1144--梅兰芳

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规定天球赤经零点与地球经度零点对齐（同地球仪）
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黄纬  北纬  11度02分25秒
出生  钟表时间  公历 1894年10月22日 13时49分17秒  农历  甲午马年九月廿四
午正  钟表时间  公历 1894年10月22日 11时49分18秒  地点  紫金山天文台
子正  钟表时间  公历 1894年10月22日 23时49分14秒  东经  118度49分00秒
未时  钟表时间  公历 1894年10月22日 12时49分18秒  北纬   32度04分00秒
                                 至 14时49分17秒
十神      正印   枭格    日元    比
乾造       甲      甲      丁      丁
              午      戌      酉      未     (日空 辰巳)
元运  上元二黑运  节后第14天
大运  交运时间  公历 1899年06月20日 09时54分  顺行
十神   偏印    劫财    比肩    伤官    食神    正财    偏财    正官    七杀    正印
       乙亥    丙子    丁丑    戊寅    己卯    庚辰    辛巳    壬午    癸未    甲申
始于   1899    1909    1919    1929    1939    1949    1959    1969    1979    1989
实岁    4岁    14岁    24岁    34岁    44岁    54岁    64岁    74岁    84岁    94岁
梅兰芳（1894年10月22日－1961年8月8日），名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华 [1]  ，别署缀玉轩主人，艺名兰芳 [2]  ，清光绪二十年（1894年）出生于北京，祖籍江苏泰州。中国京剧演员，景星学社社员。 [3]   [63]  
梅兰芳8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。 [2]  后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。1915年4月至1916年9月，新排演了《宦海潮》《牢狱鸳鸯》《思凡》等出戏。于1949年前先后赴日本、美国、苏联演出，并荣获美国波莫纳学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。1950年任中国京剧院院长、1951年，任中国戏曲研究院院长，1953年，任中国戏剧家协会副主席，1959年，加入中国共产党，1961年8月8日，梅兰芳因病在北京逝世。享年67岁。 [4-6]   
梅兰芳在50余年的舞台生活中，发展和提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”。其代表作有《贵妃醉酒》《天女散花》《宇宙锋》《打渔杀家》等，并先后培养、教授学生100多人。 [7-11]     


人物关系共10个相关人物

王明华
妻子 梅葆玖
儿子 梅巧玲
祖父 梅雨田
伯伯
卢燕
义女 乔蕙兰
老师 李毓芳
学生 杜近芳
学生
谢虹雯
学生 李玉芙
学生






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梅兰芳的著作
名人回忆录：梅兰芳回忆录
《名人回忆录:梅兰芳回忆录(套装共2册)》内容简介：20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅兰芳利用 中国戏剧大师回忆录
《中国戏剧大师回忆录》是2012年作家出版社出版的图书，作者是梅兰芳，马连良，程砚秋等。 梅兰芳谈艺录
《梅兰芳谈艺录》是2010年湖南大学出版社出版的图书，作者是梅兰芳。 舞台生活四十年：梅兰芳回忆录
这部书记录梅派京剧艺术表演体系”之创立过程，每一章节都标溢着作者对美的认识与实践。这部书被视为一部重要的戏剧理论著作”，

梅兰芳参演电影
生死恨
韩玉娘 洛神
洛神 虹霓关
东方氏 游园惊梦
杜丽娘

梅兰芳主要作品传统戏
宇宙锋
《宇宙锋》是中国戏曲的传统剧目，而梅兰芳（京剧）、陈素真 （豫剧）、陈伯华（汉剧）三位大师的《宇宙锋》并称为“宇宙三锋” 贵妃醉酒
京剧《贵妃醉酒》又名《百花亭》，是一出单折戏，取材于中国唐朝历史人物杨贵妃的故事，经过中国著名京剧表演艺术家梅兰芳先生创 霸王别姬
霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项 穆桂英挂帅
京剧《穆桂英挂帅》是梅兰芳等艺术家为庆祝新中国成立十周年，于1959年根据同名豫剧移植而来；同年5月25日，该剧在北京人

京剧四大名旦
梅兰芳
梅派，代表作《贵妃醉酒》 程砚秋
程派，代表作《窦娥冤》 尚小云
尚派，代表作《二进宫》 荀慧生
荀派，代表作《钗头凤》

“最美奋斗者”表彰名单
于蓝
中国电影集团公司中国儿童电影制片厂首任厂长 于漪
上海市杨浦高级中学名誉校长 于海俊
生前系内蒙古根河林业局副局长 卫兴华
中国人民大学经济学系原主任、教授

• 人物经历
  

1961年去世，他迄今仍被封神 2021-09-03 09:49
他回忆着他的父亲：“小时候我听父亲唱片，就在想父亲究竟是一个什么样的人呢？坐在戏院里看父亲演戏，觉得古代女子就是那个样子。可是，这是我父亲吗？我却找不到我父亲的一点儿影子。”...详情

相关新闻

内容来自


本    名梅兰芳 别    名梅澜、梅鹤鸣、裙姊 字畹华 所处时代近代 民族族群汉族 出生地北京 出生日期1894年10月22日 逝世日期1961年8月8日 主要作品《五花洞》《贵妃醉酒》《嫦娥奔月》《霸王别姬》《黛玉葬花》等 主要成就京剧旦角、四大名旦之首、创立梅派等 无声电影作品《春香闹学》 职    业京剧演员 国    籍中国 籍    贯江苏泰州
目录

• 1 人物生平
• ▪ 早年经历
• ▪ 演绎生涯
• ▪ 文艺工作
• ▪ 晚年生活
• 2 个人成就
• ▪ 创立梅派
  

• ▪ 戏曲理论
• ▪ 书画艺术
• 3 主要作品
• ▪ 戏曲作品
• ▪ 参演电影
• 4 艺术特色
• ▪ 唱腔
  

• ▪ 表演
• ▪ 舞蹈
• ▪ 化妆
• 5 个人生活
• 6 人物评价
• ▪ 国内评价
• ▪ 国外评价
  

• 7 人物轶事
• 8 后世纪念
• 9 衍生形象
• ▪ 影视形象
• ▪ 其他形象
  

梅兰芳人物生平编辑 播报

梅兰芳早年经历

梅兰芳活动照（1931--1960）(4张)清光绪二十年（1894年），梅兰芳出生在北京前门外李铁拐斜街一座京剧世家的旧居。 [13]
光绪二十五年（1899年），梅兰芳在北京百顺胡同附近一家私塾读书。
光绪二十八年（1902年），正式拜吴菱仙为师学青衣，学的第一出戏是《战蒲关》，后又学习了《二进宫》《三娘教子》等共约三十余出戏。也常跟着秦稚芬和胡二庚学花旦戏。
光绪三十年（1904年）8月17日，北京“广和楼”戏馆第一次登台，工花旦，在《长生殿·鹊桥密誓》里演织女。
光绪三十三年（1907年），梅兰芳家从百顺胡同移居卢草园，正式搭班“喜连成”演出。之后喜连成班主叶春善收梅兰芳为徒。
光绪三十四年（1908年）8月14日，母亲杨长玉病逝后全家移居鞭子巷头条。
清宣统二年（1910年），梅兰芳与王明华结婚。开始养鸽子的业余爱好。 [13]  

梅兰芳演绎生涯

梅兰芳合照(9张)宣统三年（1911年），北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。
中华民国元年（1912年），第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。
民国二年（1913年），他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》《玉堂春》《穆柯寨》等戏，10月31日，接受上海许少卿邀请首次赴上海演出（是梅兰芳第一次离开北京），在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》《玉堂春》等戏，11月16日第一次贴演扎靠戏《穆柯寨》也是他第一次唱大轴戏，他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》。开始研究新腔并学习昆曲。全家移居北京鞭子巷三条。
民国三年（1914年）1月，在庆丰堂与王蕙芳同拜陈德霖为师 [13]  。又先后从师乔蕙兰、李寿山、陈嘉梁学习昆曲。又从路三宝、王瑶卿学戏。7月至10月，在“翊文社”最初尝试创编了时装新戏《孽海波澜》。梅兰芳对化装、头饰方面进行了改革。同年，再次来沪，演出了《五花洞》《真假潘金莲》《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了一个多月。
民国四年（1915年）4月10日，在北京吉祥园上演创编时装新戏《宦海潮》。4月16日，在北京吉祥园上演创编时装新戏《邓霞姑》，10月31日，在北京吉祥园首演创编古装新戏《嫦娥奔月》。第一次在京剧舞台上使用追光，梅兰芳则把灯光的作用向前推进了一步，梅兰芳开始学习绘画，绘画老师画家王萝白。此后，又结识了画家陈师曾、金拱北、姚茫父、陈半丁、齐白石等。同时并与收藏家朱翼庵订交，广泛观赏书画和古器物。
民国五年（1916年）1月14日，在北京吉祥园上演创编的新戏《黛玉葬花》，4月19日至21日在北京吉祥上演创编时装新戏《一缕麻》。同年，第三次来沪，连唱45天。
民国六年（1917年），梅兰芳创编了神话歌舞剧《天女散花》。
民国七年（1918年），梅兰芳移居上海，演出《游园惊梦》。同年创编演出了《麻姑献寿》《红线盗盒》。
民国八年（1919年），余叔岩在正乙祠为母亲祝寿办堂会，梅兰芳反串吕布在此登台献艺。 [14]  4月至5月，应日本帝国剧场邀请，携同“喜群社”访问日本进行演出。先后在东京、大阪、神户等地演出，12月应近代实业家张謇邀请，第一次到江苏南通演出。
民国九年（1920年），第一次拍摄无声电影《春香闹学》。
民国十年（1921年），年初，与杨小楼合作组织“崇林社”剧团。年末，与福芝芳结婚。
梅兰芳
民国十一年（1922年）2月15日，在北京第一舞台首演创编新戏《霸王别姬》， [13]  10月15日至11月22日应香港太平戏院邀请，率“承华社”剧团140余人赴港演出。
民国十二年（1923年），首创在京剧伴奏乐器中增加上二胡，使京剧音乐更加丰富，11月在北京开明戏院上演创编新戏《洛神》，11月在北京真光剧场上演创编新戏《廉锦枫》。
民国十三年（1924年）5月，在北京寓所接待印度著名学者、诗人、作家泰戈尔。演出结束后，泰戈尔用孟加拉文题诗一首，又亲自译成英文送给梅兰芳。后来经北京大学精通孟加拉文的吴晓铃、石真教授将原诗译成了汉文白话诗。10月9日至11月22日，梅兰芳应日本帝国剧场社长邀请，第二次访问日本。先后在东京、大阪、京都等地演出。
民国十四年（1925年），创编新戏头本、二本《太真外传》。
民国十五年（1926年），创编新戏三本、四本《太真外传》，在北京东城无量大人胡同梅宅接待来访问的瑞典王储夫妇。
民国十六年（1927年），被评为京剧“四大名旦”之首，创编新戏《俊袭人》，经当时的银行家冯耿光证婚，梅兰芳迎娶了孟小冬。
民国十七年（1928年）4月6日，在北京中和戏院首演创编新戏《凤还巢》，夏季，在北京编演了新戏全本《宇宙锋》，第二次赴香港演出。同年，梅兰芳去美国访问演出前拜访胡适。 [15]  
民国十九年（1930年）1月18日至7月，率“承华社”剧团部分演员经日本横滨、加拿大维多利亚赴美国演出。先后在西雅图、芝加哥、华盛顿、纽约、旧金山、洛杉矶、圣地亚哥、檀香山等地演出72天，美国波摩拿学院、南加利福尼亚大学分别授予梅兰芳文学荣誉博士学位。
民国二十年（1931年）5月，与余叔岩、齐如山、张伯驹等人创办“国剧学会”，第三次率团赴香港演出，同年与孟小冬解除婚姻关系。 [16]  
民国二十一年（1932年），梅兰芳从北京迁居上海。
梅兰芳蓄须明志
民国二十二年（1933年），在上海天蟾舞台上演了创编新戏《抗金兵》。
民国二十四年（1935年）2月21日至4月21日，率剧团赴苏联演出访问。在苏联先后与戏剧大师斯坦尼拉夫斯基、布莱希特会面，四月至八月赴波兰、德国、法国、比利时、意大利、英国等国进行戏剧考察。后经埃及、印度回国。
民国二十五年（1936年）2月26日，在上海天蟾舞台上演了创编新戏《生死恨》。
民国二十七年（1938年）年初，携家眷和剧团演职员再次赴香港演出。全家留居香港。
民国三十年（1941年），蓄须明志，息影舞台。
民国三十一年（1942年）年夏，由香港返回上海。从此，杜门谢客。
民国三十四年（1945年）10月，重新登台，在上海美琪大戏院与俞振飞合作演出了昆曲《断桥》《游园惊梦》等剧目。
民国三十七年（1948年）6月至11月，在上海联华三厂拍摄彩色片《生死恨》。

梅兰芳文艺工作
1949年，荣获美国波摩那学院和南加州大学的荣誉文学博士学位。7月，出席中华全国第一次文学艺术工作者代表大会，9月30日，当选全国政协常务委员，10月1日，参加中华人民共和国和中央人民政府成立典礼活动。
毛泽东会见梅兰芳
1951年4月，任命梅兰芳为中国戏曲研究院院长，7月，全家从上海迁回北京，定居护国寺街1号。（现梅兰芳纪念馆） [17]  
1952年12月，出席在奥地利首都维也纳举行的世界人民和平大会，与苏联著名舞蹈大师乌兰诺娃在北京会面。
1953年10月，梅兰芳当选中国戏剧家协会副主席。
1954年9月，梅兰芳当选中华人民共和国第一届全国人民代表。
1955年1月，任命梅兰芳为中国京剧院院长，4月，文化部、中国文联、中国戏剧家协会联合为梅兰芳周信芳举办了舞台生活50年纪念活动，2月—8月拍摄《梅兰芳舞台艺术》戏曲片，12月制作完成。
1956年5月26日至7月16日，应日本朝日新闻社等团体邀请，在周恩来总理直接关心和帮助下，组建了阵容最强大的访日京剧代表团，梅兰芳任团长。这也是梅兰芳第三次访问日本。先后在东京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。
1957年4月15日，北京市人民委员会任命梅兰芳为梅剧团团长。6月7日，国际舞蹈协会主席海尔格来到北京授予梅兰芳荣誉奖章。7月9日，梅兰芳担任中国戏曲学院院长。 [18]  

梅兰芳晚年生活
1959年5月25日，在北京人民剧场上演创编新戏《穆桂英挂帅》。
1959年3月26日，加入中国共产党。 [55]  
1960年1月21日，《游园惊梦》彩色电影片拍摄完成，4月15日，北京市人民委员会任命梅兰芳为梅剧团团长。 [19]  
1961年5月31日，在中国科学院为科学家们演出《穆桂英挂帅》，这是梅兰芳在舞台生涯中的最后一次演出，7月9日，任命梅兰芳为中国戏曲学院院长，8月8日凌晨5时，梅兰芳在北京病逝，享年67岁。 [20]  
2019年9月25日，梅兰芳被评选为“最美奋斗者”。 [12]  

梅兰芳个人成就编辑 播报

梅兰芳创立梅派
梅派形成初期
四大名旦合影
京剧形成初期，以梅巧玲为代表的一代老前辈艺术家开启了京剧男旦艺术的篇章。梅巧玲开创的梅派艺术，对京剧旦角表演艺术的提高与发展做出了卓越的贡献，也成为了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派传人梅巧玲之子梅竹芬承父衣钵，良好地继承了梅巧玲的唱法，他对梅派艺术的传承功不可没。 [21]  
梅派的创立
二十世纪二三十年代，梅巧玲之孙梅兰芳继承并发展了梅派艺术，当时的男旦艺术在京剧史上出现了“梅尚程荀”四大名旦，让整个京剧发展步入了巅峰时期，这是京剧走向兴盛的重要标志。
梅兰芳旦行立派也是从“梅派”开始的，而京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”，故梅兰芳是中国旦角创艺立派的第一人。
京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。
梅兰芳通过不断的努力，终于集京剧旦角艺术之大成，融青衣、花旦、刀马旦行当为一炉，创造出独特的表演形式和唱腔，世称“梅派”，影响很大。
梅派的创新
梅兰芳所创新的京剧梅派艺术，不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰，而且还位列世界三大表演体系之一，梅派艺术的发展，自是得益于时代的机遇，当时北京精英荟萃，戏楼茶馆云集，在梅兰芳缀玉轩聚集的 “梅党”也各显其长，盛举共襄，进而成就了当时梅兰芳的梅派艺术。 [22]  
艺术戏剧融合
中国戏剧在服装、道具、化装、表演上综合起来可以说是活动的水墨画，梅兰芳深知应该从绘画中吸取对戏剧有帮助的养料。于是他研习作画并向一些绘画名家求教，其中包括齐白石，而齐白石又非常喜爱梅兰芳的戏剧。齐白石对梅兰芳而言是亦师亦友。梅兰芳将艺术和生活，和兴趣走到了一起，让中国传统书画走进戏剧，扩展了艺术领域，同时将原有的艺术壁垒打破，开创出新的出路，并将这种新式事物传到了国外。 [23]  
梅派传承
梅兰芳的一生，体现了不断革新、精益求精的敬业精神，他将诸多艺术领域的创作思想融于了京剧艺术舞台表演之中，使京剧旦行的唱腔、表演艺术臻于完美的境界，成为旦行中影响深远的流派。形成独特的艺术风格。其中最能体现梅派艺术代表剧有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》等。 [9]  
所以在梅派艺术的传承上，梅兰芳之子梅葆玖，深得其父教诲和指导，作为梅派艺术的领军人物，京剧界举足轻重的男旦演员，梅葆玖在致力于梅派艺术的传承和发展工作中，深切感受到男旦艺术传承的重要性和迫切性，并为之积极努力着。
而在梅派艺术的优秀传人中，胡文阁被认定为梅派后辈青年京剧男旦演员中的佼佼者。他师承梅葆玖等艺术家，拜梅葆玖为师。跟随梅葆玖学习的过程中，他良好地继承了梅派艺术，展现了男旦艺术的魅力，为梅派艺术、男旦艺术的传承与发展，贡献着自己的力量。 [21]  

梅兰芳戏曲理论
梅兰芳《贵妃醉酒》剧照
梅兰芳一生主要从事京、昆表演，创作了一批时装戏和古装戏，加工整理了一批传统戏，如《牢狱鸳鸯》《宦海潮》《邓霞姑》《一缕麻》《嫦娥奔月》等。他对中国戏曲的贡献是多方面的，之于戏曲理论的贡献仅是其中一面。
梅兰芳提出了“中国戏剧之三要点”。第一点，西方戏剧与中国戏剧的隔阂是可以打破的。第二点，中国戏剧的一切动作和音乐等，完全是姿势化。所谓姿势化，就是一切的动作和音乐等都有固定的方式。例如动作有动作的方式，音乐有音乐的方式，这种种方式，可作为艺术上的字母，将各种不同的字母拼凑一起，就可成为一出戏。但是中国戏的演员们，都不被这种字母所束缚，他依旧可以发挥他在艺术上的天才与创造，《贵妃醉酒》就是其中代表作之一。第三点，中国（戏）未来之趋势必须现代化，并不一定是戏剧、本体的现代化，是要使剧中的心情和伦理成为现代化，如背景与灯光也可使其成为姿势化，使其有固定的方式来表现剧中各个情绪，这是中国戏剧今后可试验的途径。
这三点很有理论意义和实践价值，可以为中国的京剧传承发展，提供有益的启示。梅兰芳先生的理性阐述，根植于中华民族文艺理论的沃土之中，深入浅出、通俗易懂。这是一份难得的戏曲理论遗产，不仅对梅兰芳京剧表演理论体系的总结至关重要，而且丰富了中国戏曲表演理论体系，值得深入总结研究。 [24-29]      

梅兰芳书画艺术
梅兰芳书画作品
梅兰芳的画清丽秀雅、神形兼备，有深厚的艺术修养。在抗战时期蓄须明志，曾以卖画为生计。梅兰芳先生的书法虽没有他的画出名，但是其书法功底深厚、清静隽秀。以行楷书为主，小楷尤精。小楷风格来源于《乐毅论》《黄庭经》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人写经笔意。 [30]  
北京大学教授、书法家陈玉龙评价：“人们常说京剧表演艺术家梅兰芳先生在舞台上的一举手、一投足、一颦一笑、一字一腔都是美、都是戏、都是艺术：我谓李志敏一运笔、一挥毫、一笔一画、一点一撇都是美，都是佳作，都是艺术。谚曰：‘真积力久’、‘炉火纯青’、‘功到自然成’，揆诸梅氏李氏，洵非虚语。” [31]  

梅兰芳主要作品编辑 播报

梅兰芳戏曲作品

• 传统戏
  

《战蒲关》（又名《忠义节》）中的徐艳贞	《九更天》（又名《马义救主》）中的马义之女	《二度梅》（又名《落花园》）中的陈杏元
《岳家庄》中的岳云之姐	《搜孤救孤》中的程婴之妻	《春秋配》中的姜秋莲
《空谷番》中的姚梦兰	《摘缨会》中的许姬	《汾河湾》中的柳迎春
《别宫》中的孙尚香	《祭江》中的孙尚香	《南天门》（又名《走雪山》）中的玉姐
《红鬃烈马》（又名《素富贵》）	《彩楼配》中王宝钏	《长坂坡》中的糜夫人
《赶三关》中的代战公主	《大登殿》中的王宝钏	《二本虹霓关》中的丫环
《四郎探母》中的铁镜公主	《女起解》中的苏三	《头本虹霓关》中的东方氏
《儿女英雄传》中的张金凤	《六五花洞》中的潘金莲	《八蜡庙》中的张桂兰
《打渔杀家》（又名《庆顶珠》）中的肖桂英	《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）中的李凤姐	《雁门关》（又名《南北台》）中的青莲公主
《穆柯寨》中的穆桂英	《天河配》中的织女	《四五花洞》中的潘金莲
《双金莲》中的潘金莲	《五花洞》中的潘金莲	《桑园会》中的罗敷女
《破洪州》中的穆桂英	《樊江关》中的薛金莲	《枪挑穆天王》中的穆桂英
《金针刺红蟒》（《混元盒》中一折）中的红蟒	《琵琶缘》（《混元盒》中一折）中的蝎子精	《审头刺汤》（又名《一捧雪》）中的雪艳
《法门寺》中的宋巧姣	《全部王宝钏》中的王宝钏	《回荆州》中的孙尚香
《浣纱记》中的浣纱女	《桑园寄子》中的金氏	《美人计》中的孙尚香
《朱痕记》中的赵锦荣	《朱廉寨》中的马昭仪	《甘露寺》中的孙尚香
《延安关》中的双阳公主	《缇萦救父》中的缇萦	《六月雪》中的窦娥
《摘缨会》中的许姬	《煤山恨》中的周后	《珠砂痣》中的江氏
《孝感天》（又名《掘地见母》）中的共叔段	《宝莲灯》（又名《二堂舍子》）中的王桂英	《龙凤呈祥》（又名《全部美人计》）中的孙尚香
《孝义节》中的孙尚香	《截江夺斗》中的孙尚香	《梅玉配》中的苏玉莲
《打金枝》中的升平公主	《三击掌》中的王宝钏	《御碑亭》中的孟月华
《探寒窑》（又名《母女会》）中的王宝钏	《武家坡》中的王宝钏	《三娘教子》（又名《双官诰》《王春娥》）中的王春娥
《祭塔》中的白素贞	《二进宫》中的李艳妃	《玉堂春》中的苏三

• 反串曲目
  

《辕门射戟》中的吕布（小生）	《八蜡庙》中的黄天霸（武生）	《镇潭州》中的杨再兴（武生）
《三江口》中的周瑜（小生）	《艳阳楼》中的呼延豹（武生）

时装新戏

《孽海波澜》中的孟素卿	《宦海潮》中的余霍氏	《邓霞姑》中的邓霞姑
《一缕麻》中的林纫芬	《童女斩蛇》中的李寄娥

• 古装新戏
  

《嫦娥奔月》中的嫦娥（花镰舞）	《天女散花》中的天女（长绸舞）	《麻姑献寿》中的麻姑（盘舞）
《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）	《洛神》中的宓妃（独舞、群舞）	《红线盗盒》中的红线女（拂尘舞）
《木兰从军》中的花木兰（单剑舞）	《霸王别姬》中的虞姬（双剑舞）	《廉锦枫》中的廉锦枫
《前部西施》中的西施（羽舞）	《后部西施》中的西施（后改一晚演出）	《头本太真外传》中的杨玉环（从“拈香奇遇”至“太真出浴”）
《二本太真外传》中的杨玉环（从“太白醉写”至“梦游月宫”）	《三本太真外传》中的杨玉环（从“禄山求职”至“翠盘艳舞”）	《四本太真外传》中的杨玉环（从“御前面秦”至“玉真梦会”）

• 编演剧目
  

《黛玉葬花》中的林黛玉

《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）

《俊袭人》中的袭人

• 昆曲剧目
  

《白蛇传》（金山寺中的白蛇）（断桥中的白蛇）	《牡丹亭》（春香闹学中的春香）（游园惊梦中的杜丽娘）	《金雀记》（觅花·庵会中的井文鸾）（乔醋·醉圆中的巫彩凤）
《孽海记》（思凡中的赵色空）	《西厢记》（佳期·拷红中的红娘）	《玉簪记》（琴桃·偷诗·问病中的陈妙常）
《风筝误》（惊丑·前亲·逼婚·后婚中的俊小姐）	《奇双会》（又名《贩马记》）（哭监·写状中的李桂枝）（三拉·团圆中的李桂枝）	《翡翠园》（盗令·杀舟--游街中的赵翠儿）
《铁冠图》（刺虎中的费贞娥）	《昭君出塞》（出塞中的王昭君）	《长生殿》（鹊桥·密誓中的杨玉环）
《南柯记》（瑶台中的金枝公主）	《渔家乐》（打舟·藏舟中的邬飞霞）	《狮吼记》（梳妆·跪池·三怕中的柳氏）

• 其他剧目
  

《牢狱鸳鸯》中的郦珊珂	《春灯谜》中的韦影娘	《宇宙锋》中的赵艳容
《贵妃醉酒》中的杨玉环	《凤还巢》中的程雪娥	《抗金兵》中的梁红玉
《生死恨》中的韩玉娘

admin

规定天球赤经零点与地球经度零点对齐（同地球仪）
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黄纬  北纬  11度02分25秒

出生  钟表时间  公历 1894年10月22日 07时49分20秒  农历  甲午马年九月廿四
子正  钟表时间  公历 1894年10月21日 23时49分23秒  地点  紫金山天文台
午正  钟表时间  公历 1894年10月22日 11时49分18秒  东经  118度49分00秒
辰时  钟表时间  公历 1894年10月22日 06时49分20秒  北纬   32度04分00秒
                                 至 08时49分19秒

十神      正印    正印    日元    正印
乾造       甲      甲      丁      甲
              午      戌      酉      辰     (日空 辰巳)

元运  上元二黑运  节后第14天

大运  交运时间  公历 1899年07月20日 14时17分  顺行

十神   偏印    劫财    比肩    伤官    食神    正财    偏财    正官    七杀    正印
          乙亥    丙子    丁丑    戊寅    己卯    庚辰    辛巳    壬午    癸未    甲申
始于   1899    1909    1919    1929    1939    1949    1959    1969    1979    1989
实岁    4岁    14岁    24岁    34岁    44岁    54岁    64岁    74岁    84岁    94岁

admin

规定天球赤经零点与地球经度零点对齐（同地球仪）
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黄纬  北纬  11度02分25秒

出生  钟表时间  公历 1894年10月22日 15时49分17秒  农历  甲午马年九月廿四
午正  钟表时间  公历 1894年10月22日 11时49分18秒  地点  紫金山天文台
子正  钟表时间  公历 1894年10月22日 23时49分14秒  东经  118度49分00秒
申时  钟表时间  公历 1894年10月22日 14时49分17秒  北纬   32度04分00秒
                                 至 16时49分16秒

十神      正印    正印    日元    伤格
乾造       甲      甲      丁      戊
              午      戌      酉      申     (日空 辰巳)

元运  上元二黑运  节后第15天

大运  交运时间  公历 1899年06月10日 08时24分  顺行

十神   偏印    劫财    比肩    伤官    食神    正财    偏财    正官    七杀    正印
           乙亥    丙子    丁丑    戊寅    己卯    庚辰    辛巳    壬午    癸未    甲申
始于   1899    1909    1919    1929    1939    1949    1959    1969    1979    1989
实岁    4岁    14岁    24岁    34岁    44岁    54岁    64岁    74岁    84岁    94岁