊村学梦窗,而情味较梦窗反胜,盖有临川、庐陵之高华,而济以白石之疏越者,学人之词,斯为极则。


  清平乐夜发香港舷灯渐灭,沙动荒荒①月。极目天低无去鹘,何处中原一发②?江湖息影初程,舵楼一笛风生。不信狂涛东驶,蛟龙偶语分明。

  「注释」

  ①荒荒:月色朦胧。

  ②“极目”二句:化用苏轼《澄迈驿通潮阁》诗:“杳杳天低鹘没处,青山一发是中原”句意。

  「评解」

  此词上片写船发香港时的夜景。舷灯渐灭,月色朦胧,极目远望,景色疏淡空旷。

  下片记水上夜行。狂涛东驶,龙语分明。舵楼一笛风生。光景幽隐而深邃。

  「集评」

  《清词菁华》:祖谋之为词,运意最精,凝神入化,及其下笔,篇章句字,无不穷工极变,尽掩众长。读之却又轻松流转,力避晦涩,初不着力,其妙处正在此。

  王敬之转应曲寒梦。寒梦。梦被诗魔调弄①。醒来吟落灯花②,灯暗纸窗月斜。月斜。月斜。巷口柝声③敲歇。

  「作者简介」

  王敬之字宽甫,江苏高邮人。咸丰贡生。官户部主事。著作有《三十六陂渔歌》。

  「注释」

  ①调弄:调侃嬉弄,纠缠。

  ②吟落灯花:喻苦吟多时。

  ③拆声:打更声。

  「评解」

  此词描写寒夜苦吟。构思新颖,造语工巧,极有情致。

  「集评」

  《清词菁毕》:敬之词专攻姜夔,小令得其逸炼,长调得其疏越,时有俊气,未极清虚。

  陈洵南乡子己巳①三月,自郡城归乡,过区菶吾西园话旧不用问田园②,十载归来故旧欢③。一笑从知春有意④,篱边,三两余花向我妍⑤。

  哀乐信无端,但觉吾心此处安。谁分去来乡国事⑥,凄然,曾是承平两少年。

  「作者简介」

  陈洵字述叔,广东新会人。生于清同治十年。晚年任中山大学教授。著有《海绡词》。

  「注释」

  ①己巳:公元1929年。

  ②不用问田园:不用求田问舍。《三国志。陈登传》载:刘备批评许汜说:“君求田问舍,言无可采。”

  ③故旧:老朋友。

  ④从知:从来知道。

  ⑤余花:剩在枝头上的花。

  ⑥谁分去来乡国事:谁分,谁能判别。分,判别。《易》:“分阴分阳。”去来:

  谓过去未来。乡国:家乡。

  「评解」

  此词抒写重返家乡时的悲欢心情。真挚动人,极有情味。

  上片写老大还乡,朋辈欢聚之乐。下片写俯仰今昔时的心情。

  “哀乐信无端”,除了乐,还有哀。当年作者与区菶吾均为少年,家乡尚是承平之世;而今重见,则世事日非,不禁为之凄然。

  「集评」

  朱孝臧手批《海绡词》云:海绡词神骨俱静,此真能火传梦窗者。

  又云:善用逆笔,故处处见腾踏之势,清真法乳也。

  又云:卷二多朴遬之作,在文家为南丰,在诗家为渊明。

  叶恭绰《广箧中词》:述叔词最为彊村翁所推许,称为一时无两。

  述叔词固非襞积为工者,读之,可知梦窗真谛。

  况周颐苏武慢寒夜闻角愁入云遥,寒禁霜重,红烛泪深人倦。情高转抑,思往难回,凄咽不成清变①。风际断时,迢递天涯,但闻更点。枉教人回首,少年丝竹,玉容歌管。凭作出、百绪凄凉,凄凉惟有,花冷月闲庭院。珠帘绣幕,可有人听?听也可曾肠断?除却塞鸿②,遮莫③城乌,替人惊惯。料南枝明月,应减红香一半。

  「作者简介」

  况周颐原名周仪,字夔生,号蕙风,广西桂林人。清光绪五年(1879)举人,官内阁中书。工填词,与王鹏运、朱孝臧、郑文焯称清末四大家。著有《蕙风词》、《蕙风词话》。

  「注释」

  ①变:变声。当指七音中的变徵变宫。

  ②塞鸿:边塞的鸿雁。

  ③遮莫:偶语,义同尽教。

  「评解」

  此词抒写寒夜闻角声时的感受。作者况周颐在《惠风词话》中说:余少作《苏武慢。寒夜闻角》云:“凭作出、百绪凄凉,凄凉惟有,花冷月闲庭院。珠帘绣幕,可有人听?听也可曾断肠?”半塘翁最为击节。比阅方壶词《点绛唇》云:

  “晓角霜天,画帘却是春天气。”意与余词略同,余词特婉至耳。

  「集评」

  王国维《人间词话》:境似清真,集中他作,不能过之。

  叶恭绰《广箧中词》:“珠帘绣幕”三句,乃夔翁所最得意之笔。

  梁启超金缕曲丁未①五月归国,旋复东渡,却寄沪上诸子瀚海飘流燕②。乍归来、依依难认,旧家庭院。惟有年时芳俦③在,一例差池双剪④。相对向、斜阳凄怨。

  欲诉奇愁无可诉,算兴亡、已惯司空见⑤。忍抛得,泪如线。

  故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠,落泥片片。

  我自殷勤衔来补,珍重断红⑥犹软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑⑦春寂寂,隔蓬山⑧、何处窥人面?休更问,恨深浅。

  「作者简介」

  梁启超字卓如,号任公,广东新会人。清光绪十五(1889)年举人。戊戌变法失败后,逃亡日本。辛亥革命后,曾拥护袁世凯,出任司法总长。后又讨袁。晚年在清华大学任教。著有《饮冰室词》。

  「注释」

  ①丁未:光绪三十三年(1907)。梁启超于戊戌变法失败后,逃往日本。越九年(丁未)归国,其时国事日非。次年(1908)再度东渡,是年光绪帝病死。

  ②瀚海:浩瀚的海。周邦彦《满庭芳》词:“年年,如社燕。飘流瀚海,来寄修椽。”

  ③俦:同辈之人。

  ④差池双剪:燕尾如剪。《诗》:“燕燕于飞,差池其羽。”

  ⑤已惯司空见:即司空见惯。唐刘禹锡为苏州刺史,李司空绅罢镇,慕禹锡名,邀饮,命妓侑酒,刘于席上赋诗云:“高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事,断尽苏州刺史肠。”

  ⑥断红:指落花。

  ⑦十二曲阑:《阑通栏》。费氏宫词:“锁声金掣閤门环,帘卷真珠十二栏。”

  ⑧蓬山:即蓬莱,神山名。

  「评解」

  此词作者以瀚海飘流燕自喻,抒发对国事的感慨。上片“依依难认,旧家庭院”,写作者东渡归来时心情。“年时芳俦”至“泪如线”写当年变法同伴象“差池双剪”的燕子,“相对向”无限凄怨。下片抒发感慨,含蓄蕴藉,语意双关。

  「集评」

  叶恭绰《广箧中词》:“深心托豪素”。

  麦孟华解连环酬任公①,用梦窗别石帚韵②旅怀千结,数征鸿过尽,暮云无极。怪断肠、芳草萋萋,却绿到天涯,酿成春色。

  尽有轻阴,未应恨、浮云西北③。祗鸾钗密约④,凤屧旧尘⑤,梦回凄忆。年华逝波渐掷。叹蓬山路阻,乌盼头白⑥。近夕阳、处处啼鹃,更刬地⑦乱红,暗帘愁碧。怨叶相思⑧,待题付、西流潮汐。怕春波、载愁不去,恁生见得⑨?

  「作者简介」

  麦孟华,字孺博,号蜕庵,广东顺德人。光绪十九年(1893)举人。著有《蜕庵词》一卷。

  「注释」

  ①任公:梁启超号。

  ②梦窗:吴文英号。石帚:南宋词人姜石帚。

  ③浮云西北:曹丕诗:“西北有浮云,亭亭如车盖。”

  ④鸾钗:妇女首饰。

  ⑤凤屧:绣凤的鞋荐。屧,亦可解作屐。

  ⑥乌盼头白:燕太子丹质干秦,秦王对他无礼。太子丹求归,秦王曰:“待乌头白,马生角,当放子归。”

  ⑦刬地:平地。

  ⑧“怨叶相思”三句:用御沟题红典故。《唐诗纪事》:卢渥应举之岁,偶临御沟,见一绝句,置于巾箱。……卢后任范阳日,获其退宫人,睹红叶,验其书,无不惊讶。

  诗曰:“流水何太急?深宫尽日闲。

  殷勤谢红叶,好去到人间。”

  ⑨恁生见得:如何见得。恁生,怎生。

  「评解」

  此词咏梁启超和戊戌变法事。宛转缠绵,寄喻殊深。“鸾钗密约,凤屧旧尘,梦回凄忆”。托情男女,实指君臣间之关系。“蓬山路阻”三句,喻君臣分手,不得再见。

  “近夕阳”三句,以暮春黄昏光景,比喻国运。全词含蓄蕴藉,真挚感人。

  「集评」

  《清词菁华》:孟华与梁启超、朱祖谋等交游甚笃,提倡改革。中年遽逝,未竟其志。其《解连环》香草新愁,寄怨特深。

  王国维点绛唇厚地高天,侧身颇觉平生左,小斋如舸,自许回旋可。

  聊复浮尘①,得此须臾②我。乾坤大,霜林独坐,红叶纷纷堕。

  「作者简介」

  王国维字伯隅、静安,号观堂,浙江海宁人。光绪年间,曾以诸生留学日本。归国后,从事中国戏曲史和词曲研究,著有《宋元戏曲考》和《人间词话》等。晚年任清华大学研究院教授。1927年,自沉于北京颐和园昆明湖。有《观堂长短句》、《海宁王静安先生遗书》等。

  「注释」

  ①浮生:老庄以人生在世,虚浮无定。后世相沿称人生为浮生。

  ②须臾:片刻。

  「评解」

  此词抒写了作者的生活感受。含蓄蕴藉,寄喻颇深。小斋如舸,自身能够回旋即可。

  聊复浮生,又得此片刻自由。天地之大,独坐霜林。结句“红叶纷纷堕”,更为全词增添无限情韵。

  「集评」

  《清词菁华》:国维专攻经史,兼事考古,俱有卓识。于词则工小令,微嫌摹多创少。

  点绛唇屏却①相思,近来知道都无益。不成抛掷,梦里终相觅。醒后楼台②,与梦俱明灭。西窗白,纷纷凉月③,一院丁香雪。

  「注释」

  ①屏却:放弃。

  ②“醒后楼台”二句:谓梦中虚构的空中楼阁,醒后还若明若灭,隐约可见。

  ③纷纷凉月:形容丁香院落的月色。杜甫诗:“絺衣挂萝薜,凉月白纷纷。”

  「评解」

  此词抒写为相思缠扰的惆怅心情。委婉曲折,新颖别致。

  上片写明知相思无益,决心将其放弃,但相思又难“抛掷”,所以“梦里终相觅”。

  下片写醒后情景:梦中楼台,还隐约可见,若明若灭。最后以景作结,用月下丁香烘托人物的孤寂与惆怅。

  「集评」

  樊志厚《观堂长短句序》:君词往复幽咽,动摇人心,快而能沉,直而能曲,不屑屑于言词之末,而名句间出,往往度越前人。至其言近而指远,意决而辞婉,自永叔以后,殆未有工如君者也。

  秋瑾菩萨蛮寄女伴寒风料峭侵窗户,垂帘懒向回廊步。月色入高楼,相思两处愁。无边家国事,并入双蛾翠。若遇早梅开,一枝应寄来!

  「作者简介」

  秋瑾字璿卿,号竞雄,又称鉴湖女侠。浙江山阴(绍兴市)人。光绪年间(1904)

  留学日本,参加反清革命。归国后,与徐锡麟分头准备发动皖、浙两省起义,殉难于绍兴。有《秋瑾遗集》。

  「评解」

  此词不仅抒写了作者对女友的怀念,更表现了对国事的关心。词中语意双关,寄喻颇深。“若遇早梅开,一枝应寄来”,含蕴无限,极富情味。全词独具风格,不落俗套。

  王蕴章醉太平西湖寻梦炉烟一窗,瓶花一床,更添十里湖光,对南屏晚妆。

  藕风气香,竹风韵凉,等他月照回廊,浴鸳鸯一双。

  「作者简介」

  王蕴章字莼农,别号西神残客,江苏无锡人。生于清光绪十年(1884),辛亥革命后,曾任商务印书馆编辑、新闻报馆秘书等职。卒于1942年。著有《秋平云室词》。

  「评解」

  此词写西湖晚景,抒闲适情趣。上片写炉烟瓶花,晚对南屏,十里湖光,景物宜人。

  下片抒闲适之情。竹风韵凉,藕荷清香。月照回廊,“浴鸳鸯一双”。全词清新婉丽,幽美自然。

  「集评」

  《清词菁华》:蕴章学识淹博,长于骈文诗词书法,妙绝精工。流寓上海,卖文自给。晚岁潦倒,不能自全以死。其词酷似张炎。《醉太平》造语俊逸。
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